东方传统插花艺术(公开课)幻灯片

1、东洋传统插花艺术的背景摄影图片引用了王莲英、秦魁杰执行主编的中国传统插花艺术。 1，本次授课的主要内容为，一，东洋传统插花艺术的风格和特征二，东洋传统插花艺术的创作理念和法则三，写生式插花的表现技法四，东洋传统插花基本花型五，认为中国古典插花的花型，2，3，东方方式插花，代表中国和日本，而东洋插花艺术的特征一，花的量少二4、寓意人化：以诗、画、庭园为发展背景，以直觉思维为主，重视作品的深意。 4、第一部分东洋传统插花艺术的风格特征，一、自然的“真”东洋方式插花是崇敬自然，把自然美作为最好的艺术追求和表现。 “事物服从原始”、“形肖自然”、“人造的，简直就像天开的“袁宏道：让观察者在餐具底下怀疑

2、花生丛”。 5、6、2、人文的“善”，受儒家以“善”为宗旨的美学思想的影响，赋予花卉美丽的象征意义，讲究材料是有意义的，意义是吉祥的。 以象征、寓意、谐音字的技巧，借花明志，舒怀花，赋予作品一个命题，使作品呈现特定的意境。 7，8，9，3，艺术的“美”，活用木本的花材，突出线的形状。 版结构重视绘画理书，认为“画苑的布局很奇怪”。 不追求造型上的规矩化，表现自由，每次明确主题，1.0，我认为花卉是神圣的，用崇敬的心对待她，花的悟道，修身性，插花也有神圣的感觉。 重视“心正花正”，更重视“花正心正”。 以自然之美来人心，以慈情娱乐，这是真正的艺术境界。1.2、1.3、1.4、第二部分东洋传统的插

3、花艺术创作理念和规律，一、从符合植物的自然生长规律的1 .开始，插花时，各个枝的基部套接口集中，像生长着的植物一样，应表现出自然的生活力。 1.5、1.6、2 .表现花材自然美：竹之美正是其气势，创作中斜着用，会失去她的内涵美。 您可以参考1.7、二、同类艺术创作的艺术手法，着重于线条的应用，例如，您可以从接下来要欣赏几组学生作品，3.2、3.4、3.5、3.6、作品名：不舞鹤点评：鹤望兰的“鸟嘴”方向很好，立意和主题合适。 树枝有张力，用龟背叶和蕨叶材构成柔软，焦点是百合。 容器选择合理，作品灵活经济。 3.7、作品名：展望未来一等奖，作品采用组合形式，虚实结合，间距呼应，构思明确，容器和材

4、料选择恰当，主题明确，遗憾的是拍摄时树枝末端未完全拍摄，原作伸长的树枝更体现了作品的构想。3.8、三、注重意境，赋予花、命题，(一)意境(二)花，用花名的语调，用花木的形象，用花木的生长习性，用传说、季节，用(三)作品的命名和意境的表现，4.0、精卫填埋的新启发作者采用分解群体、接受照应等手法，使作品产生强有力的动作、优美的曲线，形成蛟龙、气宇轩昂的画面，成功地将“精卫标题微木、沧海填海”神话以花艺形式表现在人们面前，看作是一部适合形神的优秀作品。 作品的花材也合理，海滩选择水生植物睡莲，鸟选择鹤望兰，鸟选择流线型的花材正好。4.2、命名方式有两种：1.命题命名：先命名，然后命名来创作，4.3

5、、2 .自由命题命名完成后，根据其表现的题材、主题、意境等内容来命名，根据4.4、花材的象征意义和特性来命名，如竹、松、兰、菊、桂花等花例如作品秋色武雪立新作是由王莲英、秦魁杰执行主编中国传统插花艺术、4.6、插花作品造型命名的，例如作品腾飞是黎佑、范燕萍编辑长生插花艺术的基础上引用的，并以4.7 .自然段的山水地貌景观而命名。 例如“漓江春色”，参考黎侬霞、范燕萍执行主编的插花艺术基础、4.8 .古诗词曲命名为作品。 例如庭院的深度张莲芳作是蔡仲娟执行主编的中外现代花艺花之韵作品的精选、4.9 .作品是以爱情和感情命名的。 例如，“水结同心”用黎侬霞、范燕萍执行主编的插花艺术的基础、5.0、

6、抽象的手法来表现的话，命名的自由度大，如右图所示，让人联想到像裁切线的水那样，“负荷尖，裁切线立”的印象。 黎侬霞、范燕萍编辑了插花艺术基础，5.1，第三部分写作了景式插花的表现技法，一、版结构要求重视景式插花的远景、中景、近景的配置。 用远近的角度用“透视法”配置场面。 当对多股背景进行分组处理时，可分为2组或3组。 高度不同，不在同一条直线上排列。 5.2，5.3，5.4，2，花材的可选写实景几乎忠实于自然景色，在使用场景的花材的映像中，以高度概括了湖光的山的颜色，雪的雨的霜等自然景色的手法表现。 5.5、5.6、春暖雪融、5.7、三、容器和附件的插花用容器，大多是浅而宽的大口浅盆。 在画

7、地貌景观的时候，为了烘托气氛、演出景观，很多时候会选择合适的零配件。 5.8，5.9，6.0，4 .写生的表现技术，通过一般抽象的艺术手法来表现自然，用粗线条模糊地描绘景观的大致轮廓，就如同非像，引起人们的联想，如6.1，归心箭，6.2， 第4部分东洋传统插花的基本花型是一，基本花型的构造东方式的基本花型一般由3个主枝构成骨架，然后在各主枝的周围，插入长度不同的辅助枝填充空间，使花型丰富具有层次感，6.3，第一主枝决定花型的基本形态，如直立，倾斜，下垂第二主枝一般使用与第一主枝相同的花的材料，使花型具有一定的宽度和深度。 第三主枝：第一、第二主枝使用木本花材时，第三主枝选用草本花材。6.4、三

8、主枝的别的解释、第一主枝：花使令第二主枝：花客卿第三主枝：花盟主简称主、客、使、6.5、 三主枝长关系第一主枝的长度是花器的高度和直径之和的1.5-2倍的第一主枝：第二主枝：第三主枝或花使：花客卿：花连主约为7:33603或8:花连主(第三从枝是能够使各主枝竖立的枝，其长度比其所支撑的枝短，应该在各主枝的周围辅助，数量是根据需要决定的，能够到达的一般选择与主枝相同的花材，三主枝选择木本的花材时，辅助枝应该选择草本的花材。6.7、二、东方式常见的基本花型，1 .直立型的第一主枝直立插入容器，以刚劲伸展到直溜溜或表现亭玉立的姿势，给予端庄的艺术美。 应该抬头看看。 和与团圆王莲英作品欣赏了王莲英、

9、秦魁杰执行主编中国古典插花的著名作品，6.8，2 .倾斜型将第一枝向外侧倾斜放入容器中，具有生动的美感。 应该抬头看看。右图引用黎侬霞、范燕萍执行主编的插花艺术基础，6.9，3 .平坦型平坦型在容器中横向拉伸或平伸第一主枝，强调其横向拉伸的线条美或横向扩展的丝带美。 “醉世第一娇”王莲英作品引用了王莲英、秦魁杰执行主编的中国传统插花艺术，7.0，4 .下垂型把第一枝引体向上容器，利用藤蔓性、半藤蔓性以及花枝柔软易弯的植物，表现出美丽流畅的线条美，画面生动富有装饰性。 右图引用黎佩霞着的实用插花要领和实例，7.1，5 .合花型(组景式插花)合花型将两种相同的花型或不同的花型组合，形成一个整体造型

10、作品。 春谢晓荣作是赖尔聪执行主编昆明世博插花大会获奖作品集1，7.2，6 .写生式插花在盆内方寸之间表现自然景色的插花形式“寂静”王路昌作选自蔡仲娟执行主编中外现代花卉之韵作品，7.3， 第五部分认为中国古典插花的花形，我国从先秦秉花、佩花、花束开始到刚开始用容器用水培育花的插花形式，历史悠久，到唐宋年，瓶(盆)插花逐渐成型，其花型可从哲理和意境方面分类。 主要的花型有理念花、心象花、自由花、写生花、男低音插花、7.4、一、理念花宋代的“理学”兴起，提倡“天人合一”的哲理思想，人们以花的品格来风流人伦，因此有“理念花”的花型。 花型以花瓶插花为主，以木本枝为主，下部配有花草和叶子，花材以松、

11、柏、竹、桂、一捻红等珍贵朴素象征吉祥事物，多为具有真君子风格的花材，反映人格、哲理。 十花十全。 多见于宫廷和贵族大厅，显示了权力的威严和富裕。7.5、理念花“十全图”引用自王莲英、秦魁杰执行主编的中国传统插花艺术，7.6、二、心象花心象花盛于元代，战乱时代的文人生插花具有禅悟之意。 心象花和理念花决不是教给花，而是借花明志，用花消愁，表达心愿，有着很抽象的艺术美。 花材恣意性强，可以入选竹、桂、莲、佛手、灵芝等象征性的和有神韵的。 造型不固定，但直立或插瓶多，简洁、线条活跃，创作文雅，不受约束。7.7、元代心象花作品福寿双全，平安连年是王莲英、秦魁杰执行主编中国传统插花艺术、7.8、三、自由

12、花自由花是典型的文人插花，而心象花有禅意，自由花可以表达文人的个性。 历代著名文人善于作诗、挥毫书法，对花草寄予深情，对插花非常有研究，将绘画和书法框架的要领应用于插花。 自由花的花型虽然不固定，但像画苑一样布置，追求自然神韵，坚固。 7.9、清代文人插花起源于王莲英、秦魁杰执行主编的中国传统插花艺术，8.0、四，写生花写生花来自盆栽栽培。 用写实的手法再现自然景色，花木除了棕榈、竹子、荷等自然草木之外，还衬托出奇石和小地貌景观。 浅钵插作多，盛于清代，花型直立或并列。 8.1，清代写生花来自王莲英，秦魁杰执行主编的中国传统插花艺术，8.2，五，篮子作为容器称为插花，在中国古代很流行，篮子花的

13、形状自由，花的形状奇特，很有特色，深受人们的喜爱。8.3、宋代男低音花卉是王莲英、秦魁杰执行主编的中国传统插花艺术、8.4、她用抽象的思想模仿自然山水，延伸枝条空间，把自然的韵律美展现给一盏茶。、8.5、立华引用蔡俊清插花技术，8.6、二、鲜花是花意即生长的花，花型固定在三角形的构成上，强调弯曲的技术，用天、地、人三根主枝来表现，被称为副、体、真。 三主枝的长短关系，取七、五、三的比例关系。 真正的代表位于瓶子的中心，充实了上部空间。 副代表的天，在真正的腰上从稍微低表兄弟的地方慢慢地向真正的左后方延伸，构成中段的树枝，充实立体空间，表现草木的兴趣和风情。 具体来说，插在副的另一面，使下段充实，8.7，鲜花摘自蔡仲娟执行主编的中外现代花艺花韵作品，8.8