霸王别姬影片分析

1、霸王别姬-不疯魔不成话片段影片分析1影片主题分析霸王别姬这是一个关于无奈的故事，关于命的故事，关于戏和现实的故事。在这部作品中，有两个因素是非常突出的：历史和戏。它们都和人生密不可分。历史和人生相加，是宏观的群体的。戏和人生相加，是微观的个人的。该片的主题：就是“命”。从民国到新中国，这是一段特别的历史。于是我们看到在这其中，戏子，戏子以外的人都如何被影响，又如何活。一片深刻挖掘中国文化历史及人性、影像华丽、剧情细腻”。影片用中国文化积淀最深厚的京剧艺术及其艺人的生活，有着人性的思考和人生存状态的表述，更通过几十年的时事风云，透射出一股中国传统文化的哲学思考。2 影片结构分析霸王别姬影片属于戏

2、剧式结构。情节安排在排列方式上的整体分析，是顺序式的线性排列。片中程蝶衣人戏不分，大半辈子都活在戏里。对自己性别认知也一直充当“虞姬”，一直扮演者女性角色。从开头被母亲送进戏院，师傅不肯收，目前告知“不是养不活，实在是男孩大了留不住”分明话里有话，这是电影对程蝶衣性别的第一个着笔。其次，目前一气之下操刀剁了他的小尾指，剁指，“闭割”，又一个暗喻。为什么要剁他的六指儿，因为他是个多余的“东西”。然后，小豆子遭屋里光头光屁股的男孩子欺侮。这一幕便早早暗示程蝶衣与这世俗里“阳刚倾向”的对立。到“那坤探戏”那一出，小豆子又把思凡唱错，师兄亲手把铜烟杆子插进师弟嘴里。这一幕定下阴阳乾坤，也是圆满了程蝶衣

3、性别认知。导致程蝶衣展现母性一面，一直活在”虞姬“里。所在在片段中，他把自己活成了“虞姬”，想要和师兄唱一辈子戏。3 人物分析程蝶衣：每一个人生阶段，都在和命运对抗，而且他的性格很轴，不会变通，不肯服输，不肯低头，不愿违逆心意，甚至连一句假话都不愿说出口。“想要成全自个儿”正是蝶衣悲剧故事的源头，他在每个成长阶段的“理想”或者说是“执念,都在现实环境打压之下始终无法“成全”，他的一生都在追逐自己的种种“执念”而不得，最终造就了程蝶衣这个悲情角色。所以程蝶衣这个角色的一生可以概括为三个字-“不认命”段小楼：这个角色和程蝶衣是完全相反的，如果说蝶衣是“外柔内刚”，那段小楼就是“外强中干”，他在戏中

4、戏里扮演的“霸王”，而现实中反复提示他只是个“假霸王”。段小楼的人生选择一直都是被动的，师父让唱戏，他就唱戏，菊仙不让唱，他就不唱了，可以说这个角色的一生没有所谓的“执念”，只是在顺势而为。所以段小楼这个角色的一生可以概括为三个字-“认命”4 场景分析在程蝶衣不疯魔不成话片段中，场景是内景（人工搭景）出戏。两人在化妆间化妆，更是体现了京剧楚霸王和虞姬的人物造型。内景的应用优化了摄影的造型元素，在视觉上更有利于人物的塑造。5 景别分析在程蝶衣不疯魔不成话片段中，影片的主导景别与风格是全景和中景。程蝶衣在质问段小楼时的景别是面部特写，对人物刻画起了关键重要，展示了程蝶衣的不高兴。在段小楼邀请蝶衣去

5、花楼时，蝶衣生气转身进屏幕后面，用的是大全景，展示了蝶衣的怒气。在蝶衣和段小楼说唱一辈子的戏时，用的是近景，展示了蝶衣对段小楼的依恋。6 空间分析 空间没有参与叙事，空间也没有参与转换，整个剧情都在一个房间里进行。房间本就属于密封私人空间，正是适合说悄悄话的地方。7机位分析机位的数量是4个，变化率频繁。其中两个机位是主观视点，分别代表的是段小楼和程蝶衣。机位运用的规律从全景到特写再到大全景再到中景。全景塑造了两人的性格是相反的，形象是对立的。特写塑造了主角的面部表情，大全景表现的人物之间的位置距离和关系体现，中景塑造了蝶衣对师兄的依恋，表现亲昵。8 色彩分析影片片段的整体色彩风格是灰色朦胧的，

6、呈现一种安静密封的视觉风格。影片片段的色彩处理偏暗，与整个影片故事情节的发展是一个息息相关，密切相连的关系。 影片片段中人物的服装色彩是白色中衣和影片的叙事相配合的,都是纯色单调.影片的色彩可以使人物显得更加悲哀凄凉.影片中色彩关系的构成牵动着影片的故事和情绪.影片中主观色彩和视觉效果的形成是采用了灰蒙蒙的调子,暗示了影片人物的悲剧.9 光线分析 光位分析：顺光 光质分析: 散射光 光型分析: 辅助光，效果光和背景光。电影的光线处理是追求“自然、真实的效果”。主要目的是创造环境的压抑气氛。10 影调分析将画面影调关系控制的很暗，大部分的景物控制在暗区，形成一种压抑和沉闷的感觉。场景是夜晚，使得

7、影片本身更加伤感和充满了怀旧、悲剧的色彩。11 对话分析 对话的形式：专注式对话。片段中的程蝶衣先是坐着,然后站着,最后蹲着。段小楼坐在凳子上没有形体的运动和位移，没有更多的动作来帮助和表现对话的内容，完全依靠对话的内容完成片段的叙事。 .对话的内容： 表达影片的情节，推动影片情节的发展。这个片段中，程蝶衣说要和他唱一辈子的戏，少一分一秒都不行。段小楼是你真是不疯魔不成话“啊。这个片段对话暗示了程蝶衣这辈子的人生，活在戏中，分不清戏里戏外。 表达蝶衣对霸王的情感。这种对话胜过影片的情节和事件，胜过人物的动作，对人物的情感表达和压迫的整个情绪表达有非常重要的作用。 表现程蝶衣女性的性格。影片中的程蝶衣女性偏柔性格的表现，主要是通过对话来表达的，对话的语调、语气及和人物动作的配合。 表达影片整体的节奏。节奏是一个比较宽泛的概念，对话的节奏表达恐怕主要是对话在单位时间内给我们传达的信息量。 对话的处理：电影导演