第一讲著作权法.ppt

1、第一讲著作权法,第一章 概论,一、著作权与著作权法 一）著作权：指文学，艺术和科学作品的创作者对其所创作的作品享有的权利。 作品：指具有独创性的各种形式的创作成果,狭义-仅指作者就其所创作的作品而享有的权利 广义-还包括作品的传播者和广播组织者的权利（邻接权、相关权） 精神权利-与作者的人身密切相关的权利 经济权利-可以让作者和其他权利人控制作品的使用，从而获得相应的经济利益,二）著作权法 1、关于实体著作权的规定 2、关于邻接权的规定 3、关于著作权合同的规定 4、关于著作权集体管理的规定 5、关于著作权实施的规定,二、著作权的特征 一）无形性 以权利为标的的物权 诉讼中的准物权 二）专有性

2、 三）地域性 四）时间性 五）可复制性,三、著作权与其他知识产权 著作权与专利权 著作权与商标权 著作权与反不正当竞争权利 四、著作权与科技的发展 新的作品种类 新的权利内容 邻接权的产生,第二节 著作权(authors right)与版权(copyright),一、版权概念的产生（英美法系） 1709年 安娜法英国 版权在本质上是一种经济权利 二、著作权概念的产生（大陆法系） 1791年 法国 表演权法 1793年 作者权法 康德：作品是作者人格或精神的延伸 强调作者的精神权利,三、大陆法系和英美法系的融合 1886年 伯尔尼公约体现大陆法系的原则和精神 英美法系向大陆法系的逐渐靠拢 四、中

3、国对两种概念的选择 1990年 著作权法著作权与版权系同义语,第三节 中国著作权法的制定,一、1949年以前 1910年 大清著作权律第一部 清政府 1915年 著作权法中华民国北京政府 1928年 著作权法中华民国南京政府 二、19491991 主要是依据一些行政法规 1986年 民法通则49条 标志着以法律的形式予以保护,三、中国著作权法的制定与修改 1979年起草 1990年通过 1991年实施 2001年修订 2010年修订,四、中国著作权法的立法原则 1、保护作品的创作者和传播者的利益 2、促进和兼顾社会利益 权利的限制与例外 3、尊重国际惯例,思考题： 1、 著作权的含义，特征以及

4、与其他知识产权的关系 2、 著作权法的组成,第二章 著作权的客体,第一节 思想观念与表述 一、思想观念及其表述 1、著作权法只保护对于思想观念的原则性表述，而不保护思想观念本身 2、技术方案与表述 任何技术方案，不能获得著作权法保护的，可以寻求专利法的保护 作者不能将自己作品中所体现的思想观念据为己有，他人可以自由进行原创性的再表述,二、思想观念与表述的合并 当思想观念与表述密不可分时，或者说当某种思想观念只有一种或有限几种表述时，则著作权法不仅不保护思想观念，而且也不保护表述 思想观念的唯一表述或有限表述 适用于功能性和事实性作品 情景理论 三、思想观念与表述的分界点 摘要层次法-具体加以界

5、定,第二节 作品的独创性,一、作品的独创性 1、指作者在创作过程中投入了某种智力型的劳动，创造出来的作品具有最低限度的创造性 2、指作者的表述是新的原创性的，而非被表述的思想观念是新的 3、作品的独创性与作品的质量与销售量无关 4、不同种类的作品有不同的独创性标准 5、由计算机制作出来的东西不属于著作权意义上的作品,二、作品的独创性与专利的新颖性 专利的新颖性-技术方案或发明，必须是新的或者不同现有技术的，当两个以上的申请案就同样的发明申请专利的，只有一个申请案可以获得专利 作品的独创性-一部作品与另一部作品极为相似，只要该相似性是偶然的，不是复制的结果，就是原创的,第三节 作品的种类,一、作

6、品种类的划分 美国-8类 法国-14类 中国-9类,二、作品的种类 一）文字作品 凡是以文字、数字、符号、记号来表述的作品 二）口述作品 以口头语言形式表现的作品 特点：未经任何物质媒介固定 三）音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品,四）美术、建筑作品 与作品的艺术质量无关 五）摄影作品 必须是反映了作者独特的审美眼光和艺术视角，独特的曝光、编辑加工技巧等 六）电影作品和类似电影摄制方法创作的作品 录像制品只是对他人表演活动的记载，不属于作品,七）工程设计图、产品设计图、地图、示意图等图形作品和模型作品 八）计算机软件 作为文字作品予以保护 或比照文字作品规定 九）法律、行政法规规定的其他作品

7、,第四节 几种特殊作品,一、演绎作品 对已有作品的改编、翻译、注释、整理，并由此而产生的作品 二、汇编作品 汇编若干作品、作品的片段或不构成作品的数据或其他材料，对其内容的选择或编排体现独创性的作品,1、集合作品：将单独享有著作权的作品汇编在一起而形成的作品 独创性体现在对于文章、词条等的选择和编排上 2、事实汇编：是将不受著作权保护的事实或数据汇集在一起而形成的作品 独创性体现在对于事实或数据的选择、编排和排列上,三、实用艺术品 仅保护艺术方面而非实用方面 可纳入外观设计的专利法的保护范围 四、民间文学艺术 指某一地区或某一民族人民的传统艺术表达 保护中的问题： 利益如何共享 作者难以确定

8、难以成为保护客体 难以确定保护期限,五、数据库的保护 指对于作品、数据或其他材料的系统汇编，使用者可以通过电子或其他手段使用其中的数据 在范围上大于汇编作品，还包括不构成汇编作品的数据汇编 保护方式： 汇编作品方式 特殊权利方式-反不正当竞争,第五节 不受法律保护的作品 一、依法禁止出版、传播的作品 著作权法不保护的作品，就是没有著作权的作品 二、立法、行政和司法性质的文件（政府文件、官方文件） 为了广泛的传播 避免二次收益,三、时事新闻 指通过报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体报道的单纯事实消息 不受保护的时事新闻-事实 受保护的报道时事新闻的作品-表述 四、历法、通用数表、通用表格、公式

9、涉及思想观念与表述的合并 大多数已处于公有领域,思考题： 1、 如何理解思想观念的表述？ 2、 作品的独创性是什么？ 3、 著作权法保护的作品和不保护的作品分别有哪些？,第三章 著作权的内容,第一节 著作权的取得 一、自动获得著作权 1、自动获得的含义 著作权自作品完成之时自动产生 仅以作品的完成为要件，与作品是否发表无关 2、外国人权利的获得 著作权法第2条,二、加注版权标记获得著作权 1、版权标记的含义 作为获得著作权的形式要件 三个部分构成： A、表示版权的标记 Copr. B、作品首次出版的年份 C、版权所有人姓名,2、两个公约的不同要求 世界版权公约-要求加注版权标记 伯尔尼公约-自

10、动获得 三、登记获得著作权 1、注册获得 2、著作权的登记,第二节 作者的精神权利,一、作者的精神权利 1、概念：作者就作品中所体现的人格或精神所享有的权利 作品是作者人格或精神状态的延伸 2、精神权利的地位 精神权利不可以转让，却可以有条件放弃,3、精神权利的构成 发表权 署名权 保护作品完整权 收回作品权 修改作品权,二、发表权 1、含义 决定作品是否公之于众的权利 决定其作品是否发表、何时发表、何种形式发表 一次性权利 只能由作者行使,2、发表与出版 出版：指作品的复制、发行 发表：包括出版、表演、展览、放映、广播 3、发表权与经济权利 有多少种经济权利，就有多少种行使发表权的方式,3、

11、署名权 昭示作者与作品的关系，表明作者身份 是作者精神权利的核心 身份权,四、保护作品完整权和修改权 保护作品完整权-作者有权禁止他人歪曲、篡改、割裂其作品 修改权-修改或授权他人修改作品的权利 五、收回作品权 目的：修改作品或终止作品的发行 特殊而极端的权利 六、精神权利的保护期,第三节 经济权利,一、概述 1、经济权利的含义 财产权利 可以转让 排他性权利 2、经济权利的内容 以人们利用作品的方式而定 中国规定了12种经济权利,3、经济权利的类别 复制权 演绎权 传播权 二、复制权 从平面到平面 从平面到立体 从立体到平面,2、发行权 1）概念：以出售或赠与方式向公众提供作品的原件或复制件

12、的权利 2）发行权的一次用尽 著作权人仅仅有权控制复制品的第一次公开发行，并由此获得相应的经济利益,3）发行权与出版 出版：将作品制成一定数量的复制品，提供给公众。是复制和发行的结合。 3、出租权 是电影作品、计算机软件的作者和录音制品制作者所享有的许可或禁止他人出租自己作品、录音制品的权利,三、演绎权 一）概述 1、含义 作者许可他人在自己作品的基础上创作作品的权利 演绎作品：以原有作品为基础而创作出来的新作品,二）翻译权 三）改编权 四）摄制权 五）汇编权 将作品或作品的片段通过选择或编排，汇集成新作品的权利,四、传播权 一）概述 1、传播权与表演权 著作权人所享有的，将作品公开传播给社会

13、公众的权利 是以无形的方式利用作品（表演、广播） 还包括以有形形式利用作品的展览权 包括舞台表演和机械表演,2、公开传播或表演 公开的界定-非公开性质的传播和表演作品-合理使用 使家庭成员和经常交往的圈子之外的不特定人能够使用作品，就构成公开传播,a，受众在地理上是分散的，但同一时刻不特定的公众能够欣赏作品-（旅馆内各房间欣赏电影） b，受众在欣赏作品的时间上是分散的，但积累的效果是使大量的不特定公众能够欣赏作品-（出租车上播放音乐） c，在半公开的场合传播作品-（工厂）,二）表演权 1、含义 指作者享有的，通过朗诵、演奏、演唱、舞蹈等形式，以及通过各种设备或技术手段，向公众传播作品的权利 舞

14、台表演权 机械表演权 2、范围 戏剧作品 音乐作品,三）放映权-机械表演权 四）广播权-机械表演权 无线广播 有线广播 扩音器广播 五）展览权 作品原件所有人的权利-展览权,六）信息网络传播权 以有线或无线的方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利 1、将有关作品数字化 2、将数字化的作品在网上传播 3、社会公众可以在自己选择的任何时间和地点访问有关的作品,2001年修订著作权法 2006年信息网络传播权保护条例 包括: 1、著作权人和邻接权人的权利 2、技术措施 3、权利管理信息,技术措施- 1）禁止规避或者破解技术措施的行为 2）禁止制造或者提供主要用以规避或者

15、破解的设备,权利管理信息-作品名称、著作权人、保护期、使用条件等 1）禁止他人删除或篡改 2）禁止向公众提供明知电子信息已经被删除或篡改的作品、表演或录音制品,网络服务商的责任- 自动接入服务提供者 自动传输服务提供者 储存空间服务提供者 搜索和链接服务提供者,五、公共借阅权和追续权,作业： 请用树状图表示著作权人都享有哪些权利 什么是发行权？其一次穷竭理论是什么？为何作此规定？,练习题,1，为纪念抗美援朝50周年，作家尚公于2000年2月完成报告文学伟大的战略出击一书的初稿，5月修改定稿，7月由出版社正式出版，9月经版权登记。尚公何时起取得正式出版的伟大的战略出击一书的著作权？ A. 2月

16、B. 5月 C. 7月 D. 9月,分析： 由于有作品初稿和作品定稿两个作品，因此2月是初稿著作权产生的时间，而5月是定稿著作权完成之日，因此最后出版的作品的著作权产生时间是5月,2、知名画家甲把自己的一幅画送给乙，乙一直珍藏在家中，在一次有关甲的专题画展中，乙将该画送展，乙的行为？ A，侵犯了甲的署名权 B，侵犯了甲的展览权 C，侵犯了甲的发行权 D，不侵权,分析 美术作品原件的展览权会随着原件的转移而由原件的所有人享有,3、周某于2006年欲将鲁迅先生的作品翻译成英文，他担心他的翻译侵犯了鲁迅先生的继承人对作品的著作权 翻译鲁迅的作品是否需要授权，为什么？ 如果周某在翻译的过程中对鲁迅的作

17、品进行了大量的删减，是否侵权？,鲁迅于1936年逝世，故其作品的使用权和获得报酬权应于1987年12月31日终止。自1987年始，他人可以自行决定使用鲁迅作品，无需征得其继承人授权，无需支付报酬 周某在翻译鲁迅作品时，应该尊重其修改权和保护作品完整权，不得对鲁迅的作品进行修改和歪曲,4、 某电影制片厂擅自将乙发表在文艺季刊上的小说佛说拍摄成电影。电影制片厂的行为 A ，侵犯了乙的著作权，但未侵犯文艺季刊的著作权 B ，同时侵犯了乙和文艺季刊的著作权 C ，侵犯了文艺季刊的著作权，但未侵犯乙的著作权 D ，都没侵权,分析 电影制片厂的行为属于摄制行为，文艺季刊杂志社只是享有图书出版者的权利，并不

18、享有摄制权，摄制权属于作者，因此侵犯了乙的著作权,5、 小说工程师的作者甲授权乙将该小说改编成电影剧本，制片人丙委托导演丁将该剧本拍摄成电影，该片拍摄完成后，著作权归属于 A 甲 B 乙 C 丙 D 丁,第四章 著作权的限制与保护期限,为了平衡作品的创作者与社会公众之间的利益 权利-维护作者或权利人的利益为基点 限制-以社会公共利益为基点,第一节 合理使用,一、概述 1、概念 依法使用作品，不必征得著作权人同意，不需支付报酬，需尊重精神权利 2、合理使用的标准 三个法定条件： 1）有关的使用是就具体的特殊情况而言 2）该特殊情况下的使用没有影响著作权人对作品的正常使用 3）没有不合理的损害著作

19、权人的合法利益,二、合理使用的具体情形 1、为个人学习、研究或欣赏 2、为介绍、评论 3、为报道时事新闻 4、媒体刊登或播放已经发表的关于政治、经济、宗教的时事性文章 5、媒体刊登或播放在公众集会上的讲话 6、为课堂教学或科学研究，翻译或少量复制,7、国家机关为执行公务 8、陈列或保存版本的需要 9、免费表演已经发表的作品 10、对室外公共场所的艺术作品的绘画、摄影 11、将中国公民的汉语言文字作品翻译成少数民族语言文字，在国内出版发行 12、改成盲文出版,第二节 法定许可,一、概述 自愿许可 非自愿许可 二、教科书法定许可 1、仅限于九年制义务教育 2、仅限于已经发表的作品 3、按规定支付报

20、酬,三、报刊转载法定许可 1、是从报刊到报刊的转载 2、声明不得转载的除外 3、按规定支付报酬,四、制作录音制品的法定许可 1、仅限于音乐作品 2、是已经合法录制为录音制品的音乐作品 3、按规定支付报酬,五、播放已经发表作品的法定许可,第三节 其他限制,一、地域性限制 1、 中国人所创作的作品不仅在本国可以收到保护，还可以在很多外国受到保护 2、 中国著作权法不仅保护中国人的作品，还保护大量外国人的作品,二、诉讼时效的限制 诉讼时效：权利人在他人侵犯了自己的权利后，请求法院给为保护的期间 1、目的 2、时效期间,三、公共秩序保留 行使权利时不得违反社会公共秩序或利益 四、强制许可 1、 找不到

21、许可人，或得不到许可 2、 只能是翻译或复制 3、 支付报酬,第四节 权利的保护期限,一、作者精神权利的保护期限 署名权、修改权、保护作品完整权-保护期限不受限制 发表权-作者有生之年加50年 二、经济权利的保护期限 依据-著作权的不同归属 作品的不同种类,一）公民或自然人作品的保护期限 死亡后50年 二）法人或其他组织作品的保护期限 作品首次发表后第50年 三）电影作品、摄影作品、实用艺术品 1、电影作品 首次发表后第50年 文字脚本、音乐插曲-作者有生之年加50年,3、 实用艺术品 作者有生之年加50年 四）作者身份不明的作品 作品首次发表后第50年 五）保护期限的计算方法 从次年的1月1

22、日起开始计算 六）保护期限的意义 平衡创作者利益和社会公共利益,三、世界各国关于著作权的保护期限 伯尔尼公约-有生之年加50年 德国-有生之年加70年 美国-有生之年加70年,第五章 著作权的归属与利用,第一节 著作权的主体 一、概念 主体-著作权人，依法享有著作权的个人或法人 包括： 作者-自然人、法人、其他组织 著作权的继受人-受让人、继承人 外国人-自然人、法人,二、作者 一）自然人和法人 创作作品的公民是作者 在某些特殊情况下将法人视为作者 二）其他组织 非法人单位 既没有独立的组织机构和办公场所，又没有独立的财产和经费,三）署名与作者身份的确定 如果没有相反的证明，在作品上署名的公民

23、、法人或其他组织为作者 确定作者身份的三种情况： 1、假名-真名 2、匿名-出版者 3、 未出版作品的作者身份不明-主管当局,三、继受著作权人 原始著作权人-创作作品，获得著作权 继受著作权人-继承、受让而获得著作权 主要是经济权利 国家也可以成为著作权的继受主体,四、外国人 1、 互惠原则 双边条约的互惠 共同参加的国际条约的互惠 2、 地域原则 作品首先在中国出版 3、 结合互惠原则和地域原则 作品首先在成员国出版,五、香港、澳门、台湾地区居民 伯尔尼公约-主权国家才能加入-适用大陆法律 与贸易有关的知识产权协议-独立的关税区,第二节 著作权的归属,一、著作权归属的一般原则 著作权属于作者

24、 另有规定的除外 二、演绎作品的著作权归属 归属于演绎者,三、合作作品的著作权归属 由合作者共同所有 构成要素： 共同创作作品的合意 共同创作的行为,四、汇编作品的著作权归属 归汇编者享有 双重著作权 不影响构成成分的权利状态 五、电影作品的著作权归属 演绎作品 合作作品,美国-归制片人 法国-归参加创作的每个人 德国-将经济权利转让给制片人 中国-归制片人 剧本、音乐可单独行使著作权,六、职务作品的著作权归属 英美法系-雇佣作品 雇主视为作者，强调版权为财产权 大陆法系-强调精神权利 原始版权归雇员，雇员可通过合同将经济权利转让给雇主,中国- 1、一般归属 归创作作品的作者享有 2、特殊归属

25、 设计图、地图、计算机软件，作者享有署名权之外由法人享有,七、委托作品 美国-视为雇佣作品，归委托方 法国-归作者，经济权利可以转让给委托方 中国-合同约定，没有约定归作者 八、作品原件的转移与著作权的归属 原件所有人 有形财产权-可以转移 著作权-展览权可以转移,第三节 著作权的转移,一、概念 通过一定的方式，永久或暂时性的脱离作者，转移给他人所有或行使 三种方式： 继承-永久性 合同转让-永久性 合同许可-暂时性,指经济权利的转移 作者的精神权利永远归属于作者-署名权修改权 意义： 潜在的利益-现实的利益 使作品的使用者开发作品的市场价值 途径-合同,二、著作权的继承和继受 -著作权的法定

26、转移 发生了一些法律规定的，不以当事人的意志为转移的客观事实 一）继承 发表权也可以继承 包括： 法定继承人 遗嘱继承人,内容： 经济权利 发表权 夫妻的共同财产-知识产权的收益，不包括知识产权本身-知识产权不属于夫妻共同财产 二）继受 法人、组织变更后，著作权由相应的法人、组织享有 如果没有相应的法人、组织继受，则由国家享有,三、著作权的转让 将著作权以合同的方式永久性转给他人所有，并获得一定的报酬 一项或两项权利 全部权利-著作权的卖绝 未来作品：指正在创作或将要创作的尚未完成的作品 允许转让-大多数国家,一）国外关于著作权转让的规定 作者的第二次机会 指作者在转让或授权之后的一段时间里可

27、以终止合同 作者较出版社处于弱势地位 作品的转让费与真实市场价值极不相称 二）中国关于著作权转让的规定,四、著作权许可 著作权在一定期限内转移给他人使用，并获得相应的报酬 不是所有权的转移，而是使用权的转移 大多为一项或几项权利的许可 许可的方式： 专有许可-排他性许可-被许可人提起诉讼 一般许可-非专有许可-著作权人提起诉讼,第四节 著作权合同,一、概述 一）概念 指关于著作权归属、许可、转让的合同 是合同法的一部分-符合合同法的一般原则和规定 是著作权法的一部分 1、法定的时间性和鲜明的地域性 有效期限仅存在于著作权的保护期限内 明确约定转让或许可的地域范围,2、 包括作者的精神权利和经济

28、权利 精神权利属于作者所有，不得转让 限制经济权利的转让和许可 3、 对于契约自由的限制 作者的弱势地位-规定干预性条款,二）著作权合同的特殊规定 著作权合同没有在一般合同法中进行规定 德国-强化作者和表演者在订立合同时的地位 中国-没有明确许可和转让的权利，仍归作者所有 三）登记 许可、转让合同应当在国家主管部门登记，否则不能对抗第三人,二、著作权转让合同 1、作品的名称 2、 转让的权利种类、地域范围 3、 转让价格 市场惯例 主管部门制定,4、 交付转让价金的日期和方式 一次性付清 按比例提成 5、违约责任 6、需要约定的其他内容,三、著作权许可合同 1、权利是专有使用权还是非专有使用权

29、 2、 明确许可使用的期间 3、 付酬的标准和办法 四、几种著作权许可 合同 一）图书出版合同 二）报刊出版合同 三）表演合同,思考题： 比较著作权的转让和许可？ 著作权合同的特殊性如何体现？,作业： 1、如何理解著作权的权利属性以及法律对著作权的种种限制？ 2、著作权所保护的客体具有什么样的特征？,第六章 邻接权,第一节 邻接权的概念 一、概念 作品的传播者就其传播作品的过程中付出创造性劳动和投资所享有的权利 包括：表演者、录音制品制作者、广播组织者、出版者,联系： 先有作品和著作权，才会有媒体产品和邻接权 媒体产品来源于作品 邻接权来源于著作权 特征： 精神权利+经济权利-表演者权 经济权

30、利-录音制品制作者权、广播组织权,二、邻接权的产生 是科学技术的产物 并随着科学技术的发展而不断发展 产生： 表演者权-源于可以将表演活动固定在唱片、胶片等介质上 录制者权-源于对唱片、胶片的非法复制,广播组织权-源于以下的投资和劳动: 使用他人制作的录音制品-支付使用费 使用自己制作的录音制品-投入大量人力财力 组织稿件、编排节目-投入大量人力财力,三、领接权的种类 表演者权 录音制品制作者权 广播组织权,第二节 表演者权,一、表演者 是表演文学艺术作品的自然人 所表演的作品包括： 受到保护的作品 公有领域的作品 作者和表演者同为一人 即兴表演,二、表演者权的客体 表演活动 在录音录像技术发

31、明和广泛运用之后才成为受保护的客体 cf：录音录像制品 客体是表演者的每一次表演活动,三、表演者权的内容 是表演者许可或禁止他人利用自己表演活动的权利,一）表演者的精神权利 1、表明表演者身份 2、保护表演形象不受歪曲 保护不受时间限制 二）表演者的经济权利 1、许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬 2、许可他人录音录像，并获得报酬,3、许可他人复制，并获得报酬 4、许可他人发行，并获得报酬 5、许可他人通过信息网络向公众传播，并获得报酬 保护期限50年，自表演活动发生后的次年开始计算,第三节 录音录像制作者权,一、录制者权的主体和客体 主体-制作录音录像制品的人，也可以是法人

32、客体-录音录像制品 包括对自然或人为声音的录音，对自然景观、新闻事件的录像,二、录制者权的内容 1、 复制权 2、 发行权 3、 出租权 4、 通过信息网络向公众传播权 保护期限为50年，截止于有关的录音录像制品首次制作完成后的第50年,第四节 广播组织权,一、广播组织与广播节目 主体-电台、电视台 客体-编排、播放的节目 二、播放他人作品或受保护客体的授权 一）关于著作权的许可 未发表作品-著作权人许可并支付报酬 已发表作品-不经著作权人许可但支付报酬（法定许可）,二）关于录音制品的许可 播放已经出版的录音制品，不经著作权人许可但支付报酬法定许可 三）关于录像制品的许可 应当取得录像制作者和

33、著作权人许可，并支付报酬,三、广播组织权的内容 1、 将其播放的广播、电视转播转播权 2、 将其播放的广播、电视录制在录像载体上以及复制音像载体,第五节 出版者的版式设计,出版者：指出版图书和期刊的出版社和杂志社 版式设计权-保护期限为10年,第七章 著作权的集体管理,一、著作权集体管理制度产生的原因 直接交易-最经济、最符合双方意思表示 间接交易-某项权利无法单独实现 需要一个统一的，代表权利人利益的组织，向使用人发放许可证，为权利人收取使用费-著作权的集体管理 是市场经济的产物,第二节 性质,一、英美法系国家 二、大陆法系国家 三、发展趋势 公益性是著作权集体管理组织的共同点 区别于一般的

34、公司与团体的最大特点,第三节 设立,一、欧洲大陆法系的规定 设立著作权集体管理的条件： 1、 有自己的章程 2、 有专门的人员 3、 说明拟管理的权利种类、权利人数量 4、 经国家主管部门的批准,二、著作权集体管理组织的类别 与法律规定的权利范围有直接关系 法律赋予作者的权利越多，建立著作权集体管理组织的必要性和可能性越大,三、事实上的垄断性 大部分国家的著作权集体管理组织事实上占有垄断地位，以达到工作的有效性,第四节 与权利人的关系,信托关系-全体权利人 代理关系-个别权利人,第五节 管理范围,1、 取得权利人授权 2、 监督、检查作品被使用情况 3、 代表权利人同使用者谈判并发放许可证 4

35、、 收取使用费，合理分配给各个权利人 5、 以本机构的名义为权利人进行诉讼,范围一般只限于著作财产权，而且是著作权人自己难以实现的财产权利，一般不涉及精神权利 著作权集体管理组织具备以本组织名义起诉的权利,我国的著作权集体管理组织 中国音乐著作权协会 中国音像集体管理协会 中国文字著作权协会 中国摄影著作权协会,第八章 著作权的侵权与救济,包括：精神权利、经济权利、邻接权 直接侵权、间接侵权、违约侵权 一、直接侵权 指他人未经著作权人许可，直接利用了有关的作品 判定：两部作品之间是否存在着表述上的相同或实质性的相似 完全相同或部分相同 表述上的实质性相似,侵犯著作权的构成不需要考虑侵权人的主观

36、状态 但在损害赔偿责任的承担上，应当考虑侵权的主观状态 二、间接侵权 1、 帮助侵权- 第三人通过引诱、教唆和提供物质手段的方式，促使第二人侵犯他人的著作权 构成： 帮助侵权者主观上的故意 以某种手段帮助第二人侵犯了他人的著作权,2、 代位侵权- 在某种特殊的相互关系中，第三人应当为第二人的侵权承担责任 一般存在于代理关系中 三、违约侵权 违约责任 侵权责任,侵犯著作权的行为-46条、47条 诉前的临时措施- 1、 诉前的责令停止侵权 著作权人或邻接权人有证据证明他人正在实施或即将实施侵犯其权利的行为，而且不加以及时制止将会使其合法权益受到难以弥补损害的，可以在起诉前向人民法院提出申请，采取责

37、令停止有关行为的措施,2、 诉前的财产保全 著作权人或邻接权人有证据证明他人正在实施或即将实施侵犯其权利的行为，而且不加以及时制止将会使其合法权益受到难以弥补损害的，可以在起诉前向法院提出申请，采取财产保全的措施,3、 诉前的证据保全 为制止侵权行为，在证据可能灭失或以后难以取得的情况下，著作权人或邻接权人可以在起诉前向人民法院申请保全证据,临时措施申请人都应当提供担保，不提供担保的，则驳回申请 原因： 保护被告 防止原告滥用权利,案例分析,一、作品是思想的表达 金正VCD诉摩托罗拉案 案情简介： 真金不怕火炼，金正vcd-电视广告 真金不怕火炼，moto电子对讲机-广州日报,原告： 广告创意

38、和表现手法均抄袭原告，侵犯原告著作权 被告： 俗语已经进入公有领域 广告创意不是著作权法保护的客体 保护的是作品的表现形式,法院： 电视作品、美术作品受我国著作权法保护 只保护作品的表达形式，而不保护作品的思想 两则广告虽创意相似，但表达形式差异较大 真金不怕火炼一语是家喻户晓，不能作为上诉人的作品来保护 -驳回上述人的请求,思考方向： 对作品的保护仅及于作品的表述，不延及作品的思想 仅是思想和创意的相似，不能认定侵权 表达方面，广告词也非原告独创,二、表达须具有独创性（作者独立的创作活动，作品独特的表达） 案例:春江花月夜著作权案 作曲家-徐鼎新-声乐随想曲 老师-张鼎盛-江上升明月，江畔花

39、如锦 原告： 诉徐鼎新侵犯其著作权 被告： 雷同，纯属巧合,法院： 被告曾获得原告作品的录音带 被告手稿原词有修改 判定被告赔偿原告800元，并停止侵权 分析： 首先判断两者之间是否有相同或实质相似的表达 其次了解被告是否接触了原告的作品,三、能够以有形形式复制 案例：授课内容著作权案-口述作品 原告： 王敏中-弹性力学课程-课堂笔记，未公开 被告： 王建-编写弹性理论-出版（通过借阅学生笔记）,法院： 弹性力学的定理和方程式已经有上百年的历史 但对定理的论证和内容的安排却因人而异 教学材料的组织和排列体现了其智力创作，为著作权保护的口述作品 判定-被告停止复制发行弹性理论 赔礼道歉，赔偿损失

40、,分析： 1、 自然科学作品独创性判断 数学公式明确排除在保护范围外 因为公式是对某种科学思想的唯一表述 公式本身不受著作权保护，但对公式的组织排列与论证却可以 原告的授课是对基本原理的独创性表述，应受保护,2、 对口述作品的保护 我国规定只要能够以有形形式复制的作品即可受到保护 由于授课并未由作者整理成书面材料，不能作为文字作品加以保护 口述作品最困难的在于举证 本案原告通过三位听课学生的笔记主张权利，相互印证，证据充分，支持其主张,-作者的界定 案例：重庆市集资修建烈士群雕,2001年夏，著名雕塑家叶某受A单位委托，创作设计歌乐山烈士群雕。A单位为修建群雕，成立了群雕制作工程办公室，刘某以

41、办公室工作人员的身份参与到群雕制作过程中，叶某先后完成了群雕的初稿，二稿，并就创作的主题思想，构思主题，创作过程向A单位作了说明。接着，叶某和刘某一起按稿指导木工制作了放大骨架，即定稿。叶某在此阶段经常到现场指导和参与刻画修改，并对有关方面提出合理化建议予以采纳。对刘某通过口头或实际刻画提出一些建议，叶某认为符合自己创作意图和表现手法的，亦予采纳。 2004年，A单位选送以叶某个人署名的歌乐山烈士群雕参加全国首届城市雕塑设计方案展览会，并获得纪念铜牌。 刘某认为群雕是共同创作的，叶某单独署名侵犯其著作权，遂向法院提起诉讼。 问题： （1），群雕是叶某与刘某的合作作品吗？为什么？ （2），合作作

42、品的著作权应当如何行使?,法院： 群雕是倡议单位聘请叶某创作的-委托作品 著作权归叶某 原告提出过一些建议，做过一些具体工作，但不能因此认定为共同创作人-合作作品 驳回原告诉讼请求,分析 判断某一民事主体是否是作者，根本标准是否从事于作品的创作 为他人创作进行组织工作，提供咨询意见，物质条件，均不认为是创作 创作是指直接产生文学、艺术、科学作品的活动,特殊作品的著作权归属,职务作品 案例：运用点值法计算护理工作量 某护士受医院指派用点值法计算护理工作量 该护士在业余时间总结这种方法的经验 创作完成论文运用点值法计算护理工作量,原告： 医院主张此论文为职务作品 被告： 护士-用点值法计算工作任务

43、是单位指派的工作任务 但撰写论文并非也是单位交给的工作任务 并非是职务作品,分析： 核心因素-该作品的创作是否属于单位的工作任务 但与工作任务有关的，未必是工作任务 也不能根据创作是否在工作时间内来判断,委托作品 案例：返还艺术照底片案 原告： 陈某-拍艺术照-取照片时-要求放大多付费才可拿走底片 被告-非法扣押底片，侵犯肖像权，著作权,法院： 原告到被告处拍艺术照，双方形成一种服务合同关系 被告赋有为原告提供拍照服务，并按时，完整将照片（包括底片）交还给原告的义务 照片是摄影作品，被告为原告拍照，实际是受原告委托而创作摄影作品，因双方未明确著作权的归属，故著作权归被告，即受托人,被告将照片（包括底片）交给原告，只是将摄影作品原件交给原告，并不意味着著作权的转移，故被告称无偿取回底片是对其著作权的侵犯，理由不能成立 被告也未将底片用于营利目的，故指责其侵犯肖像权，没有依据 判决：3日内将底片交还原告，并赔偿原告误工损失,分析： 委托作品是受托人根据委托人的委托而创作的作品 受委托创作的作品，著作权的归属由合同约定 未明确约定的，著作权属于受托人,合作作品 案例：中国空姐著作权案 原告： 翟谋-欲拍反映中国空姐的电视剧，向程某讲述自己的想法 被告： 程某表示愿意担任编剧