读《美的历程》浅谈·宋元山水意境ppt课件.ppt

1、读美的历程浅谈宋元山水意境,郭沛然,1,中 缘起 国 山 无我之境 宋 水 元 画 细节忠实和诗意追求 山 意 水 境 有我之境 画,2,缘起,六朝时期（洛神赋图顾恺之）,3,在六朝时期，绘画作品仍是作为人事环境的背景、符号，与人物、车马、神怪因素交杂在一起的。所以，在这个时期的绘画作品还谈不上作为独立审美意义的山水风景画。,4,隋唐时期（明皇幸蜀图吴道子）,5,作为宗教画家的吴道子在山水画上有重大独创，吴道子这种重线条而不重色彩的基本倾向扩展到山水领域，对后世起到了重要影响。,6,中唐时期（挥扇仕女图周昉）,7,山水画的真正独立，似应在中唐前后。随着社会生活的重要变化和宗教意识的逐渐衰淡，人

2、世景物从神的笼罩下慢慢解放出来，日渐或有了自己的现实性格，不再只是作为人事的背景。,8,宋元时期,9,与中唐到北宋进入后期社会制度和时代变异相适应，地主士大夫的心理状况和审美趣味也在变异。这个时期的绘画作品是中国山水画发展的高峰。此时的中国山水画不是门阀贵族的艺术，而是世俗地主的艺术。此时宋元山水画所展现出来的题材、主题、思想、感情比六朝以至唐朝的人物画，更具有深厚的人民性和普遍性。 思考： 为何山水画不成熟于庄园经济盛行 的六朝，却反而成熟于城市生活相当发达的宋代？,10,宋 北宋 无我之境 元 山 水 南宋 细节忠实和诗意追求 画 发 展 元代 有我之境,11,北宋时期（无我之境）,李成

3、北 董源 关仝 范宽 宋 范宽,12,李成 旷远、近视如千里远 夫气象萧疏，烟林清旷.,13,关仝 峭拔 石体坚凝，杂木丰茂.,14,范宽 雄杰、远望不离坐外 峰峦浑厚，势状雄强. 戏剧性的壮美，多画关陕风景。,15,三种不同风格主要来自对自己熟悉的自然地区的真实描写。关仝、李成、范宽三家都学荆浩，其核心是强调在“形似”的基础上表达出自然对象的生命，达到“气韵生动”。 三家的作品也突出了地域性和整体性。,16,董源 浓厚的抒情性的优美，多画江南风景。,17,南宋时期（“无我之境”逐渐向“有我之境”过渡）,马远（马一角） 南 宋 夏珪（夏半边）,18,宋元山水的第一种基本形象和艺术意境 客观地整

4、体地描绘自然的北宋山水画。 无我之境 所谓“无我”，不是说没有艺术家个人情感思想在其中，而是说这种情感思想没有直接外露，甚至有时艺术家在创作中也并不自觉意识到。,19,马远 一改五代全景式，开创一角或半边式,20,夏珪 善于画半边风景,21,这种迁移变异的行程，应该说，与占画坛统治地位的院体画派的作风有重要关系。这个时期的作品处在过渡时期，但基本属于“无我之境”北宋画追求“从形似中求神似，由有限（画面）中出无限（诗情）” 北宋画的特点是普遍性和细节性 宋元山水画中的第二种艺术意境 南宋山水画把人们审美感受中的想象、情感、理解诸因素引向更为确定的方向，导向更为明确的意念或主题,22,元代（有我之

5、境）,黄望公 元 倪云林 四 家 王蒙 吴镇 思考：什么是文人画？,23,倪云林 论画主张抒发主观感情，认为绘画应表现作者“胸 中逸气”不求形似,24,宋元山水画的第三种意境 “有我之境” 元代山水画是“有我之境”的代表，强调“趣”“兴”和“写意”。这与社会的变化带来的审美差异有关，蒙古族进据中原，一些汉族知识分子放弃“学优则仕”的传统道路，把精力转入山水画。于是“文人画” 确立。 元代山水画运用相对写实之笔墨来表现自然山水，但更多以体现画家自我精神为主的更具个人情怀的山水面貌。 从元画开始，强调笔墨，重视书法趣味，成为一大特色。画上题字作诗，以诗文来直接配合画面，相互补充和结合。,25,元画题字的对比,26,元画讲究线条美,柳叶描 线 铁线描 条 美 曹衣出水 吴带当风,27,28,29,总结： 实际上绘画风格的转变是社会背景下人们心态的转变。 美，不仅在物，也不再心，它是心借物的形象来表现情趣，所以无论是线的艺术还是言有尽而意无穷的诗文，都是我们中华民族独特的心理结构的展现。美不仅有自身的发展规律，也与社会意识形态息