视听语言 综合版

1、视听语言,授课人：卫轩,视听语言,视觉元素,听觉元素,声画关系,蒙太奇,景别,运动,角度与视点,光与色彩,构图,人物语言,音响,音乐,声画同步,声化分立,声画对位,叙事蒙太奇,表现蒙太奇,长镜头,一、景别,定义：景别是指被摄主体在画面中呈现的范围 发展过程：为什么需要不同的景？,看戏剧 看电影,（全景、距离、视点） （放大细节）,景别的划分与功能,景别的大小是由摄影机与拍摄对象间的距离决定的，电影技术的发展又使它同时取决于所用光学镜头的焦距 一般来讲，景别的划分有两种标准，一种以被摄主体在画面中所占的面积大小为标准，凡拍摄主体全貌均为全景，凡拍摄其局部则为中景和近景；另一种以成年人在画面中所占

2、位置大小为标准，将景别划分为：大远景、远景、全景、中景、近景、特写。一般情况下，多采用后一种划分法,千山鸟飞绝，万径人踪灭，孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪柳宗元江雪 诗由写景到写人，以一种高旷、沉寂的意境，烘托了蓑笠翁雪中孤舟独钓的艺术形象 “从前有座山，山里有座庙，庙里有个老和尚，老和尚再给小和尚讲故事” 由远及近在描述一个故事，这种视觉变化符合人们日常生活中对事物的观察习惯,景别的分类,一、大远景 定义：用广角镜头拍摄的一个广阔区域，是视距最远的景别，通常是从高角度拍摄的画面，可表现十分广阔的场面，一般用来展现天空、海洋、草原、沙漠等浩瀚的自然景色和大范围的地区，几乎没有人物的参与 “大漠孤烟直，

3、长河落日圆” 功能：大远景多为定场镜头，介绍环境，渲染气氛，以景抒情，以景表意 如影片黄土地的开头，运用大远景和大全景横摇所拍摄的黄土地充满银幕，然后观众才看到顾青像一个小白点似的身影渐渐走来,黄土地（1984）,乱世佳人（1939）,二、远景 定义：指拍摄全身人像及人物周围广阔的空间、环境、自然景色、人群，主要用于交代环境和气氛（强调环境与人物的依存性、相关性、人物存在方式的合理性） 功能： 交代人物和事件所处的大环境，以及环境时空同事件发生之间的某种联系； 烘托人物的心理状态； 表达一种客观、中立、甚至冷漠的态度,画皮（2012）,新龙门客栈（1992）,三、全景 定义：画面能容纳一个人物

4、的全身，并留出周围的空间，给人物以施展动作的余地,相当于照相中的“全身相”。 功能：全景是一种最基本的介绍性景别，这种景别可以表现被摄对象的全貌，可以使人物的整个动作和相互的关系得到充分体现，使其承担了记录、表现等重要作用 如：体育新闻中往往需要用全景镜头来表现运动员的动作；纪实的电视节目中，全景画面能够无间隔地再现场景全貌的特点,黄飞鸿之狮王争霸（1993）,阿甘正传（1994）,四、中景 定义：画面中出现人物膝盖以上部分或类似视域，相当于照相中的“大半身相”。它常表现人物的小幅度动作，或人与人之间的交流（具有较强的叙事性质） 功能： 主要强调表现人物以情感交流为主的活动，如影片偷自行车的人

5、结尾中父亲与孩子的中景镜头 接近人们平时正常观察人物事物的距离 方便于镜头的衔接,偷自行车的人（1948）,不能说的秘密（2007）,五、中近景 定义：大体以画面取在人物的腰部左右，经常称之为“人物半身镜头”画面。 功能：拉近画面中人物与观众的心理距离，容易产生一种交流感与参与感，突出画面所处环境中的细节，具有指向性,一代宗师（2013）,一代宗师（2013）,六、近景 定义：人物在画面中取胸部以上，或类似视域，占据画幅面积的一半以上，相当于照相中的“小半身相”。 功能：表现人物的面部表情、心理状态、脸部的细微动作等，视觉效果比较鲜明、强烈，犹如文学作品中的肖像描写，利于对人物的容貌、神态、衣

6、着、仪表做着细致的刻画 如新闻联播中的主持人，往往取正面近景，端庄、严肃又容易产生亲近感,龙门飞甲（2011）,神女（1934）,七、特写 定义：特写是视距较近的镜头，取景范围一般是人的两肩以上部分，或比例与此相当的物件和景物 功能： 起到突出和强调细节的作用，犹如文学作品中的细节描写寻枪片段 揭示人物心灵的一种特殊表现手段堕落天使片段 常作为时间与空间的转换，如毕业生中的经典时空转场毕业生片段,一代宗师（2013）,阿甘正传（1994）,春光乍泄（1997）,八、大特写 定义：大特写指一种构图非常紧的特写镜头，能够将一件微小的物体，或物体和人物的某部分夸张放大，使被摄对象的局部细节充满画面，

7、比如一双眼睛，一只手枪的枪口。 功能：大特写画面本身就具有一定的象征意义，制造悬念，突出重点，集中观众注意力，突出其画面的视觉价值；大特写使被摄对象特别贴近观众，在时间，视觉和心理上产生强烈的反应太阳照常升起片段 巴顿将军片段,这个杀手不太冷（1994）,惊魂记（1960）,二、视点,定义：视点是指拍摄者择取某一观者的位置，而与被摄物形成客观或主观的关系 看影视剧常常是观众观察和参与事件的心理过程，摄影机首先是作为观众眼睛的替代物客观视点；其次是剧中人物的视点主观视点。客观视点和主观视点的交替变换，使观众进入影像所构建的幻觉世界中。,1、客观视点镜头 定义：在视听作品中，凡是代表创作者的眼睛，

8、从创作者的角度来叙述和表现的一切镜头，统称为客观镜头。 功能：客观、公正、真实，能够具体生动的表现银屏形象，介绍环境，交代剧情，描写人物,2、主观视点镜头 定义：主观镜头是代表影像中某一人物视线的镜头，摄影机的镜头俨然就是剧中人物的视点，将观众的视线与人物的视线合二为一，体验到剧中人物的视觉感受。 主观镜头表现影像中人物对某些对象的主观印象，带有强烈的主观性和鲜明的感情色彩，容易引起观众在情绪上的共鸣，调动观众的参与感和注意力，具有强烈的视觉冲击力,功能： 1、主观视点镜头是观众参与到剧中，具有身临其境的艺术效果，如著名悬念大师希区柯克创造的“看被看反应”的经典镜头组接（其中“被看”的客体就是

9、主人公的主观镜头） 2、主观镜头在恐怖片、惊险片中可以起到设置悬念的作用 3、主观镜头常用来展示人物的幻觉、想象、梦境十分钟年华老去-距离里切斯特12英里,补充： 1、第二人称视点镜头：片中的人物对着镜头说话（剧中人物与观众的直接交流），产生“间离效果”唐伯虎点秋香片段 2、非常规视点镜头：镜头的角度比较诡异，摄影机深入到人在任何情况下都无法看到的影像借位镜头寻枪片段,三、角度,镜头角度：主要指摄影机的位置与表现对象位置之间的角度，也就是观众的角度。 镜头角度的实质：在一个二位的银幕上创造一个三维的空间，特别需要建立空间感和物体在场景中的三维立体感 法国电影理论家马尔丹认为：“独特的摄影角度只

10、要不是用一个同整个情节有联系的场景去直接说明它的合理性，它是可以取得独特心理效果的。”,一、平摄镜头 定义：摄影机处于与拍摄对象高度相等的位置。其符合正常人眼的生理特征，合乎观众平常的观察视点和视觉习惯 功能及效果：它所拍摄的画面结构、透视、景物大小、对比度等方面的视觉效果与日常生活中的一般观察事物的情况很相似，被摄物体不容易产生变形，能够使画面产生平稳的效果，使人感到平等、客观、公正、冷静，给人以亲切感 缺点：一直使用平摄角度会使得画面显得呆板、单调,1、正面角度（0度左右）摄影机处于被摄体正面方向的角度 作用：充分展示被摄对象的主要外部特征，把正面的全貌展现出来，画面显得端庄，产生一种对称

11、、均衡、平稳、庄重的效果；若配合近景、特写镜头的使用，有利于深入被摄人物的内心世界，容易形成画面内人物与观众面对面的交流 缺点：空间透视感差、场景缺少立体感，画面构图也容易显得呆板、无生气,2、侧面角度（90度左右）摄影机处于被摄物体的正侧方向 作用：侧面角度可以很清楚地交代相互交流的人物之间的关系，适合表现人物之间的交流、冲突和对抗；在表现人物时，重点不在神态而在姿态，即侧面角度善于表现人物或事物的动势 缺点：不利于展现立体空间，空间透视感较弱,无间道（2002）,3、背面角度（180度左右）摄影机处于被摄物体的背面方向的角度 作用： （1）带给观众强烈的参与感、心理上的认同感； （2）带给

12、观众一种危险的悬念暗示 （3）背面拍摄人物时会有离去、结束、悲伤的意味 （4）被摄人物时会造成悬念感，提升观众的好奇心,4、斜侧角度（45度或135度）指摄影机处于被摄对象的除正面、正侧面、背面以外的任意一个水平方向的拍摄角度，可以分为前斜侧和后斜侧 作用：使被摄物体产生明显的形体透视变化，使画面生动活泼，有利于表现画面的空间透视感和物体的立体感，强化了银幕的纵深感；斜侧角度还可以分清画面中人物的主次关系，用以突出需要着重表现的人物或事物（过肩镜头）,无耻混蛋（2005）,二、俯拍镜头 定义：摄影机高于拍摄对象的角度，从高向低拍摄，给人一种俯视的感觉 功能及效果： 1、表现景：对表现主体表达有

13、种俯瞰、客观、公正、强调、压抑的效果，显示一种严肃、规范、形式、象征、低沉的气氛 2、表现人：俯拍镜头使得被摄主体处于心理劣势，因此被摄主体显得萎缩、渺小、孤独，似乎受到压抑，画面往往带有贬低、蔑视的意味,狄仁杰之神都龙王（2013）,邦妮和克莱德（1967）,（补充）当俯拍角度较大，摄影机拍摄方向与地面达到垂直时，称之为大俯，也就是顶摄 功能与效果 顶摄画面可以表现出强烈的冲击力，强化观众的心理优越感，能够明显感受到导演的个性表达,三、仰拍镜头 定义：摄影机处于低于拍摄对象的位置，从下往上，从低向高看 功能与效果： 1、表现景：使景物显得高大雄伟，突出主体，净化背景的作用 2、表现人：对人物

14、有褒奖作用，有崇敬之感；同时，仰拍镜头也观众一种压抑感，危机感,狄仁杰之神都龙王（2013）,上帝之城（2002）,这个杀手不太冷（1994）,四、运动镜头,运动镜头：与固定镜头相对而言，即机位、角度、景别有一项以上的变化，拍出来的具有自身动感的镜头画面 马尔丹在电影语言中曾强调：“运动时电影画面最独特、最重要的特征。” 巴拉兹贝拉在电影美学中说，运动“既可以使画面显得特别真实，而且能够使观众在与摄影机一同运动的时候，产生一种身临其境之感。”,一、推镜头 定义：摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的运动镜头 功能与效果： 1、描写细节、突出主体，强调重

15、要的叙事元素、戏剧元素、动作元素 2、制造悬念或紧张的情绪 3、进入被摄人物内心世界，有助于深刻揭示人物内心,二、拉镜头 定义：摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头的焦距（从长焦拉倒广角），使画面框架由近及远与主体拉开距离的拍摄方法 功能与效果： 1、常用来揭露或展示空间（展示环境） 2、制造悬念 3、“告别”“后退”“完结”的心理，画面内部节奏由紧到松，较能发挥感情上的余韵,三、摇镜头 定义：摄像机机位不动，借助三脚架上的活动底盘，或者拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法 功能与效果： 1、展示空间，扩大视野，有利于小景别的画面内容包含更多的视觉信息后窗片段 2、强化被摄主体两者

16、之间的关系 3、摇镜头常用来回避特殊的视觉情景,四、移动镜头 定义：移动镜头是把摄影机安放在移动车或者其他运载工具上，在水平方向，按一定的运动轨迹进行拍摄 功能与效果： 1、横移镜头使画面两侧合理延伸，丰富了影像的表现力钢的琴片段 2、横移镜头可以形成浏览、巡视、从旁审视的视觉效果 3、横移方向若同运动主体方向相反，就会增加画面的冲击力，用来表达反叛、抗拒、冲突、交错、顽强的等意味黄土地求雨片段,五、跟镜头 定义：指镜头瞄准运动着的人或物，使之不出画面，始终成为关注的焦点，摄像机与被摄体保持等距离运动的镜头 功能与效果： 1、跟镜头具有很大的强调性，可以突出运动中的主体，交代主体的运动方向、速

17、度以及周围环境的关系 2、背跟镜头使观众产生强烈的现场感与参与感（恐怖片和惊悚片中运用背跟镜头使观众产生悬疑紧张之感，纪实片中能使观众置身于事件之中） 注：斯塔尼康镜头的运用,五、长镜头,定义： 1、与短镜头相对而言，长镜头是指较长时值（通常在30秒以上）的镜头画面 2、与蒙太奇相对而言，长镜头是一个美学观念，指在一个统一的时空里不间断地展现一个完整的动作或事件的镜头 两种含义：空间上的完整性；动作事件上的完整性,长镜头的分类： 1、纪实性长镜头 特点：使一个镜头能够在一个与现实相一致的时空里完成对一个动作或事物变化的完整过程的展示，让画面本身说话，导演在其中不加任何主观意念和暗示,2、场面调

18、度长镜头 特点：通过导演精心设置的景别、场面、人物构图及以及光线、色彩等造型因素的变化，来体现创作者的意图爱片段,画面的构图,构图的定义：构图一词在拉丁语中有组成，结构，联结等含义，是指画面的布局与构成，即在一定的画幅格式中，筛选对象，组织对象，处理好被摄对象的方位、运动方向、透视关系以及对线条、影调、色调等造型元素的配置 构图是一种思维过程，是一种组织技巧,一、静态构图 定义：当机位固定，被摄物体相对静止或位移、动作小的时候，一般成为静态构图 静态构图在画面处理中应注重全片构图的形式，包括景别的选择、地平线的营造、人物的位置、角度的选择等，突出视觉造型的表现力，呈现出作品的整体风格 构图是主

19、体思想和创作意图的外显过程，是手段不是目的,二、动态构图 定义：影视画面中的表现对象和画面结构不断发生变化的构图形式称之为动态构图（影视作品中的画面不完全是静止的，而是不断变化的，也就是说，要在运动中完成构图） 动态构图需要关注的是画面中的主体和陪体（区分动态构图中的主体和陪体：谁的作用大谁为主体）,电影中的光效,按照光线的方向可分为：,正面光,八月照相馆1998 韩国,侧面光,汉娜阿伦特2012年 德国,逆光,逆光飞翔2012 台湾,顶光,爱的捆绑日本,底光,V字仇杀军2005 英国,电影中的光效具有如下作用,1、塑造人物形象 2、表达影片的视觉风格 3、创造环境的气氛 例加尔各答城市宣传片

20、，运用手指的剪影创作的独具个性的城市宣传片,电影中色彩,色彩是最有吸引力的视觉元素之一,不安、暴力、刺激 温暖、活力 突出、前进,冷漠、孤独、疏离 安静、隐蔽 后退、收缩,红、橙、黄、绿 暖色系列,淡绿 青 蓝 蓝紫 冷色系列,色调：根据影片主题和风格的需要，设计影片的色调 （1）整部影片用一种色调 冷色调鸟人 暖色调老男孩 不冷不暖克莱默夫妇,鸟人,老男孩,克莱默夫妇,（2）一部影片不同的段落用不同的色调 影片英雄,色彩的功能,1、表意功能 2、色彩变化反映人物情绪，塑造人物 3、有助于创造场景氛围 4、色彩变化转换时空,1、表意功能,基耶斯洛夫斯基的红白蓝三部曲,2、色彩变化反映人物情绪，

21、塑造人物,罗拉快跑,3、有助于创造场景氛围,黑炮事件,4、色彩变化转换时空,我的父亲母亲,阳光灿烂的日子,电影中的声音,人物语言,独白,旁白,对白,音响,动作音响,环境音响,音乐,主题歌与主题音乐,插曲,背景音乐,听觉元素,独白：,定义：即剧中人物在自言自语，或剧中人默然沉思，画外却传来他自己表白当时心境的说话声，这是表达和抒发人物内心感受的有效手段 作为人物内心的直接表露，独白所揭示的，必然是人物最真实地思想，最隐秘的感情，它能使观众直接窥探到人物深藏在心底的秘密 例重庆森林中的阿武的失恋过程的心态表露,对白,定义：对白也称对话，是指人物相互之间的交流，它是人类交流的基本手段，与表情、手势、

22、身体动作相比，对白有着清晰、方便、准确的特点 影片通过对白来表现对话两人的关系、态度、情感等，同时推进剧情的发展 例影片阿飞正传片头中张国荣与张曼玉三次暧昧的对话，奠定了两人在后面就扯不清的关系 影片一代宗师中一线天和三江水的对手戏,旁白,定义：旁白是台词画外运用的一种形式。作为一种独特的画外音，它是叙事、抒情的重要表达手法，广泛运用于各种不同种类的影片之中（旁白可以扩展出画外的一个空间） 按其性质，旁白可分为两种基本情况： 1、作者的客观叙述一些战争题材电影的背景介绍，解释性的文字介绍 2、剧中人物的主观叙自述我的父亲母亲红高粱中的旁白运用，影片一代宗师中片头的旁白,音响,定义：音响是指出了

23、人声和音乐之外，自然界的一切音响：风声、雨声、鸟鸣声、流水声、风吹树叶的沙沙声、惊涛拍案的轰响声、乡村的鸡鸣狗叫声、城市的嘈杂喧闹声等。 音响的功能常常起到直接叙事，加强画面的真实感，渲染烘托环境气氛，打破画框、延伸画面、扩大视野，体现人物性格、刻画人物的心情，连接时空、串联画面，增强静态画面的动感等。,环境音响：就是场景中存在的一切客观声音，比如雨滴落地的声音，风声吹过的声音，鸟鸣声等。 优点：真实自然 例影片小武中街上富有特色的环境音响声,动作音响：是指被摄的对象运动时产生的各种声音。比如人的脚步声，有时为了强调某个动作，也可以夸大动作产生的声音效果，比如在武侠片中，常听到宝剑出鞘的一刻，

24、清晰无比甚至带有夸张的金属摩擦声，以及剑棍、拳脚产生的呼呼风声 例影片狄仁杰之通天帝国中的打斗场面，拳脚动作、舞刀舞剑的动作音响十分明显,音乐,1、主题歌及主题音乐 电影的主题歌通过歌曲的形式来反映影片的思想，抒发创作者的情怀，塑造剧中人物形象，是一种直抒胸臆的情感表达。 电影的主题曲由于其歌词的通俗性，它很容易被观众记住，往往会流传很久，而且给人印象深刻。,影片中的主题曲,影片大话西游中的一生所爱 影片青蛇中的流光飞舞 影片柳堡的故事中的九九艳阳天 影片泰坦尼克号中的My heart will go on 影片画皮的主题曲画心 影片宝莲灯的主题曲爱就一个字 影片花样年华的主题曲花样的年华 影

25、片城南旧事的主题曲骊歌 影片建国大业的主题曲追寻 影片古惑仔的主题曲友情岁月,2、插曲 插曲为影片中某一场面、某一情节中的人物而做，一般在影片中不反复出现，并不直接概括影片的主题思想或基本内容的歌曲，为表现时代气氛，地方特征等 插曲一般以简短的歌曲片段形式出现，抒发人物的情感，刻画人物形象，为情节的展开起暗示、推动作用 例：影片小武中流行歌曲的运用、影片甜蜜蜜中插入的邓丽君的歌曲，美国影片壁花少年中运用了大量的不同时期，不同风格的音乐 片段2,3、背景音乐 背景音乐指不但要配合画面，也要配合其他重要的音响，如专题片中的解说词、同期声，实际上这一类音乐是陪衬电视画面和解说词等背景性质的音乐 给观

26、众创造一种舒适美好或浑厚大气的视听氛围例如影片一代宗师中片头叶问的一场打戏中的背景音乐与音响的运用,电影配乐对整部电影的风格形成起多大作用？,1、音乐本身就是电影的主题，或者音乐是电影的必须，自然配乐是电影成败的关键 如影片红磨坊悲惨世界音乐之声如果爱天台爱情这类歌舞片；或歌舞青春海上钢琴师灵魂歌王摇滚黑帮等这类关于音乐的电影,2、电影本身很出色，配乐对电影起到锦上添花的作用，历年各大A级电影节、重要电影奖入围最佳配乐同时又入围最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳男女主配角提名之一的电影 如冷山英国病人毕业生放牛班的春天傲慢与偏见断背山等，国内有青蛇无间道阮玲玉中的电影与配乐的组合也很出色,3、

27、配乐用的很出色，失去配乐电影就会失色不少 王家卫电影就是这一类电影的典型，如花样年华东邪西毒蓝莓之夜等 最典型的还是恐怖片和惊悚片，失去配乐的话，片子便无法造就想要达到的效果,4、电影是好电影，但配乐对电影几乎没有什么影响，导演在用音乐方面显得十分吝啬 一般在日本、韩国的电影中较为常见，还有台湾导演侯孝贤，西班牙导演阿尔莫多瓦等,声画关系,1、声画同步 定义：指声音与画面所表达的情绪、内容基本一致，二者互相配合、渲染、补充，同步进行。如同期声。 主要作用：加强画面的真实感，提高视觉形象的感染力，声画同步的方式最容易被观众接受，符合一般观众的观赏收听水平，比较明白晓畅、通俗易懂、纪实性强。,2、

28、声画分立 定义：声画不同步，声音超前或者滞后。（即第一个镜头中发出的声音并没有随着画面的消失而消失，而是延续到第二个镜头；或者应是第二个镜头中发出的声音在第一个镜头中就已出现，通常在衔接两个镜头或转场中较多使用） 例影片逆光飞翔中裕翔母亲与班主任老师介绍情况时画面还是裕翔在教室的情景,3、声画对位 定义：声音和画面分别表现不同的内容，它们分头并进而又殊途同归，通过两者的结合表现或揭示一个新的、更为深刻的含义。 对比蒙太奇在声画关系上的体现声画的对立必须是有内在逻辑联系的，相反而形成，可以产生强烈的戏剧冲突，常常具有暗示、隐喻、讽刺的修辞效果 例影片教父3的结尾处，在银幕上出现野蛮、血腥的黑帮火

29、拼场面的同时，传出了乡村骑士美好、优雅的歌剧音乐，画面与声音形成了强烈的声画对位的关系，使影片的主题更为鲜明，更为深刻,4、静默（留白） 定义：在有声的影视作品，所有声音在画面上突然消失而产生的一种艺术形态 静默，是一种生动的、富有想象力和表现力的动作，是节奏的停顿与情绪的凝滞,蒙太奇,定义：“蒙太奇”源于法文，原为建筑学用语，是装配、构成之意。借用到电影中来，有剪辑、组合之意，指将一部影片的各种镜头在某种顺序和延续时间的条件中组织起来 实质：镜头之间的剪辑与组接,蒙太奇的三层含义,1、从技术层面上讲：蒙太奇就是剪辑 2、从艺术层面上讲：蒙太奇是电影的基本结构手段和叙事方式，不但镜头与镜头，段

30、落与段落，甚至画面与声音均可构成蒙太奇组合关系 3、从美学层面上讲：蒙太奇是影视艺术独特的思维方式，也是一种创作方法，它不仅体现在后期剪辑中，也体现在整个拍摄制作过程中,蒙太奇的分类,叙事性蒙太奇推动剧情的发展 表现性蒙太奇加强影片艺术表现力和情绪感染力，如同文学中的“修辞”手法,叙事性蒙太奇,1、连续性蒙太奇 连续性蒙太奇是一种结构上的顺序，它表现的是一个动作或一条情节线索的连续发展，具有层次分明，条理清楚的特点 例影片公民凯恩片段对话连接的典型案例,2、颠倒式蒙太奇 打破了动作和情节发展的事件顺序，结构上的一种插叙或倒叙（与连续式蒙太奇作用相反），它能够很好的避免平铺直叙，增强悬念，造成叙述上的跌宕和变化 例：常用来表现人物的回忆，说明事情的原委,3、平行蒙太奇 指两条或两条以上的情节线索的并列表现，交错叙述出来 在这种类型的蒙太奇中，几个同时发展的事件，平行发展，彼此紧密联系，互相补充和衬托，是得矛盾冲突更为集中、紧凑、突出 例：格里菲斯1916年的党同伐异中同时平行叙