贝聿铭经典案例分析PPT.pptx

1、姓名： 赵晋 专 业： 风景2013,贝聿铭 Ieoh Ming Pei,现代建筑的最后大师,贝聿铭 Ieoh Ming Pei,中文名： 贝 聿 铭,外文名： Ieoh Ming Pei,国 籍： 美 国,民 族： 汉 族,出生地： 广东广州,出生日期：1917年,职 业： 建筑师 艺术家,毕业院校： 麻省理工学院 哈佛大学,主要成就： 设计香港中银大厦,获普利兹克奖,代表作品： 香港中银大厦 北京香山饭店 日本美秀美术馆,贝聿铭 Ieoh Ming Pei,贝聿铭，美籍华人建筑师，1983年普利兹克奖得主，被誉为“现代建筑的最后大师”。贝聿铭为苏州望族之后，出生于民初广东省广州市，父亲贝祖

2、贻曾任中华民国中央银行总裁，也是中国银行创始人之一。贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，代表作品有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎罗浮宫扩建工程、中国香港中国银行大厦、苏州博物馆，还有卡达杜哈伊斯兰艺术博物馆。,贝聿铭 Ieoh Ming Pei,50年代末、60年代初贝聿铭继承第一代现代建筑大师的基本建筑原则的基础上逐渐形成了自己的建筑风格设计，他掌握了在建筑设计中运用抽象几何形体的娴熟技巧，巧妙运用石、混凝土、钢和玻璃等建筑材料。作为华人建筑师，他主张寻求恰当的途径来表达中国建筑传统的本质，建成一批影响很大的建筑。,设计理念,贝聿铭 Ieoh Ming Pei,他

3、一直都是坚持着现代主义风格，贝聿铭一向反对在建筑上的随波逐流、趋于流行。他经历了70年代风行一时的后现代主义，他依然是兢兢业业地在现代建筑中反复推敲、反复研究，从而提炼和发展了经典的现代主义建筑，使之达到一个又一个高度。能够在潮流起伏的建筑和艺术中处之泰然、行若无事的现代主义建筑大师除了贝聿铭之外，实在不多。我们把他的这种原则称之为始终如一的、发展性的现代主义立场原则。在追逐潮流的现代建筑界中，他体现出一种自信、坚定、明确的设计立场，同时又不对第一代大师盲目地崇拜。,设计理念,贝聿铭 Ieoh Ming Pei,设计理念,虽然贝聿铭受西式教育受美国影响甚大，但他认为中国是他的根，他一直在为中国

4、建筑做贡献。,代表建筑,华盛顿国家美术馆东馆,东馆位于一块3.64公顷的梯形地段上，东望国会大厦，南临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道，西隔100余米正对西馆东翼，基地成狭长的地形。贝聿铭用一条对角线把梯形分成两个三角形，西北部面积较大，是等腰三角形，底边朝西馆，以这部分作展览馆。等腰三角形的中垂线与西馆的东西轴线重合，东馆的西墙面对西馆，东西呼应。,华盛顿国家美术馆东馆,展览馆和研究中心的入口都安排在西面一个长方形凹框中。展览馆入口宽阔醒目，它的中轴线在西馆的东西轴线的延长线上，加强了两者的联系。,研究中心的入口偏处一隅，不引人注目。划分这两个入口的是一个棱边朝外的三棱柱体，浅浅的棱线，清晰

5、地阴影，使两个入口既分又合，整个立面既对称又不完全对称。,建筑业应用软件,华盛顿国家美术馆东馆,不单是建筑外形使用三角形，建筑内部空间的划分及多种构建均采用三角形，如三角锥形的天窗、天花等。,华 盛 顿 国 家 美 术 馆 东 馆,东馆内外所用的大理石的色彩、产地以至墙面分格和分缝宽度都与西馆相同。但东馆的天桥、平台等钢筋混凝土水平构件用枞木作模板，表面精细，不贴大理石。混凝土的颜色同墙面上贴的大理石颜色接近，而纹理质感却不同。,华盛顿国家美术馆东馆,展馆以大厅为中心，较大的等腰三角形一侧主要布置展览空间，较小的三角形主要布置研究中心和行政管理机构用房。对角线上筑实墙，两部分只在第四层相通。这

6、种划分使两大部分在体形上有明显的区别，但整个建筑又不失为一个整体,华盛顿国家美术馆东馆,为了使这座建筑物能够 同周围环境构成高度协调的景色，贝聿铭精心构思，创造性地把不同高度，不同形状的平台、楼梯、斜坡和廊柱交错相连，给人以变幻莫测的感觉。,建筑业应用软件,华盛顿国家美术馆东馆,建筑融合自然的空间观念，主导着贝聿铭一生的作品。,内庭将内外空间串连，使自然融于建筑。透过大厅,开敞部分还可以看到周围建筑，厅内布置树木、长椅，通道上也布置一些艺术品，自然光经过天窗上一个个小遮阳镜折射之后，落在华丽的大理石墙面和天桥、平台上，非常柔和。,华 盛 顿 国 家 美 术 馆 东 馆,卢浮宫入口,卢浮宫扩建工

7、程是世界著名建筑大师贝聿铭的重要作品，他以一座透明金字塔反映周围建筑，而对皇宫沉重的存在表示足够的敬意。,玻璃金字塔高21.6米，底边长35.3米，与埃及金字塔的布局相同。金字塔周围是一方正的大水池，水池西侧的角被取消，留出空地作为入口广场，以三个角对向建筑，构成三个三角形的小水池。当云淡天晴的时节，玻璃金字塔倒映在明镜般的水池中，增加了建筑的空间效果。在正方形水池的角隅，紧邻着四个大小不一的三角形水池，构成另一个正方形，与金字塔，建筑物平行，每个三角形水池有巨柱喷泉，像是硕大的水晶柱衬托着晶莹的玻璃金字塔。,卢浮宫入口,建筑业应用软件,由停车场到拿破仑厅，虽说没有自然光的地下，但贝聿铭在途中

8、安排了一个倒置的玻璃金字塔，让进入美术馆的行进过程中又创造了一次高潮空间，同时又有了自然光，在空间与造型方面更呼应了广场处的金字塔大门意象。,卢浮宫入口,在拿破仑大厅仰视675片钻石状的玻璃，因为室内外光线之亮度的差异，玻璃几乎视而不见，确实做到了贝聿铭追求的目标。更可贵的是能从地下室体会户外，欣赏卢浮宫优雅的建筑，让内外相接，着实创造了划时代性的室内空间设计。,卢 浮 宫 入 口,卢浮宫入口,呈正方形，面积达268，920平方英尺的拿破仑厅，四个直角正对着各方位的通道口，地面上的三个小金字塔为通往三个不同美术馆的“光明的指引”,建筑业应用软件,卢浮宫入口,以玻璃金字塔带入冲突美学理念，以放置

9、在卢浮宫地下的扩建部分避开场地狭窄的困难。贝聿铭“将人类最杰出的作品给做多的人来欣赏”。,伊 斯 兰 艺 术 博 物 馆,多哈伊斯兰艺术博物馆位于卡塔尔首都多哈海岸线之外，是迄今为止最全面的以伊斯兰艺术为主题的博物馆，于2008年12月1日正式开馆。,伊斯兰艺术博物馆,博物馆外墙用白色石灰石堆叠而成，折射在蔚蓝的海面上，形成一种慑人的宏伟力量。,再看建筑的细部，典型的伊斯兰风格几何图案和阿拉伯传统拱形窗，又为这座庞然大物增添几分柔和，稍稍中和了它的英武之气。,伊斯兰艺术博物馆,伊斯兰博物馆入口,建筑业应用软件,伊斯兰艺术博物馆,博物馆中庭偌大的银色穹顶之下，150英尺高的玻璃幕墙装饰四壁，人们可以透过它望见碧海金沙。,简洁的白色石灰石，以几何式的方式叠加成伊斯兰的风格建筑，中央的穹顶连接起不同的空间，古朴