《西方电影导读》课件

1、西方电影导读,第一章 默片时代的辉煌,1995年12月28日，法国的卢米埃尔兄弟在巴黎的卡普辛大街14号，在那间咖啡馆的地下室，用他们亲手研制的集拍摄与放映等功能为一体的“活动电影机”向市民们首次公映了火车到站工厂大门等11部影片，这一天，就是电影的诞生日。 从1895到1927年间的电影，只有影响没有声音，因此，史学家们把这段时期称之为电影的默片时代。,第一节 电影的诞生在人类文明进程中的意义,1,电影的诞生，使得人类获得了一个能够记录运动的工具,2,电影的诞生，使得人类很快拥有了一门崭新的艺术,可是，就在卢米埃尔兄弟完成了那一次永载史册的电影放映之后，人类很快便获得了一种新的叙事言情的手段

2、，进而产生了一门全新的再现和表现世界的艺术门类。在艺术的家族中，电影虽然列于诗歌、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、戏剧之后，被称为“第七艺术”，但它以其极大的包容性融合了多种艺术门类的艺术因素，是一门“站在伟人肩上”的新兴艺术，是一门以先进的科学技术为支撑的现代艺术。,3,4,电影的诞生，丰富甚至改变了人类传统的思维方式和生活方式,电影的诞生，促进了影像思维以及随后出现的声像思维的发展与普及，人类的文明史开始从语言文化时期转向语言试听文化时期。,电影的诞生，为随后出现的电视、多媒体的发展铺平了道路，促使人类走进了一个崭新的纪元,1987年，美国出版了一本学术专著第二位上帝，书中把电视称作人类“新的上帝

3、”，是“控制和影响人类精神的一种巨大”的力量。,第二节 从“市井杂耍”走向“第七艺术”,被公认是电影故事片的创始人。他从戏剧中移植了许多叙事技巧和创造手法，拍摄了一批具有神话特征和科幻色彩的故事片，把电影引向了戏剧化、艺术化的道路，赢得了“电影魔术师”的称谓。 在梅里爱的手中，曾被卢米埃尔兄弟当作“单纯的记录工具”来使用的摄影机已经变成了“能动的造型工具”。,乔治.梅里爱（18611938）,埃德温.鲍特（18701941）,他是爱迪生公司的摄影师和电影制作人。他将卢米埃尔式的户外纪录片的拍摄方法与梅里爱式的室内戏剧化的拍摄方法结合起来，形成了独特的电影叙事方式。1903年，他拍了一部著名的影

4、片火车大劫案，片中许多经典的叙事手法如“最后一分钟营救”等等，也成了“西部片”电影范式的重要构件。,格里菲斯（18751948）,他曾在四年内创作了400多部影片。为蒙太奇理论的最终建立奠定了基础。他是第一个特写镜头、第一部豪华巨片的创造者。他所拍摄的两部巨片一个国家的诞生（1915年）和党同伐异（1916年）是默片时代、也是世界电影史上经典故事片的开山之作。,英国的“布莱顿学派”,这是世界电影史上有据可考的第一个学术流派。“布莱顿学派”的代表人物大多为摄影师，主张像卢米埃尔那样，把镜头对准社会、瞄准生活，在露天的场景中拍摄真实的生活片段。拍出了一批历史文献片和带有现实主义倾向的电影短片，对世

5、界电影的发展走向产生了重要影响。,它是19世纪末20世纪初的现代主义文艺思潮在银幕上展开的奇花异果。其代表人物中，现代派画家和作家的比例较高。对于拓展电影的表现领域、丰富电影的表现手段和拷问电影的表现极限做出了大胆的、有益的尝试。代表人物及其代表作有：德国卡里加里博士（1919年）、法国机器的舞蹈（1923年）等等。,欧洲的“先锋派电影”,苏联“蒙太奇学派”,苏联“蒙太奇学派”取得的成就，是默片时代任何一种流派和思潮所不可比拟的。该学派对世界电影的贡献，集中表现在通过反复实验和实践，建立了世界电影史上第一个完整的理论体系蒙太奇电影理论体系。 代表人物库里肖夫、普多夫金和爱森斯坦。其中爱森斯坦是

6、苏联蒙太奇学派中承前启后、影响最大的一位。,谢尔盖.爱森斯坦,蒙太奇的功能,1,4,蒙太奇的功能体现在以下五个方面：,2,5,3,具有选择与取舍、集中于概括的功能,具有引导观众注意力、激发观众联想的功能,具有创造独特的电影时间和空间的功能,具有形成不同节奏的功能,具有组织、综合各种元素的功能,蒙太奇的类型,蒙太奇的类型可以归纳为三大类若干种：,这是一种以交代情节、展示时间为主旨的蒙太奇类型。,这是一种以加强电影的艺术表现力和情绪感染力为主旨的蒙太奇类型。,此类蒙太奇出现的时间较晚，特指通过演员的调度、焦点的变化等手段在一个不间断的镜头内完成的一系列影像画面的组接。,第一类：叙事蒙太奇,第一类：

7、表现蒙太奇,第一类：镜头内部的蒙太奇,卓别林,杰出的喜剧电影大师查尔斯.卓别林（18891977）在默片时代就已经达到了事业的巅峰，并产生了世界级的影响。,作 业,观赏： 党同伐异 卡里加里博士 战舰波将金号 淘金记 圣女贞德的受难,第二章 好莱坞的“黄金时代”,1927年10月，全世界第一部有声电影是华纳兄弟公司拍摄的音乐故事片爵士歌手。使得电影在拥有了形成于默片时代的影像语言之后又获得了声像语言。,第一节 好莱坞的崛起与“黄金时代”的电影,好莱坞位于美国加利福尼亚州洛杉矶市的西北郊。19世纪，哈维.威尔科克斯的房地产商以每英亩150美元的价格买下了那里的一片无花果园，并从英国晕来了一些冬青

8、树苗（Holly）栽在了果园里，威尔科克斯太太把这片果园命名为Hollywood。 1911年，大卫.豪斯雷来到好莱坞，建立了内斯特电影公司，那是落户好莱坞的第一家电影企业。 到了三四十年代，“五大”（派拉蒙、米高梅、华纳兄弟、20世纪福特、雷电华）“三小”（环球、哥伦比亚、联艺）总计八个电影公司在好莱坞形成了割据称雄、各具特色的局面。,在好莱坞，对电影的生产起主导作用的是制片商。, 电影首先是商品，然后才是艺术，才是 传媒。 首先，他们根据工业化生产的一般规律，将“电影生产流水线”上的每一道工序、每一个岗位作了精细的分工。 其次，他们把制片人确定为整套流程的主 管，负责挑选和管理各个部门的领

9、班。 根据“商品=产品+品牌”的公式，建立了 明星制度。 明星制度的创始者是环球公司的老板卡尔.莱默尔。,类型片种类,西部片,强盗片,音乐歌舞片,喜剧片,侦探片,各类代表作：,西部片： 约翰.福特关山飞渡（1938年） 弗莱德.齐纳曼正午（1952年） 强盗片： 茂文.洛埃小凯撒（1931年） 音乐歌舞片： 于恩利.杜维威埃翠堤春晓 维多.弗莱明出水芙蓉 罗伯特.怀斯音乐之声（1956年） 喜剧片： 弗兰克.卡普拉一夜风流（1934年） 诺丁山（1998年）,侦探片： 此类影片如果再做细分，又可分为悬念片、推理片和恐怖片等。 其中成就最高的是被人们称为悬念大师的电影导演希区柯克（1899198

10、0）。他一生共导演了53部影片，几乎全部是侦探片，其代表作有：三十九级台阶（1953年）等等。 希区柯克的影片将比其他的任何电影更加经得住时间的考验，因为他的每一部影片都是以高超的艺术和独具匠心拍成的。,第二节 好莱坞“黄金时代”的纸片策略与叙事谋略,电影的三大属性传媒性、艺术性和商品性。,好莱坞制片策略的原则： 首先，在思想观念方面，好莱坞采用的是求稳不求新的策略。 其次，在艺术创新方面，好莱坞采取的是谨慎探索、先试后用的策略。 第三，对于营造市场卖点，好莱坞的一贯策略是精心设置、反复谋划、系统操作、不遗余力。 所谓三个“S”原则：给观众一个Surprise, 能设置Suspense, 给观

11、众一个Satisfaction。,作 业,观赏： 乱世佳人 魂断蓝桥 公民凯恩 卡萨布兰卡 摩登时代,第三章 欧洲的电影运动及其成就,在欧洲电影人的心目中，电影首先是一门艺术，然后才是其他。欧洲的电影人特别热衷于艺术创新，特别倾心于个性展示，在提高电影的艺术品质方面取得的成就，远远高于好莱坞的一半电影人。 早在电影默片时代，欧洲影坛就出现过先锋派电影运动。在那次电影运动中，法国的印象主义和超现实主义电影、德国的表现主义电影以及苏联的蒙太奇学派为促进电影艺术的繁荣与发展做出过重要贡献。,第一节 意大利新现实主义电影运动及其成果,1,意大利新现实主义电影运动兴起于“二战”结束之后，是西方电影史上一

12、个非常重要、影响深远的电影文化现象。,意大利新现实主义电影运动产生的历史 背景,3,4,2,意大利新现实主义电影的代表人物及代表作,罗伯特.罗西里尼（19061977）拍摄的罗马，不设防的城市（1945年）是意大利新现实主义电影的开山之作。 新现实主义电影的代表人物是维斯康蒂和他执导的大地在波动（1947年），德.西卡和他知道的偷自行车的人（1948年），德.桑蒂斯和他执导的罗马十一时（1952年）。并非导演的西柴列.柴伐梯尼也是意大利新现实主义运动的一位代表人物，他既是新现实主义的倡导者、理论家，又是一位杰出的编剧。,意大利新现实主义电影的审美观念与创作原则,意大利新现实主义电影的意义与影响

13、,第二节 法国的“新浪潮”“左岸派”电影运动及其成果,1,2,法国“新浪潮”“左岸派”电影的兴起,法国“新浪潮”“左岸派”电影的代表人物及其代表作,让-吕克.戈达尔（1930）,弗朗索瓦.特吕弗（19321984）,其27岁拍摄的四百下，是“新浪潮”电影的代表作，最后一班地铁（1980）是他的最后一部影片。,筋疲力尽（1960）是其代表作，也是“新浪潮”电影运动的一部扛鼎之作。,3,4,“新浪潮”“左岸派”电影的特征,首先，他们都对法国的所谓“优质电影”和商业电影中的平庸、虚假和陈旧的表现手法做过猛烈的抨击。 其次，他们都认为导演是影片的惟一“作者”，都提倡在电影的创作中充分展露导演个人的人生

14、感受和独特追求。,“新浪潮”“左岸派”电影的区别, 叙事方法不同 追求和结构不同 表现形式不同 观众的认同程度不同,第三节 新德国电影运动及其成果,1,2,“新德国电影”产生的时代背景,“新德国电影” 的代表人物及其代表作,富尔科.施隆多夫（1939）,威尔格.赫尔措格（1942）,是一位性格内向、内心孤独的电影导演。 1982年他因成功地拍摄了一部名为菲茨卡拉尔多的影片而获得了嘎纳国际电影节的最佳导演。,铁皮鼓（1978）是一部给他带来终身荣耀的作品，也是他跻身“新德国电影”四大导演之列的依据。1980年，该片又获得了奥斯卡最佳外语片奖。,威姆.文德斯（1945）,赖纳.威尔纳.法斯宾德（1

15、9461982）,玛丽亚.布劳恩的婚姻（1979）是法斯宾德的代表作。,德克萨斯州的巴黎（1984）是他的代表作。1984年，该片获得了嘎纳国际电影节的金棕榈大奖。,德克萨斯州的巴黎剧照,3,“新德国电影”的艺术特色与总体风貌,作 业,观赏： 偷自行车的人 四百下 玛丽亚.布劳恩的婚姻 铁皮鼓,第四章 品质独特的苏联电影,从1917年俄国十月革命胜利到1991年底苏联解体的74年间，苏联电影与社会主义革命、社会主义建设同行，在探索中发展，在反思中壮大，取得了辉煌的成就。,第一节 苏联电影发展述要,俄国历史上第一部故事片斯捷潘.拉辛拍摄于1908年，其摄制者是摄影记者德朗科夫。 1925年，爱森

16、斯坦导演的战舰波奖金问世，奠定了苏联在国际影坛中的地位。 1931年，高尔基等人提出了“社会主义现实主义”这个新概念。 1934年，瓦西里耶夫兄弟导演的夏伯阳标志着苏联电影学派成熟期的开始。 20世纪30年代的列宁在十月等是苏联较为优秀的电影。 20世纪4050年代苏联电影出现了衰退与停滞。1951年，苏联只生产了六部故事片。, 1953年，斯大林去世。此后，苏联国内的政务形势和意识形态领域发生了重大的变化。 1956年，苏共召开了第二十次代表大会，苏维埃大地上吹过了一阵思想解放之风。这一时期的代表作有： 第四十一、雁南飞、士兵之歌、一个人的遭遇等。 20世纪70年代以后，无论从电影的年产量、

17、电影厂的数量以及电影教育、电影研究的状况来看，苏联都是一个名列世界前五位的电影大国。70年代及之后出现的优秀影片有： 这里的黎明静悄悄、莫斯科不相信眼泪、两个人的车站、战地浪漫曲等。,第二节 苏联电影独特的品质,1,3,2,苏联电影与好莱坞电影、西欧电影相比较，有其独特的品质。体现在以下几个方面：,格调端庄凝重，人文内涵丰厚,特别贴近生活，教育意义很强,取材相对专一，弘扬浩然正气,作 业,观赏： 第四十一 雁南飞 这里的黎明静悄悄 莫斯科不相信眼泪,第五章 新好莱坞电影与反类型片,电影史学家们将19671975年间出现的那批令人耳目一新的影片称之为新好莱坞电影。,20世纪60年代的新好莱坞电影

18、,第一节 新好莱坞电影的主将及其代表作,阿瑟.佩恩,迈克.尼科尔斯,丹尼期.霍佩尔,由他执导的影片邦尼与克莱德（1967年）是新好莱坞电影的开山之作。,他于1967年执导的影片毕业生是新好莱坞电影的又一部早期代表作；在22条军规（1970年）中，可以看到他对传统规范的反叛和对现代社会秩序的嘲讽。,逍遥骑士（1969年）是他执导的第一部影片，获得了1969年度奥斯卡奖的七项提名，在第二十二届嘎纳国际电影节上获得了最佳处女作奖。,马丁.斯科西斯,他于1975年拍摄完成的出租车司机是他的成名作，也是新好莱坞电影的一部扛鼎之作。 1995年，在世界电影诞生100周年之际，导演马丁.斯科西斯被美国影评人

19、评为“有史以来最杰出的十大导演之一”。,米勒斯.富尔曼,他于1975年执导的电影飞越疯人院获得了第四十八届奥斯卡金像奖的最佳影片奖。,马丁.斯科西斯,弗朗西斯.科波拉,由他任编剧的电影巴顿将军获得了奥斯卡最佳编剧奖。1972年，由他执导的影片教父获得了三项奥斯卡金像奖和五项金球奖。1974年，由他执导的影片教父又获得了六项奥斯卡金像奖。,弗朗西斯.科波拉,在新好莱坞电影的主将中，还有执导过美国风情录（1973年）和星球大战（1977年）的乔治.卢卡斯，执导过大白鲨（1975年）的斯皮尔伯格以及执导过爱情与死亡（1975年）的伍迪.艾伦等一批杰出的电影导演。,第二节 新好莱坞电影的特质与影响,2

20、,4,3,1,影片不在推销中产阶级的意识形态和生活方式，其主人公也不再是“官方英雄”或中产阶级的伟男淑女，而常常是些反传统的、信奉无政府主义的属于“垮掉的一代”的青年人。,影片不再宣扬法律的力量和政府的力量，相反，法律和政府的代表或象征往往变成了讽刺、抨击的对象。,影片不再讲述强行编造的、有头有尾的故事，而是把重心移到对特定人物的塑造上。,影片的样式不再是某一种类型片的局部改造或翻新，而是对传统类型的彻底解构与颠覆。,作 业,观赏： 毕业生 出租车司机 飞越疯人院,第六章 西方现代派电影,现代派电影是西方电影的一个重要构件。对它的读解，不仅可以使我们结识一批大师级的电影艺术家，了解一批被苏联电

21、影理论家魏茨曼称之为“多半是哲学，其次才是艺术”的代表作。,第一节 现代派电影大师及其代表作,由让.雷诺阿任编导的大幻灭（1937年）和奥逊.威尔斯自编自导自演的影片公民凯恩（1941年），是现代派电影的早期代表。 英格玛.伯格曼 他是现代派电影大师中首屈 一指的人物。代表作有： 夏夜的微笑（1955年） 第七封印（1957年） 芬尼和亚历山大（1982年）获奥斯卡金像奖四项奖 野草莓, 费里尼 费里尼的电影比较难懂，他编导的影片在国际电影节上曾数十次获奖，并五次获得奥斯卡金像奖。 代表作有： 甜蜜的生活 八部半, 安东尼奥尼 他是一位在纪录片和故事片方面均取得杰出成就的现代派电影艺术大师。 代表作有： 奇遇是安东尼奥尼的 成名作 红色沙漠是比较奇特的 一部，色彩这一元素在影片中 直接承担着表情达意、叙事言 理的要务 放大是他走出国门后拍摄的一部非常中的作品,第二节 现代派电影的主张与特征,1,3,2,现代派电影强调表现自我，反对再现现实,现代派电影主张形式至上，可以标新立异,现代派电影注重批判与暴露，充斥着悲观主义情调,作 业,观赏： 野草莓 去年在马里昂巴德 红色沙漠,第七章 当代西方电影,史学家们通常把20世纪80年代以后的西方电影称为当代西方电影。 80年代之后，世界格局的多元化以及信息、商业的全球化给西方