中国电影史--第一章.ppt

1、,第一章 “影戏”中国电影的奠基（1896-1932）,第一节 最初的电影尝试第二节 “影戏”：中国主流电影传统的形成第三节 新文人的旧电影,第一节 最初的电影尝试,一、电影的诞生 二、电影传入中国 三、中国初期的电影生产和电影企业,一、电影的诞生,1895年12月28日法国人卢米埃尔兄弟在巴黎的一间地下咖啡馆里放映了他们拍摄的电影火车进站、工厂大门和代表们登陆，标志着电影的诞生。,卢米埃尔兄弟第一次放映活动取得成功之后，便迅速扩大他们的影片生产和放映范围。他们派人到世界各地拍摄影片，其中有人来到中国。在现存的卢米埃尔的影片资料中还可以看到当时他们的摄影师拍摄的中国集市上卖煎饼、理发的人们的镜

2、头。,二、电影传入中国,中国人最早看到的电影是由外国人带来的。1896年8月11日（中秋节），上海徐园的杂耍游乐场中推出了一种新鲜玩意儿，人们管他叫“西洋影戏”。这是关于电影在中国放映的第一次记录。,第二年夏天，1897年7月，又有美国人到上海放映电影。这时放映的地点、场次和片目内容都比一年前更多了。,of,1899年，西班牙人雷玛斯首先将一些有简单情节的故事短片拿到中国来放映。后来他成了在中国第一个经营电影院的商人，于1909年在上海建起了中国第一座专业影院虹口大戏院。,MY,dream,1902年，北京打磨厂的福寿堂茶馆也开始放起了电影，并很快传入了清宫。在1904年慈禧太后70大寿时，英

3、国公使送了放映机助兴。可是中途发生事故，胶片起火爆炸，从此西太后下令禁止在宫中放映电影。,the,电影刚刚在中国放映时，人们把这种新鲜玩意儿称为“西洋影戏”、“电光影戏”、“美国影戏”等等，后来逐渐简化为“影戏”。这成为中国人早年对电影的通称。,S,UN,三、中国初期的电影生产和电影企业,中国人最早的拍片尝试是从1905年秋天开始的。1892年，从日本学过照相的任景丰在北京前门外开了中国第一家照相馆“丰泰照相馆”。1905年，老板组织拍摄了中国第一部自产的电影定军山。,电影定军山,电影定军山其实是固定机位录制的舞台京剧。任景丰邀请了当时红遍京城的京剧老生谭鑫培，让技师刘仲伦担任摄影，拍摄了谭鑫

4、培的拿手好戏定军山。录制完成之后，该片立即轰动京城。,BESIDE,1909年，丰泰照相馆着火，这意味着最初的拍片尝试暂告一段落，不过其意义重大。它意味着电影在中国的诞生。中国最初的拍片尝试始于戏曲片，这本身也是一个极富象征意义的历史现象。它反映了中国电影一诞生就迅速地与民族文艺传统结下了不解之缘。,BESIDE,HIM,辛亥革命前后，中国的电影摄制停滞了几年。这期间虽有外国人试着拍片，但没有什么可观的效果。1913年，郑正秋、张石川等人拍了一部稍有简单情节的短片难夫难妻。这是中国故事片拍摄的开端。,HIM,电影难夫难妻,该片以嘲讽的方式表现了包办婚姻的结合过程。这部影片的制作者大多是一些文明

5、戏（与传统戏曲有很深联系的一种中国早期话剧形式）的演员，他们对电影知之甚少，所以在拍摄的过程中就是在舞台上表演，用固定机位一个完整的镜头记录下来。,1913年，黎民伟在香港也拍摄了一部根据庄子故事改编的影片庄子试妻，严珊珊（原名严淑姬）担任该片的女主角。她是中国电影史上第一位女演员。该片完成后第一次带到国外放映。这是中国第一部外销片。,中国初期的电影制片基地和发行放映的市场主要集中在上海。上海当时是中国最大的半殖民地半封建都市，是“冒险家的乐园”。中国电影一出现就打上了殖民主义和封建主义的烙印，明显的标志就是商业性十足。,这种情况决定了中国的电影工业从一开始就缺乏坚实的经济技术基础。另一方面由

6、于这种商业投机性，也造成在创作上一味迎合市民观众的低级趣味，粗制滥造地盲目模仿外国的商业影片。这一切使得最初的中国电影成了一股脱离时代、脱离百姓生活的浊流。,1920年代初期，涌现出了电影史上首批电影公司。如张石川、郑正秋等人创办的“明星”电影公司，今天香港邵氏公司的前身“天一”影片公司，大中华百合公司等。20年代末又有“联华”影业公司。,第二节 “影戏”：中国主流电影传统的形成,一、郑正秋与“影戏”传统的建立 二、“影戏”电影的特点 三、市民电影的末流,一、郑正秋与“影戏”传统的建立,郑正秋（1888-1935）是中国电影事业的开拓者，也是早期最主要的电影艺术家。他早年以“药风”为笔名从事戏

7、剧评论，主张戏剧应是改良社会、教化民众的工具，对提倡新剧、改良旧剧做了很多工作。,“明星”公司成立之初，张石川所实行的创作方针与当时大多数投机性电影公司一样，主要作品是迎合市民口味的滑稽短剧。虽然其中也就比较精致的作品，如劳工之爱情，但总体质量不高。后来，郑正秋在影片摄制上作了调整，他主张以艺术形式进行教化，把丰富的戏剧经验与影片结合，电影质量大幅提高。,1923年，由郑正秋编剧、张石川导演的故事片孤儿救祖记大获成功。在艺术形式上，该片没有像当时大多数中国电影那样模仿西洋影片，而是从中国传统的叙事形式和舞台戏剧学习许多表现方法运用到影片之中。该片是一种有民族特色的、独立的艺术形式的开端。,电影

8、孤儿救祖记,此后，郑正秋又根据著名的鸳鸯蝴蝶派小说玉梨魂改编拍摄了同名影片，并相继拍了一系列以妇女生活为主要题材的影片，表现了他对封建伦理和婚姻制度压迫下的妇女所寄予的深厚同情。,郑正秋作为中国电影的拓荒者，其主要的功绩并不是把某种电影语言的具体表现手段介绍到中国来，除了在电影事业的开拓方面的功绩之外，最主要的贡献在于他开创了中国电影从现实社会生活和从戏剧舞台艺术方面吸取丰富的创作养料的优良传统，为中国艺术道路的开辟奠定了基础。,二、“影戏”主流电影的特点,1.披着社会教化功能的外衣； 2.影片的创作原则是以戏剧化的冲突为基础； 3.在影片的时空表现上重视段落叙事； 4.在环境造型中重扮演性轻

9、再现性。,三、市民电影的末流,在旧中国，电影的观众主要是上海等大都市里的下层市民，他们的文化素质低。电影对于他们，就是娱乐和消遣的工具。电影观众的这种状况在很大程度上决定了商业电影的发展方向。许多电影人为了迎合市民的胃口，便大拍烂片。,1924年，郑正秋改编拍摄的玉梨魂取得成功后，人们群起仿效。很短的时间内就有大量的鸳鸯蝴蝶派文人涌入电影界。特别是1927年大革命失败以后，整个社会形势恶化，更促进了中国电影节的浊浪翻滚。,然而，正是这些末流的市民电影和郑正秋等较严肃的创作一起，为中国电影中“影戏”传统的形成奠定了最初的基础。,第三节 新文人的旧电影,一、新知识分子进入电影界 二、总结中国电影最

10、初三十年历程,一、新知识分子进入电影界,中国最早参与到电影中的新知识分子是洪深。洪深是中国现代话剧的开拓者之一，他早年留学美国，1920年回国后就开始涉足电影。他与1924年写作了中国第一个正式的电影剧本申屠氏。,田汉1926年组织了“南国电影社”，筹拍了到民间去和断笛余音两部带有明显民粹色彩地影片。田汉把电影看作是“人类用机械造出来的梦”，强调电影是借胶片宣泄现实世界被压榨之苦闷。,这一时期的知识分子电影在许多方面与主流电影是很接近的。他们都重视电影创作的社会功能，也很注重向戏剧经验学习。但是与“影戏”又有所不同，“影戏”是要惩恶扬善，强调社会教化功能和娱乐功能；而知识分子电影则从主题、题材、立意等方面来呈现电影本身的特色，因此艺术色彩较浓。,他们把电影看成是一种“似画似戏的艺术”，因此对电影自身的艺术规律的探索采取了比较积极地态度。尤其是对运用视觉手段渲染气氛、调节节奏和刻画人物心理等方面开始引起了重视，有效地丰富了电影的视觉表达力。,二、总结中国电影最初三十年历程,1.中国电影从无到有，奠定了事业发展的基础；