景观园林规划设计

1、,苏州园林-雅园拙政园,目录,简介,拙政园,总结,点击添加标题,简介,苏州园林是指中国苏州城内的园林建筑，以私家园林为主，起始于春秋时期的吴国建都姑苏时（公元前514年），形成于五代，成熟于宋代，兴旺于明代，鼎盛于清代。到清末苏州已有各色园林一百七十多处，现保存完整的有六十多处，对外开放的园林有十九处。占地面积不大，但以意境见长，以独具匠心的艺术手法在有限的空间内点缀安排，移步换景，变化无穷。1997年，苏州古典园林作为中国园林的代表被列入世界遗产名录。,苏州园林的重要特色之一，在于它不仅是历史文化的产物，同时也是中国传统思想文化的载体。苏州园林表现在园林厅堂的命名、匾额、楹联、书条石、雕刻、

2、装饰，以及花木寓意、叠石寄情等，不仅是点缀园林的精美艺术品，同时储存了大量的历史、文化、思想和科学信息，其物质内容和精神内容都极其深广。其中有反映和传播儒、释、道等各家哲学观念、思想流派的；有宣扬人生哲理，陶冶高尚情操的；还有借助古典诗词文学，对园景进行点缀、生发、渲染，使人于栖息游赏中，化景物为情思，产生意境美，获得精神满足。而园中汇集保存完好的中国历代书法名家手迹，又是珍贵的艺术品，具有极高的文物价值。,苏州园林充分体现了“自然美”的主旨，在设计构筑中，采用因地制宜，借景、对景、分景、隔景等种种手法来组织空间，造成园林中曲折多变、小中见大、虚实相间的景观艺术效果。通过叠山理水，栽植花木，配

3、置园林建筑，形成充满诗情画意的文人写意山水园林，在都市内创造出人与自然和谐相处的“城市山林”。,拙政园,拙政园是中国四大名园之一，始建于公元15世纪初的明代，占地面积52000平方米。,全园分东、中、西三部分，东部山地相间，开阔疏朗，天然野趣。中部山光水影，花繁树茂，厅楼榭，曲径通幽，是全园的精华所在。西部水浪起伏庭院错落，水波倒影，清幽恬静。在这里主要对中园和西园作主要分析。,苏州园林造园手法众多，对于拙政园，可以通过空间的对比，仰视与俯视，渗透与层次，堆山理水等多个造园设计原则来分析。,远景与近景,建筑的围和,渗透与层次,俯视与仰视,堆山理水,亭廊与水,拙政园的空间,入口,拙政园的入口位于

4、中园的南面。通过照片不难发现入口做的很低调，通过一个狭小的走廊之后，暂时在空间上放一放，出现一个相对较缓的空间进入腰门。利用腰门前的小庭院空间种植黄杨，门左右分别植桂和竹，营造园林幽静恬远的氛围。园门虽与外界直接相通，但处理的小巧、朴素、淡雅。进入腰门后，映入眼帘的是用土石垒成的山，在山上大面积种植乔木，花草而形成一个天然屏风来挡住园中的主体建筑远香堂。当从游廊绕过土山后，空间就豁然开朗起来，园中大片大片的湖景，筑景顿时袭来，使人从空间上获得愉悦感。在此用土山代替了常用的影壁，务使人不能一览无余地看到全园的景色。从入口的处理上不难发现，拙政园的入口采用的也是园林中常用的手法，欲扬先抑从而在极有

5、限的空间来营造极佳果。,远香堂,远香堂为四面厅，是拙政园中部的主体建筑，中部的诸多建筑都是围绕着远香堂来为中心来展开的。远香堂原为主人宴请宾客之处，四面皆为通透长处窗，可以看到四周的美景。往东，可看到假山之上的绣绮亭，透过通透的窗，增加空间的层次感，形成对景。往北是广阔的湖水，湖中植荷花，景色宜人。与北山上的雪香云蔚亭形成对景，又能隐约见到北山上的另外一亭待霜亭的一角，一藏一露，给人以无尽的想象，趣味十足。远香堂在西北面与荷风四面亭形成对景。这几个对景的建筑中，两者间都形成看与被看的关系，在某种程度上来说，周围的四个亭都处在相对较高的位置，形成一道亮丽的景观而被看，反过来站在亭中之人又可以在高

6、出看到远香堂，这时远香堂又成了他们的景观。,小飞虹,处于远香堂西南面的小飞虹一带，可谓是拙政园的精华所在。这里的空间丰富，不断的挑战者浏览者的视觉神经，给游人带来新鲜感。小飞虹是拙政园中唯一的一座廊桥，为三跨石梁，微微拱起，呈八字型。桥面两侧设有万字护栏，三间八柱，覆盖廊屋，檐枋下饰以倒挂楣子，桥两端与曲廊相连。小飞虹不但形态富有诗情画意，而且分隔了两边的空间，但又隔中有透。从松风亭可以透过小飞虹看到香洲的一隅，而透过香洲也可以隐约看到松风亭，空间层次比较深远。站在小飞虹上，更是能饱览周围的水景，廊景，葱郁的植被，隐约见到远处的见山楼，近处又可以见到北面香洲，还有南面小沧浪，可谓是节点位置，利

7、用的极为妥善。小飞虹西南面的志情高远的空间也值得品味。这里用一圈回廊圈出了一个极为小的内院，与背面的大院形成对比，互相通过一道走廊形成空间互透。南面则通过引入湖水，形成一个小的封闭的水景，并在南墙前种植乔木，通用园林山水画以壁为纸，以石为绘的手法，形成一幅怡然的水墨画，环境幽雅恬静，回味无穷。,得真亭,得真亭是回廊中突出的一个建筑，这里作突出我认为主要有两个原因。第一，是在空间上做一个舒缓的不变化。因为廊道相对亭来讲，是狭窄的一个空间，而亭不但在平面面积上较廊宽敞，而且在立面上比廊更通透，所以一收一放形成对比。第二，与正北的香洲形成一个景观的呼应。在景观呼应上，可以发现香洲与倚玉轩，香洲与柳荫

8、路曲都是景观呼应关系。而且这些个景观呼应并不是说简单的成两点视线而已，而在于两者之间视线的空间层次关系。很明显，倚玉轩与香洲之间隔了高大的乔木和水面。柳荫路曲与香洲之间隔了宽阔的湖面和树木，这都使被看时的建筑或隐隐约约，或露出一角，这也就是藏与露之间的手法运用。,回廊,廊道的作用大致可分为两种。第一就是曲折的廊道，不但可以形成流线上的曲折，而且可以形成空间上的曲折，从而是空间富有变化。第二个作用就在于廊作为一种狭长的带状的空间，具有极强的空间引导性，既起引导人流的作用，同时又起分割空间的作用。西部的波形长廊就是典例。波形长廊依水而建，最初的目的是用来分隔西园和中园，之所以用廊来分隔，是因为如果

9、用墙分隔，则显得过于平乏。而如果使用廊分隔，还可以起到引导人流的作用，若在墙上开若干小窗，更可以使两园的空间景观互相渗透，使在廊中行走之人应接不暇。波形长廊的另一个特点就是随池水而高低变化，这时廊的空间性就体现出来了。首先在立面上空间就更丰富，形成高低起伏，虽然这里的高差并不大，但是毕竟是打破了长廊过于平坦给人带来的单调感。而这种高差的产生是巧妙地使用在湖北面叠石，使廊顺势爬石而上。又在石上挖洞，既联通两边湖水，有使产生泉水流动之声，从各个角度表现了空间的趣味性。,与谁同坐轩,小亭非常别致，修成折扇状。苏东坡有词“与谁同坐，明月、清风、我”，故名“与谁同坐轩”。轩依水而建，平面形状为扇形，屋面

10、、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额、半栏均成扇面状，故又称作“扇亭”。与谁同坐轩三面靠水，一面背山，地势也较高，在看与被看方面都显得很好的视角。宜雨亭所处的位置空间也很丰富，往东可望香洲，西面可见鸳鸯馆，北面与远处的倒影楼形成对景，又与西北面的与谁同坐轩遥相呼应，并可隐约见到北山上最高的浮翠阁。这里的宜雨轩，与谁同坐轩，浮翠阁既是良好的赏景点，又是园中及其重要的景观建筑。,鸳鸯馆,卅六鸳鸯馆是西花园的主体建筑，精美华丽，南部叫“十八曼陀罗花馆”，北部叫“卅六鸳鸯馆”。一座建筑同时有两个名字，这是古建筑中的一种鸳鸯厅形式，以屏风、罩、纱槅将一座大厅分为两部，梁架一面用扁料,一面用圆料

11、，似两进厅堂合并而成，其作用是南半部宜于冬、春，北半部宜于夏、秋。鸳鸯厅面阔三间，外观为硬山顶，平面呈方形，四隅均建有四角攒尖的精巧耳房，又叫暖阁。北半部挑出于水面，由8根石柱撑住馆体架于池上。馆之中央的银杏木雕玻璃屏将大厅一隔为二。北厅（后厅）临清池，夏、秋时推窗可见荷池中芙蕖浮动，鸳鸯戏水，东汉时大将军霍光“（在）园中凿大池，植五色睡莲，养鸳鸯卅六对，望之灿若披锦”，馆名取其意，匾额为清同治年间苏州状元洪钧题写。,渡页,总结,从总体上的来讲，可以发现拙政园以一个以水为园的建筑，水占了近一半的面积，基本所有的建筑也都是围绕水而展开，利用山水来营造景观。这种分散用水的方法使水陆迥环萦绕，给人以

12、来去无源头及不可穷尽感。拙政园西廊上叠石以使廊上扬，海棠春坞墙边植海棠数株，翠竹一丛，墙前做石成景，做到以壁为纸，以石为绘。志情高远西面廊道上雅石斋阵列各种奇石。还有入口处的土山屏障，此为拙政园之叠山置石。拙政园雪香云蔚亭，位于园的中部一小丘上，周围除有几株高达乔木外，还种植了许多腊梅，每当岁寒之时，斗雪的腊梅开得最盛，花香与瑞雪交相辉映，为园中观赏冬景的佳处。拙政园中部的荷花池，池南正对园内主要厅堂远香堂，每当夏季，荷花盛开，阵阵沁香随微风吹拂到厅堂内外，馨人肺腑。拙政园东南面听雨轩庭院内遍植芭蕉，桂花，竹，形成幽静之感。以上为拙政园之精巧花木配置，仅略作举例。雪香云蔚亭结合嗅觉与视觉，听雨轩借芭蕉听雨声结合了听觉，此为拙政园之通感用法。从平面图上来看，拙政园的建筑并不是均匀的的散布在园中的，而是有强烈的疏密关系。显然，中园的的西南面、远香楼附近、以及鸳鸯馆一带建筑较集中，而远香楼北部的北山，浮翠阁一带则以垒山为主，植物居多，这种疏与密的手段则突出空间的趣味性，避免平淡无奇。此为拙政园之疏与密的理解从立面上来讲，白墙的与廊、门窗的通