宋词发展.ppt

1、宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃。 她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。 远从诗经楚辞及汉魏六朝诗歌里汲取营养，又为后来的明清戏剧小说输送了有机成分。 直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给我们带来很高的艺术享受。,宋词发展的历程,宋词繁荣昌盛的原因,1.国家的统一，经济的发展 2.崇文抑武的国策 3.士大夫的优裕生活 4.城市的繁荣，市民阶层的兴起,什么是词？,旧唐书音乐志说：“自开元以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。”这就是说盛唐以后，除去传统的乐曲以外，外来的和民间的曲调也很流行。这些

2、新起的曲调有些原来就是有歌词的，如张志和仿渔歌作渔歌子，刘禹锡仿巴渝民歌作竹枝词，正说明了最早的词是从民歌来的。,渔歌子 【唐】张志和 西塞山前白鹭飞， 桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠， 绿蓑衣， 斜风细雨不须归。,竹 枝 词 刘禹锡 杨柳青青江水平，闻郎岸上踏歌声。 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。,词的原意就是歌词的意思。文字配合音乐的时候，音乐的部分叫乐曲，文字的部分就叫作词。 菩萨蛮 无名氏 枕前发尽千般愿：要休且待青山烂， 水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。 白日参辰（星）现，北斗回南面。 休即未能休，且待三更见日头。 敦煌曲子词,词的名称： 词初名曲、曲子、曲子词。简称“词”，又名乐府、近体

3、乐府、乐章、琴趣，还被称作诗余、歌曲、长短句。,宋词的分类,词的分类,1.按长短规模分，词大致可分 小令(58字以内） 中调(59一90字) 长调（91字以上，最长的词达240字)。 一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。,长调： 摸鱼儿 序：乙丑岁赴试并州，道逢捕雁者云：“今日获一雁，杀之矣。其脱网者悲鸣不能去，竟自投于地而死。”予因买之，葬之汾水之上，累石为识，号曰雁丘。时同行者多为赋诗，予亦有雁丘辞。旧所作无宫商，今改写之。 问世间，情是何物，直教生死相许。天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，别离苦，是中更有痴儿女。君应有语。渺万里层云，千山

4、暮雪，只影为谁去？ 横汾路，寂寞当年箫鼓。荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼自啼风雨。天也妒。未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古。为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。,2.按音乐性质分，词可分为令、引、近、慢。 “令”一般比较短，如十六字令如梦令捣练子令等。 “引”和 “近”一般比较长，如江梅引阳关引祝英台近诉衷情近。 而“慢”又较“引”和“近”更长，盛行于北宋中叶以后，有柳永“始衍慢词”的说法。词牌如木兰花慢、雨霖铃慢等。,3.按创作风格分，大致可以分成婉约派和豪放派。,婉约派,在词史上婉转柔美的风调相沿成习，由来已久。词本来是为合乐演唱而作的，起初演唱的目的多为娱宾遣兴，演唱的场合无非宫廷贵家

5、、秦楼楚馆，因此歌词的内容不外离思别愁、闺情绮怨，这就形成了以花间集为代表的“香软”的词风。,婉约派,以伤春悲秋，离别相思为内容 以柔婉细密的情愁为基调 表现耐人寻味的情思 表达方式迂回曲折 艺术风格上体现了委婉缠绵、含蓄蕴藉、清丽柔和的阴柔美 代表人物： 李煜、晏殊、欧阳修、晏几道、李清照、柳永、秦观、周邦彦,豪放派,题材上： 突破陈规，举凡怀古、感旧、记游、说理等是诗人所惯用的题材，他都可以入词。词从“樽前”、“花间”走向较为广阔的人生。 语言上： 改花间词人镂金描彩的作风，用诗句入词，偶尔也运用口语，每每放笔直书，豪迈奔放。举凡经、史、子、集中的书面语言及可利用的口语都拿来为我所用，语言

6、铿锵，感情强烈。 代表人物：辛弃疾、苏轼,4.按词牌分 词调或词牌种类繁多，有的词调又因字数或句式等不同而分两个或两个以上的“体”。清代万树词律收集整理，得出660调，1180余体。康熙时王奕清等所编词谱，列出826调，2306体。后来还陆续有人补辑，总共在1000调以上，其中常用的大约只有一百多个。,词的格律,词的句子是长短不齐的，表面上看来似乎比诗更自由一些，其实不然。因为它要跟乐曲相配合，因之比诗的格律更其严格。不只字数有一定的限制，连每一字的声调也都是固定的，所以作词叫作“填词”，就是必须按谱（乐调）配词的意思。,字数一定。 讲究平仄。 句式参差不齐。 押韵的位置各个词调不同。 对仗可

7、灵活掌握。,词的创作风格,因为民歌中情歌的数量本来很多，那些流入上层社会的“里巷之曲”经过士大夫的选择，自然更以缠绵委婉地表现相思离别的乐曲为多，即所谓“词本管弦冶荡之音”，而且这些乐曲最多的是流传于都市歌伎之口，这样就使词为了适应她们歌唱。,多半用来表现一种纤丽轻倩的内容，词藻很华美，感情很细腻，成为表现一种委婉含蓄的情致的抒情诗。即使表现别的内容，也以典雅凝重为上。 象诗中的有些内容如说理、叙事、议论等，在词中都是极少见的。一些沉着痛快、雄健豪放、明白晓畅的内容，在诗中认为很好的，在词中就一向被认为是别调。,因此在批评词的时候，传统就习惯于用一些委婉沉郁、幽深倩丽等字样了。这些词的风格特点

8、，是和跟它配合的音乐性质有关联的。 大抵唐五代词人常用的小令，每首词的字数少，适宜于表示一种含蓄的感情。,苏轼、辛弃疾等词人扩大了词的题材，使词的表现内容有了某种程度的解放，他们所常用的水调歌头、满江红、贺新郎、沁园春等曲调，就都是长调，比较适宜于表现豪放顿挫的情绪。,宋词的发展历程,1.晚唐和五代,文人开始有词的专集的是晚唐时的温庭筠。到了晚唐，词这一体已经发展成熟了，温庭筠就是第一个用专力来作词的文人。 唐亡以后，形成了五代十国混乱割据的局面，其中蜀和南唐处在一种比较安定的环境中，所以词也以这两处所产生的为最多。,在后蜀赵崇祚所编的花间集中，共选了十八家的作品，除温庭筠外，多为西蜀文人。

9、除西蜀外，当时南唐的作词风气也很盛行，如南唐二主（中主、后主）李璟、李煜和冯延巳的作品，可以代表晚唐五代的词的面貌。,相见欢,无言独上西楼，月如钩， 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。 别是一般滋味在心头。,唐五代词,五代词是词的萌芽、成熟而发展的重要阶段。 温庭筠 意象绵密，富艳精工 韦庄 疏朗秀美，明白晓畅 冯延巳 境界阔大，意境浩莽 李璟、李煜 天然地，别是风流标格,2.北宋,（1）以范仲淹、张先、晏殊、欧阳修等为代表的词人，他们主要生活在真宗、仁宗两朝的“承平 ”时代，个体的社会地位都比较显达，除张先以外，差不多都是台阁重臣，其中晏殊、范仲淹和欧阳修官至宰辅，位极人臣，人生

10、命运相对来说比较顺利适意。 其词所反映的主要是“承平”时代的享乐意识和乐极生悲后对人生的反思。,晏殊和欧阳修等人，在宋词的发展史上，仍然有其创造性的贡献。 他们以众多的艺术圆熟、意境浑成的典范之作，强化了温庭筠等花间词人开创、定型的抒情范式，进一步确立了以小令为主的文本体式、以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范。,如晏殊的破阵子（燕子来时新社），将艺术镜头由传统的青楼歌妓、红粉佳人移到了乡村“采桑径里”的女伴，人物形象的描绘生动传神，一洗秾艳的脂粉气，给词坛带来一股自然清新的气息。 范仲淹的渔家傲（塞下秋来风景异）更将艺术视野延伸向塞外孤城，让“白发将军”和戍边征夫昂首走进词世界，尤

11、其具有开创性。 还有欧阳修笔下“挥毫万字”的“文章太守”(朝中措)、“四纪才名天下重”的元老勋臣(渔家傲)，苏舜卿笔下“壮年憔悴”“耻疏闲”的大丈夫(水调歌头)等抒情人物形象。,2.北宋,（2）柳永 宋词的词人如晏殊、欧阳修等，作风仍是承继着花间集和南唐来的，内容也多是抒写恨别伤离的纤细感情。 到了柳永，在词的作风上才发生了变化。在柳永以前的词，多是字数不多的“小令”，内容完全是抒情的。自柳永起，词就以长调“慢词”为主了。,柳永则主要是对五代词风的革命，其革新、创造多于因循。概括地说，柳永具有“三创”之功： 一是创体。柳永大力创作慢词，扩大了词的体制，增加了词的内容涵量，也提高了词的表现能力，

12、从而为宋词的发展提供了最基本的艺术形式与文本规范。 二是创意。柳永给词注入了新的情感特质和审美内涵。柳永沿着李煜开启的方向，注意把词的抒情取向转移到自我独特的人生体验上来，表现自我的情感心态、喜怒哀乐。 三是创法。柳永则将赋法移植于词，铺叙展衍，或者对人物的情态心理进行直接的刻画；或者对情事发生、发展的场面性、过程性进行层层的描绘，以展现不同时空场景中人物不同的情感心态。因而他的抒情词往往带有一定的叙事性、情节性。,（3）苏轼 词到了苏轼，在内容上才有所开拓，表现力才开始扩大。在他之前的词，内容多半是叙述艳情离恨，风格以婉约为正宗，文字必须协律，范围实际上是很狭小的。以前人批评苏轼的词是“句读

13、不协之诗”，就因为他的词清新豪放，与传统的婉约轻艳的作风不同。在题材方面，他也不限于离愁别恨，内容是比较广阔的。 “东坡词，无意不可入，无事不可言。”,卜算子,缺月挂疏桐，漏断人初静。 惟见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。 拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。,苏轼的词打破了绮罗香泽的传统风格的限制，不专为歌唱而填词，开始为文学创作而写词了。因此他的词内容广阔，风格豪放，虽然其中也表现了一些超脱达观思想，但就词这一体的发展说，他是扩大了词的表现范围，使词从艳体中解放出来，而成为一种抒情咏怀的新诗体。,（4）秦观和周邦彦 秦观出于苏轼门下，他“自辟蹊径，卓然名家”。他的词“俊逸精妙”，

14、与苏轼并不相近 。 鹊桥仙 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。,周邦彦，作为一大词派的领袖，给后代词人提供的抒情范式主要表现在三个层面： （1）重音律。周邦彦填词按谱，审音用字，十分严格，不仅分平仄，而且严分平、上、去、入四声，使语言的字音高低与曲调旋律节奏的变化完全吻合。,（2）重法度。如果说苏轼作词如李白作诗，天才横放，纵笔挥洒，自然流露，无具体的规范可循；那么，周邦彦作词似杜甫，精心结撰，“下字运意，皆有法度”（沈义父乐府指迷）。周词的法度，集中体现在章法结构和句法炼字两个方面。周词的章法

15、结构，是从柳永词中变化而来。周词像柳词一样长于铺叙，抒情性与叙事性兼融，但他是变直叙为曲叙，往往将顺叙、倒叙、插叙错综穿插，时空结构上体现为一种跳跃式结构，过去、现在、未来的时空场景交错叠映，使结构繁复多变。,（3）言恋情，善咏物。恋情词到周邦彦手中，恋情词发生了两大变化：一是自我化，二是雅化。 所谓“自我化”，是变女性中心型为男性(词人自我)中心型。周词中的失恋主体，则多是词人自我，女性已成为他所思所恋的对象。周邦彦的恋情词则往往是写词人自我失恋的经历，他的恋爱情事、恋爱对象有具体明确的指向。 所谓“雅化”，周邦彦的部分恋情词，则写得比较含蓄、高雅，并且将自己的人生失意融汇入恋情词中，丰富了

16、恋情词的情感内涵。,苏幕遮 燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。,（5）李清照 北宋末年的女词人李清照也是属于正宗一派的作家，但因为她遭遇到了国家的变乱，（北宋经历了史称的“靖康之难”）个人后半生的境遇也很失意，因此作品中所表现的那种凄楚哀切的感情就很深沉；词意缠绵婉转，富于感人的力量,3.南宋,这代词人，都是在靖康之难后出生，对国家的苦难、民族的屈辱有着切身的体验和感受。 他们生活的时代，主要是在孝宗、光宗二朝，是一个号称“中兴”，给人希望最终又令人失望的时代。“隆兴和议”之

17、后，宋金长期处于“冷战”对峙状态，孝宗及其子孙据守着半壁河山，安心做着向金朝屈膝称臣、半是主子半是奴仆的皇帝。 然而，时代的要求、民族的愿望是要恢复失地，夺回中原。应运而生的辛弃疾等一代文武通人，期待着横戈跃马，登坛作将，收复中原，一统江山，可希望渐成泡影，理想最终幻灭。一代英雄豪杰只能虚度青春、消磨岁月。 南渡以来已经与时代脉搏一起跳动的词作，自然要表现英雄志士们的情怀和个性。因而，此期的词作，主要是表现英雄们的壮怀理想和壮怀成空后的压抑苦闷。,从词人的社会角色和身份来看，这代词人可分为两种类型： 一类是像辛弃疾、陆游、这样有救国壮志且具方略、勇于进取而未获重用、无法施展其文经武略的英雄志士

18、； 一类是像姜夔那样的才高名盛而毫无政治地位的江湖名士。刘过虽属江湖名士，词风却与辛、陈相近。,3.南宋,辛弃疾 一生所作的词很多，现在留存下来的稼轩词中共有六百二十余首，是两宋词人中作品数量最多的一人。因为他生活经验丰富，学识广博，词中的内容和风格都是极其丰富多样的。有慷慨激昂的爱国精神的抒发，也有绵密婉丽的抒情咏物的作品。,贺新郎 将军百战身名裂，向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪，正壮士悲歌未彻（荆轲要入秦去刺秦王，燕太子丹等在易水上送他，都穿白衣。荆轲慷慨悲歌）。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月！,水龙吟 落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩（剑名）看了，栏杆拍遍，无人会（理解），登临意（北伐中原收复失地之意）。 辛弃疾的词中不但有抒情咏物的内容，而且常常用词来寄感慨和发议论，因此以前人说他的词是“词论”，,“于剪红刻翠之外别立一宗”。可以说词到了他的手里，才大大地扩充了表现力，而这是和他的爱国精神不可分的。 他的词中虽然有时不免用典过多，但因为内容充实，读来仍然有一种沉着悲壮之感。他的作品在当时影响很大，以前人曾说“南宋诸公，无不传其衣钵”。,姜夔及其他词人 南宋另有一派专求音律协调和字句工丽的词人