汉语语音史7上古声调系统

1、上古声调系统,第七讲,关于上古汉语声调的研究是最困难的，因为无论谐声还是押韵系统，在这一方面提供的信息最少。 清代之前的学者多主张先秦汉语是没有四声的。如陈第毛诗古音考就认为“四声之辨古人未有”，“四声之分起自江左”。 四声的发现和定名确实始于六朝，但四声绝不是这时才产生的。,一、前人对上古声调的研究,清代学者的研究有了进展。先是顾炎武在音学五书音论中主张“古人四声一贯”，认为古人虽有四声，但四声可以并用。 江永古韵标准也认为“四声虽起江左，案之实有其声，不容增减。平自韵平，上去入自韵上去入者，恒也；亦有一章两声或三四声者，随其声讽诵咏歌，亦自谐适，不必皆出一声。”,段玉裁六书音均表认为“周秦

2、汉初之文，有平上入而无去。洎乎魏晋，上入声多转而为去声，平声多转为仄声，于是乎四声大备，而与古不侔。” 孔广森诗声类序认为“入声创自江左，非中原旧读。” 江有诰唐韵四声正认为“古人实有四声，特古人所读之声与后人不同。”王念孙也主张此说。,从诗经押韵系统来看，基本还是遵循同调押韵原则的，同一个字一般也总是与同一调类的字押韵。 诗经鄘风墙有茨： 牆有茨，不可掃也。中冓之言，不可道也。所可道也，言之醜也。（幽部上聲） 牆有茨，不可襄也。中冓之言，不可詳也。所可詳也，言之長也。（陽部平聲） 牆有茨，不可束也。中冓之言，不可讀也。所可讀也，言之辱也。（屋部）,诗经小雅楚茨： 濟濟蹌蹌，絜爾牛羊，以往烝嘗

3、。或剝或亨， 或肆或將。祝祭于祊，祀事孔明。先祖是皇， 神保是饗。孝孫有慶，報以介福，萬壽無疆。 连用11个韵脚都是阳韵平声，使人相信诗经押韵也是注意到声调的。,另外，同一个字，在诗经中出现数次，也总是和同一调类的字押韵。如“享、饗”中古是上声字，但在诗经中一直和平声押韵。 诗经豳风七月： 九月肅霜，十月滌場。朋酒斯饗，曰殺羔羊，躋彼公堂。稱彼兕觥：萬壽無疆。 诗经小雅天保： 吉蠲爲饎，是用孝享。禴祠烝嘗，于公先王。君曰卜爾，萬壽無疆。,“古有四声”说是可以相信的。但是有些问题还要进一步探讨： 上古四声是同时出现的，还是从无到有分别出现的？ 如何解释谐声字和诗经押韵中去声和入声大量相关的问题？

4、 为什么中古的上去声上古有读平声的，而中古的平声上古却无读上去声的？,江有诰唐韵四声正对上古声调的分布可以总结为下表： 阳声韵没有入声韵相配，这是常理。但冬（中）、蒸、侵、真、祭几部的声调分布不完全。,二、上古声调的分布特征,罗常培、周祖谟汉魏晋南北朝韵部演变研究总结了汉魏六朝时期诗歌押韵所体现出来的声调分布： 入声单独分部，因此此处没有列出。 与先秦相比，蒸部增加了去声，真部平上去三声俱全。同时还发现，阳声韵上去声字除元部外都不很多，但魏晋以后就多起来了。,这表明，汉语的声调是在逐渐发展的，有些韵部起初只有平声或入声，以后又增加了上声和去声。到切韵时代，基本上每一个韵母都具备平上去入四声了。

5、 从汉藏语系诸语言的情况来看，声调是汉语及其多数亲属语言的重要特征，但并非原生特征。古藏文和藏语安多方言都无声调，缅甸语、泰语、越南语都能考察得到声调发生转化的过程。因此必须认识到的是，虽然诗经时代已有四声的分野，但这已不是汉语最早的面貌，汉语的声调也是从无到有、逐渐产生的。,上古阴声韵字与入声字关系密切，实际上与入声字关系密切的主要是在中古读作去声的那部分字。 诗经押韵系统中，（中古的）去声和入声押韵的例子相当多。如： 诗经召南野有死麕： 舒而脱脱末兮，无感我帨祭兮，无使尨也吠废。 诗经小雅四月： 冬日烈烈薛，飘风发发月。民莫不穀，我独何害泰？,三、上古去声问题,谐声系统中，去声和入声互谐的

6、现象也很普遍： 北-背 白-怕 责-债 益-缢 斥-诉 肃-啸 卜-赴 卒-醉 弗-沸 列-例 折-逝 卓-棹 乍-昨 夜-液 告-鹄 兑-脱 最-撮 害-割 广韵中，同一个字既作入声读又作阴声读的共有260条，其中既作入声又作去声的有202条。如： 害，胡盖切，又何割切 作，藏故切，又则落切 塞，先代切，又苏则切 宿，息救切，又息逐切,还有一些异文、通假字、声训的证据： 春秋文公十二年“秦伯使術来聘。”公羊传“術”作“遂”。 老子第十五章“深不可识”，马王堆帛书老子作“深不可志”。“识”在广韵中也有两读，赏职切，又职吏切。 尚书汤誓：“时日害丧？予及汝偕亡。”“害”通“曷”。 释名：“肺，勃

7、也。”“觉，告也。”,基于这些现象，王力汉语史稿认为上古声调分为舒、促两类，两类又各分为长、短两小类。舒而长的就是平声，舒而短的就是上声，促声不论长短，都是入声。他和段玉裁一样认为古无去声。 中古阴声韵的大部分去声字在上古属于长入，小部分属于平、上声；中古阳声韵的去声字在上古全部属于平、上声。,王力同时提出：长入由于元音较长，韵尾容易失落，于是变为去声。但这个主张牵涉到上古主要元音有没有长短区别的问题，会影响整个阴声韵的结构。 李新魁汉语音韵学的观点与王力十分相似，但他认为上古入声的长短之分在更早的时代。到了诗经时代，短入收清塞音ptk尾，而长入收喉塞音尾，因此后来会脱落而变为去声。这样就避免

8、了主要元音长短的问题。,阴声韵的去声字来源于入声有诸多证明： 说文：“自，鼻也，像鼻形。”“自”是个象形字，是“鼻”的本字。“鼻”在汉语许多方言中至今仍读入声，可以推测“自”最初亦为入声。苗瑶语的一些方言中，“鼻”就读作bjut、blut等。 “二”在上古属于脂部去声，藏缅语族中，“二”门巴语nik，缅语hnit，阿昌语sek等，都带有塞音韵尾，则“二”可能最初也有入声的读音niet或niek。,另一些学者认为去声来源于上古汉语-s尾。这个观点主要是基于汉藏对比和对音材料得到的。 藏文带-s尾的词与汉语去声字对应的非常多： 二 gnjis 外 os 缟 gos 义es 渗 sims 禁 khr

9、ims 胀 skras 匠 sbjas 雾 rmugs 世 rabs 付bogs,汉魏六朝译音中，梵文收-s尾的音，早期汉译常用去声字对译： Talas 都赖 Tsushima 对马 Suddhavasa 首陀卫 古朝鲜语中也有-s尾，有一些对应的就是汉语去声的借词： 磨 mais 篦 pis 制 tsis 界 kas 味 mas,p111一、四、五,练习,衛風氓第一章： 氓之蚩蚩，抱布貿絲。匪來貿絲，來即我謀。送子涉淇，至于頓丘。匪我愆期，子無良媒。將子無怒，秋以爲期。（之部） 衛風碩人第三章： 碩人敖敖，說于農郊。四牡有驕，朱幩鑣鑣。翟茀以朝。大夫夙退，無使君勞。（宵部） 召南行露第二章：

10、 誰謂雀無角？何以穿我屋？誰謂女無家？何以速我獄？雖速我獄，室家不足！（屋部） 小雅節南山第十章： 家父作誦，以究王訩。式訛爾心，以畜萬邦。（東部）,召南甘棠： 蔽芾甘棠，勿翦勿伐，召伯所茇。 蔽芾甘棠，勿翦勿敗，召伯所憩。 蔽芾甘棠，勿翦勿拜，召伯所說。（月部） 邶風北門第二章： 王事適我，政事一埤益我。我入自外，室人交徧讁我。已焉哉！天實爲之，謂之何哉！（錫部、歌部） 邶風燕燕第四章： 仲氏任只，其心塞淵。終溫且惠，淑慎其身。先君之思，以勖寡人。（真部）,邶風谷風第四章： 就其深矣，方之舟之。就其淺矣，泳之游之。何有何亡，黽勉求之。凡民有喪，匍匐救之。（幽部） 豳風東山第一章： 我徂東山元

11、，慆慆不歸。我來自東，零雨其濛。我東曰歸，我心西悲。制彼裳衣，勿士行枚。蜎蜎者蠋屋，烝在桑野。敦彼獨宿覺，亦在車下。（東部、微部、屋覺合韻、魚部） 豳風七月第五章： 五月斯螽動股，六月莎雞振羽。七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀，入我床下。穹窒熏鼠，塞向墐戶。嗟我婦子，曰爲改歲，入此室處。（魚部）,夫，防無切，又甫無切。前一讀音並（奉）母，後一讀音幫（非）母。虞韻。三等。開口。平聲。 慶，丘敬切。溪母。映（庚）韻。三等。開口。去聲。 宜，魚羈切。疑母。支韻。三等。開口。平聲。 埃，烏開切。影母。咍韻。一等。開口。平聲。 中，陟弓切，又陟仲切。知母。前一讀音東韻，平聲；後一讀音送韻，去聲。三

12、等。開口。 江，古雙切。見母。江韻。二等。開口。平聲。 田，徒年切。定母。先韻。四等。開口。平聲。 雲，王分切。于母。文韻。三等。合口。平聲。,季，居悸切。見母。至（脂）韻。三等。合口。去聲。 朱，章俱切。章母。虞韻。三等。開口。平聲。 晚，無遠切。明（微）母。阮（元）韻。三等。合口。上聲。 川，昌緣切。昌母。仙韻。三等。合口。平聲。 玉，魚欲切。疑母。燭韻。三等。合口。入聲。 木，莫卜切。明母。屋韻。一等。開口。入聲。 入，人執切。日母。緝韻。三等。合口。入聲。 武，文甫切。微母。麌（虞）韻。三等。開口。上聲。,括號內表示中古聲韻。 池，定（澄）母，歌部（之韻）；也，定（以）母，歌部（麻韻）。 裘，群母，之部（尤韻）；求，群母，幽部。 巷，匣母，東部（江韻）；共，見母/群母，東部。 寶，幫母，幽部（豪韻）；缶，幫（非）母，幽部（尤韻） 篤，端