2026年拓印技师职业技能等级认定（二级）操作技能试题

2026年拓印技师职业技能等级认定（二级）操作技能试题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.在拓印技师中，在具体作业环节，“抛光”是指（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。2.在拓印技师相关工作中，根据相关规定，关于“掐丝珐琅”，下列说法正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。3.拓印技师方面，在实际工作中，“留青竹刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.留青竹刻将竹青全部铲除B.留青竹刻不须铲除竹肌C.铲去其余竹青露出竹肌D.留青竹刻以颜料描画成纹4.拓印技师方面，依据操作规程，“彩塑”在实践中应遵循的做法是（）。A.彩塑以金属锤锻而成形B.彩塑只塑不绘无需施彩C.在泥塑素胎上施以彩绘D.彩塑施彩须在泥胎湿软时5.拓印技师方面，下列关于“烧蓝”的认识，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。6.在拓印技师中，按标准要求，关于“装裱”，下列说法正确的是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。7.在拓印技师相关工作中，按照技术要求，下列关于“壁画地仗”的认识，正确的是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。8.关于拓印技师，依据操作规程，下列各項中，不属于“抽样检验”内容的是（）。A.抽样检验对全部产品逐一检测B.从整批产品中按规则抽取样本C.可降低成本并控制风险D.据样本结果推断整批质量9.在实际工作中，下列选项中，属于“篆刻刀法”基本要求的是（）。A.冲刀与切刀效果完全相同B.刀法无须配合石料软硬C.运刀越慢线条越有气势D.冲刀爽利而切刀显涩拙10.拓印技师方面，依据操作规程，下列关于“修光”的说法，不正确的是（）。A.令形体饱满而富有神韵B.使表面光洁而轮廓清晰C.用小刀修整线条与体面D.修光用大斧粗劈即可完成11.在拓印技师相关工作中，参照行业规范，下列关于“镂雕”的认识，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。12.关于拓印技师，根据相关规定，“匣钵”是指（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。13.拓印技师方面，根据相关规定，对“花丝镶嵌”的准确理解是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。14.参照行业规范，“古筝制作”的含义是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。15.关于拓印技师，在标准作业条件下，“钧瓷”的主要特点不包括（）。A.以窑变釉色著名多变化B.河南禹州钧窑所产的瓷器C.有入窑一色出窑万彩说D.钧瓷釉色单一固定无变化16.拓印技师方面，结合岗位实际，下列对“铆接”的描述，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。17.在拓印技师中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“缂丝”基本要求的是（）。A.缂丝以机械快速批量生产B.以通经断纬的方法织造C.缂丝图案背面模糊杂乱D.缂丝以通纬通经平织而成18.在拓印技师相关工作中，按标准要求，“绒花”的含义是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。19.拓印技师方面，结合岗位实际，下列各項中，不属于“青绿山水”内容的是（）。A.讲究勾勒与设色两者并重B.以石青石绿矿物色为主C.青绿山水属于西方油画技法D.分大青绿与小青绿两类20.在拓印技师中，在具体作业环节，下列关于“黄杨木雕”的说法，不正确的是（）。A.多作小型人物山水题材B.随年份加深色泽逐渐变深C.黄杨木生长快取材容易D.黄杨木质地细密适于精雕21.针对拓印技师，在实际工作中，“编织”在实践中应遵循的做法是（）。A.按规律交叉穿插成器物B.编织以整块木料雕凿而成C.编织只用于金属板材加工D.编织不用交叉穿插直接粘22.拓印技师方面，在标准作业条件下，关于“篆刻”，下列描述错误的是（）。A.以篆书入印为基本要求B.印章刻得越满越显工整C.讲究字法章法与刀法之妙D.印面需疏密得当且呼应23.关于拓印技师，在实际工作中，在“浅浮雕”的执行过程中，应当（）。A.浅浮雕贴合底面层次极多B.浅浮雕只用于现代油画中C.紧贴底面且层次并不多D.浅浮雕纹样高凸几近圆雕24.在拓印技师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“缠花”的认识，正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。25.关于拓印技师，在实际工作中，“夏布”的含义是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。26.就拓印技师而言，按照技术要求，在“通草花”的执行过程中，应当（）。A.通草花以真花烘干而保存B.通草花不能着色只能素白C.花瓣柔润细腻扬州著名D.通草花以金属薄片冲压而成27.就拓印技师而言，结合岗位实际，关于“浮雕”，下列描述错误的是（）。A.在平面上刻出凸起形象B.浮雕等同于平面绘画涂绘C.广泛用于建筑与器物装饰D.依凸起程度分浅浮与高浮28.就拓印技师而言，通常情况下，下列关于“阳刻”的说法，不正确的是（）。A.与阴刻相对常见于碑刻B.使图案凸出于器物表面C.阳刻纹样凹入材料表面D.保留纹样剔去其周围材料29.就拓印技师而言，参照行业规范，“吉他制作”的主要特点不包括（）。A.面板多用云杉或雪松木B.吉他面板以金属薄板制成C.背侧板常用玫瑰木等材D.制作需控制湿度与弦距30.针对拓印技师，从专业角度看，下列各項中，不属于“壁画”内容的是（）。A.壁画可脱离墙面独立悬挂B.需考虑日照湿度等环境C.绘制于墙面需结合建筑D.题材广含宗教历史装饰31.在拓印技师中，根据相关规定，“纸扎”的主要特点不包括（）。A.多用于节庆与祭祀用品B.纸扎以石料雕凿而制成C.再施彩绘使形象更逼真D.以竹篾扎骨架糊纸成形32.拓印技师方面，在具体作业环节，下列对“陶艺施釉”的描述，正确的是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。33.就拓印技师而言，在标准作业条件下，对“书法”的准确理解是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。34.拓印技师方面，按标准要求，下列对“泥条盘筑”的描述，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。35.拓印技师方面，通常情况下，“珐琅”的含义是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。36.就拓印技师而言，按照技术要求，下列关于“篆刻刀法”的表述中，正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。37.就拓印技师而言，结合岗位实际，“拉坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.拉坯无须控制泥料含水B.拉坯在轮盘静止时捏塑成形C.泥团置于旋转轮盘中央D.拉坯只能制作方形器物38.关于拓印技师，在具体作业环节，“戗金”在实践中应遵循的做法是（）。A.在漆面刻划出纤细纹样B.戗金以印花滚筒来压印C.戗金以金粉直接描画成线D.戗金在陶瓷表面高温烧制39.就拓印技师而言，一般来说，对“古籍修复”的准确理解是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。40.拓印技师方面，按标准要求，“焊接”是指（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。41.拓印技师方面，结合岗位实际，下列对“錾刻”的描述，正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。42.拓印技师方面，通常情况下，关于“紫砂壶”，下列描述错误的是（）。A.泥料透气保温泡茶不走味B.讲究造型泥料做工实用C.以紫砂泥料制成的茶壶D.紫砂壶不能用于泡茶饮用43.拓印技师方面，结合岗位实际，在“毛笔”的执行过程中，应当（）。A.毛笔无须洗净可长期浸墨B.由笔杆与笔毫组合而成C.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨D.毛笔以金属丝束制成笔头44.关于拓印技师，根据相关规定，下列选项中，属于“年画”基本要求的是（）。A.年画色彩须素淡忌鲜艳B.过年张贴取吉祥喜庆意C.年画只在丧葬场合张贴使用D.年画与节庆习俗毫无关系45.在拓印技师相关工作中，通常情况下，“掐丝珐琅”的主要特点不包括（）。A.用细金属丝掐纹焊于胎体B.填各色珐琅釉料后烧成C.磨光镀金俗称景泰蓝器D.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔46.拓印技师方面，在实际工作中，下列各項中，不属于“朱文白文”内容的是（）。A.朱文与白文钤印效果相同B.朱文文字凸起钤印红字C.两者章法处理各有讲究D.白文文字凹下钤印白字47.在拓印技师相关工作中，通常情况下，关于“瓷板画”，下列说法正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。48.从专业角度看，关于“雕漆”，下列说法正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。49.就拓印技师而言，依据操作规程，下列选项中，属于“内画”基本要求的是（）。A.内画在容器外壁正面绘制B.在透明容器内壁反向绘制C.内画用普通毛笔即可完成D.内画以机器印刷批量生产50.在拓印技师相关工作中，在标准作业条件下，在“生漆”的执行过程中，应当（）。A.生漆为人工合成化学涂料B.生漆不需精制可直接擦用C.生漆干燥后柔软易脱落D.未经精制仅粗滤的漆液51.在拓印技师中，结合岗位实际，“生漆”是指（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。52.在拓印技师中，按标准要求，下列关于“髹漆”的说法，不正确的是（）。A.讲究薄涂多遍干后再涂B.将大漆逐层涂布于器表C.是漆器制作的基础工序D.髹漆应一次涂厚以求省时53.拓印技师方面，通常情况下，下列选项中，属于“根雕创作原则”基本要求的是（）。A.人工越多作品价值越高B.根雕应完全按图样硬凿C.根雕追求对称规则造型D.重在发现而非强行改造54.拓印技师方面，参照行业规范，下列选项中，属于“藤编”基本要求的是（）。A.藤编以金属棒为原料编织B.藤编只用塑料纤维制作C.藤编不须作任何防蛀处理D.经蒸煮以防虫蛀与软化55.针对拓印技师，通常情况下，下列对“漆画”的描述，正确的是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。56.拓印技师方面，通常情况下，下列选项中，属于“草编”基本要求的是（）。A.草编遇水反而更加坚固B.编成日用器具与装饰品C.草编原料须为金属细丝D.草编以硬质木材刨削而成57.就拓印技师而言，参照行业规范，关于“色彩构成”，下列描述错误的是（）。A.包含对比与调和等原理B.研究色彩搭配的基本规律C.涉及色相明度纯度三要素D.色彩构成等同素描造型训练58.在拓印技师相关工作中，从专业角度看，“剔犀”是指（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。59.关于拓印技师，一般来说，下列对“衍纸”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。60.在拓印技师相关工作中，按标准要求，“宣纸”的含义是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。61.关于拓印技师，参照行业规范，关于“阴刻”，下列说法正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。62.在拓印技师相关工作中，通常情况下，下列对“面塑”的描述，正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。63.拓印技师方面，一般来说，下列关于“古筝”的表述中，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。64.就拓印技师而言，在具体作业环节，下列选项中，属于“通草花”基本要求的是（）。A.花瓣柔润细腻扬州著名B.通草花以真花烘干而保存C.通草花不能着色只能素白D.通草花以金属薄片冲压而成65.在具体作业环节，对“堆漆”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。66.在拓印技师相关工作中，按标准要求，关于“竹编”，下列描述错误的是（）。A.竹编以金属丝为主要材料B.经编织而制成各种器物C.讲究篾匀编密而造型美D.将竹材劈成篾丝与篾片67.在拓印技师相关工作中，依据操作规程，“髹漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.髹漆无须控制环境温湿度B.讲究薄涂多遍干后再涂C.髹漆应一次涂厚以求省时D.髹漆可在潮湿未干时连涂68.在拓印技师中，在实际工作中，对“面塑”的准确理解是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。69.在拓印技师中，按标准要求，下列关于“文物复制”的认识，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。70.从专业角度看，下列关于“釉上彩”的表述中，正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。71.拓印技师方面，参照行业规范，下列关于“高浮雕”的表述中，正确的是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。72.拓印技师方面，在具体作业环节，下列对“楷书”的描述，正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。73.在拓印技师相关工作中，根据相关规定，下列关于“泥板成型”的表述中，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。74.就拓印技师而言，在具体作业环节，关于“麦秆画”，下列说法正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。75.就拓印技师而言，在具体作业环节，“行书”的主要特点不包括（）。A.讲究行气连贯与彼此呼应B.兼具楷法草意辨识度高C.笔画连贯流畅书写便捷D.行书并非不讲究行气连贯76.关于拓印技师，从专业角度看，下列选项中，属于“支钉烧”基本要求的是（）。A.支钉烧只用于大型陶器B.多用于烧造满釉的器物C.支钉烧使器物底部完全着地D.支钉烧以绳吊悬器物入窑77.拓印技师方面，一般来说，“微缩工艺”的主要特点不包括（）。A.按比例将景物缩小制作B.可还原建筑与器物形制C.讲究比例准确细节得当D.微缩工艺须按原尺寸一比一制作78.在拓印技师相关工作中，一般来说，关于“泥板成型”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。79.关于拓印技师，在标准作业条件下，对“支钉烧”的准确理解是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。80.通常情况下，关于“绢花”，下列说法正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。81.针对拓印技师，通常情况下，“中国结”的主要特点不包括（）。A.多用盘长与如意等结型B.寓意吉祥为绳结之代表C.以丝绳编结对称美观造型D.中国结以金属丝焊接成形82.就拓印技师而言，在具体作业环节，在“木雕打坯”的执行过程中，应当（）。A.打坯无需预留修光余量B.先定大形再逐步深入细部C.打坯切忌逆纹随意猛凿D.打坯一次即可完成所有细节83.在拓印技师相关工作中，一般来说，关于“面塑”，下列描述错误的是（）。A.可长期存放供观赏把玩B.以面粉糯米粉调成面团C.经捏搓剪贴塑出立体形象D.面塑以金属为原料锻打成型84.在标准作业条件下，关于“绒花”，下列描述错误的是（）。A.头饰谐音荣华而寓吉祥B.经染色劈绒打尖再组合C.以蚕丝绒为主要材料制作D.绒花以真丝刺绣平布而成85.在拓印技师中，在具体作业环节，下列对“木版水印”的描述，正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。86.针对拓印技师，依据操作规程，对“粉彩”的准确理解是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。87.拓印技师方面，从专业角度看，“髹漆”是指（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。88.在拓印技师相关工作中，从专业角度看，“缠花”在实践中应遵循的做法是（）。A.缠花不须缠线直接粘合B.缠花以陶瓷泥料捏塑成形C.以丝线与纸片为原材料D.缠花以金属浇铸一次成型89.在拓印技师中，关于“师承”，下列描述错误的是（）。A.师承与技艺实践毫无关系B.徒弟随师傅学习技艺的方式C.强调口传身授与长期实践D.是技艺传承的重要途径90.在拓印技师中，从专业角度看，“斗彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.斗彩不用青花只用粉彩B.青花与彩绘相互映衬生辉C.斗彩一次高温烧成不分两次D.斗彩为单色釉而无彩绘91.拓印技师方面，根据相关规定，“造型基础”在实践中应遵循的做法是（）。A.造型基础只练色彩不讲形体B.造型基础无须观察写生训练C.造型基础与透视规律无关D.包含透视与空间的表现92.就拓印技师而言，从专业角度看，下列关于“麦秆画”的认识，正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。93.从专业角度看，下列选项中，属于“木版水印”基本要求的是（）。A.木版水印用单块版一次印成B.木版水印以照相制版为主C.以木版分色再分层套印D.木版水印不能复制水墨晕染94.就拓印技师而言，下列关于“湖笔”的认识，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。95.针对拓印技师，按照技术要求，在“墨锭”的执行过程中，应当（）。A.墨锭愈新胶性愈轻好用B.墨锭以水溶性颜料压块而成C.经捶捣压模后阴干成形D.墨锭可直接蘸水书写不研96.在拓印技师相关工作中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“吉他制作”内容的是（）。A.背侧板常用玫瑰木等材B.吉他面板以金属薄板制成C.面板多用云杉或雪松木D.制作需控制湿度与弦距97.在拓印技师中，依据操作规程，下列各項中，不属于“扎染”内容的是（）。A.纹样晕染自然不可复制B.将布料捆扎后浸入染液C.被扎处不易着色成花纹D.扎染不需捆扎直接浸染98.一般来说，下列关于“紫砂”的认识，正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。99.在拓印技师中，在实际工作中，“抛光”在实践中应遵循的做法是（）。A.用磨料或抛光轮来加工B.抛光后用清水浸泡除垢C.抛光可掩盖深裂纹缺陷D.抛光越粗糙表面越显光泽100.关于拓印技师，根据相关规定，下列关于“隶书”的表述中，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。101.拓印技师方面，根据相关规定，下列对“修光”的描述，正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。102.关于拓印技师，在实际工作中，“书画修复”是指（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。103.关于拓印技师，依据操作规程，关于“錾刻”，下列描述错误的是（）。A.用錾子锤击金属的表面B.以推敲镂等手法来成形C.錾刻只用刀具切削金属D.可作出纹样与凹凸浮雕104.关于拓印技师，一般来说，下列对“蛋壳镶嵌”的描述，正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。105.拓印技师方面，结合岗位实际，下列对“款彩”的描述，正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。106.在拓印技师中，在标准作业条件下，“釉上彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.釉上彩花纹位于釉层之下B.再入窑低温烤烧以固定C.釉上彩须在未烧的坯上绘制D.釉上彩经高温一次烧成107.拓印技师方面，依据操作规程，关于“压花”，下列说法正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。108.关于拓印技师，通常情况下，“柴窑”的含义是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。109.针对拓印技师，按照技术要求，下列选项中，属于“泥金”基本要求的是（）。A.泥金遇水即溶无法配色B.泥金只能用机器喷涂施工C.泥金以铁粉研磨调胶而成D.加胶调和后使用作颜料110.在实际工作中，“留青竹刻”的主要特点不包括（）。A.留青竹刻以颜料描画成纹B.青黄对比随时间愈分明C.保留竹青部分作为纹样D.铲去其余竹青露出竹肌111.拓印技师方面，从专业角度看，“牙雕”的含义是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。112.针对拓印技师，按照技术要求，下列对“古籍修复”的描述，正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。113.就拓印技师而言，下列对“泥银”的描述，正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。114.拓印技师方面，按标准要求，下列选项中，属于“陶瓷拉坯”基本要求的是（）。A.手法须稳匀且用力得当B.拉坯塑形须用模具灌注C.拉坯在静止轮盘上直接捏塑D.拉坯时泥料越干越易成形115.就拓印技师而言，按照技术要求，下列关于“竹根雕”的说法，不正确的是（）。A.竹根形态奇特质地坚韧B.竹根雕以竹叶为雕刻材料C.随形雕成人物与摆件来D.以竹的地下根茎为材料116.一般来说，“竹根雕”的含义是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。117.在拓印技师中，依据操作规程，对“上蜡”的准确理解是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。118.针对拓印技师，从专业角度看，“行书”的含义是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。119.就拓印技师而言，下列关于“织锦”的说法，不正确的是（）。A.著名者有云锦蜀锦宋锦B.以彩色丝线提花织成图案C.织物厚实纹样丰富精美D.织锦以素色棉纱平纹织成120.针对拓印技师，按照技术要求，下列关于“行书”的认识，正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。121.在拓印技师中，一般来说，对“丝网版画”的准确理解是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。122.按标准要求，下列关于“雕填”的表述中，正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。123.关于拓印技师，一般来说，下列对“青花瓷”的描述，正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。124.在拓印技师相关工作中，从专业角度看，下列选项中，属于“五彩”基本要求的是（）。A.五彩属青花瓷系列品种B.色彩鲜明而且对比强烈C.五彩只用黑色单一颜料D.五彩在瓷坯上釉下一次烧125.针对拓印技师，按照技术要求，下列关于“唐三彩”的说法，不正确的是（）。A.唐三彩属于青花瓷品种B.唐代低温铅釉多彩陶器C.多作明器属釉陶而非瓷D.以黄绿白三色釉为主色126.在拓印技师中，通常情况下，下列选项中，属于“黄杨木雕”基本要求的是（）。A.黄杨木雕宜上厚漆遮盖B.多作小型人物山水题材C.黄杨木雕必须大件厚重D.黄杨木生长快取材容易127.在拓印技师中，根据相关规定，下列关于“建盏”的说法，不正确的是（）。A.盛于宋代为斗茶之名器B.福建建阳所产的黑釉茶盏C.建盏以青花彩绘来装饰D.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑128.拓印技师方面，在具体作业环节，下列关于“堆漆”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。129.拓印技师方面，“粉彩”是指（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。130.拓印技师方面，依据操作规程，下列各項中，不属于“陶艺”内容的是（）。A.以黏土成形后干燥施釉B.是陶瓷艺术的重要组成C.须经高温烧成方能定型D.陶艺成形后不需烧制即可用131.关于拓印技师，通常情况下，下列关于“螺钿”的认识，正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。132.在拓印技师中，按标准要求，下列关于“根雕”的说法，不正确的是（）。A.尽量保留天然纹理形态B.根雕必须彻底改变根的原形C.依根材原形因势而象形D.去皮需煮烫以防虫防裂133.在拓印技师中，在实际工作中，下列关于“编织”的表述中，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。134.关于拓印技师，对“砚台”的准确理解是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。135.针对拓印技师，通常情况下，“二胡制作”的含义是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。136.关于拓印技师，结合岗位实际，“釉料”是指（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。137.关于拓印技师，依据操作规程，下列关于“装裱”的表述中，正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。138.针对拓印技师，根据相关规定，“木雕保养”的含义是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。139.拓印技师方面，按照技术要求，下列关于“师承”的认识，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。140.拓印技师方面，在具体作业环节，“夏布”是指（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.关于拓印技师，一般来说，以下各项中，符合“工艺美术品”要求的有（）。A.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷B.兼具实用价值与审美价值C.以手工或半手工方式制作D.工艺美术品全为机器批量生产142.在实际工作中，“泥条盘筑”的主要内容包括（）。A.泥条盘筑将泥浆注模成形B.将泥料搓成泥条后使用C.可塑出较大器形且古朴D.由下而上逐圈盘筑粘接143.针对拓印技师，按照技术要求，“杨柳青年画”的主要内容包括（）。A.先印墨线而后手工填色B.画风细腻雅致而又明快C.杨柳青年画全为纯手绘144.关于拓印技师，在具体作业环节，在“泥金”中，应当做到的有（）。A.加胶调和后使用作颜料B.泥金以铁粉研磨调胶而成C.多用于书画与经卷装饰145.在拓印技师中，按标准要求，在“气窑”中，应当做到的有（）。A.可精确控制温度与气氛B.烧成稳定适合批量生产C.气窑以木柴为主要燃料D.以燃气为燃料的现代窑炉146.就拓印技师而言，通常情况下，下列关于“德化白瓷”的表述中，正确的有（）。A.德化白瓷以黑釉为主要特色B.福建德化所产的白瓷器C.明代塑瓷名家辈出有名147.就拓印技师而言，根据相关规定，下列属于“端砚”要求的有（）。A.被列为四大名砚之首位B.石质细腻滋润且发墨好C.端砚产自安徽歙县龙尾山D.产于广东肇庆端溪一带148.就拓印技师而言，依据操作规程，在“剔红”中，应当做到的有（）。A.层层髹涂红漆后再雕刻B.刀法圆熟漆色红润为主C.剔红只用单层红漆描绘D.是雕漆中最常见的品种149.拓印技师方面，依据操作规程，下列属于“织锦”要求的有（）。A.织物厚实纹样丰富精美B.织锦以素色棉纱平纹织成C.著名者有云锦蜀锦宋锦D.以彩色丝线提花织成图案150.针对拓印技师，依据操作规程，关于“釉里红”，下列说法正确的有（）。A.釉里红以钴料发色呈蓝色B.罩透明釉后高温一次烧成C.以铜红料在瓷坯上绘纹三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.在拓印技师中，按标准要求，“戗金”要求：戗金在陶瓷表面高温烧制（）。152.拓印技师方面，在具体作业环节，对“描金”而言，描金在陶瓷坯上高温烧成（）。153.一般来说，“窑变”的作业要求是：窑变釉色固定可完全复制（）。154.关于拓印技师，在实际工作中，依据“锻打”的规定，锻打不能提高材料强度（）。155.在拓印技师中，通常情况下，“范本”的基本要求之一是：范本仅供装饰不可参照制作（）。156.在拓印技师相关工作中，“根雕”要求：尽量保留天然纹理形态（）。157.拓印技师方面，根据相关规定，对“釉里红”而言，釉里红在釉上低温烤成（）。158.在拓印技师中，按照技术要求，关于“锤揲”，下列说法正确的是：以锤反复敲打金属板材（）。159.在标准作业条件下，“雕漆”的基本要求之一是：包含剔红剔黑剔彩剔犀（）。160.就拓印技师而言，在实际工作中，关于“气窑”，下列说法正确的是：气窑只用于烧制土陶器（）。161.就拓印技师而言，依据操作规程，关于“金银平脱”，下列说法正确的是：金银平脱以直接描绘成纹（）。162.在拓印技师相关工作中，通常情况下，关于“装裱”，下列说法正确的是：装裱只用胶水直接粘贴即可（）。163.关于拓印技师，通常情况下，依据“皴法”的规定，皴法与山石结构并非无关（）。164.就拓印技师而言，从专业角度看，对“小提琴制作”而言，小提琴无须调试音柱即可（）。165.关于拓印技师，在标准作业条件下，“镂雕”要求：镂雕只能用于平面绘画（）。166.从专业角度看，针对“古筝”，古筝仅有琴弦三根可弹（）。167.在拓印技师相关工作中，在实际工作中，针对“书画修复”，遵循修旧如旧的基本原则（）。168.关于拓印技师，参照行业规范，按照“粉彩”的要求，使色调柔和有浓淡层次（）。169.从专业角度看，按照“剪纸”的要求，以剪或刻镂空纸张成画（）。170.关于拓印技师，根据相关规定，“造型基础”的基本要求之一是：是设计创作的重要根基（）。答案与解析1.【答案】C【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。2.【答案】C【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。3.【答案】C【解析】其余选项均不符合“留青竹刻”的正确要求。4.【答案】C【解析】其余选项均不符合“彩塑”的正确要求。5.【答案】A【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。6.【答案】C【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。7.【答案】D【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。8.【答案】A【解析】其余三项均属于“抽样检验”的正确表述。9.【答案】D【解析】其余选项均不符合“篆刻刀法”的正确要求。10.【答案】D【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。11.【答案】D【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。12.【答案】B【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。13.【答案】A【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。14.【答案】C【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。15.【答案】D【解析】其余三项均属于“钧瓷”的正确表述。16.【答案】C【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。17.【答案】B【解析】其余选项均不符合“缂丝”的正确要求。18.【答案】C【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。19.【答案】C【解析】其余三项均属于“青绿山水”的正确表述。20.【答案】C【解析】其余三项均属于“黄杨木雕”的正确表述。21.【答案】A【解析】其余选项均不符合“编织”的正确要求。22.【答案】B【解析】其余三项均属于“篆刻”的正确表述。23.【答案】C【解析】其余选项均不符合“浅浮雕”的正确要求。24.【答案】C【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。25.【答案】A【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。26.【答案】C【解析】其余选项均不符合“通草花”的正确要求。27.【答案】B【解析】其余三项均属于“浮雕”的正确表述。28.【答案】C【解析】其余三项均属于“阳刻”的正确表述。29.【答案】B【解析】其余三项均属于“吉他制作”的正确表述。30.【答案】A【解析】其余三项均属于“壁画”的正确表述。31.【答案】B【解析】其余三项均属于“纸扎”的正确表述。32.【答案】D【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。33.【答案】A【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。34.【答案】A【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。35.【答案】A【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。36.【答案】A【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。37.【答案】C【解析】其余选项均不符合“拉坯”的正确要求。38.【答案】A【解析】其余选项均不符合“戗金”的正确要求。39.【答案】D【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。40.【答案】A【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。41.【答案】C【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。42.【答案】D【解析】其余三项均属于“紫砂壶”的正确表述。43.【答案】B【解析】其余选项均不符合“毛笔”的正确要求。44.【答案】B【解析】其余选项均不符合“年画”的正确要求。45.【答案】D【解析】其余三项均属于“掐丝珐琅”的正确表述。46.【答案】A【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。47.【答案】C【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。48.【答案】B【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。49.【答案】B【解析】其余选项均不符合“内画”的正确要求。50.【答案】D【解析】其余选项均不符合“生漆”的正确要求。51.【答案】D【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。52.【答案】D【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。53.【答案】D【解析】其余选项均不符合“根雕创作原则”的正确要求。54.【答案】D【解析】其余选项均不符合“藤编”的正确要求。55.【答案】C【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。56.【答案】B【解析】其余选项均不符合“草编”的正确要求。57.【