4 新月派诗ppt课件

1、新月派,新月派 闻一多 徐志摩,主要内容,新月的由来 新月派的立场、特征 新月诗派的理论主张 新月诗派的主将 闻一多 徐志摩,泰戈尔新月集 新月社 胡适、梁实秋、徐志摩、林徽因等 新月诗派 新月诗派以1927年为界分为前期新月诗派和后期新月诗派： 前期新月诗派以北京的晨报副刊诗镌为阵地，以徐志摩和闻一多为主将。 后期新月诗派以新月书店和新月月刊为阵地，以徐志摩和陈梦家为主将。,一、新月的由来,文化渊源： 西方文化传统 梁实秋师从白璧德“新人文主义” 胡适师从杜威“实用主义” 中国古典文化传统 思想取向：个人主义与改良主义 政治立场：资产阶级自由派、改良派 文艺思想：“人性”；“纯正”；“形式”

2、 流派特征：a、个人化；b、情绪、意象；c、追求“格律”,二、新月派的立场、特征,强调“理性节制情感”， “戴着格律的脚镣跳舞” 讲求“和谐”、“匀齐” 提出“三美”说：建筑美、绘画美、音乐美。 新诗发展的一般规律：反动之反动,三、新月诗派的理论主张,新月派主张“理性节制情感”的美学原则和诗的形式格律化。 受西方唯美主义力主“无我”、“不动感情”、艺术形式美，以及中国传统“哀而不伤、乐而不淫”抒情模式，特别是将情感消解于自然意想之中，追求情景交融、物我合一的唐诗宋词的影响，新月派明确提出了以“和谐”和“均齐”为新诗最重要的审美特征。,新月派为了做到中西诗歌艺术的最佳结合，提出“戴着格律的脚镣跳

3、舞”的主张，具体说主要是： 第一，新诗格律三美。 第二，新诗格律依附于诗的精神。 第三，翻译和移植外国诗体形式。例如商籁体（又称十四行诗），诗行总数十四行，有固定音律。商籁体到莎士比亚手里成熟，所以又叫莎士比亚体。 总之，新诗格律化的倡导，纠正了早期新诗创作过于散漫自由、创作态度不严肃造成的一定程度的混乱局面，使新诗趋于精炼与集中，具有了相对规范的形式，巩固了新诗的地位。,音乐美废旧诗平仄，主张用音节（音尺、音步、顿数）加强新诗音韵节奏感； 建筑美废旧诗五言、七言诗句排列格式，根据诗意创造各种有序的建筑形式（节的匀称和句的均齐）； 绘画美讲究诗的视觉形象和直观性，寓情思于意象之中。,三美说,闻

4、一多杜甫的“沉郁” 徐志摩李白的“飞动飘逸” 朱 湘现代诗坛的殉道者 陈梦家一朵野花的幻灭 林徽因绝代芳华为谁绽放,四、新月诗派的主将,（18991946）前期新月派代表诗人。 红烛（1923）燃烧自己，创造光明。 死水（1928）从热切期望到激烈批判。在诗体上实践了新格律诗的理论。 上述观点只是一种总体说法。,五、闻一多,闻一多持“东方主义”的文化观，这成为闻一多向“和谐”、“均齐”的传统美学理想靠拢的内在依据；但他又是一个有着敏锐的现代感受的诗人，他的诗歌里正充满了矛盾的张力：自然的和谐与社会的不和谐，生活的宁静于思想、心灵的不宁静，言辞的洒脱与情感的偏执等等。他的本性又激烈热情，内心的“

5、火山”与诗歌凝定的形式构成一“冲”一“压”，于是便形成了他的诗所特有的“沉郁”的风格。,这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。 也许铜的要绿成翡翠，铁罐上锈出几瓣桃花；再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。 让死水酵成一沟绿酒，飘满了珍珠似的白沫；小珠笑一声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。 那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。 这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在。不如让给丑恶来开垦，看他造出个什么世界。,死水现代中国的“恶之花”,口供,我不骗你，我不是什么诗人， 纵然我爱的是白石的坚贞， 青松和大海，鸦背

6、驮着夕阳， 黄昏里绩满了蝙蝠的翅膀。 你知道我爱英雄，还爱高山， 我爱一幅国旗在风中招展， 自从鹅黄到古铜色的菊花。 配着我的粮食是一壶苦茶！ 可是还有一个我，你怕不怕 苍蝇似的思想，垃圾桶里爬。,相遇已成过去 1925英文，由许芥昱译,欢悦的双睛，激动的心； 相遇已成过去，到了分手的时候， 温婉的微笑将变成苦笑， 不如在爱刚抽芽时就掐死苗头。 命运是一把无规律的梭子， 趁悲伤还未成章，改变还未晚， 让我们永为素线的经纬线； 永远皎洁，不受俗爱的污染。,分手吧，我们的相逢已成过去， 任心灵忍受多大的饥渴和懊悔。 你友情的微笑对我已属梦想的非分， 更不敢企求叫你深情的微喟。 将来也许有一天我们重

7、逢， 你的风姿更丰盈，而我则依然憔悴。 我的毫无愧色的爽快陈说， “我们的缘很短，但也有过一回。” 我们一度相逢，来自西东， 我全身的血液，精神，如潮汹涌， “但只那一度相逢，旋即分道。” 留下我的心永在长夜里怔忡。,发 现,我来了，我喊一声，迸着血泪， “这不是我的中华，不对不对！” 我来了，因为我听见你叫我； 鞭着时间的罡风，擎一把火， 我来了，不知道是一场空喜。 我会见的是噩梦，那里是你？ 那是恐怖，是噩梦挂着悬崖， 那不是你，那不是我的心爱！ 我追问青天，逼迫八面的风， 我问，（拳头擂着大地的赤胸） 总问不出消息；我哭着叫你， 呕出一颗心来，在我心里！,葬我在荷花池内， 耳边有水蚓拖声

8、， 在绿荷叶的灯上 萤火虫时暗时明 葬我在马缨花下， 永做芬芳的梦 葬我在泰山之巅， 风声呜咽过孤松 不然，就烧我成灰， 投入泛滥的春江， 与落花一同漂去 无人知道的地方。,朱湘诗中的“死亡意识”,葬我,我心爱的雨景也多着呀； 春夜春梦时窗前的淅沥； 急雨点打上蕉叶的声音； 雾一般拂着人脸的雨丝； 从电光中泼下来的雷雨 但将雨时的天我最爱了。 它虽然是灰色的却透明； 它蕴着一种无声的期待。 并且从云气中，不知哪里， 飘来了一声清脆的鸟啼。,雨景,新月：现代中国奇迹,八、林徽因,林徽因感情世界里的三个男人 梁思成、徐志摩、金岳霖,別丟掉 這一把過往的熱情， 現在流水似的， 輕輕 在幽冷的山泉底，

9、 在黑夜 在松林， 嘆息似的渺茫， 你仍要保存著那真！,一樣是月明， 一樣是隔山燈火， 滿天的星， 只使人不見， 夢似的掛起， 你問黑夜要回 那一句話你仍得相信 山谷中留著 有那回音！,林徽因：別丟掉,1，徐志摩的生命历程 2，徐志摩诗歌的主要特征 3，徐志摩与外国文学的关系 4，徐志摩前后期诗歌特征的差异性及其成因？,九、徐志摩：“你是人间四月天”,徐志摩 （18971931）现代诗人、散文家。浙江海宁人皖、浙、闽文化地理版图 1915年毕业于杭州一中（与郁达夫同学） 先后就读于上海沪江大学、天津北洋大学和北京大学。 1918年赴美国学习银行学。 1921年赴英国剑桥大学当特别生，研究政治经

10、济学。 1931年飞机失事。,1，徐志摩的生命历程,徐志摩热烈的追求“爱”、“自由”与“美”，追求“人”与“自然”的“和谐”，与他那活泼好动、潇洒空灵的个性及不受羁绊的才华和谐地统一，形成了徐志摩诗特有的飞动飘逸的风格。,3，徐志摩诗歌的主要特征,沙扬挪拉（赠日本女郎） 最是那一低头的温柔， 象一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里有蜜甜的忧愁 沙扬娜拉！,第一，执著追寻“从性灵深处来的诗句”。,朝雾里的小草花 这岂是偶然，小玲珑的野花！ 你轻含着鲜露颗颗， 怦动的，象是慕光明的花蛾， 在黑暗里想念焰彩，晴霞， 我此时在这蔓草丛中过路， 无端的内感，惘怅与惊讶， 在

11、这迷雾里，在这岩壁下， 思忖着，泪怦怦的，人生与鲜露？,月下雷峰影片,我送你一个雷峰塔影， 满天稠密的黑云与白云； 我送你一个雷峰塔顶， 明月泻影在眠熟的波心。 深深的黑夜，依依的塔影， 团团的月彩，纤纤的波鳞 假如你我荡一支无遮的小艇， 假如你我创一个完全的梦境！,在那山道旁，一天雾濛濛的朝上， 初生的小蓝花在草丛里窥觑， 我送别她归去，与她在此分离， 在青草里飘拂，她的洁白的裙衣。 我不曾开言，她亦不曾告辞， 驻足在山道旁，我暗暗的寻思， “吐露你的秘密，这不是最好时机？” 露沾的小草花，仿佛恼我的迟疑。,在那山道旁,为什么迟疑，这是最后的时机， 在这山道旁，在这雾盲的朝上? 收集了勇气，

12、向着她我旋转身去： 但是啊，为什么她这满眼凄惶了 我咽住了我的话，低下了我的头， 水灼与冰激在我的心胸间回荡， 啊，我认识了我的命运，她的忧愁， 在这浓雾里，在这凄清的道旁！ 在那天朝上，在雾茫茫的山道旁， 新生的小蓝花在草丛里睥睨 我目送她远去，与她从此分离 在青草间飘拂，她那洁白的裙衣！,轻轻的我走了， 正如我轻轻的来； 我轻轻的招手， 作别西天的云彩。 那河畔的金柳 是夕阳中的新娘 波光里的艳影， 在我的心头荡漾。 软泥上的青荇， 油油的在水底招摇； 在康河的柔波里， 我甘心做一条水草,那树荫下的一潭， 不是清泉，是天上虹 揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。 寻梦？撑一支长篙， 向青草更

13、青处漫溯， 满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌 但我不能放歌， 悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥！ 悄悄的我走了， 正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。,再别康桥,雪花的快乐,假如我是一朵雪花， 翩翩的在半空里潇洒， 我一定认清我的方向 飞扬，飞扬，飞扬， 这地面上有我的方向。 不去那冷寞的幽谷， 不去那凄清的山麓， 也不上荒街去惆怅 飞扬，飞扬，飞扬， 你看，我有我的方向！,在半空里娟娟的飞舞， 认明了那清幽的住处， 等着她来花园里探望 飞扬，飞扬，飞扬， 啊，她身上有朱砂梅的清香！ 那时我凭借我的身轻， 盈盈的，沾住了她的衣襟， 贴近她柔波似的心胸 消溶，消溶，消溶 溶入了她柔波似的心胸！,第二，对诗的外在形式的美有特殊的敏感,前期