论南亚次大陆阳光建筑.ppt

1、浅论南亚次大陆的阳光建筑,小组成员： 08 05,1.南亚次大陆 2.南亚次大陆气候概况 3.气候与地域建筑 4.建筑师与建筑作品 5.本土建筑师的实践 6.结语,目录：,南亚次大陆,南亚次大陆，又称印度次大陆，是喜马拉雅山脉以南的一大片半岛形的陆地， 亚洲大陆的南延部分。大体位于北纬813，东经6197。由于受喜马拉雅山阻隔，形成一个相对独立的地理单元，但面积又小于通常意义上的大陆，所以称为“次大陆”。总面积约为430万平方公里，人口约为13亿。 南亚次大陆的国家大体位于印度板块，也有一些位于南亚。其中，印度、印度河以东的巴基斯坦、孟加拉、尼泊尔和不丹位处大陆地壳上；岛国斯里兰卡位处大陆架；

2、岛国马尔代夫位处海洋地壳。,南亚次大陆气候概况,南亚大部分处于北纬1030的低纬度地区，北回归线横贯中部，北有高山阻挡亚洲中部的冷空气侵入，南有印度洋暖湿气流的影响，大部分地区属于热带季风气候。 南亚热带季风气候最显著的特征是一年可分为三季。3至5月的热季，西南季风尚未来临，高温少雨；6至10月的雨季，西南季风带来大量雨水，降水量占全年降水量的80%90%，湿热多雨；从11月到次年2月为凉季，盛行干燥的东北季风，气候凉爽宜人。,气候与地域建筑,气候是形成建筑形态的重要因素，更是地域建筑的决定因素之一。自古以来，分布在世界各地的人们在地球的各种气候条件下建造了不同形态类型的建筑。气候因素（日照、

3、降水、温度、湿度等）直接影响建筑的功能、形式、围护结构。决定了建筑的形式是紧凑的还是疏松的？是封闭的还是开敞的？是厚重的还是轻盈的？是平屋顶还是坡屋顶所有这些构成了乡土建筑的最基本特征。同时气候还会影响人、社会审美等方面的差异性，最终间接而又鲜明的影响到建筑本身。 在当今资源匮乏、能源短缺、人类生存环境日益恶化的时代,建筑设计必须真正从建筑的本质出发,充分考虑气候环境因素,这对于节约能源,维护自然生态环境,丰富建筑的形式特征,创造宜人的舒适环境等方面都具有深远的意义。,建筑师与建筑作品,西方建筑师的实践 对印度现代建筑影响最广泛、最深刻的西方建筑师应该是勒柯布西耶和路易斯康。 柯布西耶的混凝土

4、遮阳板，伞式屋顶以及路易斯康的砖拱形成的优美光影效果为广大南亚建筑师所袭用。他们还发展了长期的建筑实践中获取的宝贵经验形成自己的生态设计原则。,勒柯布西耶对印度大地上的自然要素(如蔚蓝的天空,猛烈的太阳,灼人的热浪,清凉的月夜,狂暴的季风以及神圣的喜马拉雅山)留下深刻的印象。印度的环境使勒柯布西耶认识到,必须尊重自然,尊重传统,才能使现代的思想、方法、技术和材料在印度获得生命。印度本土建筑师多西是柯布西耶的高徒，他说:“柯布西耶教我,如何在印度炎热条件下去寻求阴影和凉风,以及以蓝天为背景的轮廓线。”,昌迪加尔行政中心,（印度的旁遮普邦是印度从英国殖民地统治下获得独立后，本世纪50年代印度政府在

5、喜马拉雅南麓山脚下称为昌迪加尔的一片干旱的平原上重新建立的印度最重要的一个省。法国著名建筑师勒柯布西耶被聘请来作这个新省会的城市规划设计师和建筑设计师。他是印度总理尼赫鲁欣赏的建筑师。这次机会使他大显身手。他把整个城市划分为整齐的矩形的街区，形成一个棋盘式的道路系统，并明确地把各街区分为政治中心、商业中心、工业区、文化区和居住区等5个部分，功能分布非常明确。他还设计了政治中心的好几座主要建筑物，高等法院是其中最早落成的一座，于1956年建成，它的建成曾经引起世界建筑师们的广泛注意仿效。,昌迪加尔行政中心：,昌迪迦尔市政中心的规划和设计,是勒柯布西耶一次独特的建筑体验 ,作品表达了他对喜马拉雅山

6、的崇敬。议会和高等法院前后并置,它们之间是州长官邸(未建) ,还有抽象雕塑“张开的手”(OpenHand) ;建筑之间拉开相当大的距离。高等法院轮廓简洁,高起的连拱廊可以防晒、防雨;建筑开敞有利于通风。议会大厦的门廊是一把“遮阳伞”,它的断面是犹如牛角般的优美曲线,这个造型同样表达了对阳光、风雨、蓝天等气候要素的回应。,艾哈迈达巴德纺织厂总部,艾哈迈达巴德纺织厂不总部是柯布西耶在印度设计的第一座建筑。 建筑中运用了他的建筑设计原则底层架空、自由平面、与结构脱离的维护墙、屋顶花园、多米诺结构、百叶窗、屋顶各要素分别表现和与平面相交的曲线。所有这些要素都组织在一个四方形的结构中，他充分利用遮阳板带

7、来阳光与阴影的丰富变化，也局部改善了由阳光形成的炎热。,巴德印度管理学院,1962年康应聘设计的艾哈迈达巴德印度管理学院( IIM) ,是与当地气候完美结合的佳作。康希望在这块地势平坦、炎热干燥、缺树少水的土地上,建立一座“人的学院”。康的构思非常巧妙:在用地上风向处就地挖土造出一片人工湖,湖水形成一个小气候,同时分隔了教学区和住宅区。利用挖出的土方形成高台,建筑置于湖边的高台上,并且让每一面墙与主导风向一致。建筑的布置极有韵律,“房子挨着房子”,整体彷佛是几何装饰性很强的巨大散热器。建筑外部看上去是结实的,而内部被分解了,当太阳西晒时,在建筑之间形成有阴影区的院落空间。建筑布局的强烈秩序在印

8、度意味着标准化和降低造价。建筑一律清水砖墙,墙上开大洞,利于通风并形成一些阴影和深邃的空间;阳光射入,圆形、方形和三角形的墙洞在室内投下了美丽的图案,犹如一首阳光与阴影的诗。,首都建筑群,1962年，孟加拉邀请康为新首都达卡设计一个建筑群，占地405平方米，包括议会大厦，医院和政府用房。议会建筑体型有力，用混凝土建成，与相邻的清水砖墙的建筑形成强烈的反差。 康的建筑方法论与哲学对参与项目的印度年轻建筑师如多西、拉杰、卡帕迪亚等产生了很大的影响。,查尔斯柯里亚与多西是两位极具代表性的印度本土建筑师。,本土建筑师的实践,柯里亚对气候与建筑关系的理解尤其深刻,他认为“因为气候在根本上影响着我们的建筑

9、物和我们的城市。首先是直接影响,建筑物外表是由阳光照射的角度、遮阳设施、能量节约问题等等决定的。其次是间接影响,通过文化影响,由于气候对任何社会的礼节、礼仪以及生活方式等起着决定性的作用”。他对实现两者和谐的基本原理表达得十分通达:“在干热气候,我们把热空气堵住并使之湿润,这个过程降低它的温度。”柯里亚举例说“西班牙阿尔汗布拉宫内凉快的、有遮阳的庭院和喷水池不只是一套景色优美的上镜头的景象,他们是对在格拉纳达干热气候下建筑挑战的直接反映是建筑创造力的最深刻的、最丰饶的源泉所产生的反映”。,巴洛特巴汶艺术中心设计,他在巴洛特巴汶艺术中心设计中,利用基地自然的等高线形成一个个不规则的平台花园和下沉

10、式庭院,周围分散布置文化设施,形成有阴影的、空气流通的公共活动空间,创造了一个清凉世界。后者是把烟囱拔风原理应用于剖面设计中,是与“开敞空间”概念相反的命题,它的主要做法是将住宅封闭,形成内部屏蔽空间,以挡住炎炎赤日的照射,同时住宅内部剖面构成类似烟囱的通风管道以形成持续不断的自然通风。在低层高密度的住宅群体中,既可创造小型化的阴影户外空间,又有效地解决了室内空气流通的问题,并产生了直接反映气候特征的建筑形象。在帕里克哈住宅中,分别为夏、冬两季所设计的不同剖面被巧妙地结合在同一个连续空间中,成功地创造了微气候环境。,干城章嘉公寓大楼,柯里亚在住宅的生态研究方面提出了以“开放向天”的空间为中心的

11、适应气候设计策略，具体的措施有：走廊围绕主空间，空气对流散热，中央空间作为通风管道，中间区域，分散组织。 干城章嘉公寓位于孟买附近的滨海区域，建筑朝向以西为主，朝西开窗，这是大海的方向，也是主导风向和主要的景观朝向。柯里亚提出的“中间区域”的概念，在居住区域与室外区域之间创造了一个具有保护作用的区域，阻挡下午的阳光和季风的影响，中间区域主要有两层的花园平台构成。 干城章嘉公寓是孟买城市设计中的一个亮点，柯里亚在此项目中完美的解决了西晒，季风和景观三个主要矛盾，同时建筑立面的开洞和色彩借鉴了柯布西耶的一些手法，使改设计项目成为一个闻名世界的设计方案。,多西是另一位重要的印度本土建筑师,也是柯布最

12、亲近的弟子之一。多西主张在环境设计中人、建筑、自然三者间的对话。他像是一位生气蓬勃、不知疲惫的“战士”,永远在追求进步与创新。其早期作品显然受到柯布的影响。如1961年建成的自宅,他在运用柯布式的混凝土语言和开放平面的同时,追求与阳光和微风的对话。,建筑学院,在其60 年代末设计的建筑学院中,显然与柯布的建筑有了很大不同,融入不少印度的词汇。多西在设计中结合本地的气候条件,采用了一个开放的布局。南北向布局,底层架空,引导通风,强调室内外空间的相互渗透。其设计理念体现出对炎热地区气候因素的特别关注,并创造了良好的户外活动场所和展示空间,把简洁、理性的现代西方精神融入到印度的自然和人文地理中。,桑

13、珈事务所,80年代落成的多西个人事务所桑珈( Sangath) ,充分体现多西适应地方气候、追求本土特色的建筑思想。该建筑充分体现了多西追求地区共鸣的建筑思想。在这里，拱形屋顶的比例、结构以及基座都与印度神庙相似。风、雨、阳光、水等自然因素也以不同的方式融入其中。 在多西设计的桑珈事务所中，拱顶雨水的集收和排散通过滴水和排水渠引入庭院中的水池，降温节能的同时让人找到宗教信仰的共鸣。 而90年代中期的侯赛因一多西画廊(Husain2DoshiGufa) ,其自然、有机的形态构成以及具有表现主义倾向的建筑风格使多西本土情结得到进一步的提升。在其象“蛇一样蜕皮、再生”的成长过程之中,唯一不变的是他对

14、当地气候条件的尊重与适应。正如多西本人所说,他长期以来一直在努力达到一种“合一”的境界,即把西方现代主义思想和印度特定的自然与社会历史环境相结合,走着一条植根于本土的“新印度建筑”之路。,南亚建筑师所做的乡土实验，内在的精神最求很值得中国深思。他们向外国学习,但不停止在模仿与抄袭,是学习后的超越。这一点也充分体现在本土建筑师对地方材料的积极与大胆运用上。地方传统材料既廉价又具有特色,在南亚建筑师的手中,地方材料结合新颖的设计手法,展示富于变化的肌理,表达着现代的气息。从南亚的建筑实践来看,主要体现在建筑设计的秩序性、重复性与标准化;地方材料的积极运用;通过设计手段而非设备手段创造宜人的室内外空间。低技术绝不是意味着低功能和低艺术,恰恰相反,这是更多的强调建筑通过非机械手段与自然环境