柳永(2).ppt

1、长调大家柳永,主要内容,一、 柳永生平和性格 二、 柳永词的风格 三 、柳永词的内容 四，柳永词的影响,（一）柳永生平和性格,柳永（980-1053）原名三变，后改为永，字耆（音齐）卿，又称柳七， 崇安（今福建）人。 出身官宦之家，为人放荡不羁。54岁中进士，终身潦倒。 北宋第一个专心写词的人，其词多写歌妓生活与羁旅之愁。 善写慢词，工于白描与铺叙，以俚语入词。 有乐章集。 有人说他：细密而妥溜，明白而家常。,一、柳永生平和性格,永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工，每得新腔，必求永为辞，始行于世。（避暑录话卷三） 柳词音委备，屈曲从俗，天下咏之。遂传禁中。 仁宗颇好其词，每对宴，必使侍从

2、歌之再三，三变闻之，作宫词号“醉蓬莱”，因内宫达后宫，且求其助。 尝有鹤冲天云：“忍把浮名，换了浅斟低唱？” 及临轩放榜，特落之，曰：“此人风前月下，好去浅斟低唱，何要浮名？且填词去。”,一、柳永生平和性格,柳永原名柳三变，其二兄、三兄分别叫做“三复”、“三接”。此三名皆出于易经。 就“三变”而言，就是源于易经中“三变而成一爻”，“三变而八卦成”。 想必其父母意在让 他把握变易，通达无碍。 然而三变并未给他带来好的官运，于是柳永改“三变”为“永”。 “三变”旨在能逢凶化吉，随机应变，而“永”则一成不变，如此看来，柳永不失为一个易走极端的人。,一、柳永生平和性格,妓女的口号 不愿穿绫罗，愿依柳七

3、哥 不愿君王召，愿得柳七叫 不愿千黄金，愿得柳七心. 不愿神仙见，愿识柳七面。,柳永长期流连坊曲，与歌妓交往频繁。 用平等的身份和相知的态度对等她们， 认为她们“心性温柔，品流详雅，不称在风尘”； 欣赏她们“丰肌清骨，容态尽天真” 的天然风韵 赞美她们 “自小能歌舞”、“唱出新声群艳伏”的高超技艺； 关心同情她们的不幸和痛苦；“一生赢得是凄凉。追前事 暗心伤。” 也替她们表白独立自尊的人格和脱离娼籍的愿望： “万里丹霄，何妨携手同归去。永弃却、烟花伴侣。”,一、柳永生平和性格,二、柳永词的风格柳永词的独特风格（做笔记）,柳永词的风格 1 是善于铺叙：构思细密，布局完整，层次分明。 2 语言流畅

4、通俗：俚语入词，也富有音乐性。 3 雅俗共赏：柳永工于羁旅行役， 这类作品悲凉慷慨，甚至不减唐人高处。,二、柳永词的风格关于柳永的“俗”和“乏韵”,晁无咎 说柳永不如张先有韵。 李之仪说：“至柳耆卿，始铺叙展衍，备足无余，形容盛明，千载如逢当日。 较之花间所集，韵终不胜”。 柳永曾求晏殊推荐做官，晏殊问：“贤俊作曲子么”？ 柳永答：“只如相公亦作曲子”。 晏殊答：殊虽作曲子，不曾道彩线慵拈伴伊坐。柳遂退。,二、柳永词的风格慢词产生的环境,宋翔凤说： “慢词盖起仁宗朝，中原息兵，汴京繁庶，歌台舞席，竞赌新声。 耆卿失意无俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言， 编入词中 以便伎人传习，一时动听，散播四方”

5、。,二、柳永词的风格慢词大家,整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令。 与柳永同时而略晚的张先、晏殊和欧阳修，仅分别尝试写了17首、首和13首慢词 而柳永一人就创作了慢词125首。柳永大力创作慢词 小令的体制短小，一首多则五六十字，少则二三十字 而慢词的篇幅较大，一调少则八九十字，多则一二百字。柳永最长的慢词戚氏长达212字。 慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力。,柳永不仅从 音乐体制 上改变和发展了词的声腔 体式， 而且从 创作方向 上改变了词的 审美内涵和 审美趣味，即变 “雅”为“俗” 运用通俗化的语言表

6、现世俗化的市民生活情调。 王灼也认为柳词 “浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之”,二、柳永词的风格 慢词大家,柳永词的艺术特色,在他作品的艺术特色上，我们简单分为下列六种： 一、善于铺叙 作慢词铺叙，是柳永最擅长的手法。 周济介曾说：”耆卿为世訾久矣，然其铺叙委婉，言近意远，森秀悠淡之趣在骨。” 二、尚白描 尚白描包括两个部份，一个是直言无隐，一个是民间俚语。所谓直言无隐，就是说词中没有含蓄隐晦的语句，而能明白尽致的表现出来。 在刘熙载艺概中曾说：”耆卿词细密而妥贴，明白而家常，善于蓄势，有过前人”。,柳永词的艺术特色,三、领字的独创 领字是柳永最独特的创见 所谓“领字”，就是位于句子的最前头

7、，用来带领句子的。 领字多为仄声，尤以去声为多，在字数上，他可以是单字、双字、三字； 在效果上，除了可以提掇全词，使全词在铺扬上更具耸动的效果，而且他还可以在同列式词句之中反覆增强，使词情达到高潮 周济宋四家词选云：“柳词总以平叙见长，或发端，或结尾，或换韵，以一二语勾勒提掇，有千钧之力。”,柳永词的艺术特色,四、序列结构 所谓序列结构，就是有首有尾，层层叙述， 将一个一个所表现分立的意象，运用蒙太奇慢动作摄影的手法， 将所有的意象串连，而勾勒出一个情境 五、音律之协婉 柳永 精通 音乐，他在词作上 音律 之协婉，尤为其他词人所不能及。,柳永词 的 语言,_充分运用现实生活中的日常口语和俚语。

8、 诸如副词“恁”、“怎”、“争”等，代词“我”、“你”、 “伊”、“自家”、“伊家”、“阿谁”等，动词“看承”、“都来”、“抵死”、 “消得”等，柳永词都反复使用。 用 口语 入词，不仅生动活泼，而且像是直接与人对话、诉说,柳永词的语言,当时“凡有井水饮处，即能歌柳词”，与柳词语言的通俗化不无关系。 严有翼说柳词“所以传名者，直以言多近俗，俗子易悦故也” 与铺叙相配合，柳永还大量使用白描手法，写景状物，不用假借替代； 言情叙事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。,三 柳永词的内容,1 、男欢女爱 2 、羁旅行役 3、承平气象,柳永的主要作品,雨霖铃 蝶恋花 鹤冲天 忆帝京 八声甘州 望海潮,雨霖铃,寒

9、蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。 此去经年，应是良辰、好景虚设。 便纵有、千种风情，更与何人说。,注释,此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。 为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。 又名雨霖铃慢。上下阕，一百零三字，仄韵。 骤雨：阵雨。都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。无绪；没有情绪，无精打采。 留恋处：一作“方留亦处”。兰舟：据述异记载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。凝噎：悲痛气塞

10、，说不出话来。一作“凝咽”。 去去：重复言之，表示行程之远。 暮霭：傍晚的云气。沈沈：深厚的样子。楚天：南天。古时长江下游地区属楚国，故称。 经年：一年又一年。风情：男女恋情。,雨霖铃 品评,“杨柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动 离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀人境界。 “此去”以下，以情会景，由“今宵”想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”， 由“无语凝噎”想到“更与何人说”， 抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。 这首词虚实相间，情景相生，足以与其他著名的“雅词”相比，堪称俗不伤雅，雅不避俗。,黄金榜上，偶失龙头望。 明代暂遗贤，如何向。 未遂风云便，争不恣狂荡。 何须论得

11、丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。 幸有意中人， 堪寻访。 且恁偎红依翠，风流事，平生畅。 青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱,鹤冲天,鹤冲天 赏析,柳永这首词，伴随着一个有名的故事。 据 吴曾能改斋漫录：宋仁宗一次“临轩放榜”， 看到柳三变(柳永原名)的名字，想起他鹤冲天词中 “忍把浮名，换了浅斟低唱” 的句子， 就说：“且去浅斟低唱，何要浮名!”把他黜落了。 他只好半是解嘲、半是哀怨地 自称 “奉旨填词” ，继续过着留连坊曲的生活。 为什么他50 多岁又再去参加科举考试呢? 应举求仕 的观念在其头脑中 藕断丝连,鹤冲天 赏析,全词结构分明；从落第说到今后的态度、想法 直

12、露地、酣畅淋漓地表达出自己要过“偎红翠”、“浅斟低唱”的生活， 对功名表现出冷淡的、狂傲的态度。 铺排有序，回环呼应，条理清晰。所用语言也通俗浅显 保留了当时的某些口语方言，如“如何向”、“争不”、“且恁”等。 全词写得自然流畅，平白如话，读来琅琅上口,望海潮（1）,东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。 云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。 市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。 羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。 千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞 异日图将好景，归去凤池夸。,望海潮 注释,此词是柳永年轻时由福建赴汴京 (今河南开封)

13、就试，路过钱塘时所作。 形胜：荀子强国谓秦国：“其四塞险， 形势便，山森川谷美，天材之利多，是形胜也。” 三吴：指吴兴、吴郡、会稽。 钱塘：今浙江杭州，旧属吴郡。 参差：高低、长短不齐。这里指楼阁高低不齐。十万人家：梦梁录元丰前户口数，南渡后已“近百万余家”。,钱塘江,望海潮 注释,天堑：指钱塘江。（浙江省最大的河流。发源于安徽省休宁县。经杭州湾注入东海。全长410公里，流域面积4.2万平方公里 ） 重湖：西湖中白堤将湖分为里湖和外湖，故称。 叠巘(yn) ：重叠的山峰，指葛岭、南北高峰等。清嘉：清秀美好。 羌管：笛子。笛子原出羌中，故称。 菱歌：采菱歌。 高牙：大将的牙旗。此处指孙沔的仪仗。

14、 烟霞：指山风光。 凤池：凤凰池，中书省(中央最高政务机构)的美称。,描写钱塘江的名句,王在晋望江台：海阔天空浪若雷，钱塘潮涌自天来。 李廓忆钱塘：一千里色中秋月，十万军声半夜潮。 刘禹锡浪淘沙：八月涛声吼地来，头高数丈触山回。须臾却入海门去，卷起沙堆似雪堆。 李白横江词：海神东过恶风回，浪打天门石壁开。浙江八月何如此，涛如连山喷雪来。 白居易潮：早潮才落晚潮来，一月周流六十回。不独光阴朝复暮，杭州老去被潮催。,望海潮 分析,在内容上-这首词填补了前代词家对 城市风光描写的空白 从艺术角度来讲-它起首以鸟瞰的方式将杭州地理位置及其重要性作大致交待，并一笔点出： 这杭州自古以来就是繁华富庶的地方

15、； 然后以 工笔手法 细腻 描绘 杭州 绿柳如烟 这首词从 全貌 到 细节，从 景物 到 情感，层次分明，代表了慢词的最高水平,望海潮的影响,据说当时 金主 完颜亮 读到“有三千桂子，十里荷花”时，顿起“投鞭渡江之志 宋人 谢驿 写了一首诗：“莫把杭州曲子讴，荷花十里桂三秋。岂知草木无情物，牵动长江万里愁。” 高级官僚 范缜 对柳永这首词也极端赞佩： “仁宗 42年太平，镇压 翰苑 十余载，不能出一语咏歌，巧于耆卿词见之。” 柳永的词反映了都市的繁华与山川的壮丽。,伫倚危楼风细细 望极春愁，黯黯生天际。 草色烟光残照里。 无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉。 对酒当歌，强乐还无味。 衣带渐宽终不

16、悔。 为伊消得人憔悴。,蝶恋花,赏析,贺裳皱水轩词筌认为韦庄思帝乡中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞”诸句， 是“作决绝语而妙”者；此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加婉矣”。 王国维在人间词语中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”， 被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。 柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。,西江月,腹内胎生异锦，笔端舌喷长江。 纵教匹绢字难偿，不屑与人称量。 我不求人富贵，人须求我文章。 风流才子占词场，自是白衣卿相。 宋仁宗批曰：柳永不求富贵，谁将富贵与之。任作白衣卿相，风前月下填词。

17、,采莲令,月华收，云淡霜天曙。四征客、此时情苦。 翠娥执手送临歧，轧轧开朱户。 千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾。 一叶兰舟，便恁急浆凌波去。贪行色、岂知离绪。 万般方寸，但饮恨，脉脉同谁语。 更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。,浪淘沙 有个人人。飞燕精神。急锵环佩上华裀。促拍尽随红袖举，风柳腰身 簌簌轻裙。妙尽尖新。曲终独立敛香尘。应是西施娇困也，眉黛双颦。,两同心 嫩脸修蛾，淡匀轻扫。最爱学、宫体梳妆 偏能做、文人谈笑。绮筵前，舞燕歌云，别有轻妙。 饮散玉炉烟袅。洞房悄悄。 锦帐里、低语偏浓， 银烛下、细看俱好。那人人，昨夜分明，许伊偕老。,迷仙引,才过笄年，初绾云鬟，便学

18、歌舞。古代女子年满十五岁，开始梳绾发髻，插上簪子，称为“及笄”，标志成年 席上尊前，王孙随分相许。 算等闲，酬一笑，便千金慵觑。 常只恐，容易韶华偷换，光阴虚度 已受君恩顾，好与花为主。 万里丹霄，何妨携手同归去， 永弃却，烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。,这首词摹拟一个妙龄歌妓的口吻， 道出她厌倦风尘、追求爱情的心灵。 作者流露出对妓女渴望跳出火炕、 获得自由的深切同情。 全词纯用白描，全以歌妓之口出之， 读来情真意切，真挚动人，干净利落， 通俗易懂，是柳词中的上乘之作,忆帝京,薄衾小枕天气， 乍觉别离滋味。 展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠， 一夜长如岁。 也拟待，却回征辔。又争奈、已成行计。 万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。 系我一生心，负你千行泪。,八声甘州,对潇潇暮雨洒江天， 一番洗清秋。 渐霜风凄惨， 关河冷落， 残照当楼。 是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远， 望故乡渺邈， 归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？ 想佳人、妆楼颙望，误几回天际识归舟。 争知我，倚阑干处，正恁凝愁。,八声甘州赏析,这首传颂千古的名作，融写景、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，语浅而情深。 此词上片写景，下片抒情。 写法上 层层剖述，婉转深曲 这篇八声甘州，早被 苏东坡