《古典文学》PPT课件

1、古典文学（2） 第一次面授辅导课： 1、时间：03年10月19日上午8点11点30分； 2、地点：多媒体教室（5）； 3、人员：01年秋中文专业学员； 4、课形：以辅导为主； 5、内容：元明杂剧创作综述 ； 关汉卿的生平及作品的思想内容 、 艺术成就。 2,一、什么是元杂剧？ 1、 一个剧目称为一本，一本共四折及一楔子构成。 2、 一折戏的音乐唱腔由同一宫调的若干曲子组成。音乐均用北曲，不用南曲。窦娥冤由仙吕、仙吕、南吕、正宫和双调构成。 3、 剧本分旦本（女角）和末本（男角），由主角一唱到底。如望江亭一剧是旦本，由正旦谭记儿主唱，正末白士中不唱。汉宫秋一剧是末本，正末汉元帝主唱，正旦王昭君不

2、唱。楔子则可以由主角以外的唱，如窦娥冤一剧为旦本，各折均由窦娥唱，但楔子可由窦天章唱。 4、 行当有正末、副末、旦、孤、净。 3,二、元杂剧兴盛的原因、创作分期。 兴盛的原因： 1、经济因素。 2、元朝阶级压迫的残酷、民族矛盾的尖锐，给杂剧创作提供了一定的素材。 3、科举考试的废除。 4、艺术原因。 5、蒙古统治阶级对歌舞、戏曲的爱好，也是元杂剧兴盛的原因。 创作分期：（大致可分为初、中、晚三个时期） 1、初期 2、中期 3、晚期 、南戏 4,三、 从明初到嘉靖，是明杂剧的更生期；隆庆以后则是独具特点的明杂剧的繁荣期。 四、元杂剧创作的总情况；明杂剧创作的总情况。 五、关汉卿及其作品。 5,经

3、济原因： 宋金的灭亡，元朝的统一给国内带来了一定的安定因素。新兴的统治者，采取各种措施恢复农业生产，一面改进手工业者的生活待遇，一面也给城市商业经济带来了繁荣局面。意大利商人马可波罗在他的游记里说：中国南北各地，商业城市星罗棋布。当时的北京、泉州成了东方的商业集散中心和货物进出的重要口岸。城市经济的繁荣稳定，给元杂剧的兴盛创造了一个有利的条件。 6,元朝阶级压迫的残酷、民族矛盾的尖锐，给杂剧创作提供了一定的素材。 1、等级观念极其严重。除蒙古统治者之外，被征服的西方人，认为是可靠和忠诚的，称为色目人；稍后是中国北部的女真人、契丹人、部分汉人称为北人；而被灭亡的南宋地区的人民，则称为南人。等级的

4、森严，使汉人沉沦在社会的最底层； 2、用买卖人口的方式，增加奴隶的数额； 3、高利贷的盘剥，官吏的横征暴敛，贪污行贿； 4、大量没收农民的土地，租税的繁重等等。 7,科举考试的废除。 王国维在他的宋元戏曲考中提出的：元朝初年废除的科举考试制度，为杂剧的发达提供了大量的创作人才。 元杂剧创作文人主要有两类： 1、一类是下层官吏、落拓文人，他们以文人的身份参与到剧本的写作中，但是却并不专以编剧为主，而是另有身份。关汉卿，是太医院尹；马致远是江浙行省务官；郑德辉是杭州路吏 2、另一类人则是隐逸之士，他们不愿入仕，悠游于山水、街市之间。比如写梧桐雨的白朴、写西厢记的王实甫、写灰栏记的李潜夫他们大多有生

5、活保障。 8,艺术原因： 戏剧本身的发展给元杂剧的兴盛打下了一个良好的基础。 1、唐代流行在河朔一带的戏叫“踏摇娘”，这种戏有歌，有舞，有说白，还有管弦伴奏。 2、流行于大都的“院本”，也是北方的一个剧种。除上述内容外，这个剧种注重发科调笑，对元杂剧有直接的影响。 3、和元杂剧有密切关系的还有宋金以来的“诸宫调”。“诸宫调”用多种宫调来说唱一个故事 元杂剧是北方地方戏院本和宋金古典传统的诸宫调结合的产物，它是在综合和继承前代文艺形式的基础上成长起来的。这种文艺样式比院本体制大、篇幅长，比诸宫调变化多而繁富。 9,蒙古统治阶级对歌舞、戏曲的爱好，也是元杂剧兴盛的原因。 南宋孟珙蒙鞑备录说：“国王

6、出师，亦从女乐随行”大将出师也是一样。 根据元史：百官志，元代一度曾把管理“乐人”的教坊司置于正三品的高位，1315年还准备擢用伶人曹咬住为礼部尚书。 每逢元旦、节令朝会的末后，皇帝都要叫技人演唱【沽美酒】【太平令】【新水令】一套曲子，可见元朝统治者对这方面的重视和爱好。 10,元杂剧的初期创作： 元杂剧的初期大致从蒙古灭金到元世祖忽必烈至元三十一年（12341294）大约60年。 1、涌现大批的优秀作家，如关汉卿、白朴等。 2、这些作家大多经历了社会的变迁，历尽了沧 桑。 3、大多作家和艺人有相当密切的关系，有的亲 自参加演出。为此他们创造出了中国戏剧史、 文学史上具有真正悲剧意义的作品。

7、4、初期的杂剧作家以本色派为主，杂剧语言的 本色传统由此奠定。 11,中期： 自元成宗铁穆耳元贞元年到元文宗图帖睦尔至顺三年（12951332）大约47年。 1、中期杂剧，文人色彩进一步加强，爱情剧更 多关注感情本身，如西厢记倩女离魂 2、神仙道化剧在创作中占有重要地位黄粱梦 等，反映知识分子对精神归宿的思考。 3、文人事迹剧进一步融入了新的时代内容，传 达着当时文人的感慨，如王粲登楼62页。 4、杂剧作品的艺术风格，文采派占据主导地位。文采派作家首推王实甫55页，他的词如花间美人， 若玉环出华清 12,晚期： 元顺帝帖睦尔统治时期（13331368）大约35 年 。 1、这时的杂剧作家大多活

8、动于今天的江浙一带。南戏出现了繁荣局面，促进了南戏与北杂剧相互交流，孕育了中国戏曲的转机，明代杂剧的变化、传奇的兴盛均建立在这一基础之上。 2、晚期杂剧的特点：内容上的道德色彩；形式上追求离奇；语言上本色为主；南戏北剧的交流。 13,南戏： 1、南 戏的段落称出，一个剧目多的由四、五十出构成，少的也有十几出，可连演几天。 2、 每场戏可由主角唱，也可由配角唱，还有合唱、对唱、帮唱。 3、 唱腔曲牌由南曲和北曲合套，（即南北曲均可用。） 4、 行当有七个：生、旦、净、末、丑、外、贴。 5、 南戏的演出形式由副末开场，概要介绍剧情故事内容、戏由第二出开始，人物上场有定场诗、下场诗、上场人有自报家门

9、。 杂剧在元代末年开始走向衰落，而南戏则经历了宋元之后，至元末明初向南方和北方流传，成为戏曲的主要形式。 14,明杂剧更生期分两个阶段。 第一阶段（明开国到成化），特点如下： 1、有名望的作家很少； 2、戏剧创作与宫廷、藩府的关系密切（皇室作家68页）； 3、内容上，发挥元杂剧后期的说教倾向，同时 增加了娱乐、宴庆内容灵芝庆寿76页； 4、语言上，较元后期表现出华丽雅致的倾向； 5、剧本体制上，受南戏影响有所突破。 15,第二阶段（弘治到嘉靖年间），特点如下： 1、产生了康海、王九思、冯惟敏、徐渭等著名 杂剧作家； 2、内容上，主要抒发个人的胸怀抱负和抑郁牢 骚，康海的中山狼79页、徐渭的狂鼓

10、 史110页； 3、形式上，打破一人独唱，折数不限，用南曲 创作杂剧等形式。 16,繁荣期（隆庆以后），特点如下： 1、形式上，折数不定，用曲自由，主唱者不限 于一人； 2、内容上，公案戏、发迹戏、绿林戏等被文人 乐道的雅事趣闻所代替。王骥德的男王后 115页。江南男子陈子高做临川王陈倩的王后； 3、人物形象上更倾向于选择陶渊明、苏轼、唐 寅等文人，如花前一笑； 4、南戏无论长短，均成为文人群体表露心声的 载体。王衡的郁轮袍，描写诗人王维考第一 ，却被人诬陷作弊，与作者的经历相似120 5、产生了一批优秀的作家、作品。 17,元杂剧创作的总情况： 1、元杂剧的主要作家有两类：下层官吏和隐逸之士

11、。他们不以杂剧创作为谋生手段，而是寄寓心志的工具； 2、由于作家地位低，经历过忧患，所以内容上常表现出对现实、历史、人生的关注； 3、由于他们与艺人关系密切、熟悉舞台，所以作品对情节结构、舞台演出效果等表现出一定的重视； 4、由于作家有良好的文学修养，所以作品有较高的文学性。 18,明杂剧创作的总情况： 1、明代文人有稳定的进身之路，地位上升； 2、明杂剧作家约125位，藩王2位，职官28位 3、没有优伶作家； 4、杂剧内容方面反映出了文人的精神世界； 5、演出方面，（宫廷演出、家班演出、民间演 出）家班演出在明朝最盛行； 6、明杂剧作家常兼作南戏和传奇，促进了杂剧 的变化。 19,关汉卿 关

12、汉卿约生于12101300（生于金末、卒于成宗大德年间）大都人，太医院尹，号已叟斋。 关汉卿是一个一生落拓、不屑仕进的文人，是一个多才多艺、放浪不羁、性格倔强的艺术家。 在下层文人作家中，关汉卿是和戏院歌场关系颇为亲密的一位作家，他出入瓦舍，与书会才人、民间艺人交往密切。他不仅写作剧本，而且还亲自参加舞台演出，他的这些经历，使他的剧作更多地贴近舞台与观众，获得广泛的认可，并因此在当时的戏剧界享有崇高的威望，他的名字成为一种标准、一种赞誉。他一生创作杂剧60余种，现存18种。小令57首，套曲14套。17页 20,作品及其他： 关汉卿的作品题材大致可分为三类：第一类 是公案剧，如窦娥冤包待制三勘蝴

13、蝶梦；第二类是爱情风月剧，如救风尘、望江亭等；第三类是历史剧，如单刀会、 西蜀梦、哭存孝等。 艺术成就： 1、他以本色创作为主。2、善于在尖锐的矛盾冲突中表现塑造人物性格。窦娥冤里窦娥的刚强善良；三勘蝴蝶梦里，继母王氏的贤德与慈爱；救风尘里赵盼儿的聪明与机智3、矛盾集中主干突出，情节富于变化。4、语言自然真切，富于个性。 21,关汉卿的窦娥冤： 窦娥冤是把寡妇作为中心。 窦娥，三岁没有母亲，七岁时因父亲欠楚州地面蔡婆婆的高利贷，再加上父亲没有上京赶考的旅资，不得已将其卖给蔡婆婆做童养媳。 蔡婆婆靠放高利贷为生，只有一个儿子，买窦娥不久，便从楚州搬往山阴县。蔡婆婆因去赛卢医处索钱，差点被勒死，遇

14、张驴儿父子获救。不想才离狼窝又落虎口，张驴儿父子实为当时的泼皮，想以此要挟蔡婆婆婆媳二人，嫁他父子二人为妻，窦娥坚决不从。蔡婆婆病倒，想喝羊肚汤，张驴儿趁窦娥去取盐醋的机会，将羊肚汤里放入了从赛卢医那儿买来的毒药， 22,想药死蔡婆婆。不想却被张驴儿的父亲喝了，药死了。 窦娥为了不让婆婆受刑，屈打成招，被判死罪。临死前发下三桩誓愿： 1、死后血溅白练； 2、六月大雪遮尸； 3、当地大旱三年。 窦娥的形象： 孝顺、善良。替婆婆屈打成招，问成死罪；去刑场的路上，不走前街，走后街。 刚强。 面对张驴儿的威胁，不屈服；面对官府的淫威，不屈招 23,悲剧的成因： 1、高利贷盘剥； 2、贪官的昏聩； 3、种族的欺压。 艺术成就： 戏剧性强，人物形象鲜明，语言真切、质朴，既合乎剧情又富于个性。 泼皮： 是指当地的地方官吏无法处理、应付的一种特殊人物，他们大多是蒙古人和色目人，具有统治种族的游