文论第一讲第二节(下).ppt

1、南京师范大学文学院李永新yongxin_,文学理论,第一讲 文学是什么 第二节 文学概念的历史发展,【授课思路】 三、文学概念的成熟 1.文学观念经历了一个从“杂”到“纯”的过程 2.文学概念在中国文学理论中的成熟 3. 文学概念在西方文学理论中的成熟 四、文学观念的多元发展及泛化 1.文学观念由“纯”转向“杂” 2.文学观念在20世纪中国的变化 3.文学观念在20世纪西方的变化,三、文学概念的成熟,1.从这一阶段的文学观念的发展来看，文学观念从上一阶段发展到这一阶段经历了一个从“杂”到“纯”的过程。 中国的魏晋南北朝以后，欧洲16世纪文艺复兴以后，都出现了比此前远为集中、明确的文学概念表述，

2、并且，这些概念都具有大量的文学创作和文学理论作品的基础。,2.文学概念在中国文学理论中的成熟,（1）魏晋南朝抒情文学空前繁荣，文学观念有了长足的发展，在概念的表述上呈现了鲜明的“纯化”倾向。 （2）唐代以后新的诗学因素对于原有概念进行了丰富和深化。,对于文学的文体特征的探讨带动了“文学”词汇含义的变化。,“盖奏议宜雅，书论宜理，铭诔尚实，诗赋欲丽” “文以气为主” 曹丕典论论文 “用近代的文学眼光看来，曹丕的一个时代可说是文学的自觉时代，或如近代所说是为艺术而艺术（Art for Arts Sake）的一派。” 鲁迅魏晋风度及文章与药及酒之关系,出现了文学理论著作并提出了“缘情”说与“文笔”说

3、等理论观念,陆机的文赋、刘勰的文心雕龙和钟嶸的诗品是这一时期文学理论著作的突出代表。 “诗缘情而绮靡。” 陆机文赋 “以为无韵者笔也，有韵者文也。” 刘勰文心雕龙,随着唐诗的发展，中国诗歌理论得到深化并建立基本体系，也带来对文学性文体更加自觉、精深的认识,“诗者，根情，苗言，华声，实义。” 白居易与元九书 “文之为物，自然灵气。惚恍而来，不思而至。杼轴得之，淡而无味。琢刻藻绘，弥不足贵”。 李德裕文章论,在文学观念进化的过程中，诗歌理论中的意境（境，诗境，意境，境界）观念的言说是中国文论发展的重要阶段。,殷璠河岳英灵集诗评的“兴象”，皎然诗式的“取境”、“但见情性，不睹文字，盖诗道之极也”，刘

4、禹锡董氏武陵集纪“境生于象外”，司空图的“象外之象，景外之景”、 “韵外之致”之说，都描述了诗境独有的象外、言外的特点。,两宋以后，唐代文学文本的示范，道学、理学的思考和言说方式，都启发了文学观念的理论化进程，以辨“诗”为代表的文学性质辨析之论不断出现。,“诗者，人心之感物而形于言之余也。” 朱熹,3. 文学概念在西方文学理论中的成熟,（1）文艺复兴时期，西方也没有现在意义上的成熟的“文学”概念，其“文学”观念常常表现在诗歌、戏剧或其他文学类型的理论上。 （2）18世纪的浪漫主义文学思潮是欧洲文学概念成熟的一个经典标志。 （3）19世纪中期以后兴起的现实主义、批判现实主义文学观念，是西方文学概

5、念成熟的又一重要标志。 （4）19世纪后期欧洲现代主义文学理论的出现，标志着文学理论的重大转型，文学观念在象征主义、唯美主义学说中得到了进一步深化。,狄德罗在论戏剧诗中论述了文学想象、艺术真实、文学与历史及哲学的区别等方面的基本特征。莱辛在拉奥孔则指出了，文学形象的属性是动态的、感性的、本色而内在的，诗(文学)与造型艺术相比所特有的语言超越性和时间艺术的性质也得到了明确的解说。黑格尔在“艺术是理念的感性显现”这一总观念的基础上讨论文学。,浪漫主义理论的倡言者本身就是杰出的抒情诗人，因此他们的文学本质论体现了创作中审美感受的底蕴，自然地屏弃了文学理论著述中常见的情感与义理之间的隔膜，往往具有专职

6、理论家所缺乏的感受深度。此外，他们在倡导情感的真实自然的同时又克服了表达的任意性，对思想理智、语言格律等因素都发表了条理分明的见解，鲜明地体现了对于浪漫主义文学理论体系化的追求。就文学性的纯度以及对这一意义表达的理论价值而言，他们的认识在欧洲文学概念成熟的过程中堪称一次质的飞跃。,“艺术应当力求形似的是对象的某些东西而非全部。我们要辨别出这个需要模仿的部分；我可以预先回答，那是各个部分之间的关系与相互依赖。”“目的在于使对象的某一个主要特征，也就是艺术家对那个对象所抱的主要观念，显得特别清楚。这特征便是哲学家说的事物的本质，所以他们说艺术的目的是表现事物的本质。” 丹纳艺术哲学,“诗写出来原就

7、是叫人一点一点地去猜想，这就是暗示，即梦幻。这就是这种神秘性的完美的应用，象征就是由这种神秘性构成的：一点一点地把对象暗示出来，用以表现一种心灵状态。” 马拉美关于文学的发展“诗的真正特质，诗歌的快感，决不是来自主题，而是来自对韵文的独创性运用，来自济慈所说的诗句的感性生命” 王尔德,四、文学观念的多元发展及泛化,1.文学观念由“纯”转向“杂”，不过这次转向在中国和西方有着很大的差异。,2.文学观念在20世纪中国的变化,（1）王国维 “文学之事，其内足以摅己，而外足以感人者，意与境二者而已。上焉者意与境浑，其次或以境胜，或以意。苟缺其一，不足以言文学。” 人间词话附录 “文学者，游戏的事业也。

8、” 文学小言 “惟美术（按：指文学）之特质，贵具体而不贵抽象。” 红楼梦评论,（2）长期以来，中国在现实政治需求和传统影响之下对文学性质的理解极大地偏离了纯文学的观念以及文学的自主性，80年代以后这种情况才有所改观。,中国现代历史在20世纪上半期有着历史上少有的动荡和波折，整个社会中充满了政治斗争、社会矛盾以及各种民主主义思潮，与此相关，20世纪的中国文学理论往往突出文学的政治倾向和社会价值，并在总体上服务于困难重重之中的现代民族国家建设，政治功利论的文学观念占据了主流的地位。,3.文学观念在20世纪西方的变化,（1）在表现主义文学理论中，文学艺术被视为直觉的表现。 “我愿意立即用最简单的方式

9、来说，艺术是幻象或直觉。”艺术直觉具有丰富的情感，“是情感给了直觉以连贯性和完整性：直觉之所以真是连贯的和完整的，就因为它表达了情感，而且直觉只能来自情感，基于情感”，“抒情的直觉”、“幻象或直觉”被克罗齐反复提及。,（2）在20世纪初期兴起的精神分析学派中，文学被视为人的本能的外化，是人的潜意识欲望在幻想中的实现。 “凡是艺术家，都是被过分性欲所驱使的人。” 弗洛伊德心理学导论,（3）存在主义文学理论的创言者让保罗萨特，文学与其它艺术的不同首先在于文字性人的存在先于人的本质，文学的本质也就自然地取决于文学的存在。“文学就其本质而言是一个处于不断革命中的社会的主体性，在这样一个社会里文学将超越

10、语言和行动的二律背反。”“写作艺术就是人们把它造成的那个东西，人们在选择自身的同时选择了它。” 萨特什么是文学？,(4)20世纪初形式主义文学理论兴起，从语言学符号学的角度探讨文学成为20世纪前半期的文论主潮。 “文学研究的主题不是笼统的文学，而是文学性（literariness），就是使一部作品成为文学作品的东西。” 雅各布逊,（5）“新批评”学派主张对单个作品进行形式的“细读”，从中得出文学的“构架肌质”（structuretexture）的内在构成特点，将文学与传记、心理学、社会学相分别 文学作品的文本便包含了文学概念的所有意义，“重要的不是诗所云，而是诗本身”。,（6）在“后现代主义”的文化思潮中，文学概念的固有边界被全面地突破了 “从后现代观点或后结构主义观点看，瞬间过程这我不是指用精密计时表测定的时间在本体论上是先于形式的”，“目前我更感兴趣的，除开我想写的东西外，是那些被赋予我去写的东西”，“后现代文本将其形式的偏见改变为自由的游戏”。,通过总括中西方历史的发展，我们发现文学观念在不同的历史时代有着完全不同的内涵，这就说明文学观念在不同的时代有着不同的内涵，是开放的、流动的通过三次课的对于文学概念的梳理，我们可以看到文学概念的复杂性，以及界定