室内设计概论

1、室内设计概论,室内装饰工程学院路选修课课程,第一章 导论,概念 与 定义,知识结构,程序 与 步骤,1.1 概念与定义,室内设计（interior design): 是对建筑内部空间进行的设计。 它是满足人类生活、工作的物质要求和精神要求，根据空间的使用性质、所处环境的相应标准，运用物质技术手段及美学原理，同时结合历史文脉、环境风格和气氛等的文化内涵，营造出功能合理、舒适美观、符合人类生理与心理要求的内部空间环境。,1.2 知识结构,专业知识,室内物理学 室内结构学 室内心理学 设计管理学,审美能力,美学知识 审美观 广博的视野,表达实施,掌握流程 草图表达 效果图表达 CAD表达,审美能力,

2、表达实施,专业知识,1.3 程序与步骤,调研考察,方案形成,方案明确,施工监督,确认实施,全面深化,第二章 室内设计风格,2.1.1 古希腊柱式,古希腊柱式： 多立克 爱奥尼 柯林斯,2.1.1 古希腊柱式,多立克(Doric)柱式: 粗大雄壮 无柱础 柱身20道凹槽 柱头无装饰,帕特农神庙,2.1.1 古希腊柱式,爱奥尼(Ionic)柱式: 纤细秀美 柱身24道凹槽 柱头一对向下的涡卷,胜利女神神庙,2.1.1 古希腊柱式,柯林斯(Corinthian)柱式: 比爱奥尼更纤细 柱头四角均有涡卷 下面一圈毛茛叶装饰,宙斯神庙,2.1.2 古罗马券、拱、穹顶,券： 用楔形石结合成弧形 双层罗马券

3、突出券心石券柱式砖结构,2.1.2 古罗马券、拱、穹顶,拱： 筒拱：半圆券沿轴向延伸构成 十字拱：两个筒拱正交形成,罗马卡拉卡拉浴场复原图,2.1.2 古罗马券、拱、穹顶,穹顶： 半球形拱顶 天然混凝土的发明 罗马万神庙,2.1.3 中世纪室内设计,拜占庭风格： 帆拱 室内装饰丰富 彩色大理石 马赛克镶嵌画 土耳其圣索菲亚大教堂,2.1.3 中世纪室内设计,罗马风： 半圆形券 拱顶体系 意大利圣米尼亚托教堂,2.1.3 中世纪室内设计,哥特风格： 尖券 彩色玻璃窗 几何形 巴黎圣丹尼斯修道院,2.1.4 文艺复兴时期的室内设计,受古典风格影响 对称有序 奢华与庄重平衡 意大利佛罗伦萨大教堂,2

4、.1.5 巴洛克和洛可可风格的室内设计,巴洛克风格： 富有雕塑性 色彩斑斓 复杂的线形 贝壳、卷草、涡卷 意大利威尼斯公爵府议会厅,2.1.5 巴洛克和洛可可风格的室内设计,洛可可风格： 轻盈、流畅的曲线 色彩安静、清淡 贝壳、卷草、涡卷 德国慕尼黑宁芬堡宫内阿马连堡小宫,2.1.6 新艺术风格,新艺术风格： 拒绝复古、繁琐 现代材料和现代技术 运用绘画、雕刻 抽象自然素材 曲线 比利时布鲁塞尔塔赛尔公寓,2.1.7 功能主义风格,功能主义风格： 形式服从功能 少即是多 现代材料：钢架和玻璃 上：范斯沃斯住宅 下：流水别墅,2.1.8 后现代主义风格,后现代主义风格： 多元化 艺术性、装饰性与

5、象征性 美国新奥尔良市意大利广场,第三章 室内空间设计,创造出使生活更加便利的环境。,以较少的资金投入发挥最大的空间效益。,向空间使用者传达个性化的形象和形式内涵。,实用,独特,经济,设计标准：,3.1 室内空间的属性,空间与人的心理反应具有对应关系。根据这种对应关系，可设计出满足人的不同情感需要的空间。 开敞与封闭 动态与静态 公共与私密,3.1.1 开敞与封闭,开敞与封闭： 空间的开敞与封闭主要取决于周边界面的围合程度、洞口的大小等因素。 封闭空间：用限定性较高的实体包围起来的空间。具有很强的区域感、细密性和安全感，给人以温馨、亲切的感觉。 开敞空间：是外向性的，限定度和私密性较小，强调空

6、间与外界环境的相互交流与渗透。,3.1.1 开敞与封闭,封闭空间是最基本的空间形式。同样面积的空间，开敞型的比封闭型的显得大些、开放些。开敞空间经常用做室内外空间之间的过渡，具有流动性和趣味性。,3.1.2 动态与静态,动态与静态： 动态空间：通过空间的开合与视觉导向性，给人以运动感。 空间中往往采用动态韵律的线条、连续组织的界面或者对比强烈的图案或色块，使视觉处于不停流动的状态。 也可利用一些动态元素（如电梯），引导人们从“动”的角度观察周围事物。,3.1.2 动态与静态,3.1.2 动态与静态,动态与静态： 静态空间：通过饰面、景物、陈设等营造静态的环境特征，给人以恬静、稳重之感。 空间限

7、定度较强，空间、陈设均衡协调，多为对称型，或尽端空间。 基调淡雅、柔和、简洁。,3.1.2 动态与静态,3.1.3 公共与私密,公共与私密： 空间的公共和私密涉及空间领域感的差别，与空间的可进入程度、管理形式、使用者和维护者有直接关系。,3.1.3 公共与私密,公共与私密： 私密空间：一般界线明确，是领域感较强的封闭型空间，使用人数较少，具有鲜明的个人特征。,3.1.3 公共与私密,公共与私密： 公共空间：较为开放通透，使用人数多，空间相对灵活。,3.2 室内空间的设计元素,从空间形态构成的角度，将室内空间的设计元素归纳为抽象的点、线、面、体、光、色、质等。,3.2.1 点,点：室内空间中，相

8、对于周围背景，足够小的形体都可认为是点。如某些家具、灯具相对足够大的空间都可以呈现点的特征。,3.2.1 点,单一的点具有凝聚视线的效果。 点的秩序排列具有规则、稳定感；无序排列会产生复杂、运动感。,3.2.2 线,点的移动形成了线。 线在视觉中可表明长度、方向、运动等概念，还有助于显示紧张、轻快、弹性等表情。 室内空间中作为线的视觉要素很多，有实线如柱子、形体的线脚等，有的则为虚线如长凹槽、带型窗等。,3.2.2 线,垂直线有坚定稳固感，水平线有宁静安定感，斜线有运动活跃感。 曲线比直线更显自然、灵活。,3.2.3 面,面属于二维形式，长度和宽度远大于其厚度。 室内空间中的面，既可能是本身呈

9、片状的物体，也可能是存在于各体块的表面。 面在空间中起到阻隔视线、分隔空间的作用，其虚实程度决定了空间的开敞或封闭。,3.2.3 面,左图：垂直面准确界定了办公空间。 右图：曲面柔和，具有亲和力。,3.2.4 体,面的平移或线的旋转轨迹形成了三维形式的体。 体具有充实感、空间感和量感。 实体厚重、沉稳，虚体则相对轻快、通透。,3.2.4 体,左图：不同尺度的长方体排列或穿插，既有韵律也有秩序。 右图：玻璃镜面立方体，半虚半实。,3.2.5 光,光可以形成空间、改变空间或者破坏空间，它直接影响到人对物体大小、形状、质地和色彩的感知。 光的亮度与光色是决定空间气氛的主要因素。 亮度高刺激；亮度低幽

10、静。 暖色光温暖；冷色光凉爽。,3.2.5 光,亮度：亮度较高的房间比较暗的房间更为刺激，令人清醒。处于较低位置的灯和弱的光线，造成大范围阴影，天棚显得较低，房间内气氛更亲切、幽静。,3.2.5 光,光色：家庭的卧室常采用暖色光而显得温暖和睦；夏季在客厅等公共活动区使用青、绿色的冷色光，使人感觉凉爽；强烈的多彩照明灯，能调动室内气氛，增加繁华热闹感。,3.2.6 色,色彩能够引起人们心理上的很多情感和共鸣。 距离感：暖色、明度高，前进、凸出；冷色、明度低，后退、凹进。 重量感：明度和纯度高，轻； 尺度感：暖色、明度高，扩散；冷色、明度低，缩小。 温度感：暖色；冷色。,3.2.6 色,3.2.7

11、 质,质感，即材料表面组织构造所产生的视觉感受，常用来形容实体表面的相对粗糙和平滑程度，也用来形容实体表面的特质，如粗细、软硬、轻重等。 材料质感松弛、组织粗糙，具亲切、柔软感；质感光亮、坚实，具精密、轻快、冷漠感；质感极粗糙，如混凝土、毛石，具粗犷、刚硬、坚固感。,3.2.7 质,肌理与质感是紧密联系的设计要素，指客观存在的物质表面形态。 肌理可由物体表面介于立体与平面之间的起伏产生，也可由物体表面无起伏的图案纹理产生。 大空间中，肌理的合理运用可改善空间尺度，形成相对亲切的区域；小空间中，使用任何肌理都应有所节制。,3.2.7 质,左图：藤编墙面与绿植结合，突出了一种淳朴自然的韵味。 右图

12、：石材与木材对比，形成一边冷静一边温和的空间形象。,3.2.7 质,左图：电视墙和沙发墙不同肌理，加强了空间界面的丰富性。 右图：红砖墙面与涂料墙面形成粗糙与光滑的对比。,第四章 室内陈设设计,室内陈设设计： 指在室内设计的后期或在室内项目设计完成后，根据室内总体环境设计、功能需求、使用对象要求、审美要求、工艺要求、预算要求、市场现状条件，精心挑选、组织，分别对各室内空间规划、搭配，或进行简单的陈设物加工，创造出高舒适度、高艺术品位的整体室内环境。,第四章 室内陈设设计,室内陈设分类： 1.家具陈设 2.织物陈设 3.绿植陈设 4.饰品陈设 5.艺术品陈设,4.1 家具陈设,家具是室内的主要陈

13、设物。 由于其功能的必要性，所以数量和种类众多，空间占有度大，自然成为室内环境陈设中的重点。 一般室内空间由家具定下主调，然后再辅以其他的陈设品。,4.1 家具陈设,家具的分类： 从构造与材质上，将家具分为五类： 1.框架家具 2.板式家具 3.充气家具 4.浇注家具 5.藤编家具,4.1.1 框架家具,框架家具： 传统实木家具多属框架式结构。 家具的承重部分是一个框架，在框架中间镶嵌板或在框架外面附面板。 各部件大都采用榫卯连接。 优点：坚固耐久；缺点：难以适应大工业的生产方式。,4.1.1 框架家具,4.1.2 板式家具,板式家具： 使用人造板材作为制作材料。 板材之间主要连接方式有两种：

14、一是胶接，一是采用连接件连接。 主要特点：结构简单、组合灵活、外观简洁、造型新颖、富有时代感，且便于生产和运输。,4.1.2 板式家具,4.1.2 板式家具,4.1.3 充气家具,充气家具： 主体是一个不漏气的胶囊。 与传统家具相比，大大简化了工艺过程，重量轻，透明、新颖。 目前只限于床、椅、沙发等。,4.1.3 充气家具,4.1.4 浇注家具,浇注家具： 指借助特制的模子浇注而成的家具，如硬质塑料家具。钢筋混凝土家具亦是由浇注而成，但其属于固定家具，不在陈设阶段讨论。 硬质塑料家具多以聚乙烯和玻璃纤维等增强型塑料为材料。具有轻盈、光洁、色彩丰富、成型自由、加工方便等特点。,4.1.4 浇注家

15、具,4.1.5 藤编家具,藤编家具： 藤的柔韧性好、易于弯折，触感温暖，具有浓厚的大自然气息，使用时间越长，越光润。 色彩多以本色为主，也有上漆或染色的。 不够坚固耐久，使用和保养时要注意。,4.1.5 藤编家具,4.1.6 重点陈设的家具,家具不仅本身是陈设物，同时也是各种陈设物的载体。室内重点陈设的家具包括： 1.茶几 2.装饰条案箱柜 3.椅凳坐具 4.屏风,4.2 织物陈设,1.织物在室内的覆盖面积大，对室内的气氛、格调和意境起很大作用。 2.织物有柔软的特性，触感舒适温暖。 3.织物的材料来源丰富，处理工艺多样，厚薄程度区别也很大，质地、图案、色彩变化及其丰富。 4.价格相对便宜，更

16、换方便，吸音性强，容易做成多种形状。,4.2.1 地毯,作为陈设物的地毯，是指在室内局部铺设的、具有限定空间功能作用的地毯。 铺设位置：门前毯、沙发中心毯、卧室脚毯、卫生间防滑毯等。 材质：毛毯、丝毯、化纤毯、草编毯、布条毯等。,4.2.1 地毯,4.2.1 地毯,4.2.2 窗帘,形式：平拉式、掀帘式、楣帘式、上下开启式等。 款式：垂幔、波浪、平拉、挽结、半悬、上下开启等。 尺寸： 宽度两侧比窗户各宽10cm。 长度短款：长于窗台底线20cm；落地：距地面23cm。,4.2.2 窗帘,小房间窗帘应样式简洁，避免空间因窗帘的繁杂而显得更加狭小。 大居室宜采用比较大方、气派、精致的式样。,4.2

17、.2 窗帘,纱帘透光性好，使光线柔和，增加室内轻柔、飘逸的气氛。 布帘能遮阳、调节光线，且能遮挡视线，可满足私密性的要求。,4.2.3 靠垫,靠垫是坐具、卧具上的附设品，可用来调节人体的坐卧姿势，使人体与家具的接触更为贴切、舒适。 靠垫有随意制作和可搬动的灵活性，所以它是对室内造型、色彩、质感进行调节的得力工具。,4.2.3 靠垫,如果室内色彩较单调，安放几个色彩鲜艳的靠垫，立刻会使室内气氛活跃起来。,4.2.3 靠垫,靠垫与沙发面料往往是对比关系。 花哨和素雅对比。 若沙发靠垫与面料均为素色，往往采取质地的对比。 有设计用同样的布料做沙发面料和靠垫，有整体感，但不易出彩。,4.2.3 靠垫,

18、靠垫的造型丰富多彩，有长方形、三角形、多角形、圆柱形、椭圆形、仿生形等，能增加室内“形”的表现力。 边缘处理多样：锁口、皱褶、镶饰丝条、缝缀滚边、抽纱花边、荷叶边、附加不同的穗子等。,4.2.4 台布,放置于餐桌、陈设台、茶几上，是装饰性很强的织物，能提升台面原有的品质，丰富室内空间。 台布主要靠色彩和纹理来衬托上面的小摆件。,4.2.4 台布,双层铺法：颜色较浅或花纹简单的一块铺下层，上层则铺图案复杂、颜色鲜艳的桌布。或相反。,4.2.4 台布,4.3 绿植陈设,室内环境较为呆板的空间，或设计中余有较大的空地，或形成死角的地方，都可采用绿植进行协调，它具有“起死回生”的陈设效果。 集合盆栽及花卉，可以构成室内的视觉中心和重点景观。,4.3 绿植陈设,绿植在大型空间中，可以限定和分隔空间，形成领域感，能丰富空间的层次，增添生机和魅力。,4.3 绿植陈设,在展示环境、办公、会议空间环境，多用绿叶陈设进行添补和点缀，能活跃环境氛围。,4.3 绿植陈设,家居环境中，地面、台面、墙面、空中悬吊等处都可利用绿植陈设，可以结合鹅卵石、竹篮等配件组合成引人注目的田园景致。,4.4 饰品陈设,饰品也可称作摆设品，其在室内环境中的主要作用是加强室内空