光线色彩影调夏清泉.ppt

1、第四章 光线、色彩、影调,如果把摄影师的摄像机比做画笔，那么光线就是他的油彩。摄影师用光来涂抹照片，就像画家挑选他的油彩一样，会仔细地选择所要用的光。 这一课我们要教你如何创造性地使用光，并指点你更好地了解阳光的不同特性。 你将开始感觉光的不同形态：正午灿烂的阳光下的灼热光；多云天气里天鹅绒般柔软的光；透过树叶间隙闪烁的斑斓的日光；部分灿烂耀眼，而部分被云遮挡的阳光；以及富鹅戏剧性神秘怪异的月光。 你将真真正正开始观察光。当你走在街上，当你坐在车里，你将用一种新的、令人兴奋的眼光来观察光的世界。,一、光的基本特性,所有的光，无论是自然光或人工室内光，都有其特征： 明暗度 明暗度表示光的强弱。它

2、随光源能量和距离的变化而变化。 方向 只有一个光源，方向很容易确定。而有多个光源诸如多云天气的漫射光，方向就难以确定，甚至完全迷失。 色彩 光随不同的光的本源，并随它穿越的物质的不同而变化出多种色彩。自然光与白炽灯光或电子闪光灯作用下的色彩不同，而且阳光本身的色彩，也随大气条件和一天时辰的变化而变化。 性质 一般我们把光线按照性质可以分为硬光和软光，直射性的光线为硬光，而漫射性的光线则为软光。不同性质的光线造成了受光面与背光面过渡的层次变化的快和慢，形成了不同的光线情绪。,二、光的基本方向,根据相机、被摄体和光源所处的方位，可从任何-面捕捉到被摄体。当主光源很强时如明亮的阳光从相机来看光落在被

3、摄体不同部位，会产生出不同的效果。可分为四种基本类型的光线： 正面光 45侧光 90侧光 逆光,正面光,这种类型的光线，是业余快照摄影师教你所使用的光线“拍照片时太阳在你的身后“。正面光使被摄体对象没有一点阴影。被摄体的所有部分都直接沐浴在光线中，朝向相机部分全有光。其结果是展现出一个几乎没有色调和层次的影像。由于深度和轮廓靠光和阴影的相线互作用来表现，正面光制造出一种平面的二维感觉。因此通常被称为平光。 正面光可以是低位的，像清晨或傍晚的太阳；也可以是高位的，像正午的太阳。每种位置都产生出不同的效果。当拍摄面部时你会发现，使用高位正面光线可能在眼窝和鼻子下面投下很深的阴影。而使用低位正面光时

4、，可以平射脸部，不会引起眯眼。,45侧光,这种光出现在上午九十点钟和下午三四点钟，被许多人认为是人像摄影的最佳光线类型。正如你将在后面的课中要学到的，事实上，室内拍摄人像使用的主要光线，多数为45侧光。 45侧光能产生良好的光和影的相互作用，比例均衡。形态中丰富的影调体现出一种立体效果，表面结构被微妙地表现出来。为此，45侧光被看作是自然光。,90侧光,这是用来强调光明和黑暗强烈对比的戏剧性光线。被摄体朝向光线的一面沐浴在强光之中；而背光的那一面掩埋进黑暗之中。阴影深重而强烈。表面结构由于每一个微小突起而突出地表现出来。因此，这种光有时被称作结构光线。,逆 光,当光从相机对面被摄物的后面照过来

5、时，会获得极具艺术效果的逆光。如果你就此曝光，被摄物就会变成一个黑色的剪影。如果采用兼顾曝光，尽管被摄物与背后的光反差强烈，你仍然可以捕捉到影像的细节。如果光源处于高位，就会在被摄对象的顶部勾勒出一个明亮的轮廓一例如模特儿的头发一制造出一种戏效果。被叫做轮廓光。采用逆光，背对光的剪影物体，可以创造出既简单又有表现力的高反差影像。,三、从拂晓到黄昏的色彩变化,三、从拂晓到黄昏的色彩变化,三、从拂晓到黄昏的色彩变化,三、从拂晓到黄昏的色彩变化,三、从拂晓到黄昏的色彩变化,三、从拂晓到黄昏的色彩变化,三、从拂晓到黄昏的色彩变化,色温的概念,正因为不同的光源或同样的光源在不同的时候发出的光线色彩是不一

6、样，也就是说，这些不同的光线他们的蓝、绿、红三种原色的比例很可能不一样，所以如何来分别这些光源发出的光线就是一个问题。 在这里，我们引进色温这个概念来标志不同光源发出的光线的光谱成分（也就是各种原色光的含量）。 色温用高低来表示，单位为K。比如我们说正午日光的色温为5600K。 色温越低，光线中的红色成分越多；色温越高，光线中的蓝色成分就越多。所以我们说清晨的阳光色温比较低。而阴天的阳光色温比较高。,几种常见光源的色温,正午日光（标准白光） ：5400K5600K 上午9点后到中午 ：4000K4900K 薄云遮日 ：6000K左右 晴天阴影里 ：6500K以上，有的高达9000K 阴雨、阴雪

7、 ：6500K10000K 日出、日落 ：2000K3000K 烛光 ：1850K1980K 白炽灯（15W到25W） ：2400K左右 白炽灯（40W到60W ） ：2600K左右 白炽灯（100W到200W） ：2800K左右 卤钨灯（包括溴钨灯、碘钨灯等）：3200K 外景镝灯 ：5600K,四、硬光和软光,若光的阴影很清晰，这样的光就是硬光。硬光固有的高照度使我们觉得阴影很黑。硬光的方向性很强（聚焦的，就像聚光灯），它是从很小的点光源发出的。 若光的阴影是逐渐形成的，且具有不明晰的边缘，这就是软光或柔光。它没有硬光的方向性强，常常被称作全向的或无向的。大型光源被强烈散射、或多次反射及过

8、滤后形成的光线，品质上都是柔和的。,硬光和软光戏剧化地显现了光的阴影和情调的不同。,几种常用的软、硬光源,常见光线由硬到软 直射的阳光、炭弧灯、椭圆聚光灯、菲涅尔灯、机身闪光灯、各种面开放灯、上述各种光源被散射器散射后、摄影用泛光灯、柔光灯、反光灯（反光伞）、昏暗的阴天的天空、雾、夕阳和浓荫的情况（如森林里或岩洞入口等）。,五、光线与造型,光和立体感 立体的空间在平面的屏幕中再现的手段： 1.空间透视（线条透视）近大远小。所以，拍摄或观察的角度（距 离、高度、方向）直接影响线条的透视。 2.在线条透视中，透视感强是来源于各个面之间的面积和形状的差异。为了强调这种差异，加强立体感的有效方式是赋予

9、各个面以不同的影调和色调。 3.光线是决定各个面明暗调子的重要手段。在同一个光源下，面接受的照度不同，呈现的亮度也不一样。,影调与透视,结论： 在光线的处理上，主光（最主要的照明的光线）的方向十分重要，它决定受光面的层次表现，进而影响到物体的立体感的塑造。而其他的环境反射光对暗部进行修饰，增加背光面的影调层次。而明暗交界线对立体感具有重要意义。,没有直接光影的平调效果,光线与空间感 空气透视：观察者或拍摄者与不同远近的物体之间充满空气，空气本身是无色透明的。但空气中充满了水气和灰尘，导致一部分光线被吸收和散射。所以近处的景物颜色深，远处的景物颜色浅。而在其中，波长比较短的蓝色光容易散射，所以距

10、离越远，蓝色调越重。总体上也就构成了近强远弱（反差），近实远需（影像），近深远浅（影调），近暖远寒（色彩）。,结论：用光再现画面空气透视 1.在拍摄中，除了利用烟雾增加空气透视外，还可以利用光线的方向来控制画面的空间感。 2.利用人工光加大前景光比，减弱背景光比，形成近强远弱的空间感。 3.在外景中利用较暗的前景；在影棚中把前景的光打暗一些，来造成近深远浅的空间感。 4.利用色彩的安排和照明的色光或色温，使近暖远寒，近处色彩饱和远处色彩不饱和。,六、影视照明的基本知识,1.基本的照明设备 1）灯泡和灯具 白炽型灯泡：影视照明中常用的石英（卤钨灯）、PAR（抛物面镀铝反射器密封光束）、摄影泛光灯

11、、白炽钨灯包括家用灯泡等。,石英灯,特点：石英灯发热量非常大； 不会随使用时间而发生光线变化； 在换灯泡时要注意；,六、影视照明的基本知识,2）弧光型灯具 交流型气体放电金属、卤化物灯（HMI）、直流型碳弧灯（强聚焦）。,HIM,石英灯,HIM灯经常在大规模 照明中使用，由发电 机提供电源，效率大 约3倍于石英灯泡。 从10000瓦到200瓦 的范围，是石英灯有 力的竞争者。需要平 衡器克服频闪效果以 适应不同快门速度。 随着使用时间的延长 色温会下降，一小时 下降1k左右。,六、影视照明的基本知识,3）聚光罩 菲涅尔灯（Fresnels） 光束的形状由宽到窄变化； 控制被覆盖区域大小； 有一

12、种尖锐的阴影和对比度的硬品质 光强沿着光束慢慢衰减 光束的边缘迅速衰减为阴影 将灯泡沿着远离透镜方向移动，光束变窄（聚焦更强），反之亦然。,菲涅尔灯用作主光灯和逆光灯以强调物体或演员，也被用来创造截然不同的光影效果。在大功率的HMI上装菲涅尔灯罩，模拟太阳的效果。,面开放灯 面开放灯不像菲涅尔灯具有强控制性，虽然有些灯能相对聚光罩移动灯泡来改变光束。它的主要有点是输出更多的光，使它成为整体大面积照明的有效灯具。 宽范围照明 光束衰减遵守平方反比 光束边缘逐渐衰落，半影调显著,柔光纸 阴天或室内的柔和光线可以在菲涅尔灯前加柔光纸来获得。,sofebank 加了sofebank的灯可以或者非常柔和

13、的光线效果。,硬光软光,4）冷光源 冷光源随着技术的发展克服了频闪 和获得了稳定的相关色温后，日益 成为电视演播室制作的常用灯具。 它属于荧光灯，发热量非常小，能 耗非常低。这对需要大量灯具的演 播室是非常有诱惑力的选择。,5）安装在灯具上的附件 挡光板。惯用的具有可调节叶，能限制光束的路径。 纱幕。不锈钢的金属网，这样可以减弱光的强度，得到半个光圈、一个光圈的效果。 遮光涂层把手。用来往照明单元上安装遮光涂层或散光材料的框架。 限制光阑。锥形金属设备，将光束变成很窄的光束。 法国旗。安装在灯上的弯曲的臂，定位一面控制光束的黑旗。,6）自我支撑的附件 旗/遮光布。铺设成矩形的不透光的帘布，用来阻隔光线进入某些区域或形成阴影。 网。通过各种网格起作用的金属屏或布屏，用