音乐巨人贝多芬《月光曲》及《悲怆》.ppt

1、,贝多芬,目录,第一页,生平介绍,作品介绍,音乐风格特征,我们所认知的他,我们所认知的他,总 结,制作人叶鸿宇,个人简介,贝多芬,第二页,路德维希凡贝多芬，德国作曲家、钢琴家、指挥家，是“集古典主义之大成，开浪漫主义之先河”的伟大音乐家，维也纳古典乐派代表人物之一，被尊称为乐圣。 他与海顿、莫扎特一起被后人称为“维也纳三杰”。,（Ludwig van Beethoven，17701827）,家庭背景,贝多芬,第三页,祖父及父亲均供职于科隆选帝侯，祖父担任宫廷乐队乐长。 父亲是当地宫廷合唱团的男高音歌手，一生碌碌无为、强逼贝多芬长时间地练习键盘乐器,望子成为莫扎特式的神童。 母亲是一个女佣宫廷大

2、厨师的女儿，一个善良温顺的女性,婚后倍受生活折磨，在贝多芬17岁时便去世了。,贝多芬的父母,9/6/2020,生平简介,出生时,童年时期,少年时期,青年时期,晚年时期,1770年12月16日，贝多芬出生于德国莱茵河畔波恩的一个贫穷的家庭。,1782年，贝多芬12岁，已经能够自如地演奏，而且拜师于风琴师尼福，开始学习作曲，担任了风琴师尼福的助手。 17821783年，贝多芬发表变奏进行曲、三首钢琴奏鸣曲、赋格曲等。 1783年，贝多芬13岁，参加宫廷乐队，任风琴师和古钢琴师。,1787年，贝多芬16岁，到维也纳后，开始跟随莫扎特、海顿等人学习作曲。 贝多芬不久便接到母亲的死讯。,1796年，贝多

3、芬26岁，发现自己耳朵变聋。,1819年听觉完全丧失，开始使用谈话簿。 1827年3月26日，贝多芬在维也纳辞世。,贝多芬,第五页,贝多芬的形象：“独立而骄傲、沉郁而坚强、 严肃而善良、热爱自然、追求自由、献身音乐”。 贝多芬的性格特征：“顽强、自信、积极向上、 性格激进、我行我素、是个爱恨分明的人”。 贝多芬的理想和奋斗目标：“自由、平等、博爱”。 贝多芬时常提起，他的责任是把他的艺术奉献于 “可怜的人类”，“将来的人类”，为他们造福， 给他们勇气，唤醒他们的迷 梦，斥责他们的怯懦。他正是为此奋斗了一生。 他是这样一个人，不以创作美丽动听的乐曲作为目的，而是坚持要用音乐表现各式各样的感情。他

4、那奔腾澎湃的灵魂充满对人性至善的追求，对苦难的斗争和搏击，对自由和共和的渴望,贝多芬的形象与性格,代表作介绍,贝多芬,第六页,贝多芬一生共创作了9首编号交响曲、35首钢琴奏鸣曲（其中后32首带有编号）、10部小提琴奏鸣曲、16首弦乐四重奏、1部歌剧、2部弥撒、1部清唱剧与3部康塔塔，另外还有大量室内乐、艺术歌曲、舞曲。,代表作介绍,贝多芬,第七页,1.管弦乐曲 交响曲九部(第三英雄、第五命运,第六田园第九合唱交响曲最为出名);小提琴协奏曲;钢琴协奏曲五首;钢琴、小提琴、大提琴协奏曲;序曲-科里奥兰、莱奥诺拉第一、二、三,命名日、献给剧院以及各舞台作品的序曲;钢琴、乐队、合唱幻想曲;小提琴与乐队

5、浪漫曲两首.,2.合唱曲 弥撒曲两部(C大调和D大调);清唱剧基督在橄榄山;第九交响曲.,代表作介绍,贝多芬,第八页,3.舞台作品 歌剧菲岱里奥;戏剧配乐爱格蒙特、斯泰芬王、雅典的废墟;芭蕾舞剧普罗米修斯的生民.,4.室内乐 七重奏;钢琴和管乐五重奏;弦乐五重奏;弦乐四重奏十六首及大赋格曲;弦乐三重奏四首;长笛、小提琴、中提琴小夜曲;钢琴三重奏六首;单簧管、大提琴、钢琴三重奏;小提琴奏鸣曲十首;大提琴奏鸣曲五首;圆号奏鸣曲.,代表作介绍,贝多芬,第九页,5.钢琴曲 悲怆、月光曲、暴风雨、热情、黎明等等；奏鸣曲三十二首;变奏曲二十一套;小品曲.,6.歌曲 声乐套曲致远方爱人;女高音和乐队场景阿!

6、不忠的人;其它声乐与钢琴曲.,记录,贝多芬,第十页,傍晚排球场旁的月亮， 旁边还有淡淡的云朵,401寝室里，夜里3点10分的月亮,代表作月光曲,贝多芬,第十一页,月光曲原名升C小调钢琴奏鸣曲，又名幻想奏鸣曲、幻想朔拿大，创作于1801年，接近于贝多芬创作的成熟期。,代表作月光曲,贝多芬,第十二页,这首钢琴曲之所以被称为月光曲，是由于德国诗人路德维希莱尔斯塔勃听了后使他联想起“瑞士琉森湖上水波荡漾的月光。”于是，精明的出版商即以“月光曲”为标题杜撰了一个动人的“故事”：“一天晚上，贝多芬在维也纳郊外散步，忽然听到琴声，而且是他的作品。他寻声走到一幢旧房窗前，发现是一位盲姑娘在演奏。他进屋后才知道

7、她非常喜欢贝多芬的音乐。作曲家非常感动，在月色辉映下，他写下了这首月光曲”。,代表作月光曲,贝多芬,第十三页,这个虚构的故事后来被应用为中华人民共和国小学人教版六年级上册语文课本中的课文月光曲。附：贝多芬另写有月光奏鸣曲但不是人们所指的月光曲。,月光曲主要描写贝多芬与朱丽叶塔圭查蒂（17841856）第一次恋爱失败后的痛苦心情。 朱丽叶塔圭查蒂是伯爵的女儿，比贝多芬小14岁，两人真诚相爱，因门第的鸿沟，又迫使两人分手。贝多芬在遭受这一沉重打击之后，把由封建等级制度造成的内心痛苦和强烈悲愤全部倾泻在这首感情激切、炽热的钢琴曲中。所以，这首曲子是献给她的。,代表作月光曲,贝多芬,第十四页,第一乐章

8、持续的慢板，升c小调2/2拍子，三部曲式,这个乐章情感的表现极其丰富，通过和声，音区和节奏的变化，细腻地表现了作者心弦的波动。 这首奏鸣曲包含着贝多芬最原始的构思。它那梦一般即兴的性质，探索钢琴音响共鸣的方式已预察到约一百年后德彪西的印象乐派。,不断的三连音构成无尽的幻想,主题的出现,代表作介绍,贝多芬,第十九页,贝多芬的32首钢琴奏鸣曲，被誉为“钢琴音乐的新约全书” 而“钢琴音乐的旧约全书”常指巴赫的平均律钢琴曲集）。 一般认为，前10首更接近于古典主义早期作曲家的风格，事实上这几首也已显示出贝多芬的一些创作个性， 第八首“悲怆”奏鸣曲其中主题间的对比力度，调性转换的大胆，戏剧性的冲突、大幅

9、度的力度和音区对比，都是贝多芬所特有的。,代表作悲怆,贝多芬,第二十页,c小调第八号钢琴奏鸣悲怆Op.13， 这是达到了贝多芬早期钢琴奏鸣曲之顶峰的杰作。 本曲无论在内容、旋律和结构等诸多方面，都渗透着一种日耳曼民族特有的理性，这也是贝多芬等德国音乐家共有的特质。 在贝多芬的钢琴奏鸣曲中，悲怆是第一首由他本人亲自写上标题的作品。悲怆奏鸣曲是反抗残酷命运与黑暗势力，追求美好理想和幸福人生的雄伟诗篇。,代表作悲怆,贝多芬,第二十一页,第一乐章，C小调，奏鸣曲式，由极慢的慢板转为辉煌的快板，在序奏中掩埋着悲怆动机。,动机,严峻阴森的和弦象征着残酷命运的威胁，级进上行附点音符的哀求音调与之形成强烈的对

10、比,阴暗的减七和弦一次次鸣响，痛苦哀求的音调在高4度、高8度处反复模进出现，当曲调上行到高音降A时，一串下行的快速音型飘忽而过，使人仿佛听到轻轻的叹息。在引子结束处，从高音倾泻而下的一连串快速半音且蕴积着反抗的情绪，为后面爆发的涛涛怒潮作准备。,代表作悲怆,贝多芬,第二十四页,第二乐章，如歌似的慢板，降A大调，整个乐章充满抒情的气氛，形式为三段体。 第一段，优美而抒情的主题，风格与第一乐章迥异。回到了一种平静的心态，进行之中也悄悄地从三声部变奏为了四声部。,变为四声部,代表作悲怆,贝多芬,第二十六页,第三乐章，快板的回旋曲，C小调，回旋主题为开头主题的发展。 至 61小节进入第二主题，风格明朗

11、，降E大调。最后当曲目进入进入第三主题，柔和而恬美，从技巧上来说这一段大量使用了对位技法,代表作悲怆,贝多芬,第二十七页,贝多芬的“悲怆”奏鸣曲可以说是完美的音乐典范它是日记式的生活状态的反映，而贝多芬在他的音乐声中告诉我们，他已超越了现实，摆脱了尘世的困苦，在精神上他是胜利者。,音乐的风格特征,贝多芬,第二十九页,他既有古典乐派的特征，又在其后期作品里影射了浪漫派的感觉。 他的音乐奔放、热情、感情饱满，还蕴涵着强烈的民族责任感和崇高的理想。贝多芬的每一个音符都有他自己的思想情感在里面，和声力度变化也逐渐变为作曲的手段之一。,钢琴曲的风格特征,贝多芬,第三十页,在力度的运用上，他娴熟的力度变化

12、成为思想表达的工具和手段。贝多芬强调不稳定音级的重要性，同时频繁变换节奏并大量运用休止符和切分音，造成动力感和不平衡感。 他在钢琴作品中各章的次序没有按照快慢快的写法。音乐元素到他的笔下都变得自由、夸张而有生气，更多地体现出音乐的价值。,贝多芬与前辈、朋友,贝多芬,第三十一页,“交响乐之父”海顿曾是贝多芬的恩师，但这对师生之间由于见解不同，常常发生不和。海顿十分欣赏贝多芬的才华，但无法容忍贝多芬那种大胆的创新精神和桀骜不驯的性格。因此，两人的分手是迟早的事情。,美尔策尔（17721838），贝多芬的助听器，是1810年左右美尔策尔为他制作的。有一次，贝多芬在送美尔策尔出行时，写了首富于风趣的卡农，来歌颂拍节机的创制者。这首象征贝多芬和美尔策尔之间友谊的卡农，后来被贝多芬选进了他的第八交响曲（作品93号），成为第二乐章的主题。,贝多芬,总结,第三十五页,他的人品高尚。人们尊敬他的伟大