第八单元　老舍与《茶馆》

1、茶馆、老舍、学习目标： 1、了解剧中展示的特殊矛盾冲突。 2、分析王利发等人形象的特点。 3 .味道准确、生动、幽默、富有个性的语言。 老舍，本名舒庆春，字舍预订，另笔名絮青，鸿来，非我等。 满族，北京人。 出生在贫民家庭。 作者介绍，许多人被放置在表现不同时代风貌的场景中。 这些人物关系到民间社会的“三教九流”。 其中，四爷、王利发和秦仲义始终贯穿全剧。 他们的性格和生活道路各不相同。 老舍茶馆的叙述动机来自于对现代民族国家建设的强烈渴望和对不公正社会的强烈厌恶。 新旧社会的对比是他的构造作品的方法，也是他的历史观。 茶馆共有三幕，每出戏都有相同的场景，发生在旧北京城的名为“裕泰”的大茶馆。

2、 从时间上看，三幕戏的故事，相互隔开了很长的时间：第一幕发生在晚清光绪朝的戊戌年，第二幕发生在第一幕十几年后的北洋军阀割据期，第三幕发生在第二幕之后的30多年，抗战结束后的国民党统治时期。 茶馆的人生相、王利发、常四爷、秦仲义、“裕泰大茶馆”的番头王利发贯穿全剧。 身份地位比一般平民小商人王利发稍高，不要追求小康。 结果，生活在这个世界下面的贫困市民，更不能期待了。 王利发走到人生的最后一站，大喊大叫，是在社会底层小人物心中徘徊的一致困惑和愤怒。 “人必须活下去吗？ 我改变了方法，只是为了生存！ 是的，应该受贿，我给你负担。 我没做过不道德的事。 那狗男女都有滋有味地活着，不能只有我吃窝。 是

3、谁想的？ 秦仲义是民族资本家。 秦仲义有着比王利发大得多的生存能力，他立志变革中国的现实，但他的人生也没能摆脱世道的束缚，半封建半殖民地制度、帝国主义、封建寡头和官僚共同控制的国家经济形势，给他一点发挥的空间也没有。 再者，他觉得自己很优秀，不能和大众传达感情。 他在黑暗的岁月中独自战斗了一辈子，终于惨败也是必然的。 作者常写四爷的主意，一是旗手下层确实有忠肝义胆的爱国者，二是写满族文化精神中也极有价值的东西，三是反映清末来的满族人，并非都是坐死的“丧家之犬”。 常四爷的身体体现了到晚清时期八旗兵多数人依然守护着的爱国情操，到清朝末期他还在吃钱粮，坐在茶馆时，看不到“吃西教”的马五爷，不能崇拜

4、外国。 常四爷是个多么想依靠奋斗与国家交流个人美好前途的中国人，他的悲剧不是来自怯懦、懒惰，而是来自他落后的观念。 他的失败，不仅是社会责任，他的人生哲学也不合时宜。 就这一点而言，他终于落入了不幸的王利发、秦仲义的道路。 茶屋人的生相崔久峰是“以天下为己任”的革命家“中国必须亡国”的失败主义者。 吴祥子、宋恩子：顺风倒下的奸恶角色，坑害他人营地盗生。 刘麻子、唐铁口等：一群地痞不正。 媒体拉纤维，贩卖人口，一个是麻农相士，占卜师欺骗人。 这种人物形象反映了当时社会的畸形和病态。 为什么只写茶馆？ 茶馆是三教九流会面的地方，可以容纳各种人物。 大茶馆是个小社会。 这出戏只有三幕，写了五十年来的

5、变迁。 在这些变迁中，不能回避政治问题。 但是，我对政治舞台的高官大人不熟悉，不能正面描绘他们的促进和后退。 我也不太了解政治。我只认识几个小人物，这些人物总是下茶馆。 那么，如果我把他们召集到茶馆，用他们的生活变迁来反映社会的变迁，就不能从侧面揭示一些政治新闻吗？ 于是，决定去咖啡店。 作者借用北京市裕泰茶馆的三个时期的变化，表现了19世纪末以来半个世纪的中国历史变迁。 “在这些变迁中，不能回避政治问题。 但是，我对政治舞台的高官大人不熟悉，不能正面描绘他们的促进和后退。 我也不太了解政治。 我只认识一个小人物。 他从“侧面”选择了从“小人物”的生活变迁开始的角度，将对他们的表现范围限制在了茶馆这个“小社会”。 采用被称为“图卷戏”或者“三组风俗画