体量及空间及材质ppt课件

1、.,认 识 体 量,.,体和量相互依存，有体必有量，有量必有体。 带有一定实质空间的体通常就有重量等具体的表现。 体是指物体的体积（实体），量是指由体造成的“后果”即容积、大小、数量、重量，也就是体的物理量。 体相对于点、线、面来说具有厚重、稳定和充实感，并在体积上占有优势。,.,物理量的测量是客观测量，这是其首要特点。作物理量测量时，不但所考察对象处在人们的心理精神活动领域之外，而且其量值的确定一定要在现实的客体领域之中，通过实际地将客体与物化的测量单位作比较来实现。 这种比较操作、加和操作、测值判定操作，甚至还可借助于自动化、智能化工具，不需人的任何干预，纯客观地来完成。同时，为坚持物理量

2、测量的客观性，当由人来实际执行各种测量操作时，也要力求设法完全排除主体的精神活动与因素的影响。 心理量是艺术的量、技巧的量、是艺术创作所不能离开的量，是心理判断的结果。 人类远古即已开始了物理量的测量，近现代更有深入发展。但心理物理量的测量，却直到19世纪中叶才为物理学家、生理学家和实验心理学家所关注。 心理物理量指的是在物理刺激作用下，人的低级心理活动过程的量，主要是绝对感觉阈限和差别感觉阈限。心理物理量的测量，其首要的和基本的特点，就是所测的量是人类主观精神领域的量，而非外在于精神领域的客观事物的量，是主体的心理量，而非客体或刺激的物理量。心理物理量的存在或导出，是离不开具体主体的心理精神

3、活动的。,.,（一）、单一性体型,这类建筑的特点，平面和体型都较完整单一。把复杂的功能关系，多种不同用途的小房间， 概括在简单的平面空间形式之中，便于采取统一的结构布置。,Simple Volume,体 量 组 合,.,（二）、单元组合体型,整体建筑分解成相同的若干单元，拼接灵活，易于与地形结合。 由于体型上的连续重复而造成强烈的节奏效果，易形成整体形象。,Unit Combine Volume,.,以相似的形体进行组合，适合于具有相近或相同功能的建筑，易形成较强的韵律感和节奏感。住宅中常使用这种体型组合方式。,.,.,（三）、复杂体型,整体建筑是由不同大小数量和形状的体量组成的较为复杂的体型

4、。 各体量之间的相互关系的处理是设计的重点，根据建筑构图规律，对各个部分进行合理组织，使之成为有组织、有秩序、有规律的完整的统一体。 在处理主副体关系上一般就考虑对比关系，呼应协调关系，均衡稳定关系等构图原则。,Complex Volume,.,.,（一）、体型的转折和转角处理,通常的处理方式： Ordinary treat manner 在转角地段，顺着自然地形做等高转折处理。 转角地段，以主副体相结合的建筑体型 以局部升高的塔楼为重点的组合体型；,Turns and corners design,体型的细部处理,.,Yale Center for British，Louis Kahn,.,

5、荷兰，希尔维瑟姆市政厅,W.M.杜多克,局部升高的塔楼,对整个建筑形体起到控制作用，并巧妙的完成了体量的转折。,.,运用弧形和底层架空，巧妙的完成体型的转角处理。,.,（二）、体型之间的联系和交接,1.通常的处理方式：直接交接：连接紧密，整体性强。 通过过渡体衔接：连接自然，可以保持被连接体各自的独立完整的建筑造型。,.,2.注意问题 一个完整的、干净利落的组合，应该能被分解成若干个独立完整的几何体。 交接明确，避免含混。,.,.,（三）、立面虚实关系的处理,2. 处理手法,“虚”指的是立面上的空虚部分如玻璃、门窗洞口、门廊、空廊等，它们给人不同程度的空透、开敞、轻盈的感觉。“实”指的是立面上

6、的实体部分，如墙面、屋面、栏板等，它们给人以不同程度的封闭、厚重、坚实的感觉。,通常处理上是以虚为主或以实为主；以强烈的虚实对比达到重点突出的效果。 也有虚实交错布置的做法，按一定的规律连续重复的虚实布置造成某种节奏和韵律效果。,概念,.,.,.,.,虚实的交错，形成强烈的韵律感,浙江大学图书馆, 马达斯班，宁波,.,.,（四）、立面凹凸关系的处理,立面上的凹进部分，凸出部分，大都是使用上、结构构造上的需要形成的。立面上通过各种凹凸部分的处理可以丰富轮廓，加强光影变化，组织节奏韵律，突出重点，增加装饰趣味等等。,.,.,把一面墙当处一个整体来考虑，虚实两部分由于组合得十分巧妙，从而形成一幅完美

7、的图案，不仅具有韵律感，而且还具有强烈的体积感。,.,（五）、立面线条的处理,线条处理的作用,立面上对线条的处理，诸如线条的粗、细、长、短、横、竖、曲、直、疏、密等等对以下内容具有重要的作用:,建筑性格的表达; 韵律的组织; 比例的权衡。,2.线条处理的手法,以竖向线条为主； 以横向线条为主； 横竖线条交错形成网格；,.,竖向线条的粗细，表达出的建筑具有厚重的与轻巧的两种完全不同的性格,帕提农神庙,某大学宿舍,.,粗犷有力的竖向线条，形成强烈的光影，使建筑生动。 竖向线条的疏密变化，使立面呈现出一定的韵律感和节奏感。,.,由粗到细的竖向线条，形成强烈韵律感。,.,竖向线条的使用，使建筑具有强烈

8、的上升感和挺拔感。,.,水平线条的强调给人以舒缓、平衡的感觉 ，在多层建筑设计中常采用。,.,以水平线条为主的设计中，穿插垂直线条，使立面避免单调呆板，具有较活泼的效果，成为建筑造型的重要元素。,.,在水平和垂直线条中加入折线和斜线处理，使整个建筑更富有变化。,.,.,（六）、立面色彩的处理,1.建筑色彩处理包含的内容,2.建筑色彩主要考虑的因素,基本色调的选择； 建筑色彩构图。,气候条件； 与周围环境的配合； 建筑的类型、性质； 表现一定的民族特色和乡土风貌； 色彩构图应该为实现总的色彩基调和气氛服务，同时又要弥补基调的不足之处,.,由于建筑是一座音乐厅，设计者为了表达音乐的明快感觉，所以主

9、体建筑运用了明亮的黄色，而用灰色对其衬托。,.,考虑地方传统和地域特色进行色彩的处理，使建筑与环境融为一体。,.,.,（七）、立面局部和细部处理,局部与细部的处理首先要符合建筑物整体性格和气氛的要求。 运用各种线条、装饰、材质、色彩等手段，合理设计细部会对建筑整体形象的塑造起到推波助澜的作用。 建筑细部的设计一方面是装饰的需要，另一方面往往是结构或构造节点合乎逻辑的结果，这也是我们国家在设计中的一大薄弱环节。,.,混凝土细部,.,.,World Bank New Delhi Office, Raj Rewal,.,.,认 识 空 间,.,一、 立体与空间的相关概念和内涵 1、认识立体 2、认识

10、空间 3、学习内容和目的,.,1、认识立体 严格而言，世界上存在的万物都是立体的，它存在于空间当中，就占有一定的体积。因此，所谓的立体是相对于平面而言的，是指具有长、宽、高的三维物体。,., 形状与形态： 平面造型中，我们称平面的“形”为形状，这个形状是物象的外轮廓。 在立体造型中，形状是指立体物在某一距离、角度、环境条件下所呈现的外貌，而形态是指立体物的整个外貌。即形状是形态的诸多面相中的一个面向，形态则是指诸多形状构成的统合体。 形态是立体造型全方位的印象，三维形态由于比二维造型多了一个维度，就要求具有正面、侧面、上面、下面等多视点、多角度的造型意识。视点和造型的增加，也大幅度地扩展了造型

11、的表现领域。“立体”用厚度来塑造形态，是能“站起来的艺术”。,.,2、认识空间,立体形态与空间是不可分割的，任何一个立体形态，都要占据一定的空间。 物理空间和心理空间： 物理空间，是指实体所占有的，可以测量的空间，依赖物体的长度、宽度、深度来表达，它和物质不可分离，都是客观实在的。 心理空间，是指没有明确边界却可以感受到的空间，即空间感，其本质是实体向周围的扩张，使人类知觉产生的直接效果，从而形成了视觉的延伸空间、想象空间等心理感受。,.,心理空间是无形的，但能感受到的空间,., 正空间与负空间 正空间，即立体物所占据的空间。 负空间，是衬托实体的环境空间或除实体以外剩余的空间部分。 正空间和

12、负空间相互影响，正空间决定了负空间的形态，而负空间在正空间中的穿插可以将物体本身以外的空间引入到物体中，使得物体更具空间张力，因此两者是同等重要的,这种空间形态几乎涉及一切艺术设计领域。,.,., 学习目的 人类生活在三维世界中，任何事物都在立体构成的研究范围之内，因此无论任何学科设计者，都应当建立良好的空间意识，以便对世界有更深刻的认识。立体构成研究的是最基本、最普遍的空间关系，它的知识体系，对各种设计行业都起到普遍的指导作用。 学以致用，我们应该把所学应用到自身的行业设计之中，找到立体设计理念与本专业的契合点，使其渗透到创作之中。,立体构成中创造空间感的方法： 1）创造紧张感：当两个或两个

13、以上的形态要素配置在一起，其要素之间会产生关联并成为知觉的作用状态，这种作用状态，我们称之为“紧张感”。紧凑 “紧张感”意味着一种内力的扩张。 点的紧张感与点和点之间的位置有关 线的紧张感与线的长度、粗细等有关 角的紧张感与该角的大小及夹角两直线的长短有关，或通过夹角两直线的长短差异显示出其扩张和前进的不同。 当两个物体分离布置时，紧张感是分离布置中 的最佳距离，因此，我们也把能构成一个整体的最 合适距离称为具有紧张感的布局。大于这个距离， 会让人感觉松散、凌乱，小于这个距离，会让人感 觉拥挤、堵塞。,2）强化进深： 进深指的是前后距离的大小。 强化进深则是指在有限的深度内创造更大的进深。 在

14、立体构成中可以利用视觉经验来夸大深度，从 而起到强化进深的效果。 具体方法有： a、 利用直线透视：同一物体在不同距离上投影在视网膜上的映象大小是不同的，距离远者较小，距离近者较大，在构成时可利用物体的不同大小来强化进深。 b、 迭插或遮挡：物体的相互遮挡是眼睛判断前后关系的重要依据。,迭插或遮挡,c 、阴影和阴暗：在立体构成中，我们可以利用阴影的不同形状、其空间的定位以及与光源的距离直接衬托出物体的空间感。也就是说阴影可以围绕物体 创造出三度空间。物体表面的阴暗则是使物体产生立体感的重要因素。 d、 结构极差：物体的结构是空间知觉的重要依据。粗细、宽窄的变化会引 导视线做运动，从而产生更大的

15、进深。 e 、异常透视和思维运动：多点透视可以引导视线作反复运动，从而造成不 同距离感的复合，另外，若能将视平线及灭点遮挡起来，又会令人产生悬念，从而引导人的思维活动，把空间感从有限引向无限。,光影与空间,透视与空间,创造进深,3）创造空间流动感： 流动空间也分为物理上的流动空间和心理上的流动空间两种。 物理上的流动空间指的是空间因时间而产生变化，是一种运动的空间，它具有空间性和时间性两个特征，而且以时间性为主。（朝某个方向运动、发展，又称为“轨迹空间”，如钟摆摆动形成的空间。）创造物理的流动空间主要依靠造型物的运动来实现。 心理上的流动空间指的是视线往复来回运动或造型引起思维想象所形成的运动

16、的空间。创造心理的流动空间可以以形体作为诱导。,4）创造场性： 所谓场，是人知觉事物时所产生的一种心理上的虚运动，在立体构成中要增加作品的空间感，必须处理好造型物之间、造型物和场之间的关系。但由于场是心理力的虚运动，所以其大小是没有明确界限的，而且，由于场不是沿着形体表面等距离扩散，所以也没有具体的公式可以运算，只能作直观的判断，但可以根据以下条件来做判断的依据： a、 内力运动变化的主要方向场性强。 b、 色彩中的艳度和明度都是比较高的色相， 其场性也相对较强。 c 、肌理粗大、光影明确的形体场性较强。 d 、位置升高则其场性也随之增强。 e 、形体大的物体场性强。 f 、凸面和平面场性较强

17、，凹面和拐角场性较弱。,肌理与场感,在立体构成实践中，形态所形成的场和场地有着一定的关系，两者需要协调一致，才会让人既不感到空荡又不感到拥塞。另外，造型物和场地之间的关系处理好了，还需要注意造型物之间的关系，各造型物之间既不能过度靠拢、接近，也不能完全割断、分离，各造型物之间应该是能构成一个既有联系又相对独立的协调的统一体。,肌理与场感,凹凸面与场性,内力运动与场性,空间形象,空间形象虽不是人们有意识注意的对象，但却时刻围绕着人，影响着人的精神和情绪，在环境构成中有着极其重要的意义。 在图中，两座建筑在（a）中相距甚远，相互之间所构成的空间是空虚的、消极的。若将二者拉近为（b）图所示，距离接近

18、，并使一层部分退后，这时它们之间形成的空间就有了聚合性。站在两栋建筑之间的人就会感到空间成为图形，建筑变为背景。这里的空虚空间形象远比实体建筑更有积极意义。,两建筑之间的空间力象,空间形象在城市规划的十字路口与广场设计中更发挥着巨大作用，在图中，（a）图所示仅是一个普通的十字路口，难以把握空间形象； （b）图则是由纵横两条道路相交切割而成的广场空间，看似远比（a）图聚合；（c）图则是在普通十字路口切去4个建筑物的角，构成了正八角形空间，则显得聚合了许多； （d）图所示，则是以十字路口中心点为圆心画圆，利用圆中曲线切去建筑物的角，则更能增强空间的聚合感； （e）图所示，作为广场而言，围合空间能使

19、人更清晰地感受到空间形象。芦原义信氏将此类似角围合称为“凹角空间”。,十字路口与广场的空间力象,空间形象可以影响建筑的内容。建筑平面图，基本由黑白两部分所构成，而最为重要的问题所在则是白的部分。黑的线条部分标明建筑材料构成的实体，白的部分则是实体围合构成的空间。白的部分作为易于聚合的空间，潜含着某种形象，在特殊情况下，还能向人们提供启示。图为勒. 柯布西埃绘制的朗香教堂平面图。在此不能仅就平面图来探讨这一复杂的建筑物。当人们进入实际的建筑空间观看时，其室内空间出乎意料地像个长方形，具有良好的聚合效果。,.,.,视错觉及其矫正,错视，是空间形态受光、色、形等要素的综合影响，在人的视觉中所产生的错

20、误感觉，亦即主观判断的意象与客观现实之间存在着不一致的现象。错视，不仅在人的心理与生理等领域，而且在艺术领域也是不容忽视的问题。 错视现象 对比错视：空间形态之线形、色彩分别在两种对立情况下会产生对比错视。诸如大于小、长与短、黑与白、深与浅、曲与直等。 远近错视：指所视形态近大远小和距离远近的错视。,长短错觉,水平垂直的长度错视：人的视觉运动左右方向比上下方向感觉其长度短，即同长度的水平与垂直线，垂直线感觉比水平线长。 交叉错视：当一直线穿过厚度不一的物体时，会产生交叉错觉。斜率越大，位错越明显。当直线与干扰物成正交时，则会还原成一直线。若斜率相同，干扰物厚度变化时，厚度越小越接近，最后会趋于

21、同意。 蔡尔奈错视：指当一组相平行的直线，因受附加斜线或正交直线的影响，产生平行线的歪斜、弯曲、畸变现象。,高低错觉,长短错觉,大小错觉,蔡尔奈错视错觉,通过不同的环形线分割，改变建筑外观形态的面积视感,通过环形线色光带的装饰与分割，调整室内空间界面视感,纵向分割的建筑形态，可调整加强视觉高度感,通过横向窗的处理，调整形态视感,日本筑波万国科技博览会住友馆,空间构成原理,空间与限定 由物体所包围限定的三次元空间，亦即能让人感知的形态空间。 就形式而言，形态空间虽然借助物理实体所限定，但与立体构成之形态有着本质的区别。立体构成之形态是三次元的实体；形态空间则是三次元的虚体。,空间与张力 空间识别

22、的本质是人的运动意识的表现。视觉形象绝对不是对感性材料的机械复制，而是对现实的一种创造性的把握和理解，这种把握和理解已注入了具有丰富的想象性、创造性、敏锐性的美的形象。因此，设计师所设计的形象，在视觉上应努力留给观众发挥想象的宽泛余地并附之以暗示、启发和诱导的因素。 所谓形态空间，是指物理空间和心理空间。物理空间是物质所限定的空间，心理空间是内空体或空间体向四周的扩张，是无具体形象却能形成视觉张力的空间。,穹形空间具有向心、内聚、收敛的力象感,中间高四周低的天覆界定空间，具有沿着内空间纵向轴内聚并向上延续的力象感。,空间与时间 空间与时间同属物质运动的存在形式。空间的存在是物质存在的广延性，时

23、间的存在则使物质运动过程的持续性和顺序性，两者相辅相成。空间的经验是时间运动的结果。,.,空间与时间的交感： A、视线的变动。设计师可根据预定的主要动线进行空间组织。 空间设计中的抑扬、围隔都是利用时间的流动而创造感动性空间的手法。 B、从固定位置看运动着的物体。 C、时间的运动。即“景随时迁”的机会性变貌，致使人们与空间的相应关系也在不停地产生变化，创造出各种各样的“机会空间”。 D、在时间中运动。“步移景异”,空间与光影 A、光影与量感：量感是在明暗面的微妙变化中产生的，明与暗层次越丰富，空 间量感的视觉化语言越充分。 B、光影与空间感受：形态空间的视觉感受是由光的照射方位和光源色温、光照

24、 度等所决定的。,空间与功能 空间不能脱离形体和功能，谈形体和功能就要谈空间，它们共生共融。 1） 功能对单一空间具有明确的规定性： 量的规定性要求空间具有合适的尺度和容量，并足以容纳人类和器物。 形的规定性要求空间具有适应需求的特定形态，以满足不同的使用空间。 质的规定性所围合的空间必须具备保护功能条件下的要求，以防止人类和器物受到其他因素的侵害。,.,2）功能对多空间组合形式的界定： 在进行建筑空间规划时，必须根据功能的内在联系来进行与之相适应的空间构成组合，并使每个空间的位置各得其所，发挥最大的效率。其主要构成组合形式有： A、在狭长的空间，以用于交通的甬道形式连接各单一空间的构成形式。（多见于学校、单身公寓、医院等） B、单元式构成，即以垂直交通构件楼梯为中心进行空间组合。 C、围绕广厅进行组合的空间构成形式（住宅空间的客厅、公共空间的大堂等）,3）空间互相连通的组合形式 串联式组合 根据需要在大空间内灵活分割组合 在大空