《诗的格律与体式》PPT课件.ppt

1、诗的格律,公邮： P: bjtu1234567 参考书目： 王力诗词格律 王力汉语诗律学,陈世镶：诗人操着一种另外的语言，和平常语语言不同。有一种言语可以代表我们的灵魂上的感觉和情绪。诗人用的语言就该是我们理想的一种。那么我们对这种语言的要求绝不只是它在意义和表面上的音韵铿锵，而是它在音调、色彩、传神、象形与所表现的构思绝对的和谐。 一、四声 声调是汉语的特点。 现代汉语有阴平声、阳平声、上声和去声，简称为一二三四声。 古代汉语的四声分为平、上、去、入。每一调又分阴阳。 平声相当于普通话的阴平和阳平。 上声、去声就是三声和四声。,二、平仄 入派三声：入声字变成了平上去三声，叫做入派三声。 辨别

2、四声，是辨别平仄的基础。 平仄是诗词格律的一个术语。古代人在作诗的时候把声调分为平仄两大类：平就是平声字，包括阴平和阳平。其他上去入三声都是仄声字。 例：金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。,白日依山尽，黄河入海流。 仄仄平平仄，平平仄仄平。,三、对仗 汉语的单音节词容易造成对偶，成为一种修辞手段。 对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起来。 例如易经：同声相应，同气相求。 诗经：昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。 这样的句子叫做对偶句。上句叫出句，下句叫对句。 诗词中的对偶，又叫对仗。,四、古典诗歌的体式 汉魏六朝诗一般称为古诗，包括汉魏乐府古辞、乐府民歌

3、和文人诗。包括五言古诗和七言古诗。 唐以后的诗体，从格律上看，大致可分为近体诗和古体诗。近体诗又叫今体诗，即格律诗，包括（1）、律诗：五律，五言八句；七律，七言八句。 （2）、绝句：五绝，五言四句；七绝，七言四句。 （3）、排律：多于八句，也叫长律。,1、句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。 例：汉乐府悲歌： 悲歌可以当泣，远望可以当归。思念故乡，郁郁累累。欲归家无人，欲渡河无船。心思不能言，肠中车轮转。 李白远别离：远别离，古有皇英之二女。乃在洞庭之南，潇湘之浦。海水直下万里深，谁人不言此离苦。,古体诗与格律诗的区别,古诗

4、十九首 涉江采芙蓉，兰泽多芳草。 采之欲遗谁，所思在远道。 还顾望旧乡，长路漫浩浩。 同心而离居，忧伤以终老。,杜荀鹤春宫怨 早被婵娟误，欲妆临镜慵。 承恩不在貌，教妾若为容。 风暖鸟声碎，日高花影重。 年年越溪女，相忆采芙蓉。,2、平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄粘对规则，而近体讲究平仄粘对。 仄仄平平仄 国破山河在 平平仄仄平 城春草木深 平平平仄仄 感时花溅泪 仄仄仄平平 恨别鸟惊心 仄仄平平仄 烽火连三月 平平仄仄平 家书抵万金 平平平仄仄 白头搔更短 仄仄仄平平 浑欲不胜簪,一句之内平仄交错，两句之间平仄相对。 两句一联，两联之间相粘。,平平仄仄仄平平 一封朝奏九重天 仄仄平

5、平仄仄平 夕贬潮阳路八千 仄仄平平平仄仄 欲为圣明除弊事 平平仄仄仄平平 肯将衰朽惜残年 平平仄仄平平仄 云横秦岭家何在 仄仄平平仄仄平 雪拥蓝关马不前 仄仄平平平仄仄 知汝远来因有意 平平仄仄仄平平 好收吾骨瘴江边 （韩愈左迁蓝关示侄孙湘）,3、对仗 格律诗是初唐才慢慢形成的，它的中间两联必须对仗。 （1）出句和对句的平仄是相对立的； （2）出句和对句的字不能重复。,还顾望旧乡， 长路漫浩浩。,风暖鸟声碎， 日高花影重。,4、用韵： A、古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。 B、压韵的位置：古体可以在偶数句押韵，也

6、可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押，其余的奇数句都不能押韵； C、古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。,平水韵： 唐以前做诗依据口语，唐宋诗根据切韵广韵等韵书，元时平水人王文郁合并某些韵部，为106韵，即后世所谓“诗韵”，又称平水韵。 现代诗歌遵从中华新韵13韵部。,红楼梦第三十七回：李纨道：“方才我来时，看见他们抬进两盆白海棠来，倒是好花。你们何不就咏起他来？”迎春道：“都还未赏，先倒作诗。”宝钗道：“不过是白海棠，又何必定要见了才作。古人的诗赋，也不过都是寄兴写情耳。若都是等见了作，如今也没这些诗了。”迎春道：“既如此，待我限韵。”说着，走到书架

7、前抽出一本诗来，随手一揭，这首竟是一首七言律，递与众人看了，都该作七言律。迎春掩了诗，又向一个小丫头道：“你随口说一个字来。”那丫头正倚门立着，便说了个“门“字。迎春笑道：“就是门字韵，十三元了。头一个韵定要这门字。”说着，又要了韵牌匣子过来，抽出“十三元”一屉，又命那小丫头随手拿四块。那丫头便拿了“盆”“魂”“痕”“昏”四块来。宝玉道：“这盆门两个字不大好作呢！”,薛宝钗咏白海棠 珍重芳姿昼掩门， 自携手瓮灌苔盆。 胭脂洗出秋阶影， 冰雪招来露砌魂。 淡极始知花更艳， 愁多焉得玉无痕。 欲偿白帝凭清洁， 不语婷婷日又昏。,林黛玉咏白海棠 半卷湘帘半掩门， 碾冰为土玉为盆。 偷来梨蕊三分白，

8、借得梅花一缕魂。 月窟仙人缝缟袂， 秋闺怨女拭啼痕。 娇羞默默同谁诉， 倦倚西风夜已昏。,红楼梦第四十八回：香菱又逼着黛玉换出杜律来，又央黛玉探春二人：“出个题目，让我诌去，诌了来，替我改正。”黛玉道：“昨夜的月最好，我正要诌一首，竟未诌成，你竟作一首来。十四寒的韵，由你爱用那几个字去。” 宝钗笑道：“不象吟月了，月字底下添一个色字倒还使得，你看句句倒是月色。这也罢了，原来诗从胡说来，再迟几天就好了。”香菱自为这首妙绝，听如此说，自己扫了兴，不肯丢开手，便要思索起来。因见他姊妹们说笑，便自己走至阶前竹下闲步，挖心搜胆，耳不旁听，目不别视。一时探春隔窗笑说道：“菱姑娘，你闲闲罢。”香菱怔怔答道：

9、“闲字是十五删的，你错了韵了。”众人听了，不觉大笑起来。,平水韵 上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删 下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸,上声：一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七雨、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、十八巧、十九皓、二十贺、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八琰、二十九槛 去声：一送、二宋、三绛、四置、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、

10、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二驾、二十三漾、二十四敬、二十五经、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷 入声：一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽,声律启蒙： 【一东】 云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。 【十三元】 幽对显，寂对喧，柳岸对桃源。莺朋对燕友，早暮对寒暄。鱼跃沼，鹤乘轩，醉胆对吟魂。轻尘生范甑，积雪

11、拥袁门。缕缕轻烟芳草渡，丝丝微雨杏花村。诣阙王通，献太平十二策；出关老子，著道德五千言。 李渔笠翁对韵： 【一东】 天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷渔翁。,4、句式与语法特点： 五言是二三节奏，白云-回望合，青霭-入看无 七言为四三节奏，也可以在五言前面加上两个音成为二五节奏，如： 画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨（王勃滕王阁诗） 惊破霓裳羽衣曲（白居易长恨歌） 知是荔枝龙眼来（苏轼荔枝叹） 五二式是很少的：午夜角声悲自语，中天月色好谁看（杜甫宿府

12、）是仅有的例子。,A、近体诗的句式一般是两个音节构成一个节奏单位，每个节奏单位相当于一个双音词或词组，音节和意义单位基本上一致。 古木无人径，深山何处种。钟 天意怜幽草，人间重晚晴。 多音词或多音节的名词性词组跨两个节奏单位：二十四桥明月夜。 B、近体诗的句式往往以三字结尾，最后三个字保持着相当的独立性。因此，古体诗中的某些句式一般不能用于近体诗。如： 黄泉下相见（孔雀东南飞） 其险也若此（蜀道难）,语法特点：省略句 A.只用一个简单的名词性词组： 山中一夜雨，树杪百重泉。（王维送梓州李使君） 渭北春天树，江东日暮云。（杜甫春日忆李白） B.把两个名词性词组排在一起，让读者去体会它们之间的关系

13、： 浮云游子意，落日故人情。（李白送友人） 细草微风岸，危樯独夜舟。（杜甫旅夜书怀） C.保留副词，省略动词： 故国犹兵马，他乡亦鼓鼙。（杜甫送远） 江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思（杜甫咏怀古迹其二）,倒装句：为了适应声律的要求，往往把语序作适当的变换，某些倒装句在散文里是不允许的。 绿垂风折笋，红绽雨肥梅（杜甫陪）（风折笋垂绿，雨肥梅绽红） 竹怜新雨后，山爱夕阳时（钱起谷口书斋寄杨补阙） （新雨后怜竹，夕阳时爱山）,律诗中间两联要求必须对仗，亦有三联都用对仗，如杜甫登高。尾联极少用对仗，除非流水对。个别诗通首对仗。 长律（又称排律）首联可以用对仗，也可以不用，中间一律对仗，尾联不用对仗，以便

14、结束。,红楼梦第四十八回：芦雪庵联句用的是五言排律。二箫韵。 这里李纨便写了：一夜北风紧，自己联道：开门雪尚飘。入泥怜洁白， 香菱道：匝地惜琼瑶。有意荣枯草， 探春道：无心饰萎苕。价高村酿熟， 宝琴也站起道：吟鞭指灞桥。赐裘怜抚戍， 湘云那里肯让人，且别人也不如他敏捷，都看他扬眉挺身的说道：加絮念征徭。坳垤审夷险， 宝钗连声赞好，也便联道：枝柯怕动摇。皑皑轻趁步，,黛玉忙联道：翦翦舞随腰。煮芋成新赏，一面说，一面推宝玉，命他联。宝玉正看宝钗、宝琴、黛玉三人共战湘云，十分有趣，那里还顾得联诗，今见黛玉推他，方联道：撒盐是旧谣。苇蓑犹泊钓，湘云笑道：你快下去，你不中用，倒耽搁了我。一面只听宝琴联道

15、：林斧不闻樵。伏象千峰凸， 湘云忙联道：盘蛇一径遥。花缘经冷聚，宝钗与众人又忙赞好。,对仗的种类,（1）天文（日月风雨等）渡头馀落日，墟里上孤烟。（王维辋川闲居赠裴秀才迪） （2）时令（年岁春夏等）送春惟有酒，销日不过棋。（白居易官舍闲题） （3）地理（地土山水等）红颜归故国，青岁歇芳洲。（李白寄淮南友人） （4）宫室（房宅楼台等）隔牖风惊竹，开门雪满山。（王维冬晚对雪） （5）器物（舟船车辇等）寻花缓辔逶迤去，带酒垂鞭躞蹀来。（刘禹锡裴相公大学士见士） （6）衣饰（衣裳襟袂等）歌榭白团扇，舞筵金缕衫。（刘禹锡和汴州令狐相公） （7）饮食（酒茶糕饼等）身健却缘餐饭少，诗清都为饮茶多。（徐玑赠徐

16、照）,（8）文具（笔墨纸砚等）童心便有爱书癖，手指今余把笔痕（刘禹锡送周鲁儒赴举）； （9）文学（诗赋书画等）灯火诗书如梦寐，麒麟图画属浮云（黄庭坚次韵外舅谢师厚）； （10）草木（草木桃杏等）一川花送客，二月柳迎春（綦毋潜送郑务拜伯父）；偷得梨蕊三分白，借来梅花一缕魂 （11）鸟兽虫鱼（麟凤龟龙等）上山随老鹤，接酒待残莺（元稹独游）； （12）形体（身心手足等）江月随人影，山花趁马蹄（张谓送裴侍御归上都）；寒塘渡鹤影，冷也葬花魂 （13）人事（道德才情等）避客野鸥如有感，损花微雪似无情（韩偓重游曲江）； （14）人伦（父子兄弟等）道光先帝业，义激旧君恩（高适魏郑公）。,对仗可分为三类，一为工

17、对，即同类的词相对；二是邻对，例如以天文对时令，以器物对衣服等；三是宽对，就是名词对名词，动词对动词等。 有些同类的词，在文章中常常被用为对仗，就被认为最工。如歌舞，声色，老病，心迹等。 云带莺声，风飘舞袖香。（张谓早春陪崔中丞宴） 莺声诱引来花下，草色勾留坐水边（白居易春江） 有些词虽不同门类，但因常常被用为对等，如果用为对仗，也被认为最工。如诗酒，金玉，金石，人地，人物等。 敏捷诗千首，飘零酒一杯（杜甫不见） 草青临水地，头白见花人。（白居易感春）,借对：有时候字在句中的意义对起来本不神工，但那字的另一意义对起来却工。如： 酒债寻常行处有，人生七十古来稀。（杜甫曲江其二） 八尺为寻，两寻为

18、常，借来对数目。 汉苑风烟吹客梦，云台洞穴接郊扉（李商隐令狐八拾遗綯见招） 汉朝的意思借用为星汉，来对云。 另一种借对是借音。偶值乘篮舆，非关避白衣（王维酬严少尹见过）借篮为蓝，与白相对。 沧暝恨衰谢，朱绂负平生（杜甫独坐）。借沧为苍，与朱相对。 借音多用于颜色对。,流水对：普通的对仗都是并行的两件事，一般来说是可以互换的。流水对却是一意相承，不能颠倒。 不堪玄鬓影，来对白头吟（骆宾王在狱咏蝉） 承恩不在貌，教妾若为容？（杜荀鹤春宫怨） 请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花（杜甫秋兴其二） 唯将终夜长开眼，报答平生未展眉（元稹遣悲怀） 扇面对：上一联的出句与下一联的出句相对，对句亦与对句相对。这种对仗叫做扇面对。 缥缈巫山女，归来七八年。 殷勤湘水曲，留在十三弦。（白居易夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧）,对联分为喜联，挽联，楹联，春联等。 对联由律诗演化而来，其平仄规律基