大学语文教程第八讲宋词.ppt

1、骚之苗裔 歌行变体词的演变与发展,一、镂金刻翠与缘情而行：从“花间派”到李煜。 1、早期词的发展 李白：平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。螟色如高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭边短亭。（菩萨蛮） 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。（忆秦娥）,骚之苗裔 歌行变体词的演变与发展,2、花间派：五代后蜀赵崇祚编花间集，以晚唐温庭筠为首，选皇甫松、韦庄、牛希济、孙光宪等十八家入集，世称花间派。多为文人学士樽前洒边浅唱低吟，内容偏重闺情离愁，风格婉约绮丽，对后世“词为艳科”很大。其代作家是温庭筠、韦庄

2、。 A、温庭筠：本名岐，字飞卿，山西太原人，其代表作：菩萨蛮、望江南、更漏子其词工于造语，富音乐性，因而当时流传极广。他的词用字严格，平仄四声，双声叠韵运用极有规格，歌唱时跌宕飞动，曲折多姿。,骚之苗裔 歌行变体词的演变与发展,小山重重金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照前花后镜，花面交相映。 新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。（菩萨蛮） 梳洗罢，独倚望江楼，过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。（望江南） 玉炉香，红蜡泪，遍照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。（更漏子） B、韦庄：与温庭筠并称温、韦，字端已，杜,骚之

3、苗裔 歌行变体词的演变与发展,陵人（陕西西安人），其善用白描手法，寓浓于淡，风格疏秀，于花间词作中迥成异调。其词以“明白吐露”见长，情感真挚，一气呵成。 四月十七，正是去年今日，别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉。 不知魂已断，空有梦相随，除却天边月，没人知。（女冠子） 韦庄的词往往直抒胸臆，不刻画实景实物，不堆砌词藻，词意连贯，人称“骨秀”。 人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝霜雪。,骚之苗裔 歌行变体词的演变与发展,未老莫还乡，还乡须断肠。 2、南唐派：以金陵为中心，以南唐建国为起点，李璟、李煜即位，大力提倡词学，形成了以冯延已、李璟、李煜为代表的南唐

4、派。 A、冯延已：又名延嗣，字正中，广陵人（江苏扬州人），其词多娱宾遗兴、流连光景之作，反映士人闲逸生活的风貌。,骚之苗裔 歌行变体词的演变与发展,谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前带病，不辞镜里朱颜瘦。 河畔芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。（鹊踏枝） B、李璟：又名景通，字伯玉，即位之初，尚能发奋图强，扩大疆土，后其内外危机交迫，奉表称臣于周，其词境界阔大，感慨深沉。 蒸萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看！ 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉声寒。多少泪珠无限恨，倚栏杆。,骚之苗裔 歌行变体词的演变与发展,C、李煜：字重光，世称李后主。工

5、书善画，有多方面文艺才能。李煜继父之位时，宋已取代周而建国，南唐形势岌岌可危。李后主仍沉醉宫廷生活，纵情声色，极尽绮靡，荒废朝政。公元975年，金陵为宋所克，后主肉袒出降，入宋，经历二年屈辱的囚徒生活，终在978年，被宋太宗赐药毒死。其作以其亡国前后为两个时期，由于其生活经历、思想经历不同而大有分野，但无论前期后期，其词始终贯穿一个“真”，真性情、真感受、真文字，绝无无病呻吟之状，后期的词更显深沉慷慨。,骚之苗裔 歌行变体词的演变与发展,前期作品：主要反映宫廷享乐生活。 晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水去闲，重按霓裳歌遍彻。 临风谁更飘香屑，醉拍栏杆情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清

6、月夜。（菩萨蛮） 其写宫廷恋情，真挚热烈。 花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。划袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。 后期作品：国破家忘，面对现实，李煜写下了,骚之苗裔 歌行变体词的演变与发展,大量的真挚、沉痛、深刻而又悱恻动人的词章。这些作品思想内容上的凝聚点和闪光点集中在忘国之痛、故国之思，字字流淌血泪，句句饱含愁恨，充满深沉慷慨之气。 春花秋月何时了，往事知多少？小楼作夜又东风，故国不堪回首月明中！ 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。虞美人 帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，,骚之

7、苗裔 歌行变体词的演变与发展,无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。浪淘沙 艺术成就：在文人词史上，李煜具有重要的历史地位，题材内容上，他改变了晚唐五代以来词人或写闺怨，或写闲情，而曲折寄托感慨的手法，直接将真实感情贯注词中，一泻而下，直抒胸臆，这明显不同于花间樽前的曼声吟唱，因此在花间派之外，拓开言怀述志新词体。李煜继承传统的抒情诗尤其是民歌的白描手法，不用典故，不事饰绘，语言朴素自然而流转如珠，,骚之苗裔 歌行变体词的演变与发展,极具感染力。“恰似一江春水向东流”、“流水落花春去也”、“箭不断、理还乱、是离愁”。王国维在人间词话中评道：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶

8、工之词而为士大夫之词。”胡应麟在诗薮中亦认为其词“为宋人一代开山”。 二、名士风流 俚口俗态：晏殊、欧阳修的“名士派”与柳永的“教坊派” 1、晏殊：其词写宝贵不流于鄙俗，写艳情不涉于轻薄。词作中还有一种感人的内容是在宾哗之后的寂寞中，往往有“一场愁梦洒醒时，,骚之苗裔 歌行变体词的演变与发展,斜阳却照照深深院。”的迟暮之感和担心好景不长的忧生之嗟。 一曲新词洒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。浣溪沙 一晌年光有限身，等闲离别易销魂，洒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人！ 2、欧阳修：其词感情真挚，表现手法多样。而

9、且词的意境和内容方面也有新的开拓。其述情、咏史词已突破花间、南唐的格调，开苏轼、,骚之苗裔 歌行变体词的演变与发展,辛弃疾一派的先路。 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐远穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。踏沙行 庭院深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游野外，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过千秋去。蝶恋花,骚之苗裔 歌行变体词的演变与发展,清人毛志黄评道：“此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过

10、秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？”，刘熙载在艺概中说：“冯延已词，晏同叔得其俊，欧阳修得其深。” 3、柳永：原名三变，又名柳七。其对词的主要贡献在于创制新声，发展慢词，不仅扩大充了词的体制，便于容纳更多的内容，而且为宋,骚之苗裔 歌行变体词的演变与发展,的进一步昌盛奠定了基础。在词的内容方面，柳永也有所开拓。当时欧阳修在词里流连山光水色，表现洒脱的情怀时，柳永却把眼光投向了城市风光和市井风情。其代作是雨霖铃寒蝉凄切和八声甘州对潇潇暮雨洒江天 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长

11、江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹流？想佳人、妆楼顒望，误码率几回，天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！,三、天风海雨 超尘拔俗：苏轼词作及其革故鼎新的意义。 1、苏以豪雄纵放的笔力和词境，开创了崭新的豪放词派。其代表作江城子密州出猎、念奴娇赤壁怀古、水调歌头明月几时有。 2、引导词风向诗化和多样化转变。他“以诗为词”，将诗家“言志”与词家“缘情”加以结合，用写诗的理论和方法来填词，打破了诗与词之间的界限，使得诗与词并驾齐驱。,骚之苗裔 歌行变体词的演变与发展,骚之苗裔 歌行变体词的演变与发展,3、拓宽词的题材范围，增强词的表现力。一改词的原先那种只

12、在樽前花间歌唱的单一的格调，吸纳多种题材和内容，开始有了更为丰富的内涵。苏轼是最早以词抒写远大政治报负和爱国主义豪情的词人，也是以农事入词的第一人，又是以理趣入词的第一人，还是从心所欲将朋友、师生、夫妻、兄弟间的人伦情感寄于词的他造性高手。,骚之苗裔 歌行变体词的演变与发展,莫听穿林打叶声音，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。定风波莫听穿林打叶声 四、典丽精工 别是一家：秦观、李清照的婉约词。 1、秦观：有多方面的文学才能，诗、词、文均有作品传世，而以词最负盛名，继承了柳永、晏、欧的长处，将婉约词发

13、展到了一个新的阶段，秦观词亦被文学史家称作“婉约正宗”。,骚之苗裔 歌行变体词的演变与发展,秦观的词分为两大类：一是男欢女爱、离愁别绪。如鹊桥仙纤云弄巧：纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情久长时，又岂在朝朝暮暮。 二是抒写个人愁绪、感伤身世之作，显得更加情深语切。,骚之苗裔 歌行变体词的演变与发展,雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸绕郴山，为谁流下潇湘去？ 2、李清照：自号易安居士，济南人。18岁与吏部侍郎赵挺之子赵明诚结婚。第二年起，因朝廷政局

14、而长期分居，金人攻陷汴京后，南渡，赵明诚病逝，从此流寓江南，约七十岁卒。诗、词、文兼擅，她善于炼字炼意，出于自然，几乎无词不工。由于感情细腻准确，造语生动，声情并茂，而又朴素鲜明，晓畅易懂，很多名,骚之苗裔 歌行变体词的演变与发展,句传为不朽。 早期词主要表现少女、少妇风雅生活情趣。 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残洒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。如梦令昨夜雨疏风骤 李清照体验分居生活后，她以女性的细腻和缠绵，写出的思妇离愁，既可信又婉转可怜。 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。,骚之苗裔 歌行变体词的

15、演变与发展,此情无计可消除，才下眉头，却上心头。一剪梅 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。醉花阴 北宋灭亡，经历了国破家亡和丧夫之痛，词人以前所未有的底调，唱出了心中不堪的苦楚。,骚之苗裔 歌行变体词的演变与发展,寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次弟，怎一个愁字了得！声声慢 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪

16、先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。武陵春,五、登笕怀古、郁勃悲壮辛弃 1、作者简介 字幼安，号稼轩，济南历城人，写过美秦论、九议等策书，但朝庭置若罔闻，20岁时组织2000多人的义军，参加耿京领导的“太平军”，曾于军中擒杀叛徒义端、张安国，声名四播。23岁率部南归宋庭，做过通判、安抚使之类的官，二十年间，一直以抗金为已任，42岁罢官，53岁一度起用为福建安抚使，间起间免，64岁任镇江知府，两年罢官，68岁抱恨去世。,2、艺术创造 (1)辛词和苏词都以境界阔大、感情豪放开朗著称，但不同的是：苏词常以旷达的胸襟与超越的时空观体验人生，常表现出哲理式感悟，并以这种参

17、透人生的感悟使情感从冲动归于平静。而辛词总是以炽热的感情和崇高的理想来拥抱人生，更多表现出英雄豪情与英雄的悲愤，因而主观感情的浓烈、主观理念的执着构成了辛词的一大特色。如,贺新郎 更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切！啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。将军百战声名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月？,再如中“恨之极，恨极销磨不得。苌弘事、人道后来，其血三年化为碧。” (2)辛弃疾也信奉老庄哲学，但他并不能把冲动斩感情由此化为平静，而是从低沉甚至的

18、绝望的方向上宣泄内心的悲愤。如“甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几。白发空垂三千丈，一笑人间万事。”“身世酒杯中，万事皆空。古来三五个英雄，雨打风吹何处是，汉殿秦宫。”, 寄醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。沙场点秋兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，嬴得生前身后名。可怜白发生。 (3)意象特点：很少采用传统词常见的兰柳花草及红粉佳人为点缀，在他笔下所描绘的景物多有一种奔腾耸峙、不可一世的气派，与其所要表达的悲凉雄壮的感情基调相吻合。,如“峡束苍江对起，过危楼、欲飞还敛”(水龙吟)“射虎山横一骑，裂石响惊弦” “金戈铁马，气吞万里如虎”。 (4)内容扩大、题材拓宽，其词写政治、哲理、朋友之情、恋人之情、田园风光、读书感受、日常生活等等。随着内容与感情基调的变化，其风格也富于变化。 如 淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒,小山亭，为赋。 更能消、几番风雨，匆匆春又