密斯·凡德罗 建筑基础.ppt

1、安德罗小姐(ludwigmiesvanderrohe 1886-1969 ) 20世纪中期世界上最著名的四位现代建筑师之一。 密斯坚持“少则多”建筑修订哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。 他的设计作品中的每一个细节都达到了简洁不合理的绝对领域，许多作品的结构几乎完全暴露，但它们高贵高雅，使结构本身升华为建筑艺术。 米斯范德罗的贡献是通过探索钢框架结构和在玻璃建筑中的应用，发展了经典的平衡和极其简洁的风格。 其作品的特点是形成清洁、骨架清晰的外观、柔软多样的流动空间，以及简洁精致的细节。 米斯相当重视细节，他说“细节就是神”。 米斯并没有特别关注装饰原料的选择，他尤其关注室内结构的稳定性。

2、 注重将自然环境、人性、建筑融合为一个共同的单元。 他修订的郊外别墅、陈列室、工厂、博物馆、纪念碑等建筑体现了这一点。 与此同时，米斯重新定义了墙、窗、圆柱、桥墩、壁柱、拱腹、架等设置修订理念。 米斯确立了现代大众化的建筑学标准，他的建筑理念现在世界闻名。 作为钢铁和玻璃建筑结构之父，米斯倡导的“少的多”理念，集中反映了他的建筑观点和艺术特色，影响了世界。 米斯在很多领域发挥了相当大的作用，在自传中说“我不认为很棒。 只是更好！ ”“这是一个很好的例子。” 在芝加哥伊利诺伊工学院工作时，他修订的湖岸公寓充分展示了他科学技术时代的建筑天才。 在他的建筑中，你绝对看不到附加在建筑上的雄辩，没有杂乱

3、的装饰，没有变化。 没有奇怪形状的摆设。 只有轻盈透明的建筑本身和连续内外流通的空间。 从米斯嘴里说“少的多”的时候，当然没有东洋人悠闲的心情，有的只是德国人的严格和理性。 是的，“少”不是空白而是紧凑，“多”不是拥挤而是完美。 米斯的建筑艺术依赖于构造，但不限于构造，从构造中产生，反而要求精心制作构造。 湖滨公寓作为中国学生在时间和空间上都远离米斯。 我对米斯的第一个和最深刻的印象来自他的巴塞罗那国际博览会德国馆。 那宽敞的透明玻璃墙，轻巧的结构体系，深深挑选的薄屋顶，敞开的空间形象犹如整栋建筑从山谷吹来的清新风，让我一下子从繁琐的装饰建筑中解脱出来。 巴塞罗那展览馆小姐基金洛流动空间概念的

4、代表作之一。 “流通空间”在20世纪初应该是大胆的名词。 我相信米斯建立巴塞罗那德国馆后，欧洲建筑界的振动是多么巨大。 的确，对于从那些学院出来的建筑师来说，对于不受大多数西方古建筑流派的建筑学定义和限制的建筑师来说，这种完全与传统的封闭或开放空间不同流动、贯通、隔离观的空间打开了另一个概念。 巴塞罗那国际博览馆德国馆、巴塞罗那国际博览馆德国馆米斯范德罗的代表作品于1929年完成，博览会结束后该馆被拆除，其存在时间不足半年，但其重大影响一直持续着。 密斯认为，现代博览会不应该再具有富裕堂堂和竞市角遂功能的设计思想，而应该进入文化领域的哲学园地，建筑本身就是展品的主体。 米斯范德罗在这里实现了他

5、的技术与文化融合的理想。对密斯来说，建筑的最好处理方法是尽量用平坦、水平的叙事色调直接切入建筑的本质空间、结构、模块、形态。 这个德国馆建在基座上，主厅有8根金属柱，上面有薄的屋顶。 大理石和玻璃组成的壁板也是简单清洁的薄片，它们纵横交错，配置灵活，有分割和连通，形成简单复杂空间序列的室内室外也相互贯通，没有明显的边界，形成了奇妙的流通空间。 整个建筑没有附加的雕刻装饰，但建筑材料的颜色、纹理、质地的选择非常细致，结合异常的研究，按比例推敲，使整个建筑物显得高雅、高雅、生动、鲜明，让人们看到了历史上从未有过的建筑艺术品质。 展馆对20世纪的建筑艺术风格产生了广泛的影响，米斯也成为当时世界上最受

6、瞩目的现代建筑家。 所谓“全面空间”或者“共同空间”、“统一空间”，是密斯的另一个重要理论。 我认为这是从“流通空间”发展而来的。 在“流通空间”中，大空间被分为相互连接贯通的小空间，如果去除其中的隔壁，剩下的就是整个大空间。 在这整个空间里，我们可以自由安排，改造成我们想要的形状。 这就是“全面空间”。 米斯也不能推测是否像我一样从“流通空间”得到了“全面空间”，但也许可以试着寻找大师的足迹。 与沙利文的“形式服从功能”不同，米斯认为人的需求会改变，今天他这样做，明天他又那样做，建筑形式可以不变。 如果设定中国的古语，就会说“不变不变”。 再有一个大空间，人们可以在其内部自由改造。 1950

7、-56年，密斯在伊利诺工科大学克郎楼清楚表达了他的想法，120m*220m的长方形基地，克郎楼的上层是400人可以同时使用的大空间，包括图书室、图书室、展示室和办公室等空间， 不同的部分被一个多高的木隔板隔开的克郎楼正如名字-crown (王冠)，精致典型但不实用，据说想在那个透明的大玻璃墙中学习和工作的人很少。 从这一点来说，克郎楼虽然失败了，但其体现的“全面空间”思想是二十世纪建筑界影响最大的思想之一。 但是，1968年他设计的德国柏林新国家美术馆运用了全面空间的理论，他为新国家美术馆设计的是几乎不需要剪裁的巨大正方形形状。 里面有整个广阔的空间，随意分配，是多个艺术展览的小空间。 新国家

8、美术馆、结构图、平面图、米斯其他作品欣赏：纽约西克维尔、梅隆科学技术馆、总结米斯没有接受正式的建筑学教育，他对建筑的最初认识和理解始于父亲的石工工房和鸦片的美丽古建筑。 但是，他是现代建筑的先驱者，他提出的“少的多”、“流动空间”、“全面空间”等思想对20世纪建筑界产生了很大的影响。 米斯擅长使用钢结构和宽阔的玻璃墙，在大多数作品中，两者都是最引人注目的。 “少的多”、“流通空间”、“全面空间”，经过多代人的口碑和书面传播，耳熟能详，成为老风格后，需要重新认识这位现代建筑师，是有价值的。诚通过那个大玻璃墙我们几乎可以看到所有的内部零件，我们不想看到很多人通过我们的总结分析的决定论可以清楚地看到失误，从中往外，但这都是幻想，我们可以直接看到部件我们不能直接看到构筑在这些部件上的空间的内涵和期待，我们看到的错误是别人为我们描绘的平面形象，如果我们把自己放入错误的工作和生活环境中，听听错误的教训，我们就会发现他的这些思想影响了20世纪的大半时间今天站在远东，向远方的小姐挥手。 我