影视动画剧本创作1.ppt

1、第一部分是对动画戏剧的介绍。这些戏剧的内容和形式不同于其他文学作品。动画片除了具有影视剧的一般特征外，还强调剧本创作与“动画”这一特殊形式的完美结合。它的特点在于创造了一个原始的幻想空间。这种幻想打破了现实生活的逻辑关系，建立了一种“新的逻辑”。这种“幻想”是广义的，可以从许多角度进入，如人物、视角和细节。第一章是动画剧的基本概念，本章的重点是：动画剧的特点和形式是什么，第一章是动画剧的基本概念，第一节是什么是动画剧，是一个用图片讲述的故事。动画是一种影视剧，所以谈到动画剧本，我们也应该谈谈影视剧本的基本概念。什么是电影剧本？从功能上来说，电影的创作始于作家写文学剧本。文学剧本是整部电影的基础

2、，不仅因为它是影视作品的第一个过程，也是导演再创作的基础和未来电影成败的前提。如果说视听语言是一种独特的讲述故事的方式，那么剧本就是视听语言在未来的书面表达：在谈到电影剧本的基本概念时，美国最畅销的电影剧作家西德菲尔德首先强调“它既不是小说也不是戏剧，而是一个用图画讲述的故事。”第一章是动画戏剧的基本概念，影视剧本的创作是为未来的影像拍摄做准备和奠定基础。那么，在创作剧本时，不仅要讲好故事，还要塑造好人物。还有一个非常重要的要求：你的剧本是否有视听表现力。当文本隐藏在作品背后，故事、人物和细节都要用视听语言来表达时，作品的吸引力会因为图像独特的表现力而减弱还是增强？读小说时，我们常常被优美而独

3、特的文学表达所感动：微妙的隐喻、美丽的风景描写和微妙的心理活动。然而，这些文学表达不能直接翻译成图像或声音。你所展示的只能是具体的东西，而内在的抽象的东西如“感觉”和“气氛”只能由观众自己去感受和体验。正如西德菲尔德所说：“剧本都是关于外部环境的，而不是具体的细节。”因此，富有视听表现力的情节设置和简洁准确的语言是剧本的必备特征。第一章是动画戏剧的基本概念。认识到剧本在整个影视剧创作过程中所起的作用，我们可以清楚地看到，在剧本的这个阶段，电影的人物、故事情节、主题内涵、这些电影内容中最重要的部分都已经确定，不可能从根本上改变。这显示了脚本的重要性。有人说一个好的剧本遇到一个平庸的导演可能会被拍

4、成二流电影，但是不管这个导演有多有才华，多努力，他都拍不出一部优秀的电影。我想每个人都能想到许多这样的例子。如果你选择了错误的剧本，你将永远无法创作出好作品。尤其是对于动画片，制作它们需要大量的时间和精力。许多创作者在剧本创作过程中特别“节约”时间，总是期望在制作过程中弥补影片的不足。事实上，如果在剧本的这个阶段没有打下基础，接下来的工作将是“无用的”。因此，如果我们理解了剧本的定义，我们就可以进一步认识到剧本的创作对影视剧的成败起着重要的作用。第一章是动画片的基本概念，第二节是剧本的特点和格式，剧本是一个一个写出来的。无论是什么样的影视剧本，以动画、现实生活表演和电影拍摄的形式表现出来，剧本

5、的格式都有一个统一的标准，这与小说、诗歌等其他文学样式不同。什么是专业脚本？故事板经常与文学戏剧混淆。故事板是导演的工作，它会在拍摄时仔细写下相机角度、镜头术语、演员位置和其他具体设计。文学剧本是作家的工作。他应该“一个接一个地”写剧本，而不是告诉导演该拍什么和怎么拍。什么是镜头？西德菲尔德说，脚本中的镜头是“相机所看到的。”第一章是动画戏剧的基本概念。我们将以音乐船为例，对剧本的格式做一个总结。第一行：场号(是哪个场景？)；简要介绍该剧的时间和空间；时间和空间的范畴。(拍摄需要分为白天和夜晚场景；内部和外部。在阳光明媚的海面上，一艘小船摇摇摆摆地漂浮着。在船的甲板上。在室外。第二行：人物的基

6、本状态和行为。爸爸悠闲地坐在船头的小凳子上，旁边放着一根鱼竿和一个水桶。然后，人物的动作和行为被叙述为“一个镜头接一个镜头”。这里特别值得注意的是，当你想展示一个角色有某种想法或某种感觉时，你应该用行动来展示它，而不仅仅是描述它。例如，为了表示爸爸厌倦了等待，他用“不断变换坐姿、皱眉和思考”来表现人物的内心活动。当表演时间过了很长一段时间，我们用“在远处，鲸鱼跳出海面，喷着水柱，慢慢游开。”第一章是动画戏剧的基本概念，它是表现内在的、抽象的事物和具体的图像的一些方法。有些人可能认为格式只是一种外部形式。这对创造并不重要。事实上，情况并非如此。形式总是在一定程度上影响内容，就像诗歌和小说在形式上

7、的差异影响内容一样。以音乐船为例。剧本中：第一个场景发生在甲板上。当空间改变时，这是厨房里的第二个场景。这两个剧本的划分是由于空间的变化。在童话故事中，我们看不到如此明显的段落划分。我们觉得小说是流动的，情节是在作者的叙述中表达的，而剧本就像一颗有线的珍珠，由间隔的单位组成。例如，在小说中，我们会读到作者的主观抒情性、讨论性、描述性等。这在脚本中很少出现。剧本最终将被转换成视听语言。这些文学元素不能直接反映在电影中，而是可有可无的。在文学作品中刻画人物时，我们经常会看到叙述和描写。第一章是动画片的基本概念，它不同于小说的格式，与影视作品的特点有关。例如，剧本写在不同的领域，而小说被分成自然的段

8、落。所谓的场是指在同一时间同一地点的一个场景。随着时间和地点的变化，场景也在不断变化。场与场之间的这种联系在效果上自然不同于小说中段落之间的联系。通过观察和比较这个例子，我们会发现在影视作品中，你不能直截了当地告诉你的观众：你的主人公的性格是什么，他的内心在想什么。你只能通过“细节”来表达，让观众自己判断和感受。综上所述，对于初学者来说，掌握这一系列动画脚本的特点是非常重要的，否则，所写的作品可能不适合拍摄或者不能很好地表达你想要表达的东西。第一章是动画剧的基本概念，第三节是动画剧的内容，简单而富有想象力，简单而优美。卡通应该讲述什么样的故事？创造了什么样的角色？它和普通脚本有什么区别？它的特

9、点是什么？这些问题经常引起人们的争论。有人说卡通的剧本和普通的剧本没有什么不同，但是当它出现在屏幕上的时候，具体的表达是不同的。有一个比喻可能不合适。这就像制作冰淇淋，它可以有各种口味，如水果，巧克力和葡萄酒，但一些品种的冰淇淋更受欢迎，而其他不太受欢迎。例如，泡菜的味道，为什么是胡椒的味道？这是因为一些口味可以更好地结合冰淇淋本身的特点。第一章是动画戏剧的基本概念和商业动画的剧本创作。当我们创作一部咸宜老老少少的动画电影，试图吸引更多的观众时，我们应该根据动画的特点，运用适当的技巧讲故事，挖掘这种特殊形式的动画的最大潜力。随着动画的发展，动画脚本的内容越来越多样化，各种主题和故事可以通过合适

10、的动画形式表现出来。有时，内容和形式的结合似乎是最不可能的，也是最不合适的，但会产生意想不到的效果。例如，中国画在人们的印象中是一种“平面”艺术，画面的结构是由线条和平面构成的，这与西方艺术中对深度和体积的表达有很大的不同，但也有一些动画创作者用三维空间来表现中国画，如、夏等。虽然影片中没有具体的原因，但它只展示了一些生活片段：锦鲤在池塘里悠闲地来来往往，蜻蜓在花苞上休息，女孩在树下读诗。由于3D软件的使用，电影中的荷花、蜻蜓、鲤鱼，甚至古装美女都有一种立体感，让人触手可及，仿佛将观众带入了一个中国画的世界，带来了美妙的视觉体验。第一章是动画剧本的基本概念。这两部电影获得了许多奖项，并在国内外

11、动漫节上获得了认可。创作一部艺术短片，运用这种在“错位”中创新，在“逆向思维”中出奇制胜的技巧，具有令人耳目一新的艺术效果。如果艺术电影更受艺术家的启发和个性化，那么商业电影无疑包含更多的创作技巧和规则。因此，当我们谈论戏剧技巧时，我们想更多地谈论商业漫画。就戏剧而言，艺术电影是独一无二、令人耳目一新的菜肴，而商业动画片则是戏剧技巧的盛宴。当商业电影要求回报时，他们必须认真研究观众，而不仅仅是表达自己。如何在电影开始时牢牢地吸引观众，如何生动有趣地讲述故事，如何让作为商业动画片创作者的人物深入人心，就是要研究他们剧本的独特创作规律。动画作为一种独特的视听表达形式，有其自身的特点、创作规律和表现

12、力。如果我们能挖掘出动画独特的表现潜力，我们就会充分发挥它。第一章是动画戏剧的基本概念。无论你想成为一部艺术电影还是商业电影，首先要学习一些讲故事的技巧和观众交流的技巧，这会让你在创作中感到舒适。我们以一些成功的商业漫画为例进行分析，看看他们的动画脚本中的一些共同点。首先，要简单和富有想象力。例如，宫崎骏其人的卡通片千与千寻，其故事并不复杂，讲述了小千的故事，一个女孩为了救她变成肥猪的父母，闯进了“仙女浴室”。主要线索很简单，但创作者为故事创造了一个引人注目的虚幻环境。在那个华丽而神奇的浴室里，有不同形象的神和鬼来来往往，甚至服务提供者都是奇怪的仙女。同样，美国动画电影海底总动员的故事也很简单

13、，但它以极大的兴趣展示了精彩的海洋世界和人性化的海洋生物。这些幻想表现出的兴趣与动画结合在一起，可以相互展示出最好的一面。第二，我们应该有简单而美好的感情。第一章是动画片的基本概念。动画片在形式上有独特的美感。当成年人看动画片时，他们不仅被优美、明朗的气氛所吸引，还被主人公孩子般的坚持、充满梦想和勇气所感动。怪物中有一个善良的怪物史莱克，他不被其他人理解，受到了冷遇，当童话人物遇到困难并向他求助时，怪物无能为力。海底总动员，一个谨慎和胆小的鱼爸爸，冒着生命危险完成这个看似不可能的任务，为了找到他被人类带走的儿子。勇敢、梦想和对人类最美丽和最珍贵的东西的执着在现实世界中可能会被磨砺成不完整，但漫

14、画可以唤起人们久违的情感。剧本是一种独特的文体，它在形式上以“场”为构成单位，强调内容的视听表现力。对于动画脚本来说，它需要与动画本身的形式感完美结合。第一章是动画剧的基本概念，思考问题：动画剧与其他文学样式在形式和内容上有什么不同？动画剧本的选择有什么特点？第二章是动画剧本的特点。本章的重点是：动画剧本的基本特征与幻想相矛盾吗？一个不同的幻想世界、一个广阔的幻想世界和一种情感想象也有主题内涵？第二章动画脚本的特征第一节动画脚本的基本特征迪斯尼曾经说过，动画的首要责任是卡通生活。他在这里强调的是要充分发挥漫画的幻想性和夸张性。说到动画片，不管是电影、电视剧还是艺术短片(我们这里指的是那些有情节

15、和角色的电影)，它们的传播媒介不同，形式和风格也很不同，但几乎所有的动画脚本都有一个共同的特点：它们创造了一个独特的幻想世界，而想象力的创造是动画脚本的引爆点。动画脚本的基本特征是创造原始的幻想空间。由于卡通的这一特点，我们可以在千与千寻中看到充满奇异想象的仙女澡堂，在那里各种各样的奇异的神会洗一个很好的澡。在第二章，动画脚本的特点，史莱克生活在一个“盘子世界”，而灰姑娘，白雪公主，三只小猪和其他神话人物生活在人类周围，就像普通的邻居。在海底总动员中，这些动画作品为观众创造了一个丰富多彩、不可预知的幻想世界。大多数卡通故事可能无法跳出“正义战胜邪恶”、“小人物成为英雄”和“好人有好报”的模式。

16、然而，每一个剧本的幻想部分都是绝对新鲜和原创的，并成为漫画中最独特和最具象征意义的部分。从戏剧的角度来看，我们可以发现漫画的幻想世界往往具有强烈的作者原创色彩，打破了现实世界中的各种规则和逻辑，而电影中的人物往往是“上帝塑造的人的心”，具有一些超现实的能力和特征。正如迪士尼创意哲学的核心所说：“真正的卡通是真实或可能的，甚至是即将发生的事情，加上幻想和夸张。”在强调想象力的同时，我们也应该注意这样一个事实，即所有的幻想都不是凭空而来的，而是在现实的基础上发展起来的。幻想在卡通剧本中扮演着非常重要的角色。第二章是动画剧本的特点，第二节是逻辑和幻想的矛盾？创造一个新世界，同时建立新世界的逻辑。想象

17、是无拘无束的，头脑中禁止有规则和规定。幻想需要脱离现实，打破日常生活的逻辑。在漫画中，我们看到岛屿漂浮在空中，红色的火车滑过透明的水面。这些梦幻般的场景无法在现实中出现，但它们是卡通最能打动观众的地方。日本动画大师宫崎骏其人在谈到自己的动画创作时说：“好的东西就是好的，不管是什么逻辑。”“他曾经说过，他的作品既疯狂又杂乱无章。我们欣赏并分析了宫崎骏其人的漫画，发现他并没有真正谈论任何逻辑，而是非常强调创造力和想象力。在“创造新世界”的基础上，他还建立了一套新世界逻辑，这可能会打破一些科学结论，如“人不能浮在空中”，第二章，动画剧本的特点，“世界上没有精灵和怪物”等。但这绝对不是漫无边际的。它是尊重人们的思维习惯和审美情趣，创造梦想。这种新逻辑的核心不在于“科学定理”，不在于“现实真实性”，而在于“明智”。这种创作方式在宫崎骏其人的漫画中得到了强烈的反映，也取得了巨大的成功。有时候，这种逻辑问题只会成为创作者灵感的来源。有一部法国动画短片叫做墨。这个故事是一个小空间里一滴墨水的短暂旅程。里面有各种形状的积木，墨水在里面行走和跳跃。从它的姿势，你可以感受到好奇和快乐的情绪，就像一个从房子里溜出来的孩子。可能是太兴奋了，墨水不小心碰到了积木，突然分散成许多小墨滴。就在观众担心的时候