1史前美术和古埃及美术.ppt

1、史前美术和古埃及美术,高中美术鉴赏外国部分 第一课 周小川,学习目标,1、认知：通过对史前、古埃及美术的介绍，了解认识了外国古代艺术作品，认识它的价值和意义。 2、培养参与欣赏活动的兴趣，培养感受、体验鉴赏艺术美的能力和健康的审美情趣，树立正确的审美观念。,学习重、难点,学习重点： 1、了解史前美术与当时社会制度、现实生活等方面的关系。 2、了解古埃及美术与古埃及人的信仰与观念-追求永生的关系，了解古埃及雕塑与建筑的特点。 学习难点： 1、对史前社会的基本情况缺乏了解。 2、古埃及历史和古埃及人的信仰及宗教观念对艺术作品的影响。,学生预习导读（合作探究）学生展示,按组展示 1 组 艺术是怎样起

2、源的？ 2 组 奥瑞那文化、马德林文化有何特点？ 3 组 史前雕塑维林多夫的裸女为啥表现生理特征？ 4 组 古埃及建筑给你的印象是怎么样的？ 5 组 你对金字塔了解多少？ 6 组 古埃及美术的基本特征是怎样的？ 7 组 为啥涅菲尔蒂雕像的写实技巧极高？ 8 组 图坦卡蒙墓出土的黄金面具反映了怎样的古埃及社会？ 9 组 两河流域与古埃及美术比较都有什么不同的特点？,艺术是怎样起源的？,早在史前时代就已经产生了美术作品，它们的主要表现形式是一类是洞穴壁画，一类是小型器物。 藝術起源于模仿、情感和思想交流的需要、劳动、游戏、巫術，那時的人為了獲得食物，求生存是一種慾望的表現，因此各類藝術品中表現最多

3、的是那些意欲捕獲的動物形象。,奥瑞那文化,特点：动物几乎都是画成侧面的，半侧面的很少见，植物则几乎没看到，只有角和蹄显示出一种正面观的感觉，这是记忆画的特点，是选择对象最具特征的形态，所以动物形象显得十分生动简练和真实。 法国马尔苏洞穴中的野牛 西班牙的拉斯奇米内亚斯洞穴中的鹿,马德林文化,特点：绘画对象几乎全是巨大的草食动物，而其中以野牛和鹿最多，造型特点是用多种手法表现动物硕大的体积和沉重的量感，气势雄伟壮观。 西班牙阿尔塔米拉洞穴中的野牛 法国拉斯科洞穴野牛、马、鹿,西班牙阿尔塔米拉洞穴岩画野牛在西班牙北部,1875年，考古学家梭杜乌尔的小女儿玛丽亚，偶尔看到了洞窟里的绘画。据考古学家考

4、察发现，这个阿尔塔米拉大洞穴中存世有二十多种旧石器时代的动物形象，包括十五头野牛、三只野猪、三只母鹿、两匹马和一只狼。此幅野牛的制作时间距今已有两万多年了，它属于旧石器时代的晚期，即马德林文化时期的中期。,西班牙的拉斯奇米内亚斯洞穴中的鹿,欣赏介绍法国拉斯科洞穴“牛厅”岩画野牛、马、鹿，,公元1940年，法国西南部道尔多尼州乡村的三个儿童带着狗在追捉野兔。发现兔和狗跑进一个山洞，他们带着电筒和绳索也进入洞里，结果发现一个原始人庞大的画廊。 洞顶画有65头大型动物形象：有2米到3米长的野马、野牛、鹿，和4头巨大公牛，最长的约5米以上，真是惊世的杰作。这就是同阿尔塔米拉洞齐名的拉斯科洞窟壁画，被誉

5、为“史前的卢浮宫”。,史前雕塑,雕刻艺术是人类生活的形象纪录。维林多夫的裸女、手持牛角的裸女。这些雕像竭力夸张突出的是人的性特征，比如胸、腹、腿，不着重刻画五官，实际用途是作为当时女性崇拜或生殖崇拜的偶像。 这些作品都展示了史前艺术的高度水准，也反映了当时人类的生活形态。对于原始人来说，其主要价值却并不在其审美属性，而在实用功利属性上。 所以艺术起源于模仿；思想和情感交流的需要起源于劳动；起源于游戏，巫术；艺术也反映了古老宗教的起源。,维林多夫的裸女,思考： 这些雕刻大多体积 很小，且多表现生 理特征都十分明显 的女性，是为什么？,手持牛角的裸女,古埃及的美术提问：学生对金字塔了解多少？,古埃

6、及美术在建筑、雕刻、画画、工艺方面都有辉煌的成就。金字塔是其建筑的代表： 古埃及美术的形成发展的依据是其信仰。(古代埃及盛行这样一种说法：人死后灵魂只是暂时离开尸体，经过一段时间后灵魂又会返回尸体，在阴间复活，并继续在来世生活直到永远。这种信仰使古埃及人对墓葬尤其重视，他们对死后生活的安排高于现世。法老死后被制成不腐的“木乃伊”，放置墓中，金字塔就是法老为自己准备的“永久”宫殿。所以，每位法老即位后就着手为自己建造金字塔。）,为何古代埃及所有的金字塔都建在尼罗河的西岸？,古代埃及所有的金字塔都建在尼罗河的西岸，这是因为他们看到太阳升起在东方，而降落在尼罗河的西边，便认为尼罗河的东岸是活人的世界

7、，西岸是死人的世界。于是，就把日出比作生命的开始，把日落比作生命的结束，所以总是把死者埋葬在尼罗河的西岸 在古代埃及的文化成就中，建筑往往给人以深刻的印象，金字塔、庙宇、方尖碑堪称古埃及的建筑杰作。,合作探究 金字塔之谜,在埃及，大大小小的金字塔有七八十座之多，其中最大的一座是胡夫金字塔。该塔高约146.5米，共用了230万块巨石。尤其令人疑惑不解的是，在附近数百英里范围内，竟然难以找到类似的石头。 另外，埃及胡夫大金字塔的塔高乘上10亿所得的数，和地球到太阳之间的距离相等；穿过大金字塔的子午线把地球上的陆地、海洋分成相等的两半；用2倍塔高除以塔底面积等于圆周率。以上这些都是巧合吗?科学家还发

8、现，金字塔似乎具有一种神秘的力量，它作用于人体或其他物体，会产生某些奇异的效应。,探秘的金字塔,美国加州大学派出科研人员前去考察。进入塔内之后，他们发现所携带的各种电子仪器几乎都失灵了。因此，他们推测塔内某处可能藏有巨大的磁石。意大利学者还发现长时间在塔内停留，会使人神经失调、意识模糊? 20世纪30年代，一群科学家发现在一座金字塔塔高1/3处有一只垃圾桶，桶内有一些死猫死狗之类的小动物尸体和一些水果。这些尸体脱水变成“木乃伊”。有人按照金字塔的比例，造了一座小金字塔，并把一只死猫放在位于塔高1/3的地方，结果，死猫不久也变成了“木乃伊”。人们因此称这种现象为“金字塔能”效应。然而，这其中的奥

9、秘，还有待有进一步研究才能揭开。,不久以前，科学家大卫杜维斯提出了他惊人的见解：金字塔上的巨石是人造的。你信吗？,大卫杜维斯借助显微镜和化学分析的方法，认真研究了巨石的构造。他根据化验结果得出这样的结论：金字塔上的石头是用石灰和贝壳经人工浇筑混凝而成的，其方,法类似今天浇灌混凝土。?,此外，大卫杜维斯还提出一个颇具说服力的佐证：在石头中他发现了一缕约1英寸长的人发，惟一可能的解释是，工人在操作时不慎将这缕头发掉进了混凝土中，保存至今。?,狮身人面像,卡纳克阿蒙神庙柱厅,卡尔奈克神庙群，是法老们献给太阳神、自然神和月亮神的庙宇建筑群，是古埃及文化的综合，由十九王朝拉美西斯一世、谢提一世和拉美西斯

10、二世三代法老鼎力修造，很多国王都在这里留下了自己的痕迹。 走进列柱厅，站在大厅中央，四面森林一般的巨大石柱，每根石柱上都有精美图案和象形文字，其中法老名字外都画上椭圆形的外框，以示对法老的尊重。想想几千年前，当人们走进列柱厅，神灵和法老在昏暗的上空注视着你，恐怕再不相信神灵的人也会对神灵顶礼膜拜了。,卢克索神庙,是古埃及第十八王朝的第十九个法老（公元前年在位）艾米诺菲斯三世为祭奉太阳神阿蒙和他的妃子及儿子月亮神而修建的。到第十八王朝后期，又经拉美西斯二世扩建，形成现今留存下来的规模。 拉美西斯二世是埃及历史上颇有名望的一位国王，他具有雄才大略，喜欢南征北战，也喜欢大兴土木，全生建树颇多。他在世

11、时征集了大量人力、物力和财力，对卢克索神庙进行了大肆修饰。,卢克索神庙通向卡纳克神庙神道，两面是成排的狮身人面像,艾米诺菲斯三世的柱廊庙,神殿里许多法老王雕像的脸部被刮伤捣毁，是因后来在罗马统治时代要藉此摧毁人民对法老王的崇拜。法老王雕像,涅菲尔蒂尔王后像,涅菲尔蒂雕像的写实技巧极高可达乱真之境，涅菲尔蒂是十八王朝法老王阿赫那东之妻。 埃及肖像雕刻是作为死者的替身而创作的，所以雕刻家竭力追求雕像的逼真。为了达到酷似，还经常从死者身上印下面模，直接翻置雕像，然后再仔细加工。 雕塑家表现了一个美丽的东方女性的典型，庄重、优雅的仪态，体现出埃及人对女性美的理想。 为了创造形象的真实感，雕像施加了色彩

12、：浅红色的肤色，浓黑的眉毛和深红的双唇，显得美丽而又雅致。,拉荷特普及起奇诺夫尔特公主像,整个体态造型富 有对称的匀衡美。 雕刻的艺术语言极 为简练，于概括中 见刚柔变化，可谓 古王国时期审美理 想的典范作品。,拉荷特普及起奇诺夫尔特公主像,拉荷特普是古埃及第四王朝的王子，他和妻子诺佛列特的坐像集中体现了埃及王族的雕像规则：人物正襟危坐，双腿并齐，男子右手横陈胸前，左手置于膝上；女子双手护胸，面容平静严肃，没有性格的刻画和情感的流露。古埃及王国时的雕像常常是这样， 王子肌肉丰健，蕴含着征服一切的力量，皮肤呈棕红色。女像则为淡黄肤色，娇嫩白皙，这是由于长期闺房生活养成的。这两尊像各有不同的美感。

13、王子具有力的健美，妻子主要呈现出纯洁的柔美。,图坦卡蒙墓出土的黄金面具,黄金面具那俊 秀的脸庞、黑长的眼 线、纯净的目光给人 以安详的美感。,图坦卡蒙墓出土的法老椅背上的雕刻,这架宝座的制作时间大约在公元前1355到1342年间，高约104厘米。图坦卡蒙是埃及十八王朝的长老。这位少年法老的金字塔从未被盗墓贼所光顾，并且一直保持完好，因此这张王座保存的也相当完整。 宝座上最重要的，就是雕刻在椅背上的一幅华丽浮雕像。浮雕表现的是图坦卡蒙法老与他的王后二人的形象。这幅浮雕形象非常生动，法老与王后虽然都穿着正装戴着华冠，但他们的姿势都非常随意。这样生活化的浮雕内容在埃及的浮雕中是非常少见的。,图坦阿蒙

14、金棺,图坦阿蒙金棺是用450磅纯金制成，是人类历史上最精致、最伟大的金制品。年轻的图坦阿蒙王在18岁时死去，用三层棺匣来装殓王身。金棺金制，彩漆，雕刻细腻，具有极高的美学价值。,探讨 古埃及美术的基本特征,A.强化皇权的等级观念与服务与灵魂的宗教精神互相渗透，构成古埃及美术创造的动因。 B.理智因素与固定程式结合的造型法则 C.强调几何形式规整，追求装饰风味的表现手法 D.刚劲、宏伟、庄严、明晰而简练的艺术风格,群雁图,古王国时期的墓室壁画为数不多，其代表作群雁图，为涂有一层石膏的墙上绘制的彩色壁画，形像写实，画面精美，构图别致，富于装饰性。,阿布辛贝勒神庙,阿布辛贝勒神庙是古埃及新王国第十九

15、王朝的拉美西斯二世所建，距今已有三千多年的历史了。直到1813年，这座拉美西斯二世神殿才被人们发现，那时它已经深埋地下十一个世纪了。神殿的门口是四座拉美西斯二世的巨石雕像，每座有二十米高。 当年埃及修建阿斯旺大水库，位于尼罗河边的阿布辛贝勒神庙眼看要被水淹没，来自全世界几十个国家的考古学家为保护神庙展开行动，确定的最终方案是将神庙一块一块切割开，再在地势较高的山坡上一块一块的拼回去。建筑学家花费了18年时间才将它搬走，安置到了现在我们看到的地方。神庙保留了它原有的风貌，,两河流域的美术,美索不达米亚位于现在的伊拉克境内。可能在公元前 5000 年以前就开始有人在此定居。这一地区孕育苏美尔文明、

16、阿卡德文明、巴比伦文明和亚述文明。 蒙古侵略者在公元 1258年破坏了该地区发达的灌溉系统之后，这一地区的重要性就此减小。其中巴比伦文明以其成就斐然而成为两河流域文明的典范，古巴比伦王国与古埃及、古印度和中国构成了人们所说的世界四大文明古国。,建 筑：这一时期的建筑有独特的成就。乌鲁克城废墟：约建於西元前 2125 年,美索不达米亚塔庙:据考证，塔庙建于公元前21世纪，它是乌尔那姆国王为了表示对生育女神的尊敬而建的。,雕刻：这一时期的雕刻相当发达,纳拉姆辛浮雕石板以 写实的手法刻画了纳拉辛王 率军征服山地部落的历史场 面。画面采用了对角线的构 图，这种安排使画面产生了 动感和空间感。此外，还通

17、 过简单的风景刻画表现了特 定的环境。,苏美尔人雕像,苏美尔人雕刻注重表 现内在精神。雕像身体 呈圆拄形，双手捧于胸 前，姿势虔诚，面部表 情平静划一，眼睛瞪得 很大，流露出纯真、朴 实、专注的表情。,苏美尔人永恒的祈祷,这些圆雕身体呈圆柱形，双手捧于胸前，姿势虔诚，面部表情安详，眼睛很大，流露着纯真朴实专注的表情。,巴比伦雕塑汉漠拉比法典,巴比伦人在文化上继承了苏美尔人阿卡德人的传统，这一时期最著名的是汉漠拉比法典石碑。 汉漠拉比建立了庞大的巴比伦王国，并颁布了著名的汉漠拉比法典。法典刻在黑色的玄武岩石碑上，上部为浮雕，下部为文字。太阳神的威严和汉漠拉比的谦恭形成有力的对比，整个场面充满了宗

18、教的虔诚和严肃。,亚述雕塑：阿卡德皇帝头像,公元前2400年，由闪米特人建立的强大王国阿卡德，其杰出的领袖是萨尔贡一世，经济上迅速达到了繁荣。于是，萨尔贡一世就成为人们艺术表现的焦点，留下了许多赞颂他的艺术作品，这尊青铜头像就是这一类美术品的典型之作。 国王的头发为黑色，编得如同皇冠一般。整个头像表情端庄，富于个性，充满生气，是埃及法老的雕像中从未出现过的。充分显示了古代高超的铸铜技术。,亚述雕塑人首翼牛像,是亚述王宫门洞口两侧的石板上雕刻。正面为圆雕，可看到牛两条前腿和人头的正面；像侧面为浮雕，有牛的四条腿和人头侧面像。从两面看各有完整的形象。 人首翼牛像是亚述常用的装饰题材，象征健壮，可能

19、和埃及的狮身人面像有联系，通过喜特人和腓尼基人传来。,亚述时期的狮穴浮雕,亚述帝国时期留下了猎狮这一传世经典。在众多的版面中，君主奔腾的战车始终是主角，矫健的狮子始终难逃致命的利箭。栩栩如生的现实主义描绘，和英雄浪漫主义的主题交织在一起，展示了亚述巴尼拔将其塑造为神话传奇的野心。,垂死的母狮,中箭的公狮,袭击战车的公狮,奥尔梅克文明,奥尔梅克文明是已知的最古老的美洲文明。它存在和繁盛于公元前1200中美洲（现在的墨西哥中南部）。奥尔梅克文明持续到公元前400年，莫名其妙地消亡了。 奥尔梅克文明的主要特征包括：巨石建筑金字塔，巨石雕像，小雕像，大型宫殿，尚未破译的文字体系，玉器，美洲虎、羽蛇、凤鸟崇拜，橡皮球游戏花岗岩巨石雕像高达10英尺，原料是，人像都是厚嘴唇、扁平的鼻子