电影分镜头画面设计机位设计.ppt

1、焦平面的图像理论和创作，什么是电影的图像？文学通过思想来描述图像，而电影依靠图像的不断出现来形成思想的艺术。电影的存在是由于图片作为承载图像的物质载体的不可替代的必要性。电影的视觉特征比电影作为思想或文字容器的本质更重要。拍一部电影不是把想法加工成图片，而是通过图片思考。电影画面是“聚焦平面”，而“分镜头”的概念，即分镜头脚本，也叫“制作工作台”，而“故事板”也叫“导演脚本”。这是一个剧本，导演将整部电影或电视电影的文学内容分成一系列拍摄镜头。内容包括：镜头数量、场景、拍摄方法、画面内容、对话、音效、音乐、镜头长度等项目，这是导演对影片进行综合设计和构思的蓝图。镜头屏幕设计：它包括单个镜头的组

2、成、动作的安排、镜头的选择以及完成电影镜头的顺序。首先，电影的画面构成了一种思维方式，电影的内容与主题、风格与风格、视觉形式、场景空间、环境氛围、人物位置、身体关系、镜头位置、画面元素组合(光色、构图、动作)，最终视觉上完成画面，按以下顺序排列；第二，焦平面图像概述，1电影图像同时涵盖两层含义：一是指物理机械的光学镜头(物质含义)；另一个是指电影屏幕效果和一般绘画之间的相似性(美学意义)。2.每一部电影在内容和形式上都必须与前后镜头有有机的联系。焦平面可以显示一种景物或多种景物的变化。无论电影屏幕上显示的镜头有多长，时间安排有多复杂，只要中间部分没有被破坏或编辑，它仍然是一个镜头，即一个电影画

3、面。3.焦平面和图像效果；1.光学镜头的划分：光学镜头通过焦距改变焦平面图像中构图效果和运动之间的关系。焦距是划分相机光学镜头类型的基础。接近眼睛角度的镜片一般称为标准镜片；大于人眼视角的镜头通常被称为广角镜头；小于人眼视角的镜头通常被称为远摄镜头。广角镜头：12毫米18.5毫米24毫米25毫米28毫米32毫米35毫米标准镜头：50毫米普通镜头：40毫米60毫米远摄镜头：75毫米100毫米150毫米，(1)短焦距镜头相对观看范围大，景深大，透视效果强。(2)远摄镜头视野范围小，景深小，透视效果弱。【短焦距镜头】造成主体变形(线性变形)，深度移动效果明显。王家卫的电影重庆森林坠落的天使:神秘的双

4、筒超级8(长焦镜头)有明显的横向移动效果。走出非洲：心跳，2。短焦距镜头和远摄镜头。焦平面图像的基本叙事形式。聚焦平面图像的叙事姿态。电影中的每个镜头都表达一个观点，这通常被称为叙事姿态。(1)叙事人：电影创作者用什么人来叙事与镜头的表达有关。第一人称视角：具有很强的主观性，可以提高受众的认可度。例如，主观镜头、过肩镜头和双镜头可以根据演员的视线和叙事语境强调场景中某个人的视点。无所不能的观点：对所表达的事物的态度是通过如何表达来反映的。通过一定的手段和方法，作者的态度和作者希望观众对主题的感受可以同时表达出来。(2)叙事角度镜头可以作为剧中人物视线的体现，暗示观众“谁在看？”如果孩子抬头看成

5、年人，法官也会抬头看罪犯。镜头也可以用来引导观众，代表导演评价事物。例如，每次阴谋家出来，他的背对着镜头，为未来而死的战士们在后镜头中映衬出广阔的天空。镜头可分为两类：正常角度和异常角度。大多数电影聚焦于正常角度，偶尔的异常角度镜头，如俯仰，是为了提醒观众一些事情。在电影铁皮鼓中，创作者的意图通过奥斯卡的第一人称视角和全知视角的交替来表现。2.聚焦平面图像的叙事类型。焦平面图片是电影最基本的叙事单位。无数镜头的排列和组合只不过是三种类型的镜头：关系镜头、动作镜头和渲染镜头。(1)关系镜头又称场景主镜头、叙述镜头、空间定位镜头、透视镜头或整体镜头。一般来说，它主要基于全景系列镜头(大视野、长视野

6、、大全景、全景)。关系镜头的作用非常明确：解释场景中的时间、环境、地点、人物关系、尺度和氛围，展示人与环境的关系，人物的大尺度位移，人物的行动过程和结果。(2)动作镜头，也称为局部镜头、小关系镜头和叙事镜头。布景主要是中等特写和特写系列(中等特写、特写、大特写)。它主要表现人物的表情、对话和反应，再现和强调人物的动作、动作过程、动作细节、动作模式和动作结果等。并表示特定通信者之间的位置关系。(3)渲染镜头也称为空镜头。它们经常被用来调整叙事、弱化叙事效果、调整情绪、调整视觉和强调风格。在镜头的排列和并列中，我们应该起到暗示、渲染、象征、夸张、比较、拟人、强调、类比等作用。电影示例：Gattac

7、a，第五，焦平面画面的构图，焦平面画面构图的基本目的是创造一种深度感。聚焦平面的主要任务是突出主题图像，吸引观众的注意力，并准确地将其引导到电影创作者希望观众注意的地方。1.焦平面构图的特点(1)运动学通过物体的运动和摄像机的运动，它会不断地改变画面的构图结构和画出画面中的焦点，改变物体在画面中的位置和画面的透视关系。(2)具有完整内容的焦平面图像通常由两个以上甚至几十个电影图像完成。(3)受试者在限时电影画面中携带的信息量不同，表演的时长也不同。(4)多视点、多角度在拍摄过程中不断改变方向、角度和场景。(5)构图框架的固定性，标准宽屏幕比为1 : 1.37，屏幕比为1 33601.66/1:

8、1.85宽屏幕比为1: 2.35，焦平面画面构图的形式，(1)静态构图和动态构图平静稳定，构图组合不变；动态合成创造了运动的印象。前者是单一成分，而后者是多重成分。(2)封闭构图和开放构图在开放构图中，一些人的身体可能被画面的边缘切断，或者被前景中的真实物体部分覆盖。在封闭式构图中，人物的位置被精心安排，以达到最佳的清晰度和画面平衡。(3)黄金分割法和线结构1 : 1.618(相当于5: 8)水平线构图、垂直线构图、三角形构图、对角线构图、S形构图、圆形构图等。6.如何预先将焦平面的画面形象化，如何选择风格和风格，统一整体，创造性地分割镜子(1)分析剧本的相机在哪里？表达了谁的观点？金碧。角度

9、？等等(2)如何组成分析图？光从哪里来？这幅画是什么颜色的？色调是什么？角色位置？(3)目的是反映电影的整体结构和电影段落的节奏。1.2.焦平面图片中的视听语言。1.两人对话场景的轴景和总角度：总角度：为了保持空间关系的统一性和完整性，全景拍摄角度决定了其他镜头的大致方向，受到景物的限制。总角度是最佳角度，受光线限制，背光或背光测量受调度限制。人与景关系中内外景总角度的不同特点一轴、两个总角度、轴的基本定义、镜头转换中限制视角变换范围的边界移动轴：由主体移动方向形成的轴关系轴：由主体与客体视线关系形成的轴，三角形原理与总角度，外反射2座，外反射1座， 6单镜头座椅，平行拍摄，内部反射，第二，多

10、人对话场景轴，两人一轴，三人三轴，多人场景轴处理方法，1。 把很多人当成两个人，2。找出主要人物，3。改变轴：从东西轴到南北轴，4。混合多个轴，定义主轴，并定义每个镜头在不同轴上的位置。演员的视线被限制在指定的轴内以找到共同的位置。定义：沿着对象的移动方向进行辐射。方向轴两侧的实际运动和屏幕方向之间有180的差异。第三，场景的运动轴，为了保证屏幕运动的连续性，主体必须始终向屏幕的一个方向运动。绘画：右出，左入，左出，右入；2.超越轴线，创造真正的电影空间；2.演员调度改变轴方向，第一张图片的轴为蓝线，第二张图片的轴为黄线；使用多轴自然交叉轴，这通常用在有三个以上角色的场景中；摄像机在轴上移动；

11、中性镜头的定义：方向感。打回来，跳到轴的另一边，拍一个双镜头，来回战斗。对话场景必须在双镜头之间制作。一个主题无法反击。跳到轴的另一侧拍摄单个镜头。幻觉与迷失，镜头传奇，摄影构图，绘画构图，电影构图，镜头内容，1。人物：影片主要人物面部的含义：最重要的人物特征的集中相面曾国藩认识人物面部的艺术(达芬奇的蒙娜丽莎的微笑)，好看的面孔(刚柔相济)，生动的面孔(情态表达，活的和无生命的)影片中的面孔(身体状况，生活经历，心理特征)，镜头内容：人，风景，物体，光，生活。第一，人：电影的主体。手的含义：人的第二张脸。艺术中的脸(罗中立的父亲)。电影中的手(身体状况，生活经历)，镜头内容：人，风景，物体，

12、光，颜色，镜头内容。第一，人：电影的主体：身体和运动，都是人的外在对象。身体之美：绘画和雕塑(米开朗基罗大卫)身体叙事：舞蹈和哑剧电影中的身体(身体状况、生活经历、情感、性格、欲望)，镜头内容：人、风景、物体、光、颜色、镜头内容，1。人：电影中主要群体的含义：个人和社会。人与自然力量的比较。影片中的群体：上帝的视点，可观的场景，尼古拉斯凯奇主演的天使之城的动态画面，镜头内容：人、风景、事物、光与色，人物造型设计一。影视服装与一般服装的实用审美功能，服装的社会象征功能，即服装的风格、色彩、饰物及其身份象征，职业等级划分等。例如，陆军、海军和空军服装、警察、皇帝和穷人、城市白领、魔术师等等。其次，

13、影视服装的角色、时代和社会印记反映了“文革”人物的个性特征。奥黛丽赫本公主的服装是人物情感的“晴雨表”。理发师托德托德的衣服。场景的含义：故事背景，电影的主角(场景在舞台剧中并不重要)萨特：电影的主角是场景所推动的场景，而戏剧的主角是人、场景、物体、光线、色彩、场景的内容。其次，场景的分类：内、外、内、外结合的红灯节悬挂仪式走廊设计人工场景和自然场景的再现和表演特技合成场景，如飞船、飞船等。镜头内容：人、风景、物体、光线、颜色、镜头内容；第二，景观：再现性主要基于外部或真实的场景，辅以人工构建(自然的力量和人类文明的奇迹)。优点：纪实风格，叙事局限：时空局限，缺乏主观色彩。镜头内容：人、风景、

14、物体、光线、颜色、镜头内容；2.布景：表现力主要基于室内或人工布景，辅以室外布景。优点：风格独特，主观色彩、抒情色彩、霸王别姬天安门广场；镜头内容：人、风景、物体、光线、色彩、场景设计1分。分析剧本，掌握资料，艺术家得到文学剧本，进入准备阶段。在剧本的研究和分析中，有必要对主题、结构、风格、人物等主要和关键问题有一个清晰的认识。如场景的数量、时间、地点、季节、时代特征、地方和民族特征等。应该对其进行精细分类。1.抓住主题。行动主题、思想主题和行动思想主题。戏剧的结构形式戏剧的结构由于焦点和重点的不同会有不同的形式。例如，从把握和处理时间和空间的角度来看，结构剧本可以分为主观叙事或客观叙事，也可

15、以分为戏剧、小说和散文结构形式。角色特征脚本是否清晰地描绘了角色，以及在角色的外部图像中是否有细节。5.应该清楚地了解情节的发展脉络。6.剧本中的环境、地点、时间和季节应具体把握历史影视剧的艺术设计。其创作的真实性来自历史生活的真实。从人物开始，从戏剧开始，我们可以从几个方面考虑一个，从人物的动作开始，从人物在一定环境中的行为来考虑场景的设计。其次，要紧紧抓住人物，创造有个性的人物造型，然后找到与任务人物相关、贴近人物、符合人物特征的场景图像。第三，必须考虑角色之间的关系以及角色在特定情境下的编排，并提出一个符合剧情需要和拍摄要求的可行设计方案。体现时代特征时代气息和时代感是指对环境的一种感受

16、。影视创作中创造具有时代特征的环境离不开环境的三个方面：时代环境、社会环境和生活环境。时代环境：指历史时期或某一历史发展阶段。社会环境：社会面貌、社会场景、习俗、礼仪、时尚等。在某个历史时期。生活环境：一定历史时期人们的生活条件、生活方式、工作条件、家庭状况以及人们的衣、食、住、行。例如，影片的内容是关于从1851年到1861年咸丰帝去世的历史时期，八王摄政，慈禧夺权，朝廷发生了巨大变化。林则徐是一个反映封建社会结束的历史时期。林家店反映了抗日战争前的历史时期。社会环境是日本侵略者占领上海、流民涌入江南小城镇、商业萧条、社会动荡、国家风雨飘摇的社会现象。重开谈判是反映抗日战争胜利的历史时期。四.场景的地方特色场景的地方特色是指一个地区在风景、风俗、地形和建筑风格方面不同于其他地区的鲜明特色。陕北自然环境和生活条件的特点，民俗和时尚所反映的地方特色。第五，营造环境氛围是一种感官因素，一种情感的表达形式，是人物情感和情节的空间衬托，有助于观众理解事件的本质和内容。环境氛围的形成包括两个方面：剧中人物的气质、情绪、心理状态和节奏，以及行为