美术作品概览（四）

1、美术作品概览（四）,古埃及美术,荣隆镇中学 屈义华,美术作品概览（四） 古埃及美术-背景,古埃及（阿拉伯文： ），四大文明古国之一，位于非洲东北部尼罗河中下游地区，是典型的水力帝国，受宗教影响极大，举世闻名的金字塔就是古埃及人对永恒观念的一种崇拜产物，也是法老的陵墓。除了金字塔以外，狮身人面像、木乃伊也是埃及的象征。 古埃及文明形成于6000年前（公元前4000年）左右，古埃及前王朝开始于5500年前（公元前35世纪）左右时美尼斯统一上下埃及建立第一王朝，终止于公元前343年波斯再次征服埃及。,美术作品概览（四） 古埃及美术,上下埃及的统一 纳尔迈调色板是一块盾形石板，1898年出土于埃及的赫

2、拉康波里斯，高63厘米，时代约为公元前3000年左右，两面雕刻着纪念国王纳尔迈统治的画面。,美术作品概览（四） 古埃及美术,调色板最引人注意的是，调色板的正面，纳尔迈戴的是代表下埃及的红冠，而反面当中，纳尔迈戴的王冠是代表上埃及的白冠。 红白两冠戴于一身，这在日后的埃及历史上一直都是表示全国统一的标志，而且有时两冠合一，被称为红白王冠。因此调色板被认为是纳尔迈统一上下埃及的实证。 早王朝：第一、二王朝。在早王国时期的约公元前3150年，第一位法老巩固了他在下埃及的统治，定都孟斐斯。,美术作品概览（四） 古埃及美术,公元前三世纪的曼涅托，将从美尼斯开始至马其顿亚历山大征服止的埃及历史分为三十个（

3、或三十一个）王朝，现在学者又在此基础上将上古埃及史分为以下几个时期： 1前王朝时期（金石并用时期，约公元前45003100年） 2早王朝时期（12王朝，约公元前31002680年） 3古王国时期（36王朝，约公元前26862181年） 4第一中间期（710王朝，约公元前21812040年） 5中王国时期（1112王朝，约公元前20401786年） 6第二中间期（1317王朝，约公元前17861567年） 7新王国时期（1820王朝，约公元前15671085年） 8后王朝时期（2131王朝，约公元前1085332年） 9马其顿希腊人和罗马人统治时期（公元前332公元642年） 从第1到第4时期，

4、是奴隶制国家形成和统一王朝出现的时期，第5至第7时期是统一王国重建和帝国时期，第8至第9时期是埃及奴隶制国家衰落和陷于外族统治下的时期。,美术作品概览（四） 古埃及美术,美术作品概览（四） 古埃及美术,古王国时期的美术 金字塔是古代埃及国王的坟墓，因其形似汉字的“金”字，中国人称之为“金字塔”。金字塔的建造始于第3王朝第一个国王乔赛尔。 乔赛尔的层级金字塔，它高61.2米，底边东西长123.3米，南北长107.4米。在金字塔的底下有走廊和墓室，在金字塔旁建有祭庙，整个建筑群则用围墙围了起来。,美术作品概览（四） 古埃及美术,埃及第四王朝：公元前2613前2494年。从斯内夫卢(Snefrou)

5、到斯克普斯卡夫(Skepseskaf)，共有六或七位法老。 从金字塔的雄伟程度来判断，斯奈夫鲁、胡夫和哈尔夫的统治时期为这个时代的顶峰。在达夏尔，梅顿和基萨修筑的金字塔显示出王朝的治国有方、经济繁荣。,美术作品概览（四） 古埃及美术,古埃及第四王朝-胡夫金字塔 最大的金字塔是第4王朝的胡夫国王（希腊人把他叫做齐奥普斯）时修建的，其建筑师是胡夫的兄弟海米昂，地址被选在孟斐斯附近的尼罗河西岸的基泽。该金字塔高146.5米，每边边长约为230米。据说该金字塔用了约230万块大小不等的石头，平均每块重约2.5吨。墓室原建在塔底，后又在塔内的中部建了墓室。此金字塔的入口在塔北面离地面13米处，呈三角形，

6、从而使塔身的重量均匀地散开，不致将通道口压垮。,美术作品概览（四） 古埃及美术,古埃及第四王朝-狮身人面像（司芬克斯） 哈佛拉（希腊人把他叫做齐夫林）和孟卡拉（希腊人把他叫做麦凯林努斯）两个国王的金字塔。在哈佛拉金字塔前不远处有该国王的一个狮身人面像（司芬克斯），高21米，长57米，耳朵有2米长。用一整块石头雕成，据说其面部是按哈佛拉的像雕成的。古埃及人认为，狮子是进入天国门户的守护者，金字塔旁的狮身人面像也是古埃及文明的典型象征。,美术作品概览（四） - 古埃及美术,古埃及古王朝时期美术 拉蔌荷特普及妻诺佛列特像拉蔌荷特普是古埃及第四王朝的王子，他和妻子诺佛列特的坐像集中体现了埃及王族的雕像

7、规则：人物正襟危坐，双腿并齐，男子右手横陈胸前，左手置于膝上；女子双手护胸，面容平静严肃，没有性格的刻画和情感的流露。古埃及王国时的雕像常常是这样。王子除短裤外全身裸露，肩阔胸厚，肌肉丰健，蕴含着征服一切的力量，皮肤呈棕红色，可能是因为男子常常出征和常受日晒雨淋。女像则为淡黄肤色，娇嫩白皙，这是由于长期闺房生活养成的。这两尊像各有不同的美感。王子具有力的健美，妻子主要呈现出纯洁的柔美：清秀的面容两边分列浓密短发，身着白色连衣长裙，犹如曹衣出水，透现出丰腴圆浑的肉体，酥胸前突现一双丰乳，整个体态造型富有对称的匀衡美。雕刻的艺术语言极为简练，于概括中见刚柔变化，可谓古王国时期审美理想的典范作品。,

8、美术作品概览（四） 古埃及美术,古埃及古王朝时期美术 国王与王妃像这是古王国第四王朝时期法老王门考拉和王妃双人立像。 国王夫妇并肩而立， 都是左脚略向前迈出半步，但没有行进的动势，全身的重心仍落在两只脚上。在埃及雕刻中从未表现过把全身重心放在一条腿上，而另一条腿轻轻地离开地面的人物，这种站立姿式增强了安定稳固的感觉。国王两臂垂直，双手握拳，以表示力量的集中; 王妃左手弯曲放在国王左胳膊上，右手臂搂抱着国王的腰,这是埃及夫妇像的标准格式。尽管立姿呆板，但人物的面部隐露微笑的表情还是生动的。雕刻家对男女躯体作了不同的对比处理，通过薄而紧身的长衣刻画出女性柔软起伏的曲线和优美的体形,而国王在埃及雕刻

9、中则是永远年轻而理想化的躯体。,美术作品概览（四） 古埃及美术,古埃及古王朝时期美术 村长像埃及肖像雕刻中的法老和王公贵族雕像， 按宗教规则严格遵循“正面律”程式，所以这类雕像的姿态和表情都较僵化呆板，神性多于人性。但是身份低贱的人物的雕像就很少受这种程式的局限，更多偏重于生活形态的写实。这类人物大多是作为俑陪葬的，比较杰出的有村长像。 这件木雕立像高110厘米，属第四王朝作品,原名叫卡别尔王子。当时，王子作为王家族庄园的管理者，类似工头的地位，在田间监督奴隶劳动，兼及组织人力筑坝修水渠,据说这件雕像出土时一个旁观者惊叫道：“这是我们的村长。”事实上他也像个村长，他那肥头胖脑的神气使人联想到一

10、个忠于主子、欺压奴隶的乡村小吏的典型。,美术作品概览（四） 古埃及美术,古埃及古王朝时期美术 卡纳克神殿因为其浩大的规模而扬名世界，它是地球上最大的用柱子支撑的寺庙。形象地说，卡纳克神殿的体量可以装下一个巴黎圣母院，占地超过半个曼哈顿城区。卡纳克神殿的大柱厅，约5000多平方米，厅内树有134棵石柱，分16行排列，中央两排特别粗大，每根高达21米，直径3.57米，可容纳100个人在上面站立。柱头为开放的纸莎草花。 殿内石柱有如原始森林，仅以中部与两旁屋面高差形成的高侧窗采光，被横梁和柱头分去一半后，光线渐次阴暗，形成了法老所需要的“王权神化”的神秘压抑的气氛。这些巨大的形象震撼人心，精神在物质

11、的重量下感到压抑，而这些压抑之感正是崇拜的起始点，这也就是卡纳克阿蒙神庙艺术构思的基点。 卡纳克（Karnak）神庙是底比斯最为古老的庙宇，在尼罗河东岸的卢克索镇北4千米处，该神庙经很长时间陆续建造起来，由砖墙隔成三部分。其中中间的部分保存得最完好，也是面积最大的一部分，占地约有30公顷，也是献给太阳神阿蒙的(Amon Temple in Karnak)；左侧的是献给Montu神的，占地2.5公顷；另一个是献给阿蒙神的妻子形为秃鹫的Mut女神，现在尚未发掘。,美术作品概览（四） 古埃及美术,古埃及中王国时期美术 阿门哈特的石碑这是古埃及中王国第十一王朝(公元前2000年)时期彩色浮雕作品。彩色

12、浮雕类似于立体绘画， 形象微微凸出于壁面，外轮廓仍勾线填色，背景空白处阴刻象形文字以表达画中含意。画中人勾肩搭臂形成一个整体。人物和景物都被置于一个平面，在一条水平线上进行构图安排，极富装饰性，造型程式化富有简练概括单纯的美感。,美术作品概览（四） 古埃及美术,古埃及中王国时期美术 阿门哈特三世的斯芬克司像又叫塔尼斯的人面狮身像， 长220厘米，被确认是阿门哈特三世的雕像，在埃及同类雕像中，它是别具一格的，在于人的脸上长出了狮子的耳朵，并用厚厚的鬣毛把头、胸、肩包了进去，从而增强了头部浑厚凝重的效果，充分显示了庄严威武的力量。,美术作品概览（四） 古埃及美术,古埃及中王国时期美术 阿门哈特三世

13、像阿门哈特三世是第十二王朝盛期的帝王。他治世48年间大兴水利工程， 开发莫里斯人工湖，树立纪念巨像，建筑神庙和迷宫，颇有建树。 阿门哈特雕像是中王国时期雕刻的最高成就代表，它反映了这个时代的精神特征。在古王国时期那种绝对的威严观念已经开始削弱，开始注重人物的情绪刻画。,美术作品概览（四） 古埃及美术,古埃及新王国时期美术 涅菲尔蒂像据说世界雕塑史上有两位最美的女子雕像。一是法国卢佛宫的米洛岛的维纳斯， 一是柏林国家博物馆里的涅菲尔蒂，她比米洛维纳斯要早1500年左右。这两尊塑像都是无与伦比的。 涅菲尔蒂雕像的写实技巧极高可达乱真之境，人们很难相信这竟是出自3500年前奴隶艺术家之手。涅菲尔蒂是

14、十八王朝法老王阿赫那东之妻。 涅菲尔蒂王后在古埃及具有倾城倾国的美貌。这尊雕像在几千年之后的今天还令人心醉神迷。当然，与其说是惊叹王后的美，倒不如说是折服艺术家的天才。雕塑家表现了一个美丽的东方女性的典型，长圆型的面孔，五官端正，线条柔和清秀，修长的颈项，变化微妙的曲线构成庄重、优雅的仪态，体现出埃及人对女性美的理想。,美术作品概览（四） 古埃及美术,古埃及新王国时期美术 室外法老像 十八王朝时建筑同雕塑紧密配合，法老的雕像被放到了门外，为了让大众也能目睹。由于建筑物越造越大，法老的雕像也越来越大。在拉美西斯二世统治下的埃及帝国，一些巨大的石像有的竟高达65英尺。辩证法告诉人们，任何事物发展到顶峰时就意味着开始衰落。从下一代法老起，埃及的权威开始败落，埃及雕塑的传统形式也随之衰落。,美术作品概览（四） 古埃及美术,古埃及托勒密王朝时期美术 神殿浮雕