5 古代瓷器第五章.ppt

1、第五章 元代的瓷器,一、宋代的各大名窑继续烧造：,1钧窑：规模很大，除了北方的外，南方浙江金华也有烧造，仿烧钧瓷，釉色以天蓝釉为主，月白釉色次之，质量比宋代差，胎体更粗光泽较差，施釉不到底。,钧窑天蓝釉贴花兽面纹螭耳连座瓶 元 高58.3厘米 口径17厘米 中国历史博物馆藏 盘口，长颈，鼓腹，颈肩部附对称螭耳，下连由五条状兽足组合的圆几形器座，形制高大，气势雄伟。器腹堆贴四铺首衔环纹。胎质坚硬，胎体厚重。通体施天蓝釉，釉面滋润莹厚。为元代钧窑的典型瓶式，其形及装饰虽与1971年在北京新街口后桃园元代遗址出土的瓶相似，但后者五花口、兽形双耳、瓶底与座相连处凸沿的特征则与之相异。,钧窑天蓝釉方瓶

2、元 高29.4厘米 口径7厘米 上海博物馆藏 通体呈方形，平沿外折，颈腹呈弧线形相连而成，下腹外鼓，至底内收，附台阶状方足，足外撇，形制凝重新颖，传世颇为少见。胎骨厚重，尤以底部为甚。通体除足端处无釉外，余皆施天蓝釉，釉面光亮凝厚，有密集的气泡和开片。器底胎釉交接处釉呈垂流状，器身折楞釉薄处微显胎褐色。这类在器底部亦施釉的钧窑器在元代并不多见，当为传世元代钧窑器中的上乘之作。,钧窑天蓝釉三足炉 元 高9.9厘米 口径8.2厘米 腹径11厘米 1974年新安县夹沟窑址出土 河南省文物考古研究所藏 此炉盘形口，束颈，扁鼓腹，下附三足。器表通体施天蓝釉，口、颈和肩腹部分布紫红色彩斑，三足根露胎。钧窑

3、为宋代著名瓷窑之一，钧窑瓷器由于釉中海有微量的氧化铜，创造性地烧出了紫红色釉，为陶瓷高温釉开辟了一个新境界。元代的钧窑系以万州为中心，除在河南境内遍地开花外，影响波及全国，如在河北省磁县、山西省浑源、内蒙古包头和浙江省金华等地，均发现了烧制瓷的窑址。该炉造型小巧，制作精致，为新安窑元代仿钧窑产品。,元代钧窑盘 高3.9厘米，口径16.4厘米，足径6.3厘米,2磁州窑：是其旺盛期，创造了许多工艺，如白底剔花，孔雀绿釉黑花（釉下黑花，还原焰呈红色，氧化焰呈绿色），釉上红绿彩，低温釉陶，黑釉，黑釉剔花,磁州窑白地黑花龙纹扁壶 元 高33厘米 口径6.5厘米 北京安定门出土 首都博物馆藏 造型为典型的

4、蒙古族风格。小口四系为扁方形。腹部扁平微鼓。在白地上的两侧分别绘出酱色龙、凤纹。龙凤纹外饰以双线纹作框，侧腹绘卷草纹。在纹饰上采用绘画与划刻相结合的装饰方法，使纹饰绘画笔法具有乃劲雄浑的风格。,磁州窑白釉褐彩绘双凤纹罐 元 高40厘米 口径25厘米 底径25厘米 1971年扬州市城北乡漕河岸出土 扬州博物馆藏 罐直口，溜肩，鼓腹，腹下渐收，壁形砂底。器内满施酱釉，器外先施白釉，再用褐彩绘制装饰图案。肩部依次绘网纹和花叶纹饰带，腹部布置如意形开光，两面开光之中分绘展翅飞翔的凤纹，周边间饰卷云纹，开光外连接部位绘饰菊花纹。纹饰采用双勾平涂，结合实笔点画的方法，图案生动简洁，线条流畅，具有粗犷豪放的

5、民间风味，是元代磁州窑贸易陶瓷的代表作。,磁州窑白地黑花盘 元 高3厘米 口径13.5厘米 足径5.6厘米 上海博物馆藏 口外撇，弧形浅腹，圈足。胎体较厚重，胎色闪灰。通体纹样系在白色化妆土上用黑彩绘画而成，纹样虽较为草率，但不乏生动流畅之感。通体施透明釉，在白色化装土的衬托下微泛黄，器外壁施半釉，露出浅灰白色胎土。足端与内底分别留有五支钉痕，外壁有明显的修削痕。,磁州窑白釉铁锈花龙凤纹四系罐 元 高59厘米 口径14.4厘米 底径16.5厘米 内蒙古自治区乌盟武川县征集 内蒙古自治区博物馆藏 罐小口外撇，短颈，腹呈卵形，小圈足。颈肩之间附四系，四系呈上宽下尖的叶状，其上饰叶脉纹。腹部上半部为

6、白地黑彩，下腹至底施黑釉，罐内黑釉。肩部四系之间，绘花瓣纹，肩、腹部绘龙凤图案，寓意龙凤呈祥。磁州窑形成浓鬱的产品特色是在北宋到元代期间，当时以烧造白釉黑彩、褐彩瓷为主，多为民间生活用品。该罐胎体厚重，造型雄浑，图案鲜明流畅，具有较高的艺术水平，不失为元代磁州窑系产品中的精品,磁州窑白地黑花开光山水图枕 元 高14.9厘米 长44.4厘米 宽17.7厘米 上海博物馆藏 呈长方体，枕面出檐，微向一侧倾斜，两端微翘，中部微凹，形制颇长，为元代流行的一种枕式。纹样均在白色化妆土上用黑彩绘成，其构图均以开光的形式来表现。枕面主题纹样为山水图，远山近水错落有致，枕前后左右面分别饰竹鸟图及朵花，开光外则以

7、排列紧密的卷枝及朵花作地纹，纹样绘画精细，具有中国水墨画的艺术效果。除底部无釉外，余皆施透明釉，釉色白中微闪黄。,磁州窑白地黑花题词枕 元 高14.1厘米 长1.2厘米 宽16.5厘米 上海博物馆藏 呈长方体，枕面一侧微倾斜，形制颇长。胎骨厚重，枕后壁上部中心有一小圆孔，系烧造时防胎裂之用的排气孔。通体除底部无釉外，余施白色化妆土，用黑彩在枕面上题词一首，在枕前后左右四面如意形开光分别绘竹枝、折枝花及朵莲，开光外各饰一朵花朵，上罩透明釉高温一次烧成。像这类尺寸在40厘米以上，并在其上饰有长篇纍牍诗词装饰的瓷枕在元代磁州窑颇为流行。,3吉州窑：元仍烧造,吉州窑白地黑彩奔鹿纹长颈瓶 元 高18.9

8、厘米 口径4厘米 足径7.8厘米 江西省博物馆藏 卷唇，口微敞，长颈，溜肩，扁圆腹，圈足极浅。外壁自颈部以下饰以黑色彩绘，黑彩泛红褐色，颈部四个迴纹，以粗线间隔；腹部以缠枝花卉纹为地纹，两面的花形开光内以简笔画奔鹿纹，尽管仅仅表现出奔鹿的轮廓，但其四肢奔跃的动态却栩栩如生。器物外表施透明釉，釉层均且薄。,吉州窑花釉圈点纹瓶 元 高20厘米 口径2.8厘米 1979年江西永新县出土 江西省博物馆藏 瓶小口广肩，颈斜直，腹上鼓下收，矮圈足略外撇。通体以窑变花釉为地，再蘸黑釉散缀圈点纹。经高温焙烧，使装饰图案变位放射兔毫状彩斑，色彩纷呈，清新瑰丽。此瓶为元代吉州窑独具特色的装饰技法，堪称稀见珍品,吉

9、州窑彩绘莲荷双鱼纹盆 高6.7厘米 口径25.3厘米 1981年江西吉州窑址出土 江西省博物馆藏,吉州窑黑地彩斑花卉纹盘 元 高6.2厘米 口径27厘米 1979年江西吉州窑址出土 江西省博物馆藏,吉州窑白地黑彩波涛纹枕 元 长21.8厘米 高8.9厘米 江西省博物馆藏 器物呈弧面长方形，截面为正方形。胎体灰白。四面及两端均以黑彩描绘波涛纹和折枝花卉，画笔洒脱奔放，周缘勾出边框并涂以墨色，黑才略泛褐色。器物表面施透明釉,4龙泉窑：其鼎盛期： 地域进一步扩大 产品数量更大 能够烧造大件瓷器，印花、贴花、镂刻是这一时期新发展起来的。尤其是阴文印花是元代龙泉窑的主要装饰方法。,龙泉窑青釉荷叶盖大罐

10、元 高30厘米 口径24厘米 1984年11月，溧水县人民医院大楼工地元代器窖藏出土 江苏省溧水县博物馆藏 罐直口，短颈，溜肩，鼓腹，下部内收，接以盘形底，外加圈足。盖似荷叶覆在罐口上，盖有荸荠形钮，有子口。通体饰数道弦纹。胎白色中稍泛青色，坯体厚重。器身及内壁施青绿色釉，釉肥厚莹润，有玉一般质感，罐口及足底不施釉，露窑红。整个器物造型简洁大方，充分展示了元代瓷器的造型力度，是元代龙泉窑青瓷中的佳品。,龙泉窑青釉弦纹三足炉 元 高6.7厘米 口径12.5厘米 1975年5月溧水县人民银行大楼工地元代窖藏出土 江苏省溧水县博物馆藏,龙泉窑青釉模印龙凤纹双耳瓶 元 高21.6厘米 口径8.6厘米

11、首都博物馆藏 口部呈花式，颈部为蕉叶纹，两侧以象鼻为双耳，耳上套环，腹部模印纹饰，一面为双龙戏珠，一面为双凤戏珠，底部为云雷纹。圈足为椭圆状，底心施釉，足圈一周为红褐色護胎釉。该瓶龙形为细身三爪，是典型的元代龙形象，且模印凸花装饰也是元代常见的装饰手法。,龙泉窑青釉鸟食小罐 元 最高3厘米 最大口径2.8厘米 上海博物馆藏 此一组鸟食罐为元代龙泉窑的流行产品，鼓腹，饼形小足，上腹一侧附单系，口虽作圆形，但有大小之别，器腹中部有明显的胎接痕。外壁均饰阳纹细线条花纹，四件为复合莲瓣纹，一件为折枝花，一件在八莲瓣内饰杂宝纹，另一件则在凸纹中加饰褐斑点。通体除底部无釉外，余皆施青釉。,龙泉窑青釉刻花盖

12、盒 元 口径10.9厘米 英国国立维多利亚工艺博物院藏 扁圆形体，圈足。器、盖相合处有子口，器内分三格，每一格内有浅腹洗一只，从分格情况看，此盒应为化妆盒。此类盒子在越窑清楚、景德镇青白瓷中亦见出现。盖面刻折枝花卉纹，刻纹自然流畅。,龙泉窑青釉滴舟 元 高9.5厘米 长16.7厘米 龙泉市上严儿出土 浙江省博物馆藏 砚滴汉代以来多为兽形，船形则为龙泉窑所首创。这种砚滴，平底，中部及尾部有篷，一面有一个带草帽、披蓑衣的船夫，两边有镂孔船栏板，船舱下部中空，一端有一小孔可滴水。施青色釉，近底部有烟熏痕，外底无釉，呈灰红色。此器皿，也是了解当时瓯江流域船只形制的珍贵宝物资料。,龙泉窑青釉骑犼观音像

13、元 高24.5厘米 1966年比较昌平狼儿峪出土 首都博物馆藏 观音结跏趺坐于犼身之上，神态安详。整体造型采用了塑、刻、镂、划等手法，除观音脸部、胸部、手部及犼的眼、嘴、足等部位外，皆施青釉，光润细腻，是元代龙泉窑瓷塑的佳品。,龙泉窑释迦牟尼佛坐像 元 高25.4厘米 北京昌平县出土 首都博物馆藏 佛结跏趺坐于莲花座上。两手合一结禅定印于腹前。螺形卷法，双目微合，容貌慈祥，神态生动。袒胸上有凸雕。甚座呈六棱柱形，棱面印有各种花卉，束腰部分装饰有卷草纹和垂云纹。胎体厚重，釉色青绿，脸、胸及手裸露部分，呈赭褐色。,6耀州窑：仍是北方第一大青瓷窑，釉从青中带绿变为青中泛黄，称之为姜黄,耀州窑刻花莲花

14、纹碗 元 高7.8厘米 口径18厘米 足径6厘米 上海博物馆藏 大口微敛，深腹，内底心下凹呈鸡心式，碗腹下部内收，圈足外撇，为元代北方流行的一种碗式。胎骨厚重，胎色半黄。器内外纹样系在浅黄色化妆土上刻划而成，上罩闪青灰色透明釉，器口无化妆土处呈青灰色釉，器外壁化妆土及釉均不到底，露出米黄色胎骨。图案构图简洁，刀工精湛有力，线条宽阔流畅，器内裹祇有莲花一朵，但却给人莲池荷塘的动感。外壁近口沿处所刻水草纹，规整而又不乏情趣。,耀州窑青釉缠枝莲纹炉 元 高17.4厘米 口径19.7厘米 1972年内蒙古赤峰市林西县大川乡出土 内蒙古自治区林西县文物管理所藏 炉敞口，平沿，鼓腹，三兽足。从口沿部始，饰

15、双线仰莲纹，下饰凸弦纹，肩饰迴纹。腹部浮雕缠枝花卉纹。并由细弦纹衬底，下饰但道凸弦纹。下腹为双线仰莲纹，近底部饰五道凸弦纹。三足为三个高鼻大眼、怒目圆睁的怪兽，足底及炉内底部露胎，胎质细腻，灰白色。釉色青中泛黄，釉下隐见冰裂纹，浑厚柔和。胎体厚重，制作规整。为元代耀州窑器中的精美之作。,耀州窑青釉葫芦式龙首壶 元 高12.7厘米 耀州窑博物馆藏 壶呈葫芦形，上半部敛口，圆唇鼓腹，下半部溜肩，腹部微鼓并略下垂，圈足。壶一侧为扁形曲柄，跨于上下腹之间，另一侧对称有流，流呈龙首状，昂首张口，内海一直短流，形象逼真。此壶表面虽光素无纹，但器型丰满圆润，工匠们利用变化的曲线，给器型增添了美感。壶体施薑黄

16、色青釉，釉不及底，圈足无釉。,7青白瓷：景德镇的青白瓷仍较流行，生产地域仍在扩大，主要是沿海，大量出口，胎体较粗厚，釉青中泛黄。其在器物的胎质、釉色、造型等方面都较前有所不同形成了自己的风格。,元景德镇窑青白釉多穆壶 通高24.9厘米，口径9厘米，底径12.4厘米 一九六三年北京市崇文区元墓出土 首都博物馆藏 元代景德镇创烧的新器型。壶身呈竹筒圆柱状，上细下粗。矮圈足，足脊宽平无釉。方形流，扁条形曲柄，两端贴卷云形装饰。器身上、中、下、左右各有一道凸起的带纹，相交处饰乳钉纹。壶口后方起直口，边为起伏云瓣形。壶盖模印凸起莲瓣纹，线条流畅自然。器物造型新颖别致，胎质细腻洁白，釉汁精细。白中闪青，积

17、釉处稍带绿的光泽，釉面莹润。为元代景德镇青白瓷中的佼佼者，带有北方少数民族的独特风格。,青白釉长颈盖瓶 元（至正三年） 通高六一.四厘米 口径八厘米 一九六三年江西抚州市出土 江西省博物馆藏 瓶平口短颈，圈足带盖。盖呈笠帽状，宝珠形钮，边缘设三圆管状小系。器腹上部强长束腰，下部呈腰鼓状。颈部设三圆管状小缶。通体施青白釉，呈色泛青；圈足素胎。器身光素无纹饰，造型似琵琶状。此瓶为江西地方窑烧造，出土于至正三年（一三四三年）纪年墓。,景德镇窑青白釉僧帽壶 元 高一九.七厘米、口径一六.三厘米 一九六五年北京市海淀区门头沟村墓葬出土 首都博物馆藏 短粗颈，圆腹，圈足。壶口外凸，起五道直口，形似僧人五佛

18、冠，故名僧帽壶。壶流置于壶腹，与颈相贴作鸭嘴形前伸。由柄上端塑一云头形装饰，壶盖隐于壶口直口内，宝珠顶，盖边出一长方鋬手，挡在流口之上。这种形制的壶係元代受外来文化影响而新创的器型。具有浓郁的民族特色。此僧帽壶造型敦厚朴实，制作规整，胎质细腻，瓷化程度高。釉色温润光泽，是元代景德镇窑青白瓷中的佳品。,景德镇窑青白釉印花莲瓣云头纹梨形壶 元 高一零.五厘米 静乐轩藏 执壶直口，壶体呈梨形，两侧附S形把与长流，把上附圆形小系，圈足外撇。通体施青白釉。以印花技法在颈部装饰莲瓣纹，腹部印有四个尖顶相对的如意形云头纹，印纹凸起。这种纹饰在现存元代青白瓷中较为少见。,景德镇窑青白釉浮雕螭龙纹省油灯 元 高

19、一一.七厘米、口径七.四厘米 一九五八年重庆市海弹公路出土 重庆市博物馆藏 敞口，碗形灯身，器壁为夹层，中空，弧形腹，腹上有两小孔，灯碗内有一八字形足支撑的空心柱，用于放置灯芯。两螭龙堆塑在灯碗外壁，呈对称状。竹节灯柱，覆碗形圈足，灯碗，灯座满饰以坚凸稜纹，胎质坚硬，釉色泛黄。,景德镇窑青白釉镂雕五峰笔架 元 高一一厘米、长一八厘米 北京元大都遗址新街口城墙下出土 首都博物馆藏 以五座镂雕的山峰作成笔架，峰顶有浮云环绕，主峰上彩云托月，山崖一侧有藤蔓与青竹，山腳下为浪花飞濺的海水，水中游龙嬉戏。器物造型别致，想像丰富，极富装饰性，胎质坚硬，釉色莹润。胎底白色，泛斑驳火石红色。该器出土于元大都遗

20、址中，可以断定为元代器。,二、元代的景德镇窑的新成就,元朝在景德镇建立了浮梁瓷局。有命时供应宫廷，无命时进行商品生产，甚至出口外销。,1青花：白地蓝彩瓷器的专用名称。是指应用毛笔以钴料在高温烧成的白瓷胎上绘画，然后罩上透明白釉，在高温下一次烧成的，呈现蓝色花纹的釉下彩瓷器。,青料：外国青料：前人也叫苏麻离青，产于波斯，含铁量高，且含有砷，色彩鲜艳，釉中青料要向四周晕散，聚釉的地方产生一种灰黑或褐色的斑点，叫铁锈斑。均采用毛笔画法。国产青料则相反，含铁量低，含锰量高，因而不浓艳，无铁锈斑，纹饰比较简单草率，多为小件器物。,青花穿花凤纹执壶 元 通高23.5厘米 口径4.7厘米 足径7.3厘米 壶

21、口微敛，垂腹，圈足外撇；弯流，如意形执柄，柄上附小圆系。盖饼形，宝珠钮。青花纹饰，腹饰凤穿牡丹纹，杂以竹石纹。足墙饰忍冬纹，柄饰银锭、宝钗、火云纹，流饰火云纹。此器型为元代瓷器的流行样式，除青花器外，还见有龙泉窑青釉制品。造型源自阿拉伯民族使用的铜器。元代瓷器借鉴这种造型时，注意兼顾当时瓷器自然朴实的风尚，并特别注意吸取蒙古族铜壶粗犷豪放的风格特点,元青花海水白龙纹八方梅瓶 高46.1 厘米 口径6.2 厘米 足径13厘米 1965年河北省保定元代窑藏出土 瓶有八棱，折沿口，坡颈，丰肩，肩以下渐敛，圈足。青花纹饰。肩饰斜格锦纹，下饰如意云头纹，纹内饰凤和麒麟穿牡丹纹，腹饰白龙浪花纹，近足处饰如

22、意云头牡丹纹。此器呈八方形，大日经疏说曼荼罗始转于东方，末至西北，为八方，意即佛法遍及周围各地，普渡众生。元代时，以藏传佛教为国教，朝廷崇道信佛，影响极大。此器以龙纹为饰，寓意皇帝威加天下,青花云龙纹高足杯 元 高11.7厘米 口径13厘米 足径4.5厘米 杯撇口，高足。青花纹饰，杯心饰折枝菊纹，里壁模印凸云龙纹，里口饰忍冬纹；外壁饰云龙纹，足柄饰莲瓣纹。此器风格朴实，龙纹描绘得生动传神。由此杯可见元代高足杯的高足较直，以致重心不稳,青花白麟凤纹花口盘 元 高7.9厘米 口径46.1厘米 足径26.1厘米 盘菱花口。通体青花地留白花纹饰，盘心饰麒麟及凤纹，空间衬以莲花及云纹，外环饰忍冬纹，里壁

23、饰网纹地缠枝牡丹纹，口沿饰忍冬纹，外壁饰缠枝纹。此盘的青花地白花装饰，颇具特点。盘心纹饰寓意“威凤祥麟”以示天地祥和。,元青花折枝梅花纹三足炉 口径10.4厘米高9.6厘米底径8.5厘米 盘口，束颈，圆腹，立式弧线形朝天双耳自颈部贴口沿曲折向上，三足微向外撇，以釉裹口，内壁下半截不施釉，外壁绘有青花纹样。此炉小品大样，凝重端庄，釉面肥厚光润，白中泛青，装饰简洁，画意生动，为元代民窑青花中的精品。,元青花把莲纹匜 口径16厘米高4.5厘米底径13厘米 匜身呈浅钵形，敞口，弧腹，平砂底，口沿一侧有较宽的流，流下附一小系。因系对口烧制。唇面露胎并显火石红色，盘心绘有青花把莲纹，内壁辅以忍冬纹边，外壁

24、绘有青花变体莲瓣纹，匜是古代漱洗用具。此件青花把莲匜，相对于元瓷的罐，瓶等体胎厚重的大器来说，应算是元瓷中的小品。小巧简洁的器形配上简约粗放的纹饰，可谓是相得益彰，充分体现了元代民窑瓷器清新活泼洒脱的风格。,元代青花瓷器迅速发展的原因：,1）青花是一种釉下彩绘，在胎上用青料画好花纹后再罩一层白釉，经高温一次烧成。色料充分掺透雨坯釉之间，因而釉下青花纹饰永不退色。 2）白瓷地衬托出蓝色纹饰，具有明净素雅的色彩效果。如同中国传统的水墨画一般。 3）我国云南、浙江、江西都产青花原料。 4）青花原料是氧化钴在高温下彩色鲜艳，与瓷胎烧结温度相当，一次烧成。 5）钴着色力很强，又能耐高温和适应各种火焰，着

25、色稳定，因而容易烧成。 6）青花瓷器由于具有实用又美观的特点故很受国内外人们的喜爱，也促使了青花瓷器的发展。,2釉里红瓷器： “红”是在釉里面，在胎上用含有氧化铜的料作纹饰，然后罩上一层透明釉，在1300的强还原焰气氛中烧成。,釉里红地白牡丹纹玉壶春瓶 元 高28.6厘米 口径7.8厘米 足径9.8厘米 清宫旧藏 瓶撇口，细长颈，垂腹，丰底，圈足。瓶口里涂红，腹饰釉里红地留白刻牡丹纹，上下刻划有两道弦纹。此器造型挺拔清秀，红釉鲜艳而晕散，呈现出元代早期的特点。,景德镇窑釉里红开光花鸟纹罐 元 高二四.三厘米、口径一三.三厘米、底径一五.四厘米 一九八零年十一月高安市出土 直口，溜肩，瓜腹，下斜

26、收，近镀略外扬，矮圈足，无盖。颈外饰弦纹三道，肩部绘变体莲纹一周，上下各间以双勾线纹一道，器腹主体纹饰为菱花形开光四塊，内分别画云鹤穿菊纹、孔雀牡丹纹，开光间上下对称饰呈三角形灵芝云，腹下部饰弦纹四道，近底足部亦绕有晕散的淡红色。制作端庄，纹饰秀美。,景德镇窑釉里红雁銜芦纹匜 元 通高五.五厘米、口径一四.三厘米、底径八.七厘米 一九八零年十一月高安市出土 高安市博物馆藏 撇口，底略内凹，长方槽形短流。流下有一卷云小系。芒口，砂底。腹下部饰有艳丽的釉里红宽带纹，内刻小波纹，底心绘飞雁銜芦纹。装饰方法别出心裁，巧妙地利用釉里红呈色的变化，刻绘结合，图案地纹呈灰红色，轮廓和红斑呈艳红色，十分精美,

27、釉里红地白龙纹扁方壶 元 高34厘米 口径8.5厘米 足径26.5/9厘米 壶圆唇口，短颈，扁方腹，肩两侧各有花叶形双系。釉里红白地装饰，两面均饰倒垂云头纹，其纹内饰折枝莲纹，下饰云龙纹，龙、宝珠及云纹皆刻划线条。壶的造型别致，带有北方游牧民族的风格。,元青花釉里红镂花花卉纹盖罐 1965年河北保定窑藏出土 通高41厘米 口径15.5厘米 足径18.5厘米 通体青花釉里红纹饰，颈饰缠枝牡丹纹，肩饰青花忍冬纹，并饰下垂如意云头纹，云头纹内饰莲池纹，云北江纹之间饰对称折枝牡丹纹。腹贴塑双菱形串珠开光，内分别镂雕山石牡丹、菊花等四种花卉纹，其中以青花饰叶，釉里红饰花朵及山石。腹下部饰翻卷莲花纹、忍冬

28、纹，近足处饰莲瓣纹，其纹内饰倒垂宝相花纹。盖面饰倒垂莲瓣纹内绘朵云纹。工艺如此复杂的器物目前传世品仅见四件，其镂花装饰在元代瓷器上较罕见，制作技艺娴熟。菱花式开光内以精湛的镂空技术雕出红花绿叶，衬以壮硕的器型，加上盖钮神态轩昂的狮子，整体形成一种气度雍容而又花团锦簇的艺术效果。,3卵白釉：装饰物以印花为主，纹饰题材常见的有云龙纹与缠枝花卉纹两类，卵白釉印花器的胎质及制作工艺都比较精湛，其中带枢府字款的为数极少。,枢府瓷器 元代景德镇生产一种瓷器是为枢密院烧造的，在瓷器上刻上了“枢府”，故称枢府瓷，元代中期开始，以生活用品为主。 元枢府瓷特点：圈足小，足壁厚，削足规整，足内无釉。,景德镇窑卵白釉

29、镂空折枝花高足杯 元 高12.7厘米、口径11.2厘米、底径5厘米 1984年扬州市老虎山西路出土，扬州博物馆藏杯口外撇，深腹，腹下接喇叭形高圈足，挖足较深。足底无釉，胎色灰白，胎骨坚緻，满施卵白色乳濁釉，釉色微闪青，足底露胎。杯身为双层结构，外壁镂空雕饰 折枝牡丹、梅花、菊花等图案，形成景窗，景窗外侧堆塑连珠纹组成莲瓣装饰。杯口内沿压印迴纹装饰，高足中部与足沿分饰凸圆稜，在两横稜之间饰一周坚圆稜， 既方便实用又具装饰效果。高足杯为元代出现的新器型，此杯工艺清湛，在景德镇窑同时期精品,景德镇窑卵白釉葫芦形执壶 元 高23.5厘米、口径2.9厘米、底径7.8厘米 1982年三月歙县人民银行基建工

30、地出土 安徽省歙县博物馆盖隆起，中有一圆钮，细长流，壶柄作耳形，盖与柄上端各有一圆环，可穿绳用。壶身呈葫芦形状，圈足，无釉色，边沿粘有砂渣。见窑红。卵白釉瓷的釉色称枢府釉，是一种乳濁釉，多为卵白色，釉层緻密，比宋代青白瓷釉厚而柔润，这种釉由于氧化钙含量低，在高温下黏度大，不易流敞，发掘时，瓷器貯藏在一件覆扣的铁锅下，部分为铁锈所污。此壶带盖不可多得。,景德镇窑卵白釉莲花形盏托 元 高六.五厘米、口径九.一厘米、口径六厘米 上海博物馆藏 此器为一连体盏托，八瓣莲花形托稜角分明，下承圈足，上有一空心小盏，从盏至足内心皆空，通体施卵白色釉，但釉色白中透青，有失透感，属介于青白瓷与枢府釉瓷之间的色调。

31、 景德镇盏托在宋代已盛行烧造，所烧作品胎体薄匀，盏与托不相连。也有莲花形作品，从造型看，具有金银器的细巧精致风格。元代作品造型已有变化，胎体明显加厚，造型也变得敦厚质朴。此类作品。传世少于宋代器，因而属难得之作。,元卵白釉印花“太禧”铭云龙纹盘 高2.3厘米 口径17.8厘米 足径11.4厘米 盘敞口，浅弧壁，圈足。胎骨坚细洁白，通体及足内均施白釉，微泛青，恰似鹅卵色泽，这种釉又有“卵白釉”之称，是元代景德镇窑在青白釉的基础上新创的一种釉色。釉下隐现阳纹印花图案：盘心是戏珠蟠龙，张口舞爪，形态生动，内壁是缠枝莲托八宝纹，花纹间印有对称的“太禧”二字。无款。,4铜红釉与钴蓝釉瓷器,红釉印花云龙纹高足碗 元 通高14厘米 口径14.6厘米 足径4.8厘米 碗撇口，弧腹，瘦底，下承以中空高足。通体施红釉。碗心阴刻云纹三朵，内壁摸印阳文双云龙纹，二龙以两朵云纹相隔。高足内施蛋青釉，无款。,红釉刻画云龙纹梨式执壶 元 通高12.5厘米 口径3.5厘米 足径5.3厘米 整体成梨形，敞口，口以下渐丰，圆润，圈足。腹部一侧有长流，另一侧有如意式柄。壶盖盖顶有宝珠钮，盖侧及壶口沿各有一个小圆环系