魏晋南北朝考古课件：第3_5章 魏晋南北朝的手工业生产

1、,魏晋南北朝手工业生产,魏晋南北朝是传统手工业门类发生重要变革的时期， 青铜器和漆器制造业在三国西晋时期尚能维持汉代的面貌， 此后就处于不断的衰落之中， 瓷器、 金银器制造业扮演越来越重要的角色。 南北方手工业产品的面貌和社会风尚因分裂而形成一定差异， 南方地区终六朝之世青瓷器流行不衰， 北方地区陶器长期使用， 在南方的影响下， 北朝晚期也成功烧造出瓷器并逐渐普及， 但金银器似乎更受到上层社会的青睐。 与战争密切相关的武器、 铠甲、 马具得到充分的发展， 并影响到海东。,由游牧民族建立的北方政权注重对手工工匠的人身控制， 器勒工名的做法长期保持， 南方地区对此似乎不甚注重。 北方政权对中西亚文

2、化的大量接纳， 使纺织物、 金银器也体现出西域色彩。,第一节 陶瓷器,魏晋南北朝时期南北方陶瓷业发展状况极不平衡， 南方始终以瓷器为主， 北方地区在北朝晚期才具备自主生产瓷器的能力， 但釉陶器的发展一直不曾间断， 并且借鉴了金银器的艺术特征， 在北朝晚期与瓷器并驾齐驱， 各放光彩。,各地陶瓷器面貌存在一定差异性的同时， 也具有共同历史趋势。 以建筑材料中的瓦当为例， 虽然各地区瓦当规格不一致， 但瓦当图案由汉代的云纹变化为人面纹， 再变化为兽面纹， 最后以莲花纹为主， 是包括高句丽等边疆地区在内的共同趋势。,再如陶器， 汉末动乱造成北方盛行的仓厨明器、 动物模型大量出现在南方， 永嘉之乱造成洛

3、阳特色的陶器再次南下， 南北陶器的许多种类和特点是非常相近的。再如瓷器， 迁洛之后兴起于北方， 因北方与南方文化趣味趋同， 导致了南北方瓷器都向颀长秀丽的方向发展。,(一)、 陶器 1.北方地区,北方两汉时期逐渐形成的相近的陶器面貌， 随着魏晋十六国的持续动乱分裂， 又走上各地区独自发展的历程， 虽然在总体上还保持汉晋遗风， 但地方特点日益显著起来。 北魏统一北方地区之后， 鲜卑特色的陶器、 陶俑、 建筑用陶在拓跋鲜卑统治所及的范围内广泛出现， 直到太和改革以后， 鲜卑特色才有所减弱。 太和改革后， 原中原汉人势家大族的力量重新抬头， 他们和若干鲜卑大族的墓葬中出现一些“复古”形式的陶礼器。,

4、北方地区的制陶业在各个方面都取得长足的发展， 陶塑、 釉陶器所取得的成就最为显著， 特别是在北魏一统北方后， 佛教艺术方面所取得的杰出成就直接促进了陶塑水平的提高， 西域文化的大量进入， 特别是金银器艺术， 在陶器的造型和装饰方法方面都打上了深刻的印记。,釉陶器,魏晋时期釉陶器虽不及东汉时期盛行， 但仍有不少发现。此时期常见有一种酱釉小陶壶， 出现在洛阳、 临沂、南京、 宜兴等多地的大中型墓葬中， 有的肩部带双系， 但共同的特点是细颈小口， 推测这种小壶专门用来盛放香料等易挥发物品。,临沂洗砚池晋墓出土釉陶小壶,十六国时期从关中到辽东的广大范围内， 釉陶技术不仅保留而且有所发展。酱黄釉被娴熟地

5、施用于陶马、 虎子等器物之上。 通体罩鱼鳞甲的具装马除站立的踏板外， 全身挂釉， 釉层较厚， 非常晶莹滋润， 釉料质量和施釉技术都较魏晋酱釉小罐先进， 为北朝酱黄釉瓷器的独树一帜奠定了良好的基础。,咸阳平陵十六国墓M1釉陶马,北魏低温釉陶技术在十六国基础上更进一步。大同北魏墓葬中出土的酱黄釉陶器色泽纯正， 质感很强， 无剥落现象。黑釉细颈壶颜色如漆， 可以照见人影。北魏洛阳时代釉陶器发现较少， 源于南方的青瓷器可能更受青睐。,东魏北齐釉陶器重又得到蓬勃发展。 在釉色方面， 能够自如地在一件器物上同时施用几种釉色。类似的多彩釉器物发现不少， 它们是唐三彩的前身。,北齐娄睿墓出土釉陶器,在装饰方面

6、， 釉陶器广泛借鉴其他工艺特别是金银器工艺技法， 刻划、 堆塑、模印等技法充分运用； 铺首、 莲花、 菩提叶、 忍冬、 联珠乃至驯兽、 舞蹈等图案题材美不胜收。,安阳范粹墓出土的四件黄釉扁壶是这个时期的陶艺珍品， 小口缩颈， 颈下有一圈联珠， 肩部有两个小系， 可供穿带之用。 杏仁形壶体正反两面模印相同的胡人乐舞图， 画面中共有五人， 皆高鼻深目， 戴胡帽、 穿胡服、 着胡靴， 中间一人右臂上扬， 左臂向后摆动， 扭臀微抬右脚， 向左回首， 呈旋转姿态， 舞于莲座之上， 右边二人， 一人撮口吹笛， 一人双手作击拍状， 左边二人， 一人击钹， 一人弹琵琶， 烘托出一幅热热闹闹的西域乐舞场面。,釉

7、陶器出土时大都色泽如新， 无使用痕迹， 显然是作为明器入葬。 与同时期墓葬出土的青瓷和白瓷相比， 釉陶器显得到精致而丰富。 北朝晚期虽然出现青瓷和白瓷器， 但釉陶器才是那个时代陶器工艺的重心所在， 釉陶器的高度发展和成熟， 是隋唐陶瓷器取得更高成就的前提。,陶塑,镇墓兽 曹魏西晋墓中几乎每墓都有一件镇墓兽， 形似狮虎， 从额头到背部都长满粗大的尖刺， 低头向前顶撞， 四足向后蹬踏， 显得孔武有力。 这种形式的镇墓兽在十六国时期基本消失不见。 北魏平城时代早期的墓葬中也没有发现镇墓兽， 太和年间的司马金龙墓、 宋绍祖墓中出现了蹲座状的兽面镇墓兽。 这种镇墓兽后来随迁都而出现于洛阳， 并在中原北方

8、地区广泛流行开来。,北朝时期关东与关中地区镇墓兽分为不同系统， 关东地区镇墓兽为蹲座状， 已变为一人面、 一兽面的固定的组合， 人面形象怪异， 兽面血口大张、 獠牙森森， 竭尽恐吓之能事， 这种组合和基本形象， 一直为隋唐时期所沿用。 关中地区镇墓兽为趴卧的兽形， 脊背上也有刺。,李贤墓,俑和动物,曹魏西晋墓出土陶塑不多。 人物俑有东汉以来常见的平巾帻或束发侍从俑。 高鼻深目、 短衣窄袴胡人形象俑较多地出现， 且形式不一，有的身着盔甲， 有的头顶部有一个海螺状的大发髻， 这种俑左手执盾， 右手挥舞，是胡人武士俑， 有些可能已经变为镇墓俑； 还有一种胡人劳作俑， 头戴尖帽， 双手抄拢在腹前。与少

9、数民族大量入居中原当有密切关系， 墓葬中的胡俑反映了少数民族一般人士的低下社会地位。,十六国陶俑颇值称道， 与曹魏西晋时期面目大异， 除女性伎乐俑可能源于魏晋时期外， 其他几乎都为新形式。 与魏晋时期主要表现身份低微者相反， 十六国胡人俑开始以正面形象出现， 既有雄赳赳的甲骑具装武士， 也有神情专注的骑马鼓吹，当然也不乏徒步执物的武士， 还有身着便服的一般人士。,咸阳平陵1号墓等十六国墓葬中的胡人武士、 鼓吹和具装马行列割断了北方地区东汉魏晋以来的汉族出行卤簿样式，北朝时期大规模流行的仪仗鼓吹出行行列完全可以追溯到十六国时期。,汉族人物俑常见十字髻的女俑， 仍然以咸阳平陵1号墓最为典型， 十字

10、髻有高、低两种。 女伎乐俑群由四人构成， 分执弹、 拨、 吹、 击四种乐器。 伎乐俑群与侍从女立俑很成熟， 不可能是在十六国时期突然发展起来的。 平陵墓女伎乐群位于墓室的西部， 簇拥在牛车周围， 与墓室东部胡人面目的铠马仪仗乐队相对应， 反映了少数民族当政以后热衷于用陶俑来表现他们对音乐的嗜好。,大约在攻占关中地区不久， 北魏就开始利用陶俑表现本民族的文化。除咸阳平陵1号墓相同的十字髻女伎乐俑，以及具有魏晋风格的镇墓兽、 镇墓武士俑， 而且还出土了鲜卑装束的陶骑马俑和骑马乐俑。大同宋绍祖墓出土陶俑115件，时代相当的司马金龙墓出土陶俑367件， 司马金龙官职为司空琅邪王， 高于宋绍祖， 说明北

11、 魏迁都洛阳之前， 随葬陶俑的数量 可能已具有一定 的身份意义。,迁洛以后陶俑方面最大的变化莫过于鲜卑式陶俑的戛然消失与汉式陶俑的普遍出现，是汉化加深的重要表现。 多数男性陶俑仍然具有鲜卑民族的体质特征， 但有些穿上汉式服装，高耸的小冠、 肥袖大袍代替了鲜卑式的风帽和窄袖长袍。侍女佣上已基本不见鲜卑女性的味道。 武士俑的新服饰确与鲜卑式的旧服饰完全不同。 迁洛之前的陶俑主要是武士俑和伎乐俑两大类。 迁洛以后小冠和笼冠的文侍俑成为陶俑中不可或缺的组成部分， 并占有相当高的比例。,陶动物随陶俑塑造水平的提高而提高， 艺术成就在陶马、 陶骆驼身上得到充分体现。 骆驼昂首曲颈、前腿跪地， 后腿直立微曲

12、， 背负鞍鞯、 干粮、 水囊等物， 这种表现骆驼似起非起、 欲休还罢的样态， 后来成为隋唐骆驼的典型形象。 陶马的基本姿态与前一阶段相似， 都是腿长体肥、 延首伫立的蒙古马形象， 但是刻画得非常精细。,由于一些高等级墓葬的发现， 得以对东魏北齐时期墓葬陶俑的情况有了更多的了解。 陶俑的数量和种类的等级意义越来越明确。 较低级别墓葬往往缺少骑马鼓吹俑、 笼冠骑马鼓吹俑或徒步俑、 骑马文吏俑、 舞蹈俑等。 磁县湾漳墓、 茹茹公主墓、 娄睿墓等墓葬出土陶俑， 与墓葬壁画有对应关系， 可知许多墓葬陶俑主要表现墓主出行仪仗。,2.南方地区陶器,南方地区陶器的发展状况具有明显的阶段性， 东吴西晋时期虽然瓷

13、器的数量已很多， 但是日用陶器仍时有发现， 其形态与模型陶器和建筑用陶一样都有显著的汉代遗风。 这种情况在东晋政权建立后迅速发生改变， 源于中原地区具有等级制意义的日用陶器组合在以建康为中心的南方地区流行起来， 陶俑的渊源也可追寻到中原地区。 南朝时期， 日用陶器的等级状况已不明显， 陶俑呈现出新面貌， 建筑用陶的花纹表现出明显的佛教影响。,东吴西晋时期， 建康及其附近地区本地制造的模型明器前所未有地流行起来，既有犬、 马、 猪、 羊、 牛、 鸡、 鸭等动物和动物圈栏， 也有杵、 臼、 磨、 箕、 筛、帚等劳动工具， 当然也不缺少灯、 钵、 盆、 薰、 井、 桶等生活用品。 随着时间的推移，

14、这类陶质明器部分被瓷质明器所代替。,东汉时期三吴地区的墓葬中出现了一种陶五联罐， 吴晋时期发展成为复杂的瓷质堆塑罐。,随着东晋政权的建立， 不论是承接东汉而来的陶明器、 堆塑罐， 还是吴晋新出现的钱纹陶器， 几乎完全为北方系统的陶器所代替，。 大中型墓葬中的陶器大致可分为三类， 一类是代表出行场面的牛车和仆从俑， 一类是象征墓主家居的帐座、座榻、 案、 凭几等， 一类是日常生活用砚台、 香薰、 耳杯、 盘、 勺、 魁、 槅、 盆、碗等。,（2）陶塑,主要包括镇墓兽和陶俑两类。 镇墓兽 东吴西晋墓中常见一种犀牛状镇墓兽， 在东晋时几乎绝迹， 南朝时期重又频繁出现， 但形态上有所变化， 除了头顶的

15、一只角外， 背上又长出若干尖刺。 陶俑 东吴西晋陶俑发现不多， 南京上坊大墓中男女俑大概是当时的汉式人物形象。南朝陶俑丰富多彩， 服饰发生显著的变化， 东晋时期窄紧的上衣下裳或上衣下裤普遍变为褒衣博带。,东吴 - 东晋 - 南朝,二、 瓷器（ 一） 南方地区,南方地区的制瓷业承东汉之余烈而迅猛发展。 除西南地区外， 六朝早期南方各地都已经生产了具有地域特色的瓷器， 其中浙江是发展较早、 考古发现较多的地区， 并且借助定都建康的优势， 对其他地区产生有力影响。,六朝瓷窑遗址的特点可以概括为： 1集中分布在依山傍水地区，兼得瓷土、 燃料、 交通之利。 2部分瓷窑址是早先陶瓷生产的延续， 无论是浙江

16、境内的越窑、 德清窑、 婺州窑， 还是江西的洪州窑、 湖南的岳州窑、 福建的怀安窑等， 历史上多是原始瓷或硬陶制造业的发达之地， 具有发展瓷器的良好基础。 3窑场分布范围大。瓷器生产技术在较短的时间内在一定的地域范围内迅速流传。 4瓷窑的分布与区域开发进程有一定的关联。 如南朝福建地区的开发加速， 对瓷器的需要剧增， 在发展程度最高的闽江下游出现了怀安窑， 在晋江流域出现了磁灶窑。,长江下游地区 东吴西晋时期是长江下游瓷器业最为繁盛的时期， 瓷器种类十分丰富， 生活用品、 文房用具、 仓厨牲畜明器以及俑、 动物形器应有尽有， 还有一些性质特殊的器物， 如堆塑罐。 生活用品中既有碗（ 钵） 、

17、盘、 罐、 盆、 盘口壶、 唾壶、 灯、 虎子等生活必须品， 也有耳杯、 烛台、 多子盒、 樽、 薰炉、 扁壶等高级用品。 文房用具不仅有笔筒、 砚台， 还有书刀、 毛笔等。 仓、 碓、 井、 灶、 磨、 鸡笼、 猪圈等仓厨牲畜明器的流行程度超过本地区东汉时期墓葬。,动物形器是这个时期的一大特色，狮形水注、 蛙形水盂、 羊形尊、 鸟形杯、 辟邪形虎子、 鸡首罐等都是比较常见的器形， 还有人抱熊形灯、 熊形尊、 神兽尊等罕见物品。,东晋政权建立不久， 长江下游地区的瓷器面貌发生巨大的变化， 器类急剧减少， 常见器物只有盘口壶、 罐、 盘、 耳杯、 槅、 唾壶等不过十余种， 器物装饰以素面为主，

18、或者只有数道弦纹、 寥寥数点褐斑点彩而已。,南朝瓷器的种类与东晋时期相比没有大的变化， 但器物形态明显变得瘦高起来， 器物的曲线柔和优美， 仿佛是士大夫子弟秀骨清像的写照。 莲花纹大量用于器物装饰， 反映了佛教在这个时代的极度盛行。 南朝瓷器一部分保持东晋时期釉层偏薄偏黄的特点， 另有一部分瓷器釉层虽薄但釉色翠绿， 与莲花纹完美地结合在一起。,长江下游地区的典型窑址,越窑 越窑是集中分布在浙江东部的窑场的总称， 是六朝时期最重要的窑场，中心在上虞、 慈溪、 宁波一带， 上虞境内曹娥江两岸、 慈溪境内的上林湖、 宁波境内的东钱湖是三处规模巨大的中心窑场。 越窑是我国最先形成的地域分布范围广大、

19、窑场众多、 产品风格一致的瓷窑体系。 上虞一地已经发现的东吴西晋时期窑址近百处， 东晋窑址不到三十余处， 南朝窑址的规模数量与东晋相仿。,三国时期的窑址在浙江上虞鞍山被发现， 保存基本完整， 全长13.32米，由火膛（ 燃烧室） 、 窑室、 烟道三部分组成。 火膛基本呈半圆形， 宽与窑床同。窑头前有长方形操作面， 也用黏土铺成。 火膛与窑室之间有一堵垂直的黏土墙， 厚11厘米， 朝窑室的一面有薄薄的窑汗。窑顶为半圆形拱顶， 用黏土和砖坯作成。 尾部筑黏土矮墙一道，墙后有烟火柱五个，柱间有六个排烟孔。,2. 浙江萧山窑,其分布范围广，窑床形制及窑具与上虞窑同，器物以螺旋 纹碗为主，胎薄、质细。在

20、上董村和石盖村的窑址内，产品种 类较多，器形有碗、熊足砚、带铺首的盘口壶、天鸡壶、灯盏 等。釉色特征明显，呈青绿、淡青或青中带黄。在器口沿部施 加褐色斑点，成为两晋青瓷的装饰特征。,3.浙 江德清窑与余杭窑,德清窑与上虞、萧山窑同，除生产青瓷外，还生产黑釉 器。黑釉厚薄不一，厚的呈漆黑色，薄的呈焦黄色。器形有双系钵、鸡首壶、盘口壶、碗、盘、熊足砚等，以素面无纹的占 多数。余杭窑亦为产黑釉器的窑，主要产品是鸡首壶，分大、 中、小三型，产量很大。,4.江苏宜兴南山窑,其烧造时间很长，从东汉到宋元，但三国两晋至南朝时， 已有长条斜坡的龙窑，窑具有匣钵、齿形窑托等。匣钵的出 现，标志着青瓷烧造工艺的一

21、大进步。产品以钵、双腹系罐、 带铺首的盘口壶等为主。釉色浅绿微黄，胎呈黄白色。纹饰与上虞、萧山窑产品相似，在肩腹部印有斜方格网纹、联珠纹、 羽毛状纹等。在 南 京 发 现 的 甘 露 元 年 （公 元 2 6 5 年 ）青 瓷 羊 ，釉色青绿，其上刻划的纹饰及造型、工艺都相当精美。它与宜兴周氏家族墓及南京地区六朝墓内出土的青瓷器，可能都是南 山窑的产品。,南方青瓷渊源于江浙地区的硬陶，东汉末年已经有了真正的瓷器。到了六朝时期，江苏、浙江地区青瓷技艺的发展主要 在器类、器形、釉色和纹饰方面，特别是后两者。 釉色方面，早期青绿，光泽较淡，吴末两晋逐渐转淡发黄。两晋末出现了 深褐色的斑痕装饰。东晋釉

22、色复杂，有的更淡，有的变褐，深 褐色的斑痕也更加丰富多彩。东晋以后，釉色变化不大，但光泽度却不断提高。纹饰方面，吴时多堆塑形象，并捺印方格纹、菱纹、云气纹带饰。吴末出现贴花的铺首、朱雀、羽人、 辟邪等装饰。 至西晋中期，装饰简化，仅见方格纹和联珠纹，甚至只有弦纹。东晋以后，又流行莲花纹，从刻划发展到浅浮雕，从云气、羽人、辟邪等改为佛像、莲花。 此外，从烧造工艺方面讲，这些青瓷器采用较优质的矿物原料与熔剂制成坯 体，由于胎土含有机物较少，含铁量较多，黏性和吸水性较小，适宜用还原焰烧成，因此，瓷胎白色微泛青灰。加上掌握火候恰当，烧成后胎质坚致，不吸水，玻化程度高，莫来石结晶也发育较好。,（ 二）

23、北方地区,北魏迁都洛阳以后， 北方地区已经具备瓷器生产能力。 起步阶段的北方瓷器受到南方地区的一定影响， 但很快就走上独具特色的发展道路， 并勇于探索， 青瓷之外， 还创造出酱釉瓷、 白瓷、 彩瓷， 虽然瓷业技术尚不稳定， 但器物种类、 器形、釉色、 装饰等方面皆有成就， 为隋唐南北方瓷器的并驾齐驱奠定了一定的基础。,北朝瓷窑发现不多， 目前仅在河南巩义白河发现一处部分学者认为上限可到北魏时期的窑址。 其他窑址都属于东魏北齐时期， 集中分布在冀南豫北和山东两地，窑址地点有冀南邢台西坚固、 内丘县城关、 临城县祁村、 临漳县曹村、 豫北安阳、山东淄博寨里、 枣庄中陈郝。但这些窑口大多生产碗、高足

24、盘、盆、罐等日用器，精致青瓷、白瓷生产窑口的线索尚不明确。,青瓷,北魏时期的河南洛阳大市遗址、 洛阳阊阖门遗址、 洛阳宣武帝景陵、李弼墓中都发现较多青瓷器。 北方生产的青瓷与南方相比在工艺上尚有一定的差距，釉色不稳定， 呈青绿和青黄色， 胎釉结合也不牢固。,东魏时期冀南豫北地区的河北赞皇县李希宗墓、 吴桥武定二年墓、 景县武定五年高长命墓、 磁县东魏茹茹公主墓都发现青瓷器。,东魏时期冀南豫北地区的青瓷制造技术尚不成熟， 选料、 火候、 胎釉结合等方面还没有充分掌握。,北齐时期的青瓷已经完成对南方的扬弃， 形成独立的器物组合。 其中最具代表性的是青瓷莲花尊，不仅体形高大（最高达66cm），造型宏

25、伟挺拔，而且装饰瑰丽， 层次分明。 莲花尊在造型承袭发扬北方健美硕壮的传统， 汇集多种装饰技法于一炉， 既无变形， 也不脱釉， 而且釉色透亮如初， 在工艺上已经达到相当的高度。,景县封氏墓出土,白瓷,白瓷的创烧是中国陶瓷史上的重大事件。 白瓷与青瓷、黑瓷的原料与烧成方法并没有本质差别， 关键在于釉和胎中的着色剂氧化铁的含量， 氧化铁含量越低， 胎就越白， 釉的透明度越高，反之，胎釉的颜色就越深，前者为白瓷， 后者则为黑瓷， 中间状态则为青瓷。 与胎相比， 釉色的意义要更大， 胎的颜色可以通过化妆土进行改造， 但釉中的氧化铁含量只有低于0.75%时， 才能烧出白色釉。 北方白瓷的早期阶段主要是通

26、过仔细陶洗原料， 减少氧化铁含量， 提高胎釉的精度， 以达到烧成目的。,大概从北方具备瓷器生产能力的北魏洛阳时代开始， 白瓷生产也就起步了。 孟津北魏永平四年（ 513） 阳平王元冏墓出土一件白瓷盘残片， 釉呈灰白色， 近底部釉层厚， 略呈淡青色。偃师南蔡庄北魏墓中出土器形不明的白胎浅绿釉瓷片若干。河北吴桥一座大约为北魏时期的墓葬中也有一件淡青釉的瓷碗。北魏洛阳城大市遗址出土完整或较为完整的青瓷器数十件， 其中5件瓷杯与其他瓷器迥然有别，胎质洁白坚硬， 火候较高， 薄胎薄釉， 釉色淡青， 略呈乳白色， 釉质明亮， 微透白色胎骨， 具有白瓷的某些特征。,北魏洛阳时代白瓷的出现是一种有意识的产物，

27、 但尚带有一些青瓷器的特征， 这个时期正处于白瓷与青瓷揖别的过程之中。 东魏时期延续了上述过程， 继续追求胎的白净和釉的透明。经过北魏东魏的不懈努力， 北齐时期终于生产出比较成熟的白瓷器。 河南安阳北齐武平六年（ 575） 范粹墓出土了一批白瓷器， 胎色较白， 质地坚硬， 釉色透明， 呈白色或乳白色， 有的有冰裂纹。,北齐范粹墓白瓷,两件三系瓷罐胎质洁白， 质地细腻，由肩至腹部垂有六条绿釉彩带， 益显绿白之分明。 三件四系罐造型与三系罐近似， 腹部装饰宝装莲花。 三件长颈瓶中一件全身施透明白釉， 一件自肩至底间施翠绿釉带。,这些白瓷与同时期的青瓷、 黑瓷和釉陶器相比， 具有明确的自身特征， 是

28、人为控制而不是偶然的产物， 在白瓷的白釉之中添入绿彩等， 更加表明制瓷工匠对胎、釉性质的充分认识和对烧造结果的胸有成竹。 经过北魏迁洛以来数十年的探索和实践， 白瓷的性质终于为人类所掌握， 可以认为， 从这个时期开始， 白瓷作为一类瓷器正式登上历史舞台。 当然， 也应该看到， 北齐白瓷的胎质还不完全精纯， 白釉中的铁含量还是偏高， 乳浊釉或结釉处往往呈绿色。 对白瓷器的社会影响也不宜过高估计， 李云与范粹的身份都不太高， 北齐高级官员墓葬中流行的是釉陶器。,第二节金属器,（ 一） 铁器 铁器是魏晋南北朝时期最重要的金属器。 为了保证铁器的生产， 曹魏设立了司金中郎将、 司金都尉和监冶谒等官职和

29、机构， 东吴蜀汉也设立相似的官员或机构，如蜀汉设有“司金中郎将， 典作农战之器”。 铁器主要有武器、 工具和生活用具三类。武器中最常见的是刀。,三国时期精美锋利的铁刀有号称百辟之刀者， 曹操曾铸之， 并著 百辟刀令。考古发现者最多的是环首刀， 长度多不及1米，也有10厘米左右的书刀。 还有其他形式的刀，其他铁质武器有剑、 戟、 矛、 钩、 匕首等。 有些铁兵器上还用贵金属装饰。,安乡西晋刘弘墓出土的铁匕首柄部贴有龙虎图案的金片， 匕首鞘夹纻涂金。,铁兵器中很重要的一项是铁甲胄， 在东北地区发现尤多， 如朝阳十二台砖头厂88M1出有铁兜鍪、 颈甲、 马胄和甲片等甲骑具装一套。 关中等地陶马和骑手

30、皆披坚执锐，可知这些地区的铁甲胄产量也很大。,铁工具是铁器中的重要品种， 但发现数量不多， 类型包括手工业工具有砧板、 锤、 钎、凿、 锯、 刀、 鼓风管、 轴承、 齿轮等。 农具有犁、 双柄犁、 犁镜、 犁铧、 铲、 镢、 刀、 锄等。 兵器有斧、 箭头等。,铁质生活用具可分为炊事用具、 妆严用具、 建筑构件等几小类。 炊具是铁器中的大宗， 但种类单调， 主要有釜、 甑， 也有鼎、 炉、 鐎斗等。妆严用具有镜、 剪刀等。 铁镜在东汉早期已经出现， 六朝时期相当流行， 在当时还是一种高档的物品。它们都属夔凤镜， 有的用金银错出花纹， 显得十分华丽。,（二）铜器,铜器的地位在魏晋南北朝时期处于逐

31、渐的下降过程中。 三国西晋时期， 铜器基本维持东汉时期的状况， 在社会生活中还占有一席之地。 进入东晋十六国以后不久， 铜器的地位和使用量都在下降， 南北朝时期基本是一些生活用具了。 铜器的种类始终以传统的汉式器物为主， 少数民族风格的铜器数量不多。 但北方地区的铜马具、 牌饰和一些小装饰品很有特点， 给魏晋南北朝铜器面貌增添了许多色彩。,魏晋南北朝早期还保留着汉代在墓室内搭建帷帐的做法， 现实生活中沿用的时间更长， 南京通济门外南朝砖井中出土的5件帷帐构件的管径达4.3厘米， 各管交接部位还装饰有精美的莲花。,少数十六国北朝墓葬中发现较多的青铜器， 如袁台子壁画墓出土铜器十二件，北燕冯素弗墓

32、的青铜器皿有二十多件， 包括釜3、 甑1、 盆1、 提梁盖锅3、 提梁锅3、提梁罐1、 洗2、 鋗1、 钵1、 魁1、 尊1、 鐎斗2、 碗1、 盏1、 盘1、 提梁小壶1、 虎子1、 小虎子1， 其中钵、 盏、 盘、 提梁小壶鎏金， 这些铜器多数是汉式器物。 多数十六国北朝墓葬中只发现少量的铜日常生活用具， 可能与铜料稀少， 后来又多用于铸造佛像有关。,铜镜,三国两晋南北朝在中国古代铜镜发展史上是一个承前启后的转变阶段， 是介于汉代和唐代之间的过渡阶段。 铜镜的形态、 纹饰和铸造工艺， 不仅随着时代的推移而变化， 而且表现出明显的地区差异。 徐苹芳 三国两晋南北朝的铜镜 ， 考古 1984年

33、第6期。,草原特色铜器,主要包括青铜炊具、 带具、 马具三部分。 这些铜器传入华夏地区的时间有的早于魏晋南北朝， 使用者也不仅限于少数民族。 炊具 具有草原特色的炊具是铜鍑， 一种是高圈足深腹钵形， 一种是双耳罐形。,带具 最常见的带具由简单的带扣与皮革组成。 其次是以装饰复杂的贵重质料带扣与皮革组成的带具，汉代都已出现。安乡西晋刘弘墓中出土有嵌绿松石的龙纹金带扣， 类似的龙纹带头发现于焉耆、 平壤， 时代属于东汉时期， 还有图案类似的玉质带扣出现于东汉墓葬中， 刘弘墓带扣是目前发现时代最晚的一件。,马具 一套完整的马具由辔头（ 包括络头、 衔、 镳和缰绳） 、 鞍具（ 包括鞍、鞯和障泥） 、

34、 镫、 胸带和鞧带所组成， 能够保存到今天的主要是金属部分， 其中镳、 鞍桥、 镫在魏晋南北朝时期特点很显著。 马镫是马具发展史上划时代的发明， 可靠的考古材料证明马镫出现于魏晋南北朝的早期。 目前所知最早的马镫见于长沙西晋永宁二年（ 302） 墓， 是三角形的单马镫，可能只是供乘者上马时踏足之用， 是马镫的原始形态。 略晚的安阳孝民屯墓、 南京象山7号墓、朝阳袁台子壁画墓和咸阳平陵M1也出马镫。 孝民屯墓为单马镫， 后三墓为双马镫， 十六国晚期的冯素弗墓中出土的也是双马镫， 可知在东晋十六国中期前后单马镫过渡为双马镫， 马镫由仅为踏足之具变为可踏可蹬。,南京象山七号墓(东晋)的陶马、河南安阳

35、北齐范粹墓、河南安阳北齐和绍隆夫妇墓、河北磁县湾漳北朝墓的陶马都在左右两侧塑出 了马镫。,与马镫相关的是马甲。 成熟马镫的出现和使用， 使马匹和骑乘者牢固地结合在一起， 骑兵的冲击力大幅度提高， 因此促进了马甲的普遍运用， 不仅墓葬如咸阳平陵M1、 宁夏彭阳新集墓等十六国墓葬中出土了披甲的陶马或铁质的甲片， 壁画如安岳冬寿墓壁画中也有甲马行列。 马镫与马甲相得益彰， 将东晋十六国带入重甲骑兵即甲骑具装的时代。,（ 三） 金银器,金银器皿 与两汉时期一样， 魏晋南北朝的大部分时间内， 金银器皿的制造并不受重视， 考古出土品总数不到十余件， 大体模仿了汉晋铜漆器形制。,金银装饰品 大体可分为传统汉

36、式风格和草原风格两大类。 传统汉式装饰品的种类不太多， 主要是指环、 手镯、 发簪、 发钗等几种， 但在很多墓葬中都有发现。 个别墓葬中出土高级物品， 如前述西晋刘弘墓出土的长椭圆形金带扣， 不排除汉代产品的可能性。 此外还有一些器物装饰如铺首、 银泡、 金钉等， 原来多镶嵌在漆木器上。,有一种五边形的金饰片， 其渊源在先秦北方民族， 但长期以来已经完全汉化。 又可分两种类型， 一种近方形， 是文献所载的金珰， 一种近长方形，应是耳饰。 近方形金珰的主体图案通常为蝉纹， 近长方形金饰的主体图案通常为神人骑兽， 边缘和动物轮廓部分焊金粟， 动物的眼睛等部位焊接金片或镶嵌其他材料。 金珰不仅可能是

37、侍中等高级官员的帽饰，可能也是女性的头饰， 甚至是步摇冠饰的一部分。,草原风格金银器装饰品的流行是魏晋南北朝时期的重要现象， 耳坠、 动物纹牌饰、 步摇冠饰是其中具有代表性的三类， 在少数民族特别是鲜卑等民族中很流行。,乌兰察布盟达茂旗西河子窖藏出土金龙项饰,金银印章,银铃：西晋永嘉元年，石景山八宝山王浚妻华芳墓出土。顶部有辟邪座环钮，球体上部以掐丝工艺制成八个乐人形象，乐人之间有连弧圈状花纹。乐人下面系有圆形小铃，嵌有红、蓝宝石。造型小巧玲珑，制作工艺精细。乐队组合对研究晋代的音乐史有重要价值,第三节 铜钱,北方地区出土较少，现仅以南方地区为例。六朝时期，东 吴孙权铸 造 各 种 大 钱 （如 “大泉五百”、 “大泉当千”等 ），其时 吴兴沈 充 又 铸 小 钱 ，称 之 为 “沈 郎 钱 ”9。但 孙 吴 大 钱 往 往 被人改铸为铜器，沈充不久被杀，故这类钱所铸有限。,晋室渡 江 以 后 （公 元 3 1 7 年 ），江 南 就 没 有 铸 过 货 币 。东 晋 末 年 安 帝时桓玄曾主张废止货币，使用谷、帛。从这里可以看出，当时 货币在市面上并不占主要流通地位，王玄谟曾用一匹布换八百 个