第二编第四章 著作权的客体.ppt

1、,第二编 著作权法第四章 著作权的内容、取得和期间,主讲教师：张 樊 副教授 电邮： 2011年4月,第四章 著作权的内容、取得和期间,本章学习目的和要求 了解著作权的内容构成，掌握著作人身权与著作财产权的各个权项，明确著作权的取得途径和保护期限。 第一节 著作人身权 第二节 著作财产权 第三节 著作权的取得和期限,第一节 著作人身权,著作人身权，又称为精神权利，是作者基于作品依法享有的以人身利益为内容的权利，是与著作财产权相对应的人身权。其实质是人身关系在著作权法律关系中的体现。 一、发表权 发表权，即决定作品是否公之于众的权利。发表权是著作人身权的首要权利。 一般情况下，只有作者才能决定其

2、作品是否公之于众，以及何时、何地、以何种方式和形式公之于众。 所谓公之于众，是指披露作品并使作品处于为公众所知的状态。至于公众是否知悉或关注被发表的作品，则无关紧要。,要理解发表权，还应该注意以下几点： 1、发表权包括发表作品的权利和不发表作品的权利两方面的内容。 2、发表权只能行使一次。 3、关于发表权的性质，理论界有两种不同的主张：一种认为发表权仅具有著作人身权的性质；另一种认为发表权兼具人身权和财产权的双重属性。发表权往往和作品的财产权的行使密切相关，作者许可他人使用未发表的作品必然使作品发表。 4、发表权的行使有时还会涉及第三人合法利益的冲突。,二、署名权 署名权，是指作者在自己创作的

3、作品及其复制件上标记姓名，表明作者身份的权利。 我国著作权法规定，如无相反证明，在作品上署名的公民、法人或者其他组织是作者。署名权包括署名和不署名两方面的权利，具体内容有：作者有权决定是否在作品上署名和以何种方式署名，包括署真名、笔名、艺名、别名等；有权要求在以自己创作的作品为基础所演绎的作品上署名；有权禁止未参加创作的人在作品上署名；有权禁止他人假冒自己的署名去发表作品等。,三、修改权 修改权是指作者依法所有享有的自己或授权他人修改其创作的作品的权利。 一般情况下，他人未经授权而擅自修改作品，是侵犯作者修改权的行为。但也有例外，我国著作权法规定，报社、期刊社科对投稿作品作文字性修改、删节，毋

4、须征得作者的同意。但是应注意的是，报社、期刊社只能对作品进行文字性的修改、删节，而不能改变作品的基本形式和内容。,四、保护作品完整权 保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利。其中既包括作品的完整性，也包括标题的完整性。作者有权保护其作品的完整性，未经作者许可，他人不得擅自删除、更改作品的内容，或者破坏作品的内容、表现形式和艺术效果，以维护作者的名誉、声望。 保护作品完整权的保护期不受限制。作者死亡以后，由作者的继承人或受遗赠人行使，如果没有继承人或受遗赠人，则由著作权行政管理部门保护。,第二节 著作财产权,一、复制权 复制，是对作品的最初始、最基本、也是最重要和最普遍的传播利用方式。

5、复制权是指以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制成一份或多份的权利，著作财产权的一项最基本的权利。 复制的方式有很多种，对复制的认定不在于其借助了何种方式，而是看客观上是否将作品制成了一份或多份。,二、发行权 发行，是指为满足公众对作品的需求，向公众提供一定数量作品的复制件的行为。 发行权是指已出售或赠与方式向公众提供一定数量的作品或其复制品的权利。 既不以作品受众的合意为前提，也不以受众是否有偿获得该作品为条件。只要提供的方式合法，作品原件或复制件所有权发生了转移，都属于发行行为，如出售、出租、散发、粘贴、赠送等。 在我国，发行权的行使应依法进行。如发行法律禁止发行的淫秽、

6、反动作品获是非法经营的商店发售书刊和音像制品等，都属于非法发行，要依法追究法律责任。,三、出租权 出租权是指有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利。 这里应注意两点：一是我国著作权法仅规定电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品以及计算机软件有出租权，而其他作品如图书则没有该项权利；二是我国著作权法规定，计算机软件不是出租的主要标的的不属于出租行为。,四、展览权 展览权，也称公开展览权或展示权，是指将作品原件或复制件向公众展示的权利。一般而言，只有美术作品和摄影作品拥有展览权，而其他作品没有展览权。著作权人有权将作品自行展览，也可以授权他人展览并获得报酬

7、。 展览必须是针对不特定的多数人，如果仅是供家庭或本单位内部少数人欣赏，则不能算作展览。 美术、摄影等作品的著作权与物权或是著作权与公民的人身权有时会出现重叠。,五、表演权 表演权，也称公演权、上演权，只公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的权利。 修改后著作权法所说的表演，既包括现场表演，也包括机械表演。 所谓现场表演，即公开表演作品，是指演出者运用演技，向现场观众表现作品的行为，包括诗歌、戏剧、音乐、舞蹈、曲艺的表演。 所谓机械表演，即用各种手段公开播送作品的表演，是指以物质载体的形式，如唱片、影片、激光唱片，激光视盘等向公众传播被记录下来的表演的方式。机械表演可以打破时间、地域的限制

8、，再现表演。近年来随着传播技术的发展，还出现了远距离传送表演以及通过计算机网络，由使用人自由选取和互动式传输的方式再现表演。,六、放映权 放映权是指通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利。 这里说的公开再现，是指个人或家庭以外的放映，这种放映是面向公众的，并且不问是否营利，只要是公开放映，就应属于著作权人的放映权范围之内。,七、广播权 广播权，也称播放权，是指以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或转播的方式向公众传播广播作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的权利。 无线方式广播传播，是指以电磁波作为

9、载体向空间发射传播信号的传播方式。无线广播包括调幅广播、调频广播和电视广播。广播电台、电视台、卫星广播、卫星电视都属于这一类。有线广播传播，包括通过有线广播和有线电视系统传送节目。有线广播通常指饭店、体育场馆、公众娱乐场所安装的有线广播系统。有线电视是指通过同轴电缆分送电视信号的系统，故也称电缆电视。 广播权主要适用于文字作品、口述作品、音乐、戏剧、曲艺、舞蹈作品、电影、电视以及录像作品等。,八、信息网络传播权 信息网络传播权是著作权法修改后增加的一项新的著作权权能是指以有线或着无线的方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得这些作品。,九、摄制权 摄制权，又称制片权，是指以摄

10、制电影或者类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利。著作权人可以自行摄制，也可以授权他人进行摄制。由于摄制作品需要大量的物质技术条件，而这些条件个人是难以满足的，因此我国的摄制权一般表现为摄制许可权。这里应注意的是，我国著作权法所称的摄制，必须是将作品以摄制的方式首次固定在载体上，如果仅是机械的将表演或景物录制下来，则不涉及摄制权。,十、演绎权 演绎权，是指作者或其他著作权人享有的以其作品为蓝本进行再创作的权利，主要包括以下三类： （一）改编权改编是指以原作品为基础，对原有形式进行解剖和重组，创作新的作品形式的行为。 改编权就是指改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利。改编有两种形式，一种

11、是改变作品的表现形式，如将小说改编为电影剧本；另一种是为适应某种需要，再不改变作品类型的情况下进行的扩写、缩写或改写，如将学术著作改写为科普读物等。 改变必须具有两个条件：一是必须对原作进行了具有独创性的改变。也就是说必须在原作的基础上加入自己的独创性内容；二是必须是在原作上进行的创作，而不是新的创作行为。作者有权自行改编，也可以许可他人改编并获取报酬。,（二）翻译权 翻译，是将已有作品以其他种类的文字、符号、语言来解释或表现的行为，是一种演绎创作行为。 翻译权，是著作权人对自己的作品享有的以其他各种语言文字形式再表现的权利，包括禁止他人未经许可而实施上述行为的权利。包括将中国文字翻译成外国文

12、字，以及将少数民族的语言文字翻译成汉族文字等。,（三）汇编权 汇编权，即著作权人就自己的作品进行收集、整理、增删、选择、组合、汇集编排的权利，包括注释、整理、编辑权等。注释通常是指对艰深的古典著作或其他作品中的典故做出比较通俗的解释的行为，多为对作品的语汇、内容、引文出处等所作的解释说明。整理权，按照我国著作权法实施条例的解释，是指对内容零散、层次不清的已有作品或者材料进行条理化、系统化加工的权利。编辑权，是指对作品所使用的文字符号进行技术性处理，对有关内容的编排顺序、组合技巧等问题进行加工处理的权利。,典型案例：于耀中诉北京成象影视制作公司等侵犯著作权案,于耀中系美术作品支柱的作者，该作品曾

13、在中央工艺美术学院科技开发中心展厅展览。1994年底，由北京成象影视制作公司（以下简称“成象公司”）、北京文化艺术音像出版社（以下简称“音像出版社”）、柳州两面针股份有限公司、南京电视台和南京群众艺术馆为制片人的电视连续剧东边日出西边雨（以下简称东剧）剧组为拍摄需要，到该中心借用包括支柱在内的10余件作品作为道具使用。使用者和出借者均未征求作品支柱的作者的意见。在东剧中，该作品被使用近40余次。因将该作品作为男、女主人公爱情故事发展的主要线索而安排使用，使得该作品成为东剧不可缺少的重要组成部分。同时，为剧情拍摄需要，复制了一件石膏的陶艺品支柱，作为不能损坏的原件陶艺品支柱的替代品，该复制品在东

14、剧摄制完后已毁损。东剧摄制完成后，在全国47家电视台播放。于耀中在法院对北京文化艺术音像出版社、柳州两面针股份有限公司、南京电视台和南京群众艺术馆提起诉讼。,原告诉称：我是美术作品支柱的作者，该作品从未公开发表。东剧的制片人成象公司、音像出版社、柳州两面针股份有限公司、南京电视台和南京群众艺术馆未经我许可多次使用我的作品支柱，而且作为演绎主人公爱情故事的主要道具，侵犯了我的著作权，要求法院确认被告侵害了作者的发表权、署名权、保护作品完整权、使用权和获得报酬权；判令被告赔偿损失、赔礼道歉。原告放弃追究中央工艺美术学院科技开发中心的侵权责任。 被告成象公司与音像出版社辩称：被告对作品支柱的使用只限

15、于作为一般环境道具，是对物品本身的使用，而不是著作权法意义上的使用。 两面针公司辩称：我公司只是投资方并未参与摄制工作，北京成象影视制作公司已经就此事致函我公司，表示因东剧产生的一切法律后果均由该公司承担，故我公司不同意原告的诉讼请求。 南京电视台辩称：我台虽在东剧片尾署名，但是未参与拍摄工作，并与东剧组没有任何经济未来，故不同意原告的诉讼请求。 南京群众艺术馆不同意原告的诉讼请求,【问题】五被告是否构成对复制权的侵害？,第三节 著作权的取得和期限,一、著作权的取得 著作权的取得，以及著作权的产生，是指作者因其创作作品而去的作者权的保护。就目前各国立法而言，大体可以分为以下两种制度： （一）自

16、动取得制度自动保护原则，是指著作权自作品创作完成之日起产生，而无需履行审查、登记等任何手续，也称无手续原则。在已经建立著作权法制的国家，大多数实行这一原则。伯尔尼公约也确认了自动取得原则。 （二）注册取得制度 注册取得制度是指，除了作品创做出来以外，还须履行登记手续才能获得著作权。 （三）我国著作权法的规定 我国著作权法采用自动保护原则。作品一经产生，不论整体还是局部，只要具备了作品的属性即产生著作权，既不要求登记，也不要求发表，也无须在复制物上加注著作权标记。,二、著作权的期限 著作权的期限，是指国家依法确认文学、艺术、科学作品的著作权并予以保护的法定期限。只有在法律规定的有效期内，作品的著

17、作权才受到保护；超过有效期，作品就进入公共领域，任何人都可以自由使用而无需获得许可、支付报酬。 （一）著作人身权的保护期 著作权中的人身权时基于作者创作了作品而产生的，作者死亡后其作品并不会消亡，因而我国著作权法规定，作者的著作人身权除发表权外，剩下的署名权、修改权和保护作品完整权的保护期限不受限制。但是作者死亡后，行使著作权的主体就不存在了，因此我国著作权法规定，作者死亡后，其署名权、修改权和保护作品完整权由作者的继承人或受遗赠人保护；著作权无人继承又无受遗赠人的，由著作权行政管理部门保护。著作人身权中的发表权的保护期砼著作财产权的保护期一致。,（二）著作财产权的保护期 1、作品的作者为公民

18、，其著作财产权的保护期为作者有生之年加死亡后50年，即不论做品是否发表，在何时发表，在作者有生之年均享有著作权。作者死亡后，其保护期从作者死亡后次年的1月1日开始计算，第50年的12月31日保护期届满。如果是合作作品，截至与最后死亡的作者第50年的12月31日。 2、法人或者其他组织的作品，著作权（除署名权外）由法人或者其他组织享有的职务作品，其发表权和财产权利的保护期为50年，一般作品自首次发表时开始计算，截至与作品首次发表后第50年12月31日，但作品自创作完成后50年内未发表的，著作权不受保护。 3、电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、摄影作品，其发表权和财产权利的保护期为50年，截至与作品首次发表后第50年12月31日，但作品自创作完成后50年内未发表的，著作权不受保护。,4、作者身份不明的作品，其财产权利的保护期为50