如何用好滤光镜#严选内容

1、如何用好滤光镜 许多朋友久闻滤光镜大名了，但对于初涉摄影大门的朋友还是会问：滤光镜是什么？滤光镜有哪些种类？怎么使用滤光镜？一、滤光镜是什么？滤光镜是能够明显改变照片外观的最便宜的一种附件。说白了其实就是拍摄时放在照相机镜头前端的一块玻璃片或塑料片。二、滤光镜有哪些种类？滤光镜大致分为六类：1、对比滤光镜：用于黑白摄影改变被摄景物某一色调以提高对比的滤光镜，又称反差滤光镜。对比滤光镜的运用原则是，要使某色彩在照片上变浅，采用通过该色光的滤光镜，要使某色彩在照片上变深，采用吸收该色光的滤光镜。例如拍摄带有绿叶的红花，若红花与绿叶的明度相当，则在照片上的色调几乎没有差别，可用通过红光的红色滤光镜，

2、使红花的颜色变浅。一般使用较多的对比滤光镜有六种，每一种又分成浅中深三级：红色滤光镜：吸收绿蓝紫色，主要通过红色，次为橙黄色。黄色滤光镜：吸收蓝紫色，主要通过黄色，次为红橙绿色。橙色滤光镜：介于红色和黄色滤光镜之间。绿色滤光镜：吸收红橙蓝紫色，主要通过绿色，次为黄色。黄绿色滤光镜：介于黄色和绿色滤光镜之间。蓝色滤光镜：吸收红橙黄绿色，主要通过蓝色，次为紫色。各色滤光镜2、紫外线滤光镜：简称UV，紫外线是看不见的光线，但软片对其感应却很强，所以拍摄风景时宜利用紫外线滤光镜来吸收远景的紫外线，以减小其对底片的作用，加强影像的清晰度。又有名为天光镜，也是紫外线滤光镜的性质。3、中色滤光镜：简称ND。

3、中色滤光镜对各种光的吸收率相等，是用来减低通过镜头的光量。当使用最小光圈或最快快门还曝光过度时，便需要中色滤光镜来减低曝光值。它分为二倍、四倍、八倍三种，所谓的倍数是指曝光倍数而言。4、偏极滤光镜：简称PL。它是由许多方向一致的极小晶体构成，从天空，水面，非金属光滑表面某个角度反射的光线会被偏极。若在镜头上装偏光镜，即可管制这些反光，把它消除或减弱，以表现物体的质地。它大约有以下四个功能：控制天空的色调：彩色摄影若要加深蓝天的彩度，可使用偏光镜、树木和水面的彩度也会因部分反光被吸收而加强。控制物体的反光：从非金属光滑表面所反射的光，用偏光镜来控制是很理想的。例如拍摄橱窗内的商品或拍水底的景物等

4、，其中又以三十度左右斜对反光面较有效。提高色彩度代替中色滤光镜：偏极滤光镜的曝光倍数和四倍的ND相近，前者可以代替后者。5、红外线滤光镜：它吸收红外线以外的所有可见光线，仅通过红外线。专用于红外线软片摄影。红外线滤光镜6、色温平衡滤光镜：彩色软片是针对标准色温而设计的，使蓝绿红三层乳剂的色感和速度达到平衡，以求色彩平衡。但太阳光线早晨到黄昏的色温不同，阴天晴天的色温也不同，灯光色温因电压而不同。当光源的色温不符合软片色温的要求时，便会呈现偏色，需要用色温平衡滤光镜。三、怎么使用滤光镜滤光镜能起到校正光线色温，渲染色彩气氛以及增强照片的艺术效果等作用，因而在彩色摄影中被广泛使用。这里介绍一些常用

5、的滤光镜。1、色温转换滤光镜当照射光色温与彩色胶片色温不相符合时，就要使用色温转换滤光镜，把照射光色温转换成与彩色胶片相一致的色温。色温转换滤光镜有两类。一类呈蓝色供日光片在灯光下拍摄使用，如雷登80系列。另一类呈琥珀色，供灯光片在日光下使用，如雷登85系列。色温转换滤光镜2、色温平衡滤光镜这种滤光镜的作用是对照射光色温作小幅度的校正，把光线中过多的红色或蓝色光线吸收掉。如清晨或傍晚，日光色温较低，偏红色；而在阴天或树荫下，日光色温又较高，偏蓝紫色。3、偏振镜在彩色摄影时，物体表面的反光常常会使照片的色彩饱和度降低，如拍摄水面景物，玻璃墙面等非金属表面以及天空，均会出现这种情况。采用偏振镜可消

6、除反光而不会对被摄物色相产生影响。偏振镜还可以用业控制天空的亮度，平衡蓝天与白云，蓝天与建筑之间的反差。使用时要转动以选择合适的位置。偏振镜的阻光率较大，因子是2.5-4，拍摄时应相应地增加曝光量。图一图二图一利用偏振镜一定程度的消除了水面反光，使荷花的背景更暗，突出主体。图二没有加偏振镜，过亮的水面反光，影响了荷花主体的表现。4、UV镜UV镜又称紫外线镜，透明。在高山，海滨等地拍摄开阔远景时加用此镜，可滤掉紫外光，减少透射到胶片上的蓝紫光波，使远景清晰；并提高远景色反差与色彩的饱和度，使色彩更真实。另外，也可以经常将这种滤光镜装在镜头上，当作镜头保护器使用。5、天光镜这是一种带浅红色的滤光镜

7、，能吸收照射光中相当于底片绿色光谱范围内的光线。在晴朗的天空下拍彩色片使用此镜能减少蓝色调，有利于色彩再现，并可使人物的肤色保持真实自然。天光镜6、半色镜、双色镜和三色镜这三种镜都属于特殊效果滤光镜，在彩色摄影中应用得得法，可使照片具有一种特殊的艺术效果。半色镜，双色镜和三色镜是由彩色胶质滤光片夹在两片光学玻璃中间而组成，有各种各样的颜色组合，能拍出多种特殊的变色效果。在使用这种透镜时，将镜头装在可转动的框架上来增加色彩变化的种类。7.十字镜、雪花镜和米字镜一些艺术摄影，广告摄影作品中，光源体或反射光点呈现出光彩夺目的光芒，有的呈十字型，有的呈其他放射形状，非常好看。这些作品是怎么拍出来的呢？

8、原来是在镜头前加上了十字镜或其他形状的光芒镜。使用这种透镜以后，凡是照片中的光点，都能发出相应形状的闪光。用这种镜拍珠宝，日出较为理想。8、滤光镜因子与增加曝光量级数加用滤光镜后，由于阻光率增加，对胶片曝光将产生一定影响。阻光率低的影响小，可以忽略不计，如UV镜，雾镜，彩色渐变镜等。色彩常识：初学者在进入彩色摄影大门时，最好能掌握一定的色彩知识，以便为日后成功地进行摄影创作打下坚实的基础。1、三原色与色光的相加在太阳光七色之中，红、绿、蓝三种色是地基本的，我们称它们为三原色光。用这三原色两两相加，可以得到其他所有的色光。如用红色迭加绿色就可得到黄光；绿色迭上蓝光得青光；红光迭上蓝光得品红光。三

9、原色三原色光相加得到白光，相当于七色光相加。相加的两色光的比重不同，会产生不同的色彩。如红与绿相加得黄色，红光重于绿色得到橙色，绿光重于红光得黄绿色。2、色彩三要素自然界的色彩虽然千变万化，多种多样，但不论何色都具有色别，明度与饱和度三方面的色觉属性，通常称之为色彩三要素。我们研究色彩配合，鉴别色彩效果都是从色彩的三要素着眼的。（1）色别指颜色的类别，相貌，色彩学上又称为色相。我们给不同类别的颜色以不同的名称，如红，黄，绿，黄绿等。色别一般是以人眼能分辩出明显差异的色大约有100种。如把这些色中最主要的12种色排成一个环形，就成了美术家常说的“色相环”。从这个色相环上，能较容易地发现色彩之间的

10、一些内在关系。（2）明度指色的明亮程度。不同的色有不同的明度。例如红橙黄绿青蓝紫诸色，红，绿，蓝较深暗，明度低；黄，青较明亮，明度高。同一色相中的色，也有不同的明度区别。例如红色中，有明度较高的浅红及明度较低的深红。色光的明度高低是由光线的强弱造成的。光线强的色明度较高，光线弱的色明度较低。明度较高的色明朗响亮，但色素清淡，如浅红，浅黄，浅绿，浅蓝等；明度较低的色则较重，如深红，墨绿，深蓝，暗黄等色。明度相近的色反差也小，区别不明显；明度相差大的色，反差大，区别清晰。镜头虚化人像背景在人像摄影中，虚化背景具有非常重要的作用，可以使画面更简洁、主体人物更突出，而镜头生产的漫射又具有浪漫和优美的气

11、息。如果是拍摄环境人像，应该较多考虑环境因素，需要适当地保持环境的可辩识因素，做到人景如一。作为人像拍摄就应该将视觉重心转移到人的身上，可是人像摄影毕竟不等同于肖像摄影，需要表现出人与环境的关系，这样才能起到以景衬人或人景相融的作用。中焦、大光圈将主体人物之外完全虚化许多情况下将人物之外的部分全部虚化，可以将阅读者的注意力完全放到画中人物身上，这样的拍摄方法上并太多技术含量，但却是突出人物的最佳方式。当然由于环境的点染，使用这种技法时更应该重视人物的情绪特征，这样才能更好地表现主题。如果人物神态呆滞缺乏表情，画面就失去了应有的美感。实拍中如何获得这样的浅景深效果呢？长焦距大光圈是获得良好虚化的

12、重要保证如果拍头部特写，用较长焦距不需要太大光圈就可获得这样浅的景深、而像这张照片，要将人物腰部以上和张开的手都摄入画面，要获得这样的景深就必须用大光圈配合。技法解读：105mm典型的人像焦段F2.8大光圈、人物在画面中占据较大的面积形成完美背景虚化。中焦较大光圈构筑有层次的虚化除了人物清晰背景完全模糊的图片，更多的情况下我们还需要将人与景融合在一起，形成人与景物之间的呼应关系，丰富画面内容。这样的照片，需要更多的环境信息量，但又不能让环境太过清晰以免对画面形成干扰。这种照片的重点首先需要有合适的景物对人物进行衬托，人在画面中占据的比例比前面相对减小，拍摄时需将要保留的景物与人物处于同一平行线

13、上，然后使用较大光圈，这样需要保持清晰的部分就被安排在景深范围之内，也就实现了局部清晰，而前景与背景部分因处于景深范围之外，形成有过渡的逐渐虚化，这样就使画面出现了丰富的层次。图2中除人与平行面的枯枝清晰，其他部分逐渐虚化直到成为色斑和色块，气息优美而浪漫。技法解读：将需要保持清晰的景物与人物布置在同一平行线，中长焦镜头，光圈收小1-2级使景深范适当扩大就形成人物附近清晰而背景逐渐模糊的图片。用中焦较大光圈拍摄、焦点平面上人与景清晰、其前后逐渐虚化使用相同焦距，摄影师越靠近模特，景深范围越小。标准镜头较大光圈保留更多环境信息在杂乱的环境里进行人像创作,如果人与环境中的人与物都有着一样的清晰度,

14、那么画面就会杂乱无章，这是人像拍摄中最需要避免的。但是背景完全虚化就使得画面缺乏了必要的环境交代。遇上这种需要保留环境的本来面目又要突出人物应该怎么办呢?那就应该适当地虚化。这种画面的景深应该如何控制呢?以使用50-100mm之间焦距的镜头较为合适这是因为如果焦距太长只要光圈稍大就会使背景模糊如果使用50mm焦距在比较靠近被拍对象的情况下用F5.6左右的光圈就可以使得背景保持合适的清晰度.图3人物安排在树阴下人来人往的街道上。走动的人。街道上的黄线，金黄色的银杏叶都落入画面里。正是由于焦距与光圈适中，主体外的人物及环境在动感中有着一定虚化，这样在主体突出的同时增加了画面内容。技法解读：标准镜头

15、与适中光圈使画面中主体与陪衬人物得以分离使用标准镜头时拍摄者与被拍者需要保持较近距离这样才能拍摄人物的局部同时拉大了人物摄距与背景摄距的比例有利于加强虚化作用。中长焦没有大光圈同样可以虚化我们都知道，大光圈能虚化背景但是虚化不一定非得大光圈利用长焦距、合理控制相机与被摄主体、被摄主体与背景的距离也能获得良好的虚化。大光圈镜头虽然好，影友们却未必都有如果在没有大光圈的情况下怎么办呢?具体来说就是在较长焦距下相机尽量接近被摄主体而将被摄者与背景的距离拉开，这样也能得到不错的虚化效果如果离被摄者足够近，而焦距也很长时(如：300mm)，就会得到近似长焦、大光圈的效果。图4使用的是一只尼康70-300G镜头价格仅数百元。画面中不