安藤忠雄 演示文稿

1、清水混凝土中的“菊花与剑”、安藤忠雄，个人介绍：陈佳迎水的教堂：张玉光的教堂：翟明秀风的教堂：飞清水混凝土：于子越张羽，与小组成员分工，他产生了二十多岁去日本旅行的想法。 决定1965年去欧洲看建筑物。 1969年，安藤回到大坂，开设了自己的建筑设计所。 1976年完成了位于大坂府的住吉长屋。 20世纪80年代参加了关西周边地区的商业建筑设计。 1990年代以后，参加了公共建筑、美术馆建筑等大型计划。 1995年，安藤忠雄获得了建筑界的最高荣誉普利兹克奖。 教会的三曲、水的教会、水的教会位于北海道夕张山脉东北部的群山包围的平地上。 每年十二月到明年四月，这里复盖着雪，是一片美丽的白茫茫的土地。

2、 安藤忠雄和助手们在那里挖掘了90m45m的人工池，从周围的河里引水。 池塘的深度是精心设计的，水面能微妙地表现风的存在，即使是小风也能引起涟漪。 水上教堂建于1988年，施工仅5个月，是小型婚礼教堂。 从平面上看，教堂由两个重叠的方形构成，边长10米的小方形是入口，更衣室和服务区，大方的边长15米，是正式的教堂空间，延伸到教堂本身约20倍大的人工湖面。 l型独立墙体围绕着教堂的背面和人工湖。 教堂的入口在背面，逆时针爬到小方体的顶点，一个五面都是玻璃长方体空间，从这里可以看到人工湖和远山的景色，这个玻璃立方体有四个大十字架，围绕着长方体，世界从中心向四面扩展。 穿过这个玻璃立方体的空间，下楼

3、到主教会后面。 祭坛后面有可滑动的开放的玻璃墙壁，出现了美丽的风景画，巨大的十字架站在安静的湖面上，临界于人与自然之间，天然、安静、纯洁、感动，只有天堂的平静和平，和十字架的魄力，它的神圣和亵渎，就像这里是世界的中心，万物的中心。 衷心爱的人，发誓要在这里保护一生，不需要太多的观众，可以想象安静地，得到神和自然最深的祝福。 光之教堂，光之教堂位于大坂茨木市北春日丘的安静的居住区，有木造教堂和牧师独立的住宅。 教堂的设计基于与现有建筑物的关系，以光为主题。 该教堂以混凝土长方体的体积为主体，含有三个直径5.9米的球体，同时以完全独立的15张大小切成两半，大的是教堂，小的是入口空间。 人们通过这面

4、墙高5.35米，宽1.6米的开口进入教堂，地面呈阶梯状，从后向前下降到牧师的讲坛。 讲台后面有墙壁上留下的垂直和水平方向的开口，太阳从这里渗出，形成了有名的“光十字”。安藤的手绘草图、我的感想，这座建筑物很简单，为了把城市和现有的建筑物结合起来，光教堂采用了简洁的长方形平面，但它包括了很好的建筑物处理。 首先，插入15角的混凝土墙用最简单的方法解决了基站和功能的关系，成功地分割了空间。 同时，把柔和的阳光反射到教堂内，除了面对中庭的西墙外，墙壁就不会打开窗户，所以隔离了嘈杂的外部世界。 建筑物整体的重点集中在圣坛后面的“光十字”，从混凝土墙壁上切下来的十字开口部，白天的太阳和夜晚的灯光通过开口

5、部进入，墙壁上，地面上画着长长的影子。我们可以想象，虔诚的信徒从黑暗，细长的入口进入教堂的深处，自己在黑暗的地方，面对眼前的光的十字架，就像看到了天堂的光辉一样，心的信仰变得更坚固，眼前的一切变得更神圣。 黑暗，是人类最初害怕的自然现象之一，人们本能的憧憬逃避黑暗，“光之教会”尤其处于黑暗的环境中，引起不安感。 人们被关在狭小的环境里，不喜欢更加引起恐惧和不安。 混凝土是没有人情味、坚硬、冰冷、肃然的材料，象征着没有人情味和爱情的社会，像束缚心灵的束缚，不安和沉重。 在这种气氛中，人们当然要寻求消除恐惧不安的方法，而“光之教会”提供消除恐惧的唯一源泉的是巨大的“光之十字”。 生与死的冲突，使人

6、感受到强烈的神性。 安藤在这里表现抽象的自然，致力于精炼空间的纯粹性和城市的质量，唤起人们的庄严。 安藤先生说：“要配合建筑，单纯地，随着时间的推移，以最基本的形式表现人与自然的关系。” 风之教堂，这座小教堂位于神户地区的六甲山顶，从这座教堂可以俯瞰大坂湾的海景，这座建筑包括教堂、钟塔、连廊和限定用地的墙壁，这座长40米的连廊由一系列2.7米四方的混凝土框架构成，参观者这个教堂大厅包含两个概念球体，在安腾中心的纯粹空间，再弯曲90度面向圣坛形成纪念空间。 我的感想是，“风之教会”引进了安藤抽象自然的设计理念，给了空间丰富的意义，表现了自然要素和日常生活的各个方面。 教堂180面向入口，避开现有

7、的树木，保存原来的自然环境，沿着走廊走下楼，拐90度就进入教堂，拐90度就走向圣坛，自然在这里用抽象的方法表现。 柱廊把人和自然隔开，人对自然的心情，通过门和窗，可以感受到风的喜悦和愤怒，不是用感觉接触，而是用心倾听的声音。 “风之教会”讲述了安藤对自然的态度，自然被安腾建筑物抽象化。 要研究安藤的作品，自己对自然的理解不是视觉刺激，而是要用深刻的空间气氛和真正的体验打动所有参观者的心。 这是我们学习和参考的地方。 清水混凝土诗人安藤忠雄在安藤忠雄的建筑“观念”中，材料是极其重要的部分。 他认为某个设计概念提供了表现材料真正特性的方法，只有借此产生相应的空间结构才是正确的。 无论是天然素材还是

8、人工素材，安藤都极力保持着纯粹完全的状态，几乎没有进行加工。 他认为“如果材料的使用不尽量简单，就不能清楚地表现出空间构成背后隐藏的设计意图”。 什么是清水混凝土？ 清水混凝土(as-castfinishconcrete/bare concrete )因具有也被称为装饰混凝土的装饰效果而得名。 这是一次浇注成形，不外包装，直接浇注混凝土，采用自然的表面效果作为精加工面，所以与普通混凝土不同，表面平坦，颜色均匀，角度清晰，不触摸，没有被污染，表面涂上一层或两层透明的保护剂、安藤忠雄和清水混凝土，带圆孔的清水混凝土壁面是安藤建筑的显着外观，安藤的建筑一般采用全部或部分清水混凝土壁面作为室外或室内壁

9、面，此壁面没有装饰，壁面的圆孔是剩下的模板螺栓。 清水混凝土演奏光和影的旋律。安藤在材料中混合了日本传统的技术，利用现代的外墙修补技术，把水泥墙面从模板上取下处理，把混凝土运用到了高度精致的水平上。 在清水混凝土施工中，传统手艺与现代建筑并无矛盾，高级木塑制造技术、优质混凝土铸造和严格工程管理共同打造了“安氏混凝土美学”。 安藤的作品把原本厚而表面粗糙的清水混凝土变成了纤细、细腻的质感，用致密、接近均质的质感来表现。 他精密构筑的混凝土结构只能表现为“纤细柔软”。 这种正确纯粹的特质符合日本人的审美特性。 安藤细致地表现混凝土的话，能感受到混凝土“母性”的一面。 墙壁上的圆孔就像“手的痕迹”，不是工业的，而是用手触摸和揉的。 通过我们的触摸感受到“母性”的安全。 “菊与剑”在这里得到了完美的表现。 大坂飞鸟博物馆、日本大坂飞鸟博物馆(Historic