动画分镜头设计-第五章

1、第五章 景别和构图,河南牧业经济学院 彭飞,动画分镜头脚本镜头语言,镜头景别 镜头景别就是指画面中所显示的范围、内容、主要角色相对的大小位置等。景别的运用能良好的抒发感情、渲染气氛，形象的表现出人物的个性特征，生动的描绘出人物的情感和心理活动，是影视艺术创作中的重要手段。 通常以画面内主要角色位置的不同，可以分为5大类： 远景（大全景）：宏大的场景，画面开阔 全景镜头：主要表现主角全身及周围环境 中景镜头：主要表现主角膝盖以上的部位 近景镜头：主要表现主角角腰部以上的部位 特写镜头：主要表现主角的头部,远景镜头（大全景） 远景镜头又称为大全景，是指摄像机远距离拍摄景物。画面开阔，人物较小，背景

2、占主要地位，画面给人以整体感，细部却不甚清晰。 常用于段落的开始或结尾 交代事件发生的地点和环境 烘托角色心理，抒发情感,全景镜头 全景镜头的取景范围主要是人物全身或整个物体。主要表现人物全身，活动范围较大，体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚，通过特定环境来表现特定人物，这在各类影视片中被广泛地应用。 作为摄像的总角度的景别 展示角色的动作，表现角色性格 展示角色与环境的关系,中景镜头 中景镜头的取景范围主要是人物膝盖以上的部位或是物体的大半部分。中景画面为叙事性的景别，是影视动画中使用最频繁的景别。中景构图要灵活，边框避免卡在关节部位。 表现人物动作以及行为目的 交代角色之间的关系 表现角色

3、情绪的交流,近景镜头 中景镜头的取景范围主要是人物胸部以上的画面，或物体的局部。近景镜头能清楚的看到人物上半身细微的动作和面部表情的变化，是刻画人物性格最有力的景别。 细致刻画角色神态、情感 刻画人物性格 表现景物的细节,近景中人物一般只有一人做画面主体，其他人物往往做为陪体或前景处理。环境退于次要地位，画面构图应尽量简炼，避免杂乱的背景夺视线。,特写镜头 特写镜头的取景范围主要是人物肩部以上的头像或物体的的局部细节，具有强烈的视觉感受，起到画龙点睛的作用。 展现面部表情和细部动作 描绘和揭示人物的内心活动 展现事物的关键部分或细节 大特写：特写镜头中表现力更强烈的一种方式，景框中只包含人物面

4、部的局部，如嘴、眼、耳、鼻等，它能产生强烈的视觉效果。,镜头角度 镜头角度就是指摄像机与被摄像的主体之间产生的几何角度，包括水平方向的角度和垂直方向的角度。水平角度镜头是指摄像机与主体处于同一水平面，包括正面、侧面、背面角度。垂直角度镜头是指摄像机与主体在垂直方向上处于不同角度，包括平视、俯视、仰视。还有一种特殊角度镜头倾斜角度，镜头角度为斜线。 水平角度 正面角度 背面角度 侧面角度 垂直角度 平视角度 仰视角度 俯视角度 倾斜角度,正面角度镜头 正面角度镜头就是在同一水平面上，表现主角人物或物体正面的镜头角度。正面角度拍摄的主体形象画面面积较大，善于表现人物面部特征，可以清楚的看到角色面部

5、表情，表现角色情感和心理变化。,背面角度镜头 背面角度镜头就是指摄像机在主角人物或物体背面的位置拍摄，是观众能看见主角所关注的画面，体会到主角内心的感受。背影有的时候是一个视觉符号，可以传达比正面更多的精神内涵。,侧面角度镜头 侧面角度镜头可以分为正侧面角度和斜侧面角度两种。侧面镜头是以第三方的视点来观看角色的行为或情绪。侧面镜头中角色有明确的方向性。斜侧面可以增强影视动画画面的立体感和空间感。,平视角度镜头 平视角度镜头是指摄像机与被摄像的主体角色或物体处于相同的高度位置，也就是以观众的正常视点去拍摄。平视角度没有都是关系的变化，所以画面显得平等和谐、客观公正。,仰视角度镜头 仰视角度镜头是

6、指摄像机低于被摄像主体角色或物体，由下而上拍摄所获得的画面，能表现强烈的空间感。仰视角度镜头拍摄的角色显得高大威猛，变现正义角色时有赞美之意；而表现反面角色时，更能突出其危险性、威胁感。,俯视角度镜头 俯视角度镜头是指摄像机高于被拍摄的主体角色或物体，自上而下。因透视角度的变化，俯视角度镜头可以拍摄更多的场面景物，产生更广阔的画面。当俯视角度拍摄主角时，常用于表现其渺小或软弱的状态。 鸟瞰：俯视角度镜头的一种极端状态，摄像机完全处于被摄像主体的正上方，鸟瞰镜头一般同于宏大的场面，表现场面的广阔。,倾斜角度镜头 倾斜角度的水平线大多是斜的，使得画面更有张力，从而赋予动作更多的戏剧性。 在比较特殊

7、的场景环境中，倾斜角度对应景物的构图，能够达到扩展视野的效果。,实例分析,动画分镜中的构图,含义：在绘画中构图是指画面的构成。 在影视艺术中则指所摄人物、景物在画面中的结构安排,常见规律：人物的宾主呼应、劲舞的虚实藏露、线条的简繁参差、色调的浓淡轻重等,分镜构图时要注意以下四点：,1：构图类型 2：构图原则 3：场景匹配 4：关于主体,一：构图类型,1：平衡构图画面各部分安排匀称配置均匀适中给观众一种轻松。平纹、舒适的感觉,:2：不平衡构图画面安排失重、比例不合，给人一种新鲜、奇特、怪异的感觉,3：封闭型构图画面中视觉形象完整，意义明确 4：开放型构图画面中影像缺乏完整性，表一不明朗， 却有利

8、于调动观众的联想，引导观众参与画面意义的创造,封闭型构图与开放型构图区别,一：主体1.开放式构图不必非得把主体放在画面黄金分割中心或趣味中心的位置2.封闭式构图习惯于把主体放在黄金分割或趣味中心位置,开放型,封闭型,二：形象1.开放式构图画面不完整，强调画外空间的存在和延伸，和画外空间有联系2.封闭式构图则讲究画面完整性。画面中心主题在画面之内。,开放型,封闭型,三：构图 1.开放式构图可以打破构图的均衡、不谐调，画面形式多样。 2.封闭式构图十分讲究构图均衡 ，四平八稳,开放型,封闭型,四：心理1：开放式构图的视觉心理是：可以把想象延伸到画面之外，可以发挥想象和联想。2：封闭式构图的视觉心理

9、：把视线集中在画面内，注意力集中在主体、主题上。,二、构图原则,1、叙事性原则：影视作品故事中涉及的时间、任务、场景造型等要考虑到使观众有认同感。 2、表意性原则：影视艺术特别是动画艺术不是对现实生活的简单复制，而是倾注了主创者的情感意识和主体意识， 甚至可能为此而冲淡和排斥叙述性。 3、美感原则： 即运用对比、均衡、排比、桀纣、韵律等美感形式来增强作品的审美效果。不仅需要关照画面内部 的修辞关系，同时还需关照画面之间的美感关系。 4、整体性原则：任何艺术种类都将整体关系作为其重要的原则之一，影视艺术作为一种综合艺术，在其风格形式 上更将整体关系作为重要的追求目标，因此构图必须服从从作品的整体

10、风格。,三、场景匹配,1、位置匹配从一个镜头切换至另一个镜头时，一般情况下场景中的中心角色没有走动的， 则应在画面中保持同样的方位,2、动作的匹配在表现一个角色的连贯动作的两个连接镜头中，动作方向要一致，否则，观众会混淆 运动的方向。另外，在进行分镜头构图的时候，要根据动作进行计算，然后决定构图,3、视线匹配当两个角色面对面时，他们的视线呈相对的方向。如果以单独的两个 镜头分别加以表现，他们的视线仍然必须呈相对的方向。当两个角色 朝同一个方向看时，他们就不是相互对视，而是一同在看另一个物体,面对面,单独镜头面对面,看向同一物体,四、关于主体（即突出主体） 主体的位置关系到画面的结构，并决定与客

11、体和环境的关系。主体在画面中是景物 的结构中心，应占据显著位置吸引观众的视线。因此要精简客体和背景，使之烘托主体。,“黄金分割” 图中4个黄点为视觉重点位置，尤其是右侧的两个,突出主体的方法,1、运用对比突出主体,（1）利用主体的位置和客体、环境的指引突出主体。（列如：井字分割）,（2）根据光学原理，靠近镜头的一方形象较大，利用大与小得对比来突出主体。,（3）利用线条透视的汇聚作用，吧主体放在消失点上，也能把观众的视线引向主体,（4）利用色彩的对比来突出主体，比如红与绿、紫与黄、橙与青,（5）主体必须较完整，有动势，利用动与静的对比来吸引观众的视线,（6）客体的视线集中在主体上，就能吧观众的视线引向主体,（7）利用逆光效果突出主体,（8）利用虚实的对比突出主体，以小景深使主体清晰，使客体和背景模糊,（9）通过明暗影调的对比来突出主体。布光时以主体为主，用较强光线照明主体，让环境较暗,2、运用前景突出主体,（1）选择具有季节特征、地域特征的景物做前景，可以有意识地运用前景来渲染某种气氛或特征,（2