第七节 宋词(下).ppt

1、三、 南宋词,公元1127年，金兵南下，占领了北宋都城汴京，并俘虏了宋徽宗、宋钦宗，史称“靖康之难”。以此为界，前为北宋，后为南宋。,(一)、李清照,李清照，号易安居士，南宋最著名文学家，作品有词、诗、文等，但成就最高的是词。,受生活境遇的影响，李清照的词明显地分为前后两个时期。早期的词主要表现她作为少女和少妇的生活与情怀。在她的笔下，少女生活是充满欢乐的。如她的如梦令： 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。,反映了李清照少女时代的生活，笔调轻松，充满诗意。少妇之词的主旋律则是抒发离别相思的感受，与少女之作相比，明显多了一分沉重。,李清照后期的作品则

2、主要表现她作为寡妇的身世之苦、故国之思以及孤寂无聊的心情，情调低沉，凄苦悲凉。例如声声慢（寻寻觅觅），在这首词中，我们已经很难看到相思的甜蜜或苦涩，有的只是一人独处，伶仃孤苦的凄凉与绝望，读来异常沉重。,寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！ 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得！,声声慢,、意谓想把失去的一切都找回来,表现非常空虚怅惘、迷茫失落的心态。 、忧愁苦闷的样子。 、忽暖忽寒。指秋天的天气。 、休养，调理。 、对付，抵挡。

3、、极。表示程度极高。 、可。 、怎么，怎样。 、情形，光景。,上片主要用清冷之景来衬托孤寂、凄凉的心境。下片由远及近，转入对眼前残秋之景的具体描绘，进一步表现作者的凄苦之情。 综观全词，作者以通俗自然的语言、铺叙的手法写景抒情，而抒情又比较含蓄曲折，心中极愁，景景含愁，通篇是愁，然而这一愁情作者却始终不说破，只是极力烘托渲染，层层推进，营造出一种“一重未了一重添”的凄苦氛围，给人留下更多的思索空间。,无论哪一时期的作品，李清照都能写得独具韵味、真切动人，因此，人们将李清照这种独具韵味的风格称之为易安体。易安体的特征主要表现在以下几个方面：,第一，情感真实动人。以往的婉约词，往往是代言体，即男作

4、者代女子说话，因此，抒发的女子情感是作者想象出来的情感。李清照则真实地袒露了自己的内心世界，大胆而又真切。 第二，语言浅显自然，却又韵味无穷。例如“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”（一剪梅），“多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋”（凤凰台下忆吹箫）。,看起来似乎是平常语，读来却令人回味无穷，这表现了李清照独特的驾驭语言的本领。 第三，情感表现形象具体而富有美感。例如“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（醉花阴），“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋z mng 舟，载不动，许多愁”（武陵春），运用各种手法，使情感

5、的表现形象而具体。,（二）、辛弃疾与辛派词人,辛弃疾（11401207），南宋爱国词人。原字坦夫，改字幼安，中年名所居曰稼轩，因此自号“稼轩居士”。汉族，历城（今山东省济南市历城区）人。,辛弃疾存词600多首。强烈的爱国主义思想和战斗精神是辛词的基本思想内容。他是我国历史上伟大的豪放派词人、爱国者、军事家和政治家。,辛弃疾不是传统的那种只会纸上谈兵的文人，而是真正具有军事、政治才干，因而他的词也就不是传统的文人词，而是英雄之词。后人将他与苏轼比较，认为“东坡是衣冠伟人，稼轩是弓刀游侠”（谭献谭词评辩），比较准确地指出了辛弃疾与苏轼的不同特点，所以，有人评价他的词是“慷慨纵横，有不可一世之概，于

6、倚声家为变调；而异军特起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗”（四库全书总目提要）。,辛词的特别之处在于：从内容来说，辛词的表现范围之广是前所未有的。就宋词总体而言，始终是“剪红刻翠”的婉约词占主流，南宋也是如此。而辛弃疾的词不仅描写离愁别恨，更多的是失路之悲、家国之忧、不平之气、愤懑之情，同时不乏农村风光、自然景色的描写。,在题材的开拓方面比苏轼有过之而无不及，真正做到了“无意不可入，无事不可入”。尤其是他将词这种娱乐性的文体与国家、个人的命运紧密结合，使词成为一种抒发“英雄气”的庄重体裁，这比苏轼做得更为全面、彻底。,从艺术来说，辛词表现出十足的大家风范。 首先，辛词的艺术风格多种多样。无疑，

7、豪放是辛词的主要风格，除此之外，他有的作品秾纤华丽似花间体，如唐河传；有的明白通俗如白乐天体，如玉楼春；有的轻巧尖新，如丑奴儿；有的婉丽清畅，如念奴娇；有的缠绵婉约，如祝英台近。更有将豪放与婉约两种风格融合在一起的作品。多样的风格表现了辛弃疾兼收并蓄的才情与胸怀。,淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。 更能消、几番风雨，匆匆春又归去。 惜春长恨花开早，何况落红无数。 春且住！ 见说道、天涯芳草迷归路。 怨春不语。 算只有、殷勤画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。 蛾眉曾有人妒。 千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？ 君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土。 闲愁最苦。 休去倚危楼

8、，斜阳正在，烟柳断肠处。,摸鱼儿（更能消、几番风雨）,同官王正之：据楼钥攻媿集卷九十九王正之墓志铭，王正之淳熙六年任湖北转运判官，故称“同官”。 消 ：经受。 落红：落花。 算只有殷勤：想来只有檐下蛛网还殷勤地沾惹飞絮，留住春色。 长门：汉代宫殿名，武帝皇后失宠后被幽闭于此，司马相如长门赋序：“孝武陈皇后，时得幸，颇妒。别在长门宫，愁闷悲思，闻蜀郡成都司马相如天下工为文，奉黄金百万，为相如，文君取酒，因以悲愁之辞，而相如为文以悟主上，陈皇后复得幸。” 脉脉：绵长深厚貌。 君：指善妒之人。 玉环飞燕：杨玉环、赵飞燕，皆貌美善妒。 危楼：高楼上的栏杆。,摸鱼儿这首词表面上看来是表现伤春情怀及后宫争

9、宠的争斗，属于婉约词的范畴，但实际上却是表现辛弃疾在政治上被忌妒、排挤、打击的遭遇，这又属于豪放词的范畴，这就奇妙地将两种截然不同的风格结合在一起。,其次，辛词的艺术境界阔大而充满流动感。这主要表现在豪放的情感、阔大的空间、久远的时间、富有力量和阳刚之气的意象等方面。 辛弃疾的词往往是站在一个制高点上来描写空间和时间，选取的意象也决非婉约派的兰柳花草，而是富有阳刚之气的意象。如“峡束苍江对起，过危楼，欲飞还敛”（水龙吟）、“截江组练驱山去，鏖战未收貔虎”（摸鱼儿）等。他对空间和时间的描绘使用的往往是百、千、万之类的数量词。,如“千丈情虹”、“千里玉鸾飞”、“万斛琼粉盖玻璃”、“千古兴亡，百年悲

10、笑”等。这样，就使辛词具有一种非同寻常的雄阔之气。例如沁园春（叠嶂西驰），这首词的意境之阔，词中少有。词中表现出来的广阔的空间，雄奇的意象，罕见其匹的气势等，都给人以深刻的印象。,再次，辛词在语言上融会贯通，既从古代各种文体的不同作家作品，如诗经、史记、庄子、楚辞、世说新语、陶诗、杜诗、韩柳散文中广泛地撷取精华，使词具有典雅之气，同时，又大胆地吸取民间口语，使词富有浓厚的生活气息。如“七八个星天外，两三点雨山前”（西江月）、“近来愁似天来大，谁解相怜？谁解相怜？又把愁来做个天”（丑奴儿）。,另外，辛词已表现出了浓厚的以文为词、以议论为词的特点。例如沁园春（杯，汝来前），在写法上完全不同于前人常

11、用的借景抒情手法，而全以议论着笔，而且全篇均为对话，颇多虚词，类似于议论文，这在宋词中是不多见的。,总之，辛词在内容、风格以及艺术手法上，都能兼收并蓄，因而呈现出多样化的特征。 辛弃疾是宋代词坛上，苏轼之后的又一座高峰。在他的直接影响下，与他同时或稍后的陈亮、刘过、刘克庄等，用词来抒发爱国情感，豪放慷慨如辛弃疾，但艺术成就则远不及，这些人史称辛派词人。辛派词人的词在内容上多家国之忧、不遇之悲，但题材不如辛词广；风格豪放，但不如辛词多样；多以议论为词，以文为词，过于直率，不如辛词蕴藉。,（三）、姜夔,姜夔（1154-1221），字尧章，别号白石道人，又号石帚。饶州鄱阳(今江西鄱阳县）人。南宋词人

12、。他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖。早有文名，颇受杨万里、范成大、辛弃疾等人推赏，以清客身份与张镃等名公臣卿往来。工诗词、精音乐、善书法、对词的造诣尤深。有诗词、诗论、乐书、字书、杂录等多种著作。,如果说辛弃疾及辛派词人继承了苏轼的传统，以表现爱国的豪放之情为主，那么，与此同时，姜夔、吴文英等则承袭了周邦彦的衣钵，在词的格律、辞藻等方面下功夫，从另一个方向发展了宋词。 姜夔的词大多为记游及咏物之作，所表现的情感也多为身世飘零和情场失意的感叹，如暗香、疏影。也有少数表现了对国事的忧患，如扬州慢等。,姜夔的词虽然在内容上并无特别之处，但艺术上颇为精致。他精通音律，能自度曲，所以，他的词一个突出的特色是音节谐婉。同时，也讲究用字，善于渲染气氛。当然，最能代表姜夔词特色的是前人所说的“清空”。所谓“清空”，指的是在情感上主要抒发高洁的士大夫情怀，艺术表现上避实就虚，侧重于空灵的境界，色彩上偏于素净。,如扬州慢（淮左名都）这首词，从序中可知，写的是作者到扬州后，见到扬州遭到兵火之后的感想。,淳熙丙申正日,予过维扬。夜雪初霁,荠麦弥望。入其城则四壁萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔,因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也。,扬州慢（淮左名都）,淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄