刀装艺术所囊括的传统工艺技巧

1、刀装艺术所囊括的传统工艺技巧 一, 铸 造： 铸造是人类进入青铜器文化之后，第一件发明的工艺技 术，时至今日，铸造仍然在工业生产中占有重要比重，在刀装艺术中，举凡刀剑护手、剑首、刀鞘上面的金 具，无一不需要使用铸造，而最常用到的材料就是青铜。 铸造的精髓，全在创意与铸造的技术水平，刀装师设计 好刀装之金具造型后，必须先用蜡雕成原形，然后运用精密的脱蜡方式做出阴模，才能铸出一模一样的金具，可以说铸造是刀装艺术最基本而重要的一环。二, 金 雕： 如果刀装师要求线条与造型更复杂纤巧的金具时，还必须把铸造 出来的金具，再经过更进一步的雕刻，这种在金属上雕刻的技术 称为金雕，它并不仅限于把铸造作品更细致

2、化，像刀身上面所铭 刻的图像与文字，或是要从事金银错的时候，也都需要使用到金雕的技巧。三, 镶 嵌： 在一件物品上刻出阴槽，再填入别种材料，让作品更富于色彩与花纹变化的技术，称之为镶嵌。古代最常看到 的镶嵌是金银错，例如在铜器上填入金线花纹者称为“错金”，填入白银者称为“错银”，装上珠宝则称之 为“珠宝镶嵌”。另外在木工制作上，镶嵌也经常被应用到，例如在木器上挖入凹槽，再嵌入夜光贝或珠母贝壳所雕琢的图案，这称之为“螺钿”，都是刀装上常见的镶嵌艺术。 四, 钣金与银焊： 钣金技术常用于刀剑的鞘，取其比木鞘更坚牢、耀眼，通常这种钣金刀鞘都以黄铜薄板为材料，在木模上捶捣成形，两片焊和后，再以鎏金或镀

3、银处理其表面。 银焊是古代最常用的焊接方式，通常用于铜器、银器或金器，所使用的焊条是一种低熔点的银 锡合金，加上硼砂等助熔剂与除氧化层剂，再利用炙热的红碳加温焊接而成。 五, 鎏 金： 为了增加铜器作品的不变黑、亮度、以及价值感，古代 刀剑的刀装金具常以“鎏金”的方式，在表面镀上一层 黄金，当时的鎏金是把黄金溶解于水银中，涂敷于铜器 上，等水银蒸发后就把金层附着在金具上。由于这种古代的化学鎏金技术会造成工匠的汞中毒与环境污染，因此现今都是以电镀的方式来处理。六, 景 泰 蓝： 景泰蓝在日文汉字里称为“七宝”，因为以明朝景泰年间的作品最有名，而且主要颜色为蓝色 ，所以又称景泰蓝，它是珐琅的一种，

4、是把各种颜色的玻璃粉（釉药）填入凹格状的图案内，经过高温烧熔后冷却而成，所产生的作品具有多重色彩，只要不遭受重大冲击，可以像玻璃一样维持长久的色泽与寿命，是至今历久不衰的古典手工艺之一。 景泰蓝多半彩绘于铜器表面，它的制造技术分成内填式与掐丝式两种，前者是把铜器表面的图 案，做出许多可以容纳各色玻璃粉的凹穴，填入玻璃粉后烧熔而成。掐丝法则是以许多细铜（也有金、银）线，焊接在铜器表面构成图案与隔间，再放入玻璃粉烧熔而成，由于技术层次较高，售价也较为昂贵。七, 漆 艺： 刀剑外鞘最简单的装饰就是涂漆，这种传统的漆来自漆树的树汁，成份是植物性蛋白质，因此凝固之后，会在木鞘表面形成一层非常牢固的漆层，

5、它不怕酸碱侵蚀，只要不遭受猛烈的撞击与刮擦，几乎不会脱落，是已知人类所使用的最耐久的漆料。 生漆可以加上颜料而出现各种颜色，它的质感油亮而厚重，像黑鞘的日本刀就是只上黑色生漆，不过在中国的漆艺里，漆艺还发生种种丰富的技巧变化，例如在单色漆层上面，再彩绘上各种图案的“漆绘”，也有镶嵌上螺钿，或是刀鞘表层先粘上各种金箔或银箔的图案，再把生漆涂上去，最后以细沙纸研磨，使金银箔图案浮现在漆层里，这种技术称为“金银平脱”。 如果把生漆在木鞘上涂上厚厚的好几层，再依造层次雕出立体的浮雕，这种工艺称为“漆雕”，如果漆色都是红色的，则称为“剔红”，若是每一层漆的色彩都不一样，所雕出来的高低层花纹就会各有不同，

6、这就称为“剔彩”，中国的漆雕艺术，以南宋时代最为杰出。八, 皮饰加工： 中国和日本古代刀剑的把手，有不少都是以长满盾鳞的沙鱼皮包 裹而成，这种沙鱼皮只要保持干燥可以经久不坏，不仅色泽纹理 美观，也非常容易握牢，有的沙鱼皮还经过上漆染色，日文称为“涂出鲛”，也有的把盾鳞磨掉，只剩下圆形的痕迹，这称为 “研出鲛”。除了沙鱼皮外，也有些要求野战需求的中国式“腰刀”或“长刀”，它们的把手都是以细牛皮编织，这些不论是沙鱼皮或黄牛皮的加工，都需要有别于一般金工或木工的皮革匠人才能完成。九, 兽类骨材加工： 野兽的角、獠牙、或是骨胳，也经常被用来当作刀柄或刀鞘上的小道具，例如象牙、犀牛角， 都是最贵重的用材

7、，在某些阿拉伯的弯刀或短剑上，甚至可以发现到利用长颈鹿的角所制作的 刀把。牛角如果切成薄片的话，会变成接近透明的状态，有些刀鞘表面会以生漆彩绘出图案，为了怕碰撞损坏漆层，外面再以牛角薄片被覆，这种烦琐的工艺，显示了刀匠的巧思。十, 编 织： 刀剑的把手或柄头为了美观，或是格斗时免于被对手打 落，经常会系上一段类似中国结的带子，而刀鞘为了便于佩戴或悬挂，也经常必须使用编织的金属或非金属带子，这个时候就必须另外一种编织工匠来代劳了。传统的编织都使用蚕丝，因为蚕丝性质坚韧而安定，可以历经数百年不腐，好的宝剑甚至为了炫耀财富，还使用夹杂金线编成的蚕丝带，这些纤巧而精致的编，也是刀装艺术鉴赏的焦点之一。

8、 十一, 木 工： 刀剑的鞘几乎都是木头刨削而成的，即使是铜或银造的剑鞘，内 部仍然要使用木鞘当作衬里，原因是木头拥有毛细孔，会随着空气湿度而膨胀或收缩，可以使传统会生锈的碳素钢刀身，更紧密地保存在刀鞘之内。 刀鞘的用材因人而异，像日本刀为了取其轻便容易携带，多半使用质轻而软的楮树，台湾原住民中的赛夏族也基于同样的理由，而以江某当刀鞘。不过也有许多中国宝剑为了经久耐用，而使用坚硬的紫檀、黄檀，台湾原住民中最擅长炫耀性雕刻的排湾族，其头目的佩刀，甚至有使用地球上最坚硬而贵重的黑檀木当刀鞘。软木制成的刀鞘，适宜利用漆艺来涂装，以彰显它的美感，硬木制成的刀鞘，则可以用金银线镶嵌、螺钿来凸显它的历久弥

9、新，欣赏各种刀装的设计与工艺技巧，的确是令人大开眼界的乐事 一, 铸 造： 铸造是人类进入青铜器文化之后，第一件发明的工艺技 术，时至今日，铸造仍然在工业生产中占有重要比重，在刀装艺术中，举凡刀剑护手、剑首、刀鞘上面的金 具，无一不需要使用铸造，而最常用到的材料就是青铜。 铸造的精髓，全在创意与铸造的技术水平，刀装师设计 好刀装之金具造型后，必须先用蜡雕成原形，然后运用精密的脱蜡方式做出阴模，才能铸出一模一样的金具，可以说铸造是刀装艺术最基本而重要的一环。二, 金 雕： 如果刀装师要求线条与造型更复杂纤巧的金具时，还必须把铸造 出来的金具，再经过更进一步的雕刻，这种在金属上雕刻的技术 称为金雕

10、，它并不仅限于把铸造作品更细致化，像刀身上面所铭 刻的图像与文字，或是要从事金银错的时候，也都需要使用到金雕的技巧。三, 镶 嵌： 在一件物品上刻出阴槽，再填入别种材料，让作品更富于色彩与花纹变化的技术，称之为镶嵌。古代最常看到 的镶嵌是金银错，例如在铜器上填入金线花纹者称为“错金”，填入白银者称为“错银”，装上珠宝则称之 为“珠宝镶嵌”。另外在木工制作上，镶嵌也经常被应用到，例如在木器上挖入凹槽，再嵌入夜光贝或珠母贝壳所雕琢的图案，这称之为“螺钿”，都是刀装上常见的镶嵌艺术。 四, 钣金与银焊： 钣金技术常用于刀剑的鞘，取其比木鞘更坚牢、耀眼，通常这种钣金刀鞘都以黄铜薄板为材料，在木模上捶捣

11、成形，两片焊和后，再以鎏金或镀银处理其表面。 银焊是古代最常用的焊接方式，通常用于铜器、银器或金器，所使用的焊条是一种低熔点的银 锡合金，加上硼砂等助熔剂与除氧化层剂，再利用炙热的红碳加温焊接而成。 五, 鎏 金： 为了增加铜器作品的不变黑、亮度、以及价值感，古代 刀剑的刀装金具常以“鎏金”的方式，在表面镀上一层 黄金，当时的鎏金是把黄金溶解于水银中，涂敷于铜器 上，等水银蒸发后就把金层附着在金具上。由于这种古代的化学鎏金技术会造成工匠的汞中毒与环境污染，因此现今都是以电镀的方式来处理。 六, 景 泰 蓝： 景泰蓝在日文汉字里称为“七宝”，因为以明朝景泰年间的作品最有名，而且主要颜色为蓝色 ，

12、所以又称景泰蓝，它是珐琅的一种，是把各种颜色的玻璃粉（釉药）填入凹格状的图案内，经过高温烧熔后冷却而成，所产生的作品具有多重色彩，只要不遭受重大冲击，可以像玻璃一样维持长久的色泽与寿命，是至今历久不衰的古典手工艺之一。 景泰蓝多半彩绘于铜器表面，它的制造技术分成内填式与掐丝式两种，前者是把铜器表面的图 案，做出许多可以容纳各色玻璃粉的凹穴，填入玻璃粉后烧熔而成。掐丝法则是以许多细铜（也有金、银）线，焊接在铜器表面构成图案与隔间，再放入玻璃粉烧熔而成，由于技术层次较高，售价也较为昂贵。七, 漆 艺： 刀剑外鞘最简单的装饰就是涂漆，这种传统的漆来自漆树的树汁，成份是植物性蛋白质，因此凝固之后，会在

13、木鞘表面形成一层非常牢固的漆层，它不怕酸碱侵蚀，只要不遭受猛烈的撞击与刮擦，几乎不会脱落，是已知人类所使用的最耐久的漆料。 生漆可以加上颜料而出现各种颜色，它的质感油亮而厚重，像黑鞘的日本刀就是只上黑色生漆，不过在中国的漆艺里，漆艺还发生种种丰富的技巧变化，例如在单色漆层上面，再彩绘上各种图案的“漆绘”，也有镶嵌上螺钿，或是刀鞘表层先粘上各种金箔或银箔的图案，再把生漆涂上去，最后以细沙纸研磨，使金银箔图案浮现在漆层里，这种技术称为“金银平脱”。 如果把生漆在木鞘上涂上厚厚的好几层，再依造层次雕出立体的浮雕，这种工艺称为“漆雕”，如果漆色都是红色的，则称为“剔红”，若是每一层漆的色彩都不一样，所

14、雕出来的高低层花纹就会各有不同，这就称为“剔彩”，中国的漆雕艺术，以南宋时代最为杰出。八, 皮饰加工： 中国和日本古代刀剑的把手，有不少都是以长满盾鳞的沙鱼皮包 裹而成，这种沙鱼皮只要保持干燥可以经久不坏，不仅色泽纹理 美观，也非常容易握牢，有的沙鱼皮还经过上漆染色，日文称为“涂出鲛”，也有的把盾鳞磨掉，只剩下圆形的痕迹，这称为 “研出鲛”。除了沙鱼皮外，也有些要求野战需求的中国式“腰刀”或“长刀”，它们的把手都是以细牛皮编织，这些不论是沙鱼皮或黄牛皮的加工，都需要有别于一般金工或木工的皮革匠人才能完成。九, 兽类骨材加工： 野兽的角、獠牙、或是骨胳，也经常被用来当作刀柄或刀鞘上的小道具，例如

15、象牙、犀牛角， 都是最贵重的用材，在某些阿拉伯的弯刀或短剑上，甚至可以发现到利用长颈鹿的角所制作的 刀把。牛角如果切成薄片的话，会变成接近透明的状态，有些刀鞘表面会以生漆彩绘出图案，为了怕碰撞损坏漆层，外面再以牛角薄片被覆，这种烦琐的工艺，显示了刀匠的巧思。十, 编 织： 刀剑的把手或柄头为了美观，或是格斗时免于被对手打 落，经常会系上一段类似中国结的带子，而刀鞘为了便于佩戴或悬挂，也经常必须使用编织的金属或非金属带子，这个时候就必须另外一种编织工匠来代劳了。传统的编织都使用蚕丝，因为蚕丝性质坚韧而安定，可以历经数百年不腐，好的宝剑甚至为了炫耀财富，还使用夹杂金线编成的蚕丝带，这些纤巧而精致的编，也是刀装艺术鉴赏的焦点之一。 十一, 木 工： 刀剑的鞘几乎都是木头刨削而成的，即使是铜或银造的剑鞘，内 部仍然要使用木鞘当作衬里，原因是木头拥有毛细孔，会随着空气湿度而膨胀或收缩，可以使传统会生锈的碳