著名设计师及品牌1.ppt

1、,第七章,20世纪的服饰,概况 *19001920年 波瑞特时代 *20年代 男童式女装与假小子样式 *30年代 细长形女装 *40年代前半期 军服式的流行 *19471957年 迪奥时代,第一节 1900年至1909年服饰,时代背景 20世纪初期的十多年，常常被称为“La Belle Epoque”，即“美好时代”。这个时期 社会财富丰富，大西洋两岸多年的产业兴旺，形成了文稳定，高雅和优美的社会气 侯。上流社会频繁的社交活动意味着服装在日程表中扮演着重要角色。女士们一天 之内通常需要换装达5次之多。 1900年至1909的10年间，女性服装经历了革命性的改变。19世纪末，女性要求参与 社会活

2、动的呼声越来越高，而基于紧身胸衣的女装造型的女装造型体系妨碍了她们的 日常活动，因此对服装设计改革的诉求越来越强烈。这种革命把服装设计的核心放到 强调女性身体的优美上，导致服装设计的转折性革命，催生了现代时装。,化妆与配饰,20世纪初期的女性生活,20世纪初的女装是讲求优雅的，尤其是一顶精心装饰的女帽为着装者增添了光彩。,20世纪初女性戴夸张宽檐帽的着装样式,20世纪服饰的发展表现出了前所未有的多元和多极特征： 流行的多中心性 风格和表现手法的多样化,、直筒形女装和假小子样式 战争改变了人们的价值观和审美观。 1919年，出现了流行于整个20年代的基本外形-宽腰身的直筒形女装。同年在德国魏玛由

3、格罗佩斯等创办了对现代设计影响很大的国立综合造型学校包豪斯。世界进入一个提倡和追求功能性的时代，服装造型也朝此方向发展。此时女权运动正值高潮，人们走向另一个极端-即否定女性特征。 1）男童式女装乳房被有意压平，纤腰被放松，腰线下移至臀围，臀部被束紧、变得细瘦小巧；头发剪短，裙子越来越短；整个外型呈直衡状，为此产生用有弹性的橡胶布制成直线形紧身内衣。 2）假小子样式-20年代中期女性味有所复活，裙长缩短到膝盖附近。设计的重点放在双腿的表现上，因此也使漂亮的长统丝袜和鞋子的设计十分引人注目。20年代前期流行黑色长袜，后期流行肉色长袜。人们把穿短裙、留短发的职业妇女称作假小子或杰尔逊奴样式。 3）帽

4、子-由于流行短发，帽山很深的吊钟形女帽“克罗歇”应运诞生。,卡布丽尔.夏奈尔,夏奈尔成功地运用传统男装元素来突出女性特征，并且用珠宝把她们装扮得艳丽十足。这使得众多传统女性们在星期天有了一个放松的机会。,1913年，夏奈尔将帽子店变成一间服装店，她以“我解放了身体”的哲学，进行首次革新性的尝试，用普通的布料制成简单的运动装。她本人率先穿男性化服装，得到美国人的积极响应。二十年代中期，她成为巴黎著名的设计师。,1.2 20世纪初, 1900-1909年的服装式样,-女性服装从紧身胸衣为中心的s形和A形传 统的式样转变为自由的、轻松的新式样，转 折的时间在1905年前后 。, 服装式样改革的原因

5、-S形或A形的固定形式，服装设计的中心是追 求类同而不是变化和个性。 -紧身胸衣和马甲，紧紧束缚女子的身体,为妇 女健康的大问题 -女权主义者的影响,妇女渴望解放,简帕昆（Jeanne Paquin)帕昆是第一个被推选为当年的巴黎世界博览会时装部分的负责人的女性，1913年，她又是第一个获得法国荣誉军团勋章的女性。她也是法国第一个在纽约、马德里、布宜诺斯艾利斯设立分店的时装设计师。,第三节 迪奥尔时代 一、20世纪40年代末到50年代末的服装文化 （1）迪奥尔与他的“新样式” 1.圆润平缓的自然肩线，用乳罩整理得高挺的丰胸连接着束细的纤腰，用衬裙撑起来的宽摆大长裙，长过小腿肚子，离地20cm，

6、很细的高跟鞋，整个外形十分优雅，女性味十足。9 Z) u# |3 I8 8 Z 2.他称自己的“卡罗拉拉印”（花冠形）也叫8字形。其实是一种复古样式，是16世纪以来西欧女服中反复出现的强调胸腰臀三位一体的女性曲线美的基本样式的现代变种。 3.同时期发表类似造型的还有斯查帕莱莉、巴尔曼。,（2）“形”的时代（因其一生都在追求服装外形的变化） 1.40年代末50年代初由于动荡不安的国际环境的影响，使新样式这种强调女性腰身的女性味造型一直非常流行，表现出人们珍惜、希求和平的美好愿望和强烈心声。 2.1948年，迪奥尔发表了Z字形，是在新样式8字形基础上，在茄克的腰褶上加装饰，或在裙子上重叠双层的围裙

7、褶饰、追求不对称、不均等的效果。5 Q0 f |/ A; l y E 3.1948年秋，迪奥尔又推出翼形，仍是以8字形为基础，以不对称的领口装饰和裙腰部分的腰带莱强调翼形；或以翘起来的下摆来突出翼形感觉。 4.1948年8字形那外张的长裙达到顶点，流行开始朝着相反的方向回归。巴伦夏加推出了帕奈尔裙，即紧身裙上重叠一块或几块同料（或别色料）的装饰布（或罩裙），一边保留着外张的量感，一边又把裙子向内收的紧身形方向,5.1949年春，迪奥尔也采用了同样的方法，一方面把裙长稍向上缩短一些，一方面在紧身裙上罩上帕奈尔裙，形成一种复杂而流动的美。他称这种样式为“托龙普鲁依幼”（逼真画），意即外观与实际是两

8、回事。这种方法是流行转换期常有的一种过渡现象，其特点是前、后两个流行的要素同时出现，难分主次，以避免流行的突变。! g R0 - N+ J U M$ Z 6.1950年，裙子外形彻底发生变化，直线形出现。一般称希斯希尔埃特（紧身外形），但迪奥尔称自己的作品为“巴蒂卡尔拉印”（Vartical 垂直线形），这个垂直线指的是裙子造型。裙子变小后设计重点放到袖子上。 7.1951年，迪奥尔又在巴伦夏加的“巴莱尔拉印”（酒桶形）的基础上推出“奥巴尔拉印”，腰身被放松，设计重点仍然在袖子上，袖形主要有：小披肩袖瓜形袖气球式袖泡泡袖钟形袖土耳其袖插肩袖。 Q, p$ a+ K7 |$ M,（二、巴黎高级时

9、装业的第二次鼎盛期（50年代） 1）巴伦夏加 1.他致力于推行简洁、单纯、朴素的女装造型。对应于社会生活的略式化，他在方便活动、解放女性腰身上做文章，开拓了运动形女装。 2.1948年，推出帕奈尔裙。, 3.1950年秋，推出酒桶形。 4.1951年春，发表了阿拉伯风格的斗篷式大衣。 5.1951年秋，推出美国海军军校学生制服式，无视腰线的直筒形茄克，裙子自臀围线起做成普利兹褶便于活动。同时还推出前面胸部较合体，后背宽松的高腰身大衣。 6.1952年，发表了背部宽松式套装 7.1953年春，推出波罗夏次风格的两件套装 8.1955年，推出不收腰的“丘尼克多莱斯”（tunic dress）和“丘

10、尼克科特”（tunic coat）。 9.1957年推出极为朴素的“修米兹多莱斯”（衬裙式女装）。追求放宽腰部，解放腰身，臀部周围柔和留有一定空间的丘尼克式独特设计。 10.巴伦夏加与迪奥尔的共同之处是：都*了紧贴肉体的设计，致力于创造独特、均衡的完美外廓形，但迪奥尔对衣服内部结构进行各种衬垫处理，改良克里诺林，而技术高超的巴伦夏加开发了全新的裁剪技术。 （2）皮尔巴尔曼. y0 0 ?& N9 D N 1.他一直坚守自己的信条和设计原则（均衡、节度、用心），追求、塑造时髦、高雅、可爱的贵妇人形象。 2.1945年，推出了肩线平缓、收腰宽摆的蜂腰式和金色缎子上有黑玉石刺绣的夜用布劳斯（女衬衫、

11、罩衫）。9 V7 W. R S! w5 K 3.1947年，发表了“工作服式”布劳斯。 4.承担了电影服装设计、还是画家、弹一手好钢琴、理论家（讲授服装史、设计讲座）。,（3）杰克法特 1.他的作品充满梦幻般的浪漫色彩。 2.1949年，推出帐篷形大衣。 3.1950年，推出与迪奥尔同名的奥布里克拉印（斜线形）。 4.1952年，推出杰尔逊和马尼修鲁克（男式女装）。 5.1954年秋，推出S形，与直线形相对向曲线形挑战。) 6.他对色彩非常敏感，还非常喜欢面料。 7.法特的历史贡献是：他首先注意到成衣业的雄厚潜力。打开了巴黎高级时装界成衣生产的先河，是60年代高级成衣业的先驱。 （4）尤贝尔德

12、基邦希 1.1953年春，发表了袖窿肥大的无袖连衣裙。 2.1955-1957年，与巴伦夏加一起致力于不收腰、不突出胸的宽松式丘尼克或修米兹多莱斯的设计，形成后来风靡全球的萨克多莱斯（布袋女装）。 3.他成功另一方面是与电影明星奥黛丽赫本的合作关系。 （5）还有皮尔卡丹、伊夫圣洛朗、安东尼奥戴卡斯蒂奥、马尔克葆安。初露锋芒。 （6）迪奥尔时代的三巨头：迪奥尔、巴伦夏加、巴尔曼。,朗万设计的裙子、长袍都刚刚长达脚舰，适当而又典雅，在时装史中被称为风格之袍（robe de style）。特别是被称为“朗万蓝”的蓝色，使得各个年龄层的女子穿上她的衣服都显得年轻、浪漫、女性味十足而又不轻挑、性感，。,

13、让朗万（Jeanne Lanvin，1867-1946)从事童装，女装和男装的设计，她的时装公司成为全世界第一个为全家所有成员设计服装的公司。,让朗万（Jeanne Lanvin，1867-1946)从事童装，女装和男装的设计，她的时装公司成为全世界第一个为全家所有成员设计服装的公司。,朗万设计的裙子、长袍都刚刚长达脚舰，适当而又典雅，在时装史中被称为风格之袍（robe de style）。特别是被称为“朗万蓝”的蓝色，使得各个年龄层的女子穿上她的衣服都显得年轻、浪漫、女性味十足而又不轻挑、性感，。,1900-1909年女性的偶像,时髦的偶像是女演员，演艺界的红星成为时髦女性模仿和崇拜的对象，

14、她们的衣着打扮影响社会的潮流。,迪佛斯”晚装是一件相当简单的设计，这件简单的打褶的缎子晚礼服，叠起来轻飘飘，可以放在一个小盒子内。美国服装设计师玛丽麦克法登(Mary FcFadden)，日本设计师三宅一生（IsseyMiyake）等人亦佛图尼“迪佛斯”的影响。,沙拉伯恩哈特（Sarah Bernhardt，1844-1923），她在歌剧（托斯卡、（圣女贞德等中演主角，在当时带领女性服装潮流的影响很大。,艾利诺拉杜塞（Eleonora Duse，1859-1924），是时髦服装的忠实顾客,玛利亚诺佛图尼Mariano Fortuny在1907年设计和创作了一件可以说是永恒不朽的服装 -“迪佛斯

15、晚装”,爱理斯德沃尔夫（Elsie de Wolfe，1865-1950）为美国舞台上穿着最好的女演员。表演拙劣,但衣着华丽.喜欢穿杜塞、沃斯、帕昆的服装，之后她自己转行从事室内设计，推行陈旧的维多利亚风格。,没有了胸衣，自然解放了身体，他就设计乳罩来托住乳房，这是布瓦列特改造服装之后带来的最直接的新创造。,布瓦列特是世界上第一个出品自己香水的时装设计家。由于他感到设计专利和版权会受到抄袭的侵害，他成立了法国时装版权保护辛迪加（the Syndicat de Defense de la Grand。CoutureFrancaise），专门从事保护时装设计版权的工作，在设计史上又 是个重大的突破

16、。,没有了胸衣，自然解放了身体，他就设计乳罩来托住乳房，这是布瓦列特改造服装之后带来的最直接的新创造。,著名的现代舞蹈家，依萨多拉邓肯（Isadora Duncan，1878-1927）表演的时候仅仅以纱巾包裹身躯，充分体现了人体的美，因此对当时的女性是极大的鼓励和启发，知道自己身体的美其实是应该作为服装设计的要点的。,二十世纪服装第五五节 S形时期 一、概述 欧洲资本主义从自由竞争时代向垄断资本主义发展. 艺术领域出现了否定传统造型样式的运动潮流，这就是所谓的“新艺术运动”。 服装界出现了20世纪第一位革命家波尔.波阿莱(Paul Poiret)和多塞、帕康等左右流行方向的设计大师。,二、女

17、装 受新艺术运动影响，整个外形变成纤细、优美、流畅的S形。在局部造型上有两个明显特征：一是“哥阿.斯卡特”(Gore skirt)， Gore是三角布的意思。二是“基哥.斯里布”(Gigot sleeve)，即羊腿袖。 90年代后，裙撑终于被抛弃，纤腰之下，成喇叭形的裙子自然下垂，为更强调细腰，又开始对肩部展宽，灯笼袖和羊蹄袖重新流行。 女子参加社会活动，体育运动，女权运动正在兴起，女子着装有明显的男性化倾向，女服走向现代化的开端。 S形流行了近二十年，1908年左右，女装向放松腰身的直线形转化，裙子也开始离开地面，露出鞋。 紧身胸衣自文艺复兴以来，在表现女性魅力方面发挥了重要作用。 紧身胸衣

18、给女性肉体带来了极大的危害。,19世纪中期以来，人们对紧身胸衣进行各种改良。从1870年到20世纪初，紧身胸衣的造型和构成形成了现代紧身胸衣的基础。其做法有两种： 一种为了突出乳房和臀部那浑圆的造型而施加三角形裆布 另一种是通过数片不同形状的布纵向拼接做成的合乎体形起伏的造型。 19世纪末，乳罩出现，与用来整形的紧身胸衣分离，紧身胸衣负责整理腰、腹、臀的内衣。20世纪初，乳罩在女性中普及，一直到现在，它是女性整理胸部造型不可缺少的道具。,三、男装 男装基本构成仍是三件套形式。上衣长及臀部，前门襟有23粒扣子，造型上变化很小，基莱与现在的几乎同型，不再重点装饰，强调其与上衣、裤子的同色、同质的统

19、一美。 庞塔龙仍是宽松的长裤，基本造型一直到现在也没变。 衬衣和领带。 男大衣有各种长度。有的长及膝，有的略长于上衣，70年代出现的披风式长大衣，此时多用于旅行与风雨衣。 生活的活动性直接影响到鞋类的变化。长统靴在日常生活中消失，19世纪80年代以来，运动鞋在男子中普及。鞋跟变低，向实用化方向发展。,章 二十世纪服饰 影响二十世纪服装变化的因素 *政治因素（战争与经济） *人文科学与科技 *生活方式 *艺术思潮 民二十世纪服装的总特点 *便装化 *艺术化 *个性化 *多样化 *性感化 *族风格,波瑞特时代（1900-1920） *Paul Poiret（1879-1944） *波尔 波瑞特是2

20、0世纪第一位被称为“革命家”的设计师 *现代时装的先驱 20年代 男童式与假小子样式 *基本外形：宽腰身的直筒形女装 *特色：去掉胸腰的刻意强调，而以简单的管线造型来取代，头发被剪短，与男子差不多，裙子越来越短，短致只盖住膝盖。称为“管子状”（Tubular style) *设计师：夏耐尔、威奥耐夫人,30年代 细长形女装 *经济危机 *裙子变长了，腰线回到自然位置，出现了细长的外形。人们崇尚一种成熟、优雅的女性美。 *夜礼服设计重点转移到背部 *1938年，女装开始强调和夸张肩部，裙子短缩，向军服式过渡。 40年代前半期 军服式 *第二次世界大战，决定性地完成了女装的现代化。 *整个战争期间

21、，女装变成非常实用的男性味很强的现代装束，称军服式（Military look） *战争结束后，女装腰身变细，更显肩宽，称为宽肩式（bold look）,40年代前半期 军服式 *第二次世界大战，决定性地完成了女装的现代化。 *整个战争期间，女装变成非常实用的男性味很强的现代装束，称军服式（Military look） *战争结束后，女装腰身变细，更显肩宽，称为宽肩式（bold look）,迪奥时代 （1947-1957） *1947年2月12日，迪奥店首届作品发表会举行，其作品被称作“新样式”（New Look） *人们的审美观向女性味所象征的和平方向转变 *形的时代 *设计师：克丽丝汀 迪

22、奥、皮尔 巴尔曼、杰克 法特、纪梵希,巴黎高级时装业的第一次鼎盛期,20年代的巴黎高级时装界人才辈出，迎来了本世纪以来第一次鼎盛期。此时女时装设计师有着领导潮流的出色表现，她们被称为时装界的女杰：夏内尔、威奥尼、朗万等设计大师。,加布瑞丽 夏耐尔（ 18831971）,夏耐尔独特的设计美学准则： A简洁、浪漫风格是她终生追求的目标，根据简约和舒适的原则，卸下了女装上多余的装饰，而自己在着装方式上也为现代女性作出了榜样。 B主张服装设计中应突出功能第一，她的作品紧凑简练、强化功能，穿着合身适体、活动自如。 C不应用人为的夸张去强调人体的某些部分，而应随意、方便一些。 D. 主张根据服装的不同使用

23、功能来选用不同的材料，在服装的面料上更多地考虑了肌理的变化。 夏耐尔的设计思想是“适用、简练、朴素、活泼而年轻”。并且她也是第一位把针织面料作为主要面料的设计师。人们把 20年代称作“夏内尔时代”，她对现代女装的形成起着不可估量的历史作用。,改变世界潮流风尚的八大设计师可可-香奈尔,1883年8月19日，可可夏奈尔出生在法国罗亚尔河畔一个骑兵部队卫戍区的沙穆尔镇。其父出身贫苦，是个市场推销员，长期不在家，其母承担全部家务，但夏奈尔12岁时，其母去世，夏奈尔只好住进孤儿院，生活清苦。后转到修道院里学习社交礼仪、家计管理，而且大概是穷怕了，她对金钱特别注重。 夏奈尔在孤儿院里学到了一手扎实的缝纫技

24、术。18岁时到镇上的服饰店当助理缝纫师。她的生活背景和艰辛的童年经历，深深地影响了夏奈尔对流行的看法。她早期设计的服饰一反当时的时尚，看起来简单、利落、前卫，却不怪异。,由于她工作勤奋，流行服饰不断涌现。夏奈尔称自己活泼优雅的服饰风格来自朴实纯真的自然色调。1924年她设立了一家专门制作装饰品的作坊。1929年她创造的夏奈尔5号香水成为当时世界销量最大的香水，现在还很有名气。 “二战”后，1954年2月5日，夏奈尔以盛大的服装发布会的形式向世人宣告：夏奈尔回来了！从20年代到70年代，夏奈尔服饰都是站在时代的前沿，反映社会潮流，特别是日渐抬头的女性独立、自立意识。她抓住了大众的心理，另辟蹊径，

25、开创了“夏奈尔风格”，一直流行到今天。,夏奈尔从一贫如洗的孤儿一跃成为时装界女王，永久性地创造了妇女时尚的新纪元。并以自己的独立和智慧，从此彻底改变了时尚。 夏奈尔作为一名女性，自身性格十分率直热诚，而最重要的是，她对流行时尚具有非凡的洞察力和敏锐的捕捉力。夏奈尔女士永不停止地创造，而且不只是创造服装。她一手倡导的风格、走路的姿势、生活方式都已成为二十世纪精神的代表。抛弃了紧身束腰、鲸骨裙箍与长发，使用肩背式皮包与织品套装,使女人更为自由。她更引导了一种截然不同的奢华品位：简单。夏奈尔1971年逝世。,二、女装 受新艺术运动影响，整个外形变成纤细、优美、流畅的S形。在局部造型上有两个明显特征：

26、一是“哥阿.斯卡特”(Gore skirt)， Gore是三角布的意思。二是“基哥.斯里布”(Gigot sleeve)，即羊腿袖。 90年代后，裙撑终于被抛弃，纤腰之下，成喇叭形的裙子自然下垂，为更强调细腰，又开始对肩部展宽，灯笼袖和羊蹄袖重新流行。 女子参加社会活动，体育运动，女权运动正在兴起，女子着装有明显的男性化倾向，女服走向现代化的开端。 S形流行了近二十年，1908年左右，女装向放松腰身的直线形转化，裙子也开始离开地面，露出鞋。 紧身胸衣自文艺复兴以来，在表现女性魅力方面发挥了重要作用。 紧身胸衣给女性肉体带来了极大的危害。 19世纪中期以来，人们对紧身胸衣进行各种改良。从1870年到20世纪初，紧身胸衣的造型和构成形成了现代紧身胸衣的基础。其做法有两种： 一种为了突出乳房和臀部那浑圆的造型而施加三角形裆布 另一种是通过数片不同形状的布纵向拼接做成的合乎体形起伏的造型。 19世纪末，乳罩出现，与用来整形的紧身胸衣分离，紧身胸衣负责整理腰、腹、臀的内衣。20世纪初，乳罩在女性中普及，一直到现在，它是女性整理胸部造型不可缺少的