2026年拓印工职业技能等级认定（三级）理论知识模拟试题

2026年拓印工职业技能等级认定（三级）理论知识模拟试题一、单项选择题(本大题共110题,每题0.5分,共55分)1.拓印工方面，一般来说，下列对“钧瓷”的描述，正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。2.针对拓印工，结合岗位实际，关于“烫蜡”，下列说法正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。3.就拓印工而言，按标准要求，下列选项中，属于“蓝印花布”基本要求的是（）。A.蓝印花布不使用靛蓝染料B.蓝印花布花纹为五彩套色C.去浆后显出蓝白之花纹D.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染4.针对拓印工，关于“皴法”，下列说法正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。5.在拓印工中，按标准要求，下列关于“留青竹刻”的认识，正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。6.就拓印工而言，按照技术要求，下列各項中，不属于“俏色玉雕”内容的是（）。A.俏色必须全部剔除杂色B.依玉料天然色分布设计C.俏色用得巧可提升价值D.使色彩与造型彼此呼应7.就拓印工而言，一般来说，对“线刻”的准确理解是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。8.结合岗位实际，下列关于“纸扎”的表述中，正确的是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。9.关于拓印工，通常情况下，关于“镂雕”，下列说法正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。10.关于拓印工，按标准要求，下列对“掐丝珐琅”的描述，正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。11.关于拓印工，结合岗位实际，“气窑”的主要特点不包括（）。A.以燃气为燃料的现代窑炉B.气窑以木柴为主要燃料C.烧成稳定适合批量生产D.可精确控制温度与气氛12.针对拓印工，按标准要求，“壁画地仗”的含义是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。13.就拓印工而言，在具体作业环节，在“玉雕”的执行过程中，应当（）。A.玉料越软就越适合雕刻B.借助砣具与解玉砂研磨C.玉雕无须考虑绺裂走向D.玉雕用普通钢刀即可直接刻14.在拓印工相关工作中，从专业角度看，对“钧瓷”的准确理解是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。15.在标准作业条件下，“开片”是指（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。16.在拓印工相关工作中，通常情况下，下列各項中，不属于“焊接”内容的是（）。A.经加热加压使工件连接B.接合处熔融或塑性变形C.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成D.用于金属与部分材料连接17.拓印工方面，依据操作规程，下列关于“质量检验”的说法，不正确的是（）。A.按标准检测尺寸外观与性能B.质量检验不需依据任何标准C.据以判定产品合格与否D.工艺美术品还检工艺缺陷18.在具体作业环节，下列选项中，属于“浅浮雕”基本要求的是（）。A.浅浮雕纹样高凸几近圆雕B.紧贴底面且层次并不多C.浅浮雕只用于现代油画中D.浅浮雕贴合底面层次极多19.拓印工方面，在标准作业条件下，“唐三彩”是指（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。20.在拓印工中，在实际工作中，下列关于“篆书”的说法，不正确的是（）。A.线条讲究圆润而又挺拔B.篆书与隶书结构完全相同C.分大篆与小篆两大系统D.笔画圆转匀称结构对称21.结合岗位实际，在“龙泉青瓷”的执行过程中，应当（）。A.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽B.龙泉青瓷属于白瓷系统C.釉层丰厚而且滋润似玉D.龙泉青瓷以青花钴料装饰22.在拓印工中，在实际工作中，对“铁艺”的准确理解是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。23.就拓印工而言，在实际工作中，下列关于“工笔画”的表述中，正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。24.关于拓印工，一般来说，下列对“根雕”的描述，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。25.在拓印工相关工作中，按照技术要求，下列对“青田石雕”的描述，正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。26.在拓印工相关工作中，从专业角度看，下列关于“单色釉”的认识，正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。27.在拓印工相关工作中，根据相关规定，下列各項中，不属于“陶艺素烧”内容的是（）。A.能减少搬运过程中的破损B.素烧应在施釉之后进行C.提高坯体强度便于施釉D.施釉前将坯体低温烧制28.拓印工方面，一般来说，“二胡”的主要特点不包括（）。A.音色柔美而近似于人声B.琴筒蒙蟒皮振动而发声C.二胡琴筒蒙塑料膜振动D.由琴筒琴杆两弦与弓组成29.在拓印工中，在实际工作中，下列选项中，属于“珐琅彩”基本要求的是（）。A.珐琅彩为青花钴料所绘B.色彩浓郁而富有立体感C.珐琅彩属民间日用瓷器D.珐琅彩以高温釉下一次烧成30.在拓印工相关工作中，依据操作规程，下列关于“掐丝珐琅”的表述中，正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。31.关于拓印工，结合岗位实际，下列选项中，属于“线刻”基本要求的是（）。A.线刻只用于油画之布面B.线刻以堆塑立体造型为主C.常见于石刻木雕与铜器D.线刻线条无深浅粗细变化32.针对拓印工，结合岗位实际，“窑变”在实践中应遵循的做法是（）。A.窑变与烧成气氛毫无关系B.窑变釉色固定可完全复制C.窑变是人为精确控制而成D.釉色发生难以预期的变化33.“珐琅彩”是指（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。34.按照技术要求，关于“风筝”，下列描述错误的是（）。A.施彩绘后借风力而放飞B.讲究扎糊绘放四种技艺C.以竹条扎骨架再糊纸绢D.风筝制作不讲究对称平衡35.拓印工方面，根据相关规定，下列关于“瓷板画”的说法，不正确的是（）。A.瓷板画以油画布为载体B.经高温烧成使画面坚固C.平整不易褪色宜陈设装饰D.在平板瓷板上绘制纹样36.在拓印工相关工作中，通常情况下，下列关于“修光”的表述中，正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。37.就拓印工而言，通常情况下，“支钉烧”在实践中应遵循的做法是（）。A.用带尖齿支钉托住器物B.支钉烧以绳吊悬器物入窑C.支钉烧使器物底部完全着地D.支钉烧只用于大型陶器38.在拓印工中，在标准作业条件下，关于“质量检验”，下列说法正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。39.针对拓印工，根据相关规定，下列选项中，属于“贝雕”基本要求的是（）。A.贝雕以木材雕刻后涂漆B.利用贝壳天然色泽纹理C.贝雕不使用贝壳为原料D.贝雕以金属板材冲压而成40.结合岗位实际，下列关于“留青竹刻”的说法，不正确的是（）。A.留青竹刻不须铲除竹肌B.青黄对比随时间愈分明C.保留竹青部分作为纹样D.铲去其余竹青露出竹肌41.拓印工方面，参照行业规范，下列各項中，不属于“纸扎”内容的是（）。A.多用于节庆与祭祀用品B.再施彩绘使形象更逼真C.以竹篾扎骨架糊纸成形D.纸扎只用于现代建筑装饰42.拓印工方面，结合岗位实际，对“浅浮雕”的准确理解是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。43.针对拓印工，在具体作业环节，关于“传承人”，下列说法正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。44.针对拓印工，结合岗位实际，关于“建盏”，下列描述错误的是（）。A.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑B.建盏以青白釉为主要品种C.福建建阳所产的黑釉茶盏D.盛于宋代为斗茶之名器45.关于拓印工，在具体作业环节，下列关于“漆艺”的认识，正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。46.拓印工方面，一般来说，“墨锭”是指（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。47.针对拓印工，按照技术要求，下列关于“文物复制”的表述中，正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。48.在具体作业环节，“蜡染”的主要特点不包括（）。A.去蜡后显出蓝白之色纹B.以蜡绘纹于布而后浸染C.蜡染以印花滚筒机械印制D.纹样中常现天然的冰纹49.在拓印工中，按标准要求，“铁画”是指（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。50.针对拓印工，按照技术要求，“灯彩”的含义是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。51.在拓印工相关工作中，结合岗位实际，对“壁画”的准确理解是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。52.就拓印工而言，依据操作规程，关于“金银错”，下列说法正确的是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。53.拓印工方面，按标准要求，在“篆书”的执行过程中，应当（）。A.篆书结构随意不求对称B.篆书笔画方折顿挫明显C.线条讲究圆润而又挺拔D.篆书与隶书结构完全相同54.在拓印工相关工作中，一般来说，下列关于“錾刻”的表述中，正确的是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。55.在拓印工相关工作中，通常情况下，下列关于“玉雕抛光”的说法，不正确的是（）。A.抛光可掩盖所有绺裂缺陷B.过度抛光会损伤细部纹饰C.抛光需均匀避免出现亮斑D.由粗到细逐级更换磨料56.关于拓印工，一般来说，“国画”在实践中应遵循的做法是（）。A.国画必须如实描绘光影明暗B.常与诗文及印章相配合C.国画不使用宣纸与绢帛D.国画只重形似不讲笔墨57.关于拓印工，一般来说，下列选项中，属于“荫房”基本要求的是（）。A.荫房需要强光直射漆面B.髹涂后用以控制温湿度C.荫房无须控制温与湿度D.荫房须高温干燥以促干58.针对拓印工，参照行业规范，下列关于“根雕”的表述中，正确的是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。59.拓印工方面，在实际工作中，关于“上蜡”，下列描述错误的是（）。A.增加光泽并起防护作用B.在成品表面涂覆一层蜡C.上蜡后不必抛光即可以D.须薄擦均匀而不宜太厚60.拓印工方面，下列关于“拉坯”的认识，正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。61.拓印工方面，在标准作业条件下，下列关于“乌铜走银”的认识，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。62.关于拓印工，结合岗位实际，“工笔画”的含义是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。63.针对拓印工，在具体作业环节，下列关于“壁画地仗”的表述中，正确的是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。64.关于拓印工，在具体作业环节，“琉璃”在实践中应遵循的做法是（）。A.琉璃不能着色仅呈无色B.琉璃为不透明金属实心块C.琉璃以陶土高温烧成瓷器D.多用于建筑瓦饰与陈设65.在拓印工中，在标准作业条件下，“压花”的主要特点不包括（）。A.将花叶压制干燥后使用B.拼贴于纸面或器物成画C.讲究保色与构图之疏密D.压花不用干燥保存处理66.针对拓印工，关于“紫砂”，下列描述错误的是（）。A.宜制茶器以素面素心见长B.紫砂必须施厚釉才成型C.泥质细腻含砂透气性好D.产于江苏宜兴的陶土制品67.针对拓印工，下列各項中，不属于“剪纸”内容的是（）。A.以剪或刻镂空纸张成画B.剪纸只用于西方宗教装饰C.讲究线线相连构图饱满D.题材多取吉祥美好寓意68.在拓印工相关工作中，按照技术要求，下列关于“堆漆”的说法，不正确的是（）。A.用稠漆或漆灰堆起纹样B.干后可施色或贴金装饰C.堆漆用印刷方式一次印成D.高于漆面形成浮雕效果69.拓印工方面，在具体作业环节，下列关于“陶艺施釉”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。70.在拓印工相关工作中，根据相关规定，下列选项中，属于“釉料”基本要求的是（）。A.釉层烧成后呈粗糙粉末状B.釉料只起装饰不起保护C.釉料在坯体烧成后再涂刷D.可分为颜色釉与透明釉71.关于拓印工，在具体作业环节，关于“墨锭”，下列说法正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。72.关于拓印工，下列关于“色彩构成”的认识，正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。73.针对拓印工，结合岗位实际，下列各項中，不属于“印材”内容的是（）。A.常见青田寿山昌化巴林石B.即篆刻所用的印章材料C.印材不讲究质地之细腻D.以质地细腻软硬适中为宜74.在实际工作中，下列各項中，不属于“盆景”内容的是（）。A.经整形修剪与布局成景B.盆景无须考虑比例与意境C.缩自然景观于咫尺之间D.在盆中栽树布石以造景75.针对拓印工，通常情况下，“竹编”的含义是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。76.在拓印工中，结合岗位实际，下列对“古筝”的描述，正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。77.就拓印工而言，在实际工作中，下列关于“缂丝”的认识，正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。78.在拓印工中，一般来说，下列各項中，不属于“拓印”内容的是（）。A.以纸覆于刻石或器物上B.拓印须用油墨厚涂正面C.用墨捶拓出文字与纹样D.可复制碑刻等文献资料79.针对拓印工，在具体作业环节，在“行书”的执行过程中，应当（）。A.行书笔画必须笔笔断开B.笔画连贯流畅书写便捷C.行书并非不讲究行气连贯D.行书等同草书难以辨认80.关于拓印工，按标准要求，“藤编”的含义是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。81.拓印工方面，按照技术要求，关于“烧蓝”，下列描述错误的是（）。A.入炉烧制使釉料熔融附着B.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花C.釉层附着形成蓝彩装饰D.在银铜胎上填蓝色釉料82.从专业角度看，“核雕”的含义是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。83.就拓印工而言，通常情况下，“泥金”的主要特点不包括（）。A.泥金以铁粉研磨调胶而成B.多用于书画与经卷装饰C.加胶调和后使用作颜料D.将金箔研磨成极细金粉84.在拓印工中，通常情况下，“范本”的主要特点不包括（）。A.是传承技艺与规范形制依据B.可为实物图稿或拓本等C.供人临摹或参照的样本D.范本与技艺传承毫无关系85.针对拓印工，对“蜡染”的准确理解是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。86.关于拓印工，根据相关规定，下列各項中，不属于“钧瓷”内容的是（）。A.钧瓷釉色单一固定无变化B.以窑变釉色著名多变化C.有入窑一色出窑万彩说D.河南禹州钧窑所产的瓷器87.根据相关规定，在“开片”的执行过程中，应当（）。A.开片越大瓷器质量越好B.开片由人工刀刻而成纹C.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷D.瓷器釉面出现的自然裂纹88.关于拓印工，根据相关规定，下列关于“施釉”的认识，正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。89.拓印工方面，根据相关规定，下列关于“拉坯”的说法，不正确的是（）。A.泥团置于旋转轮盘中央B.双手由内向外提拉成形C.拉坯无须控制泥料含水D.使器物浑圆且形体对称90.针对拓印工，按照技术要求，下列关于“木雕打坯”的说法，不正确的是（）。A.保留雕刻余量便于修整B.依木纹走向确定用刀方向C.先定大形再逐步深入细部D.打坯一次即可完成所有细节91.依据操作规程，下列各項中，不属于“面塑”内容的是（）。A.面塑不能上色只能素面B.以面粉糯米粉调成面团C.可长期存放供观赏把玩D.经捏搓剪贴塑出立体形象92.就拓印工而言，按标准要求，“贴金”的含义是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。93.在拓印工相关工作中，在实际工作中，“锻打”的含义是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。94.通常情况下，下列选项中，属于“黄杨木雕”基本要求的是（）。A.黄杨木雕必须大件厚重B.多作小型人物山水题材C.黄杨木生长快取材容易D.黄杨木雕宜上厚漆遮盖95.关于拓印工，按标准要求，“黄杨木雕”是指（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。96.针对拓印工，根据相关规定，下列各項中，不属于“泥板成型”内容的是（）。A.适合方形与有棱角造型B.按设计切割拼粘成器物C.将泥料擀压拍打成泥板D.泥板成型须用模具注浆完成97.在具体作业环节，关于“盆景”，下列描述错误的是（）。A.在盆中栽树布石以造景B.盆景只用假花假树制作C.缩自然景观于咫尺之间D.经整形修剪与布局成景98.在拓印工中，按标准要求，“范本”的主要特点不包括（）。A.供人临摹或参照的样本B.是传承技艺与规范形制依据C.范本仅供装饰不可参照制作D.可为实物图稿或拓本等99.在拓印工中，在实际工作中，在“木雕修光”的执行过程中，应当（）。A.修光只求快不必顾细节B.修光后无须打磨即可上漆C.修光与打坯可用同一粗刀D.用细刀修整体面与线条100.就拓印工而言，对“烧成”的准确理解是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。101.在拓印工相关工作中，下列对“织锦”的描述，正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。102.关于拓印工，按照技术要求，“珐琅彩”的含义是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。103.就拓印工而言，根据相关规定，“线刻”的含义是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。104.在拓印工中，在具体作业环节，下列对“琉璃”的描述，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。105.就拓印工而言，从专业角度看，下列各項中，不属于“线刻”内容的是（）。A.线条有深浅粗细之变化B.以线条形式在表面刻划C.常见于石刻木雕与铜器D.线刻只用于油画之布面106.拓印工方面，在具体作业环节，关于“点翠”，下列描述错误的是（）。A.将翠鸟羽毛粘贴于金银托B.形成艳丽持久的蓝色装饰C.点翠以矿石研粉直接涂绘D.因保护鸟类今多改用它料107.在拓印工相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“壁画地仗”的认识，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。108.在拓印工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“注浆成型”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。109.在拓印工中，在实际工作中，下列关于“造型基础”的认识，正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。110.就拓印工而言，下列关于“雕填”的说法，不正确的是（）。A.在漆面上刻出纹样轮廓B.使填漆与漆面齐平成图C.填入彩漆干后打磨平整D.雕填不填漆而只留凹痕二、判断题(本大题共50题,每题0.5分,共25分)111.根据相关规定，“面人”要求：可长期保存并供人观赏（）。112.依据操作规程，关于“拉坯”，下列说法正确的是：泥团置于旋转轮盘中央（）。113.在拓印工中，按照技术要求，依据“斗彩”的规定，斗彩一次高温烧成不分两次（）。114.参照行业规范，对“荫房”而言，荫房无须控制温与湿度（）。115.在拓印工中，根据相关规定，针对“点翠”，形成艳丽持久的蓝色装饰（）。116.参照行业规范，对“釉料”而言，可分为颜色釉与透明釉（）。117.针对拓印工，根据相关规定，对“留青竹刻”而言，留青竹刻不须铲除竹肌（）。118.就拓印工而言，根据相关规定，“金银平脱”要求：金银平脱以直接描绘成纹（）。119.拓印工方面，从专业角度看，“文物复制”要求：依原件制作形制材质相同副本（）。120.在拓印工中，“行书”的作业要求是：兼具楷法草意辨识度高（）。121.根据相关规定，按照“生漆”的要求，是髹漆工艺的基础原料（）。122.在标准作业条件下，关于“纸扎”，下列说法正确的是：以竹篾扎骨架糊纸成形（）。123.在拓印工相关工作中，“刺绣”的作业要求是：以针引线在织物上穿刺（）。124.关于拓印工，依据操作规程，“退火”要求：退火须急速冷却才能完成（）。125.在拓印工相关工作中，在实际工作中，针对“铁画”，铁画以陶瓷釉料烧制而成（）。126.在拓印工相关工作中，结合岗位实际，针对“绒花”，头饰谐音荣华而寓吉祥（）。127.针对拓印工，通常情况下，关于“棕编”，下列说法正确的是：棕编以棉花纺线编织而成（）。128.在拓印工中，通常情况下，对“乌铜走银”而言，氧化后铜黑银显对比分明（）。129.在拓印工相关工作中，依据操作规程，关于“烙画”，下列说法正确的是：以加热烙铁在材料表面烫痕（）。130.在拓印工中，“釉上彩”的基本要求之一是：釉上彩花纹位于釉层之下（）。131.在拓印工相关工作中，从专业角度看，按照“注浆成型”的要求，适合批量生产异形器物（）。132.在拓印工相关工作中，一般来说，关于“手工技艺”，下列说法正确的是：手工技艺不需要经验积累（）。133.在拓印工中，在具体作业环节，对“打坯”而言，为后续精雕工作打基础（）。134.在拓印工相关工作中，依据操作规程，“丝网版画”的作业要求是：可印制较大尺幅的作品（）。135.拓印工方面，在实际工作中，按照“师承”的要求，师承只需阅读书籍即可完成（）。136.在拓印工中，在具体作业环节，“藤编”要求：藤编不须作任何防蛀处理（）。137.针对拓印工，根据相关规定，依据“微雕”的规定，微雕无须讲究章法布局（）。138.在拓印工中，一般来说，按照“黄杨木雕”的要求，黄杨木雕宜上厚漆遮盖（）。139.关于拓印工，依据操作规程，对“毛笔”而言，由笔杆与笔毫组合而成（）。140.拓印工方面，一般来说，按照“木刻版画”的要求，以刻刀在木板上雕镂制版（）。141.依据操作规程，关于“泥条盘筑”，下列说法正确的是：泥条盘筑不能塑造大器形（）。142.拓印工方面，在具体作业环节，对“陶艺施釉”而言，施釉越厚釉面效果越好（）。143.在拓印工相关工作中，依据操作规程，依据“贝雕”的规定，以贝壳为材料打磨雕刻（）。144.在拓印工相关工作中，在具体作业环节，“牙雕”的作业要求是：牙雕以木料为主要原料（）。145.针对拓印工，依据操作规程，依据“行书”的规定，行书笔画必须笔笔断开（）。146.通常情况下，依据“油画”的规定，油画颜料以水调和稀释（）。147.就拓印工而言，按照技术要求，“麦秆画”的基本要求之一是：麦秆画以瓷土捏塑后烧成（）。148.拓印工方面，依据操作规程，对“古籍修复”而言，对破损古书清洗补纸托裱（）。149.关于拓印工，从专业角度看，“施釉”的基本要求之一是：可用浸荡浇喷等多种方法（）。150.关于拓印工，按标准要求，“树皮画”要求：树皮画以真丝刺绣制作（）。151.拓印工方面，从专业角度看，“根雕创作原则”要求：适度雕琢以点亮作品主题（）。152.在实际工作中，对“盆景”而言，缩自然景观于咫尺之间（）。153.依据操作规程，“隶书”要求：字形扁平横向取势舒展（）。154.依据操作规程，按照“泥板成型”的要求，将泥料擀压拍打成泥板（）。155.拓印工方面，在具体作业环节，“蜡染”要求：以蜡绘纹于布而后浸染（）。156.拓印工方面，在具体作业环节，关于“开片”，下列说法正确的是：开片由人工刀刻而成纹（）。157.结合岗位实际，“压花”要求：压花只追求堆砌愈密愈好（）。158.拓印工方面，依据操作规程，“汝瓷”的基本要求之一是：釉色天青温润开蟹爪纹（）。159.在拓印工中，根据相关规定，按照“钧瓷”的要求，钧瓷以青花钴料为主要装饰（）。160.就拓印工而言，在标准作业条件下，对“篆书”而言，分大篆与小篆两大系统（）。三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)161.纸扎162.蔚县剪纸四、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)163.简述“款彩”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】C【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。2.【答案】A【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。3.【答案】C【解析】其余选项均不符合“蓝印花布”的正确要求。4.【答案】C【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。5.【答案】D【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。6.【答案】A【解析】其余三项均属于“俏色玉雕”的正确表述。7.【答案】A【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。8.【答案】C【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。9.【答案】D【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。10.【答案】B【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。11.【答案】B【解析】其余三项均属于“气窑”的正确表述。12.【答案】C【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。13.【答案】B【解析】其余选项均不符合“玉雕”的正确要求。14.【答案】A【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。15.【答案】C【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。16.【答案】C【解析】其余三项均属于“焊接”的正确表述。17.【答案】B【解析】其余三项均属于“质量检验”的正确表述。18.【答案】B【解析】其余选项均不符合“浅浮雕”的正确要求。19.【答案】A【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。20.【答案】B【解析】其余三项均属于“篆书”的正确表述。21.【答案】C【解析】其余选项均不符合“龙泉青瓷”的正确要求。22.【答案】C【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。23.【答案】A【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。24.【答案】B【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。25.【答案】A【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。26.【答案】D【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。27.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶艺素烧”的正确表述。28.【答案】C【解析】其余三项均属于“二胡”的正确表述。29.【答案】B【解析】其余选项均不符合“珐琅彩”的正确要求。30.【答案】C【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。31.【答案】C【解析】其余选项均不符合“线刻”的正确要求。32.【答案】D【解析】其余选项均不符合“窑变”的正确要求。33.【答案】A【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。34.【答案】D【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。35.【答案】A【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。36.【答案】B【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。37.【答案】A【解析】其余选项均不符合“支钉烧”的正确要求。38.【答案】B【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。39.【答案】B【解析】其余选项均不符合“贝雕”的正确要求。40.【答案】A【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。41.【答案】D【解析】其余三项均属于“纸扎”的正确表述。42.【答案】B【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。43.【答案】C【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。44.【答案】B【解析】其余三项均属于“建盏”的正确表述。45.【答案】D【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。46.【答案】C【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。47.【答案】D【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。48.【答案】C【解析】其余三项均属于“蜡染”的正确表述。49.【答案】A【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。50.【答案】D【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。51.【答案】A【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。52.【答案】C【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。53.【答案】C【解析】其余选项均不符合“篆书”的正确要求。54.【答案】A【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。55.【答案】A【解析】其余三项均属于“玉雕抛光”的正确表述。56.【答案】B【解析】其余选项均不符合“国画”的正确要求。57.【答案】B【解析】其余选项均不符合“荫房”的正确要求。58.【答案】A【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。59.【答案】C【解析】其余三项均属于“上蜡”的正确表述。60.【答案】A【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。61.【答案】C【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。62.【答案】B【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。63.【答案】D【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。64.【答案】D【解析】其余选项均不符合“琉璃”的正确要求。65.【答案】D【解析】其余三项均属于“压花”的正确表述。66.【答案】B【解析】其余三项均属于“紫砂”的正确表述。67.【答案】B【解析】其余三项均属于“剪纸”的正确表述。68.【答案】C【解析】其余三项均属于“堆漆”的正确表述。69.【答案】B【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。70.【答案】D【解析】其余选项均不符合“釉料”的正确要求。71.【答案】B【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。72.【答案】C【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。73.【答案】C【解析】其余三项均属于“印材”的正确表述。74.【答案】B【解析】其余三项均属于“盆景”的正确表述。75.【答案】C【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。76.【答案】C【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。77.【答案】B【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。78.【答案】B【解析】其余三项均属于“拓印”的正确表述。79.【答案】B【解析】其余选项均不符合“行书”的正确要求。80.【答案】B【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。81.【答案】B【解析】其余三项均属于“烧蓝”的正确表述。82.【答案】B【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。83.【答案】A【解析】其余三项均属于“泥金”的正确表述。84.【答案】D【解析】其余三项均属于“范本”的正确表述。85.【答案】C【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。86.【答案】A【解析】其余三项均属于“钧瓷”的正确表述。87.【答案】D【解析】其余选项均不符合“开片”的正确要求。88.【答案】B【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。89.【答案】C【解析】其余三项均属于“拉坯”的正确表述。90.【答案】D【解析】其余三项均属于“木雕打坯”的正确表述。91.【答案】A【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。92.【答案】C【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。93.【答案】C【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。94.【答案】B【解析】其余选项均不符合“黄杨木雕”的正确要求。95.【答案】B【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。96.【答案】D【解析】其余三项均属于“泥板成型”的正确表述。97.【答案】B【解析】其余三项均属于“盆景”的正确表述。98.【答案】C【解析】其余三项均属于“范本”的正确表述。99.【答案】D【解析】其余选项均不