第六七章___永明体与齐梁诗坛(改2) - 副本.ppt

1、第六章 永明体与齐梁诗坛,永明体： 注重语言的形式美和音乐美。 宫体诗：对女性的审美观照，和对宫室、器物以及服饰等方面的描写，通过艳丽的辞藻和声色的描摹来满足一种娱乐的需求。,第一节 沈约、谢朓与永明体,一、永明体的概念 随着声律理论的兴起，在南朝齐永明年间（齐武帝萧赜年号，） ，出现了一种新诗体，其主要特征是讲究声律和对偶。它是从古体诗向近体诗的一种过渡，故又称新体诗。“永明体”的代表作家有沈约、谢朓和王融等。,二、“永明体”的出现 1.关键是声律论的提出： 南齐书陆厥传：永明末，盛为文章，吴兴沈约、陈郡谢朓、琅琊王融以气类相推毂；汝南周颙，善识声韵。约等文皆用宫商，以平上去入为四声，以此制

2、韵，不可增减，世呼为“永明体”。 2.沈约的作用 沈约著有四声谱，并进一步对五言诗中的四声，提出“八忌”，即后人所说的“八病”。（平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。 ） 平头：五言诗的第一、二字不能与第六、七字（下句第一、二字）声调相同。如：芳时淑气清，提壶台上倾。芳时、提壶同是平音字，这就是平头。,三、永明体作家 1.沈约 诗风：长于清怨（锺嵘诗品） （1）山水诗、如登玄畅楼诗：危峰带北阜，高顶出南岑。中有陵风榭，回望川之阴。岸险每增减，湍平互浅深。水流本三派，台高乃四临。上有离群客，客有慕归心。落晖映长浦，焕景烛中浔。云生岭乍黑，日下溪半阴。信美非吾土，何事不抽簪？ （2）离

3、别诗，如别范安成：生平少年日，分手易前期。及尔同衰暮，非复别离时。勿言一樽酒，明日难重持。梦中不识路，何以慰相思？ （3）悼亡怀旧诗，如悼亡诗：去秋三五月，今秋还照梁。今春兰蕙草，来春复吐芳。悲哉人道异，一谢永销亡。帘屏既毁撤，帷席更施张。游尘掩虚座，孤帐覆空床。万事无不尽，徒令存者伤。,2.谢 朓（一）谢朓的生平个性（二）谢朓的山水诗（三）谢朓的地位和影响,（一）谢朓的生平个性,谢朓（464499）字玄晖，陈郡阳夏（今河南太康附近）人。他与同族前辈谢灵运均擅长山水诗，所以后人有“大小谢”的并称。,谢朓于永明初出仕，先在京城任职，出入竟陵王萧子良的藩邸，为“竟陵八友”之一。后在荆州任随王萧子隆

4、幕僚。永明十一年，谢朓因遭受谗言被召回京师。其后，他的官职不断提高，从宣城太守做到尚书吏部郎，处境却逐渐困顿。,萧鸾（明帝）篡政，杀戮宗室和开国功臣，谢朓的岳父王敬则反叛，谢朓向朝廷告发。王敬则失败被杀。萧鸾死后，东昏侯宝卷即位，始安王萧遥光密谋废立，他密告东昏侯近臣左兴盛，左兴盛告诉萧遥光的党羽江祐，萧遥光即将谢朓收捕入狱，不久害死在狱中，年三十六岁。,（二）谢朓的诗,1、谢朓最突出的贡献，是对山水诗的发展和对新诗体的探索。晚登三山还望京邑： 灞涘望长安，河阳视京县。 白日丽飞甍，参差皆可见。 馀霞散成绮，澄江静如练。 喧鸟覆春州，杂英满芳甸。 去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。 佳期怅何许，泪下如流

5、霰。 有情知望乡，谁能鬒不变？,诗人于春晚登上三山（在今南京市西南，上有三峰，南北相接）回首眺望京城金陵（即今南京）所作 一是巧比妙喻，二是色彩鲜艳明 丽。三是对仗工整，浑然天成，无刻意雕琢之痕。 以登山眺望为线索，写望之所见、望之所感。诗中描绘了一幅色彩斑斓的 春日京城晚晴图，发抒了诗人由望京城而引发的思乡之深情。,（二）谢朓的诗,1、谢朓最突出的贡献，是对山水诗的发展和对新诗体的探索。 谢灵运以游赏的方式，移步换景，模山范水；谢眺则通过深入地体察，捕捉山水最富于情趣地部分，经过精心地剪裁和安排，构成清丽的水墨山水。 谢灵运大抵遵循以景入理的模式，情与景往往是割裂开来的；谢朓则往往以情观景，

6、由景入情，达到了情景交融的境界，同时还摆脱了玄言的成分，形成一种清新流丽的风格。,谢朓的五言四句的小诗，对后来五言绝句的形成和发展有一定影响。 落日高城上， 余光入繐帷。 寂寂深松晚， 宁知琴瑟悲。 铜雀悲,夕殿下珠帘， 流萤飞复息。 长夜缝罗衣， 思君此何极？ 玉阶怨 严羽沧浪诗话说：“谢朓之诗，已有全篇似唐人者。”,2、诗歌的情感。 感情大多表现为迷惘、忧伤 写景也大多是清丽悠远，极少有强烈激荡的情绪，也极少有尖锐的线条，刺目的色彩，和跃动不宁的形象。 永明十一年以后的诗，很多蕴涵着仕宦的忧虑，虽是同样以写景见长，但写景与抒情的结合更为自然紧密。,3、“好诗圆美流转如弹丸”（谢朓语，见南史

7、王昙首传附王筠传）的审美观念。要达到“圆美流转”，语言的清新流畅与声韵的铿锵婉转是十分重要的因素。,4.善于熔裁警句。警句对仗工整，和谐流畅，清新隽永，体现了“新体诗”的特点。 “馀霞散成绮，澄江静如练”；“大江流日夜，客心悲未央”；“天际识归舟，云中辨江树” “朔风吹飞雨，萧条江上来”（观朝雨）； “寒城一以眺，平楚正苍然”（宣城郡内登望）； “苍翠望寒山，峥嵘瞰平陆”（冬日晚郡事隙）； “馀雪映青山，寒雾开白日。暖暖江村见，离离海树出”（高斋视事）； “窗中列远岫，庭际俯乔林。日出众鸟散，山暝孤猿吟”（郡内高斋闲望答吕法曹）,（三）谢朓在诗史上的地位,谢朓是永明体的代表诗人，对后来包括李白

8、、杜甫在内的唐诗的繁荣也有着相当深刻的影响。 李白：解道澄江静如练，令人常忆谢玄晖。 金陵城楼月下吟 蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。 宣州谢朓楼饯别书叔云 杜甫：礼加徐孺子，诗接谢宣城。 陪裴使君登岳阳楼 谢朓每篇堪讽诵，冯唐已老吹听嘘。 寄岑嘉州,3.王融、范云、江淹、何逊、吴均、阴铿 王融诗歌：构思含蓄而有韵致，写景细腻而清新自然，语言华美而平易流畅。 何逊诗歌：语言清新省净而又精彩，尤其注重审音炼字、工偶精对，是对“永明体”的进一步发展。 阴铿的诗：善于锻炼字句，对仗工整，讲究声律，很多作品都可视为唐代五律的滥觞。,第二节 齐梁诗人集团,以门阀家族为中心的文学集团，逐步向以宫廷和诸王势

9、力为中心的文学集团转变 南齐竟陵王萧子良，梁代萧衍、萧统，萧纲诗人集团,1.竟陵王萧子良与竟陵八友,竟陵王子良开西邸，招文学，高祖与沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕(zhu)等并游焉，号曰八友。” 梁书武帝本纪,2. 梁武帝文士集团 “高祖聪明文思，光宅区宇，旁求儒雅，诏采异人，文章之盛，焕乎俱集。每所御幸，辄命群臣赋诗，其文善者，赐以金帛，诣阙庭而献赋颂者，或引见焉。其在位者，则沈约、江淹、任昉，并以文采，妙绝当时，至若彭城到沆、吴兴丘迟、东海王僧孺、吴郡张率等，或直入文德，通燕寿光，皆后来之选也。” 梁书文学传序 “自高祖即位，引后进文学之士，（刘）苞及从兄孝绰、从弟孺、同郡到溉、

10、溉弟洽、从弟沆、吴郡陆亻垂、张率并以文藻见知，多预燕坐，虽仕进有前后，其赏赐不殊。”（梁书刘苞传）,3萧统文士集团 “性宽和容众，喜愠不形于色。引纳才学之士，赏爱无倦。恒自讨论篇籍，或与学士商榷古今，闲则继以文章著述，率以为常。于时东宫有书几三万卷，名才并集，文学之盛，晋、宋以来未之有也。” （梁书昭明太子传） 代表：刘孝绰和王筠 成就：文选,4.萧纲文士集团 “宫体诗” （1）晋安王居藩时期 徐摛、张率、庾肩吾、刘孝仪、刘孝威 梁书庾肩吾传：“初，太宗在藩，雅好文章士，时肩吾与东海徐摛，吴郡陆杲，彭城刘遵、刘孝仪，仪弟孝威，同被赏接。及居东宫，又开文德省，置学士，肩吾子信、摛子陵，吴郡张长公

11、、北地傅弘、东海鲍至等充其选。”,（2）入主东宫为太子时期 隋书经籍志四：“梁简文之在东宫，亦好篇什，清辞巧制，止乎衽席之间；雕琢蔓藻，思极闺闱之内。后生好事，递相放习，朝野纷纷，号为宫体。” 梁书庾肩吾传：“齐永明中，文士王融、谢、沈约文章始用四声，以为新变，至是转拘声韵，弥尚丽靡，复逾往时。” 北史庾信传：“父肩吾，为梁太子中庶子，掌管记。东海徐摛为右卫率。摛子陵及信并为抄撰学士。父子在东宫，出入禁闼，恩礼莫与比隆。既文并绮艳，故世号为徐庾体焉。当时后进，竞相模范，每有一文，都下莫不传诵。”,第三节 从市井到宫廷,“宫体”之称，始于梁简文帝之时，内容主要是以宫廷生活为描写对象，具体的题材不

12、外乎咏物与描写女性。对女性的审美观照，同对器物的审美观照的心理是一样的。绝大部分是将目光停留在女性的生活圈内，包括她们的容貌、体态、服饰及器物等方面。 情调伤于轻艳，风格比较柔靡缓弱。内容特点：贫乏单调，毫无寄托 艺术特点：注重词藻、对偶与声律 代表人物：萧纲、徐摛,咏内人昼眠： 北窗聊就枕，南檐日未斜。攀钩落绮障，插捩举琵琶。梦笑开娇靥，眠鬟压落花。簟文生玉腕，香汗浸红纱。夫婿恒相伴，莫误是倡家。,第七章 陈代文学,陈代文学基本上是沿着梁代文学的道路继续发展的。 由梁入陈的主要文人有徐陵、阴铿、张正见、江总 在陈代，尤其陈后主的宫廷文学集团中，宫体文学仍然很盛行。 在诗歌形式方面，七言歌行继

13、续保持兴旺的势头。五言诗的格律愈来愈严谨，在内容的表现上，也有追求简洁、集中、紧凑，避免松散、平冗的趋向。,一、“一代文宗”徐陵 陈代最著名的作家。 年轻时与父徐摛一起出入于萧纲门下，为宫体文学集团的核心人物之一。曾奉萧纲之命编撰玉台新咏。 陈书本传：“其文颇变旧体，缉裁巧密，多有新意。每一文出手，好事者已传写成诵，遂被之华夷，家藏其本。” 有徐孝穆集。与庾信并称为“徐庾”， 徐庾体：指南北朝时期徐摛、徐陵父子和庾肩吾、庾信父子的诗文风格。徐摛和庾肩吾都是南朝梁后期诗人，为简文帝萧纲所器重，并以写艳体诗闻名。徐庾体有时被当作宫体的代名词。,杂曲 倾城得意已无俦，洞房连阁未消愁。宫中本造鸳鸯殿，

14、为谁新起凤凰楼。绿黛红颜两相发，千娇百念情无歇。舞衫回袖胜春风，歌扇当窗似秋月。碧玉宫妓自翩妍，绛树新声最可怜。张星旧在天河上，从来张姓本连天。二八年时不忧度，旁边得宠谁相妬。立春历日自当新，正月春幡底须故。流苏锦帐挂香囊，织成罗幌隐灯光。只应私将琥珀枕，暝暝来上珊瑚床。 这是一首七言歌行，内容系赞美陈后主之妃张丽华的美貌。形式上四句一转韵，平仄韵相间，比梁代歌行更为和谐婉转，并奠定了初唐歌行的基本格式。,2. 乐府题的边塞诗。如出自蓟北门行、陇头水、关山月等。关山月的第二首尤有特色： 月出柳城东，微云掩复通。 苍茫萦白晕，萧瑟带长风。 羌兵烧上郡，胡骑猎云中。 将军拥节起，战士夜鸣弓。,二、

15、陈后主 “亡国之音” 玉树后庭花： 丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。 仿民歌的小诗，写得清新流丽。另外，擅长刻画景物，如同江仆射游摄山栖霞寺：“天迥浮云细，山空明月深。摧残枯树影，零落古藤阴”。,三、狎客江总 后主宫廷文人中，江总最为著名。 在江总的现存作品中，七言歌行有近二十首，其中宛转歌达三十八句，是南朝七言歌行中最长的一首，陈书本传称江总“于五言、七言尤善”。史书中专门提及某人善为七言诗的，江总是第一个。从内容来说，多艳情之作，其中亦有佳作，如闺怨篇： 寂寂青楼大道边，纷纷白雪绮窗前。池上鸳鸯不独自，帐中苏合还空然。屏风有意障明月，灯火无情照独眠。辽西水冻春应少，蓟北鸿来路几千。愿君关山及早度，念妾桃李片时妍。 江总的五言诗中，也有一些佳作。于长安归还扬州