安徽自考莎士比亚研究笔记(全) 10856

1、莎 士 比 亚 研 究,安徽自考选考科目,莎士比亚的喜剧,莎士比亚的历史剧,莎士比亚的生平和时代,创作分期和作品分类,莎士比亚的悲剧,莎士比亚的悲喜剧,莎士比亚的传奇剧,08,07,06,05,04,02,01,莎士比亚批评简史,09,莎士比亚的诗歌,03,DISCOVER TRUE,CONTENTS,莎士比亚的生平和时代,莎士比亚的生平 莎士比亚时期的英国,1.1 莎士比亚的生平,Life of Shakespeare,奔赴伦敦，无疑成了莎士比亚一生的转折点。,莎士比亚祖籍为华列克郡的一个古老家庭。,莎士比亚的童年和少年都是在故乡度过的。,威廉莎士比亚诞生在英国中部斯特拉福镇的一个富裕市民家

2、庭里。,1564年4月23日,莎士比亚开始从事戏剧创作，是在“海军大臣”剧团。,1590年,莎士比亚的十四行诗中的“黑肤女人”与骚桑顿和莎士比亚有着微妙的关系。,莎士比亚成了“内务大臣”剧团的固定成员，1603年，莎士比亚的剧团更加得宠，这个剧团实际成了王家剧团。,莎士比亚对骚桑顿怀有很深的情谊，他写了不少诗献给伯爵，其中最著名的是长诗维纳斯与阿都尼和鲁克丽丝受辱记。,正当他第52个生日之际，伟大的戏剧家演完了人生舞台上的最后一幕，终于与世长辞。,1616年，4月23日,1594年以后,莎士比亚的剧本开始出版，一时大为畅销。自此，他成为一位公认的、最了不起的戏剧家。,1597年起,1.2 莎士

3、比亚时期的英国,England in Shakespeares Period,莎士比亚生活的时代横跨英国史上两个朝代都铎王朝和斯图亚特王朝。,莎士比亚的生活和创作就处在伊利莎白统治晚期和詹姆斯一世统治前期这样一个政权更迭的时代里,创作分期和作品分类,创作分期问题 创作年表 莎剧的分类,2.1 创作分期问题,On the Periodization of Creation,154首 十四行诗,39部 诗体戏剧,2首 叙事长诗,莎士比亚创作生涯，大约从1590年开始，到1612年为止，前后共计跨越23个年头。在此期间，他一共创作了诗体戏剧39部（其中2部与人合作），叙事长诗2首、十四行诗154首以

4、及少量杂诗。这就是莎士比亚一生总的成就。,2.1 创作分期问题,On the Periodization of Creation,这是莎士比亚的学艺阶段，带有明显的模仿性，尽管戏剧结构严密完整，但人物刻画均不够深刻；心里描写不够细致；人物语言冗长而矫饰，比喻丛生，押韵频繁等。,试验期（1590年1596年）,洋溢期（1605年1609年）,和谐期（1597年1604年）,顶峰期（1610年1612年）,这一时期诗人思想活跃，热情洋溢。莎士比亚这一时期不仅在诗句上放纵不羁，一泻千里，而且在戏剧情节的结构上也复杂多变，灵活自如。如李尔王、安东尼与克莉奥佩特拉。,“和谐”指的是莎士比亚在艺术上应付裕

5、如，诗艺高超，诗句和谐。艺术技巧的运用娴熟，人物语言一气呵成，人物个性鲜明突出，不少剧本除了一般刻画人物外，还对其中一二主要人物倾注全力，精心塑造。这个时期莎士比亚十分注意通过人物独白表现其内心思想活动。这一时期的剧本从亨利四世开始至奥瑟罗结束。,无论在艺术上，思想上，甚至在用词造句上，都达到了炉火纯青的境地。如暴风雨。,欧美西方学者的研究成果：四分法。 把莎士比亚创作分成四个阶段：,早期,是历史剧、喜剧和诗歌创作时期。这一时期莎士比亚写了10部历史剧，即亨利六世上中下三篇、理查三世、理查二世、亨利四世上下篇、亨利五世、爱德华三世、约翰王。喜剧10部，即错误的喜剧、驯悍记、维洛那二绅士、爱的徒

6、劳、仲夏夜之梦、威尼斯商人、无事生非、温莎的风流娘们、皆大欢喜、第十二夜。诗歌有叙事诗2首维纳斯与阿都尼、鲁克丽丝受辱记。十四行诗154首及一些杂诗。还有最初的3部悲剧，泰特斯安德洛尼克斯、罗密欧与朱丽叶、裘力斯凯撒。,中期,是悲剧和悲喜剧创作时期，也是莎士比亚创作的高峰期。莎士比亚创作了著名的四大悲剧哈姆莱特、奥瑟罗、李尔王、麦克白。3部以古希腊罗马历史为题材的悲剧，雅典的泰门、科利奥兰纳斯、安东尼与克莉奥佩特拉。；三部悲喜剧特洛伊罗斯与克瑞西达、终成眷属、一报还一报。,晚期,是传奇剧创作时期。写了4部传奇剧泰尔亲王配力克里斯、辛白林、冬天的故事、暴风雨。历史剧亨利八世（后二剧与弗 莱彻合作

7、）。,我国学者认可的分法。分为三个时期。,2.1 创作分期问题,On the Periodization of Creation,CONTINUE,START,1590年,1591年,1592年,亨利六世上篇、亨利六世中篇。,亨利六世下篇。,理查三世、爱德华三世、错误的喜剧。,1594年,1593年,1592年1598年,鲁克丽丝受辱记、维洛那二绅士、爱的徒劳、 罗密欧与朱丽叶。,维纳斯与阿都尼、泰特斯安德洛尼克斯、驯悍记。,1595年,1596年,1597年,理查二世、仲夏夜之梦。,约翰王、威尼斯商人,亨利四世上下篇。,2.2 创作年表,the Chronicle of Creation,十

8、四行诗,1598年,无事生非、 亨利五世、 温莎的风流娘们。,1599年,裘力斯凯撒、皆大欢喜。,OVER,CONTINUE,1600年,1601年,1602年,第十二夜,哈姆莱特。,特洛伊罗斯与克瑞西达、终成眷属。,1606年,1605年,1604年,安东尼与克莉奥佩特拉。,李尔王、麦克白。,1607年,1608年,1609年,雅典的泰门、科利奥兰纳斯。,泰尔亲王配力克里斯。,辛白林。,一报还一报、奥瑟罗。,1610年,冬天的故事。,1612年,暴风雨、亨利八世、两个高贵的亲戚。,2.3 莎剧的分类,Classification of Shakespeares Dramas,历史剧（11部）

9、 亨利六世上中下三篇、理查三世、爱德华三世、理查二世、约翰王、亨利四世上下篇、亨利五世、亨利八世。,喜剧（10部） 错误的喜剧、驯悍记、维洛那二绅士、爱的徒劳、仲夏夜之梦、威尼斯商人、无事生非、温莎的风流娘们、皆大欢喜、第十二夜。,悲剧（10部） 泰特斯安德洛尼克斯、罗密欧与朱丽叶、裘力斯凯撒、哈姆莱特、李尔王、麦克白、奥瑟罗、安东尼与克莉奥佩特拉、雅典的泰门、科利奥兰纳斯。,悲喜剧（4部） 特洛伊罗斯与克瑞西达、终成眷属、一报还一报、两个高贵的亲戚。,传奇剧（4部） 泰尔亲王配力克里斯、辛白林、冬天的故事、暴风雨。,莎士比亚戏剧分类, 最早的莎剧集、著名的第一对开本莎士比亚戏剧集把莎士比亚戏

10、剧分三类，即喜剧、历史剧、悲剧。 在第一对开本基础上可以把莎士比亚戏剧分五类：历史剧、喜剧、悲剧、悲喜剧、传奇剧。,03,莎士比亚的诗歌,维纳斯与阿都尼 鲁克丽丝受辱记 莎氏十四行诗,3.1 维纳斯与阿都尼,3.2 鲁克丽丝受辱记,3.3 莎氏十四行诗,Shakespeares Sonnets,154首，每一首都是独立存在，也不是互不相干，而是围绕一个或几个核心来共同完成一个主题；按照人物分为两个部分：1126首是写给一个年轻贵族的；127首以后，是写给一位黑皮肤、黑眼睛的女人，即黑肤夫人。,154首，共同完成一个主题,中心主题是爱情和友谊，它抒发了诗人对爱情、友谊的理解和体会。,中心主题是爱

11、情和友谊,不少评论家把这首诗看作是莎士比亚全部悲剧的总纲和基调。,全部悲剧的总纲和基调,就文艺创作与审美观点的关系问题，作者提出了真、善、美三位一体之说，也是值得人们重视的。,真、善、美三位一体,04,莎士比亚的历史剧,成就和规划问题 莎氏历史剧的基本思想 莎氏历史剧创作的艺术原则 理查二世亨利四世 亨利五世理查三世,4.1 成就和规划问题,Achievements and planning issues,4.2 莎氏历史剧的基本思想,basic thoughts,1,2,3,4,莎士比亚通过英国历史所表达的思想倾向，是十分鲜明的。概括起来，一方面，强烈地反对社会混乱；另一方面，热烈地拥护开明

12、君主制。,首先，关于反对社会混乱的思想。反对混乱是11部历史剧的根本主题。 其次，关于拥护开明君主的思想。,莎士比亚在历史剧中反复揭示并强调的社会混乱的根源是：一是，不合格的君主。二是，争夺王位的谋杀与战争。三是，朝廷显贵的相互倾轧，封建贵族的割据与反叛，也是造成混乱的重要原因。四是，民众暴动所带来的严重后果。五是，罗马教廷的压制和干预。,关于拥护开明君主的思想：一、贤明公正。二、英勇坚毅。三、合法继承。,4.3 莎氏历史剧创作的艺术原则,Artistic principles,总括起来说，莎氏历史剧创作的艺术原则主要有：连续性系列化、历史戏剧化、性格模式化、背景形象化。,01,02,03,0

13、4,05,06,07,莎士比亚将历史真实、主体性事件转化为戏剧复杂问题的解决的步骤：第一步，通过“行动冲突化”；第二步，通过“冲突集中化”。,行动冲突化：只有当人物的行动与别人发生矛盾、斗争时，它才能体现出戏剧的意味。冲突集中化：这是戏剧创作的关键。莎翁的历史剧中的冲突。具有“焦点集中”和“范畴集中”的特色，因而体现了集中化的原则。 焦点集中：指冲突双方“争夺”的对象“明确”而“集中”。 范畴集中：指展现冲突的时空范畴相对集中。,莎翁笔下的历史剧人物，无论是正面的，中间的，还是反面的，他们的性格刻画方式，均带有定型化、模式化的倾向，带有中性化与正剧化的色彩。,背景形象化原则包括：福斯塔夫式背景

14、、塔尔博式背景（英法百年战争）、贞德式背景和凯德式背景（农民暴动）。,“福斯塔夫式背景”是平民社会的代名词，它是英国封建关系解体时期的历史性画面的艺术体现。,福斯塔夫具有鲜明的个性特征：一方面，作为一个没落骑士阶级的代表，一个被时代所淘汰的阶级的典型，他体现了荒唐逸乐、苟且偷生、醉生梦死、放荡不羁的流氓个性。另一方面，他又具有乐观开朗、幽默风趣的性格特征。,4.4 理查二世,冲突在场面中展开，是本剧情节结构的首要特色，也是莎翁突出事件，以充分体现历史剧的风格特征的主要技巧。 对比手法的运用，也有助于突现人物性格与人物命运的趋势。 论辩性和意象性，是本剧语言上的一大特色。 总之，理查二世显示出了

15、场面宏大、冲突激烈、形象突出、语言生动等艺术特色。,4.5 亨利四世,4.6 亨利五世,亨利五世,4.7 理查三世,02.理查是一切野心家和阴谋家的楷模和典范。,03.本剧在艺术上的主要特色，在于心理刻画上的细致深刻。概括说：生理缺陷造成他心理的畸形发展，在与别人的对比中产生了嫉妒，嫉妒别人的外貌、别人的快乐、别人的爱情和幸福。,04、本剧与其说是全面描绘理查攫取王冠的血腥罪行，不如说是完整地揭露一个暴君的丑恶灵魂，他的畸形心理的发展轨迹。这一点上，莎士比亚达到了令人惊叹与令人信服的深度。这一形象，对现代心理分析学产生了特殊的吸引力，许多心理学家，不约而同地把研究目光投到了这个人物身上。,01

16、.创作于1592年，1593年底首次上演便获得很大成功。题材来源主要是霍尔和霍林希德的编年史，此外还参考了托马斯莫尔的历史故事理查三世。,05,莎士比亚的喜剧,莎氏喜剧的创作道路 莎氏喜剧的基本主题 莎氏喜剧的风格特色 维洛那二绅士仲夏夜之梦 威尼斯商人无事生非 皆大欢喜第十二夜,5.1 莎氏喜剧的创作道路,Creation of the Comedy,01,喜剧在莎士比亚戏剧创作中占有相当分量，共10部，全都创作于他的第一时期。共同风格是浪漫和抒情，所以被称为浪漫喜剧和抒情喜剧。,02,莎士比亚最早的一部喜剧是错误的喜剧（1592年）。一般认为这是对古罗马喜剧家普劳图斯的孪生兄弟的模仿。,0

17、3,误会是喜剧的基础和前提。错误的喜剧的误会丰富多彩，共计推出大小误会16个以上。,04,错误的喜剧的结构特色值得注意，这是所有沙剧中唯一一个真正符合“三一律”的剧作。,05,在1593年，莎士比亚写出了驯悍记。（基本手法是戏谑。）剧本情节可能来源意大利作家阿里埃斯托的喜剧求婚记。具有“剧中剧”的结构形式，很别致。,06,驯悍记是一出很特殊的喜剧，它的特殊性是由它的“表里不一”体现出来的。表面看是强悍丈夫如何驯服泼辣妻子的过程，其实真正描写的是，男女人公之间一场富有风趣的个性较量。从中体现出来的是他们非凡的聪明机智和恩爱情意。,07,1594年莎士比亚写了维洛那二绅士。它是莎士比亚写下的第一部

18、浪漫喜剧，标志着莎翁喜剧的浪漫风格的开始确立。,08,与维洛那二绅士同一年创作的爱的徒劳也可以称得上是一部具有浪漫色彩的喜剧，主题和莎士比亚后来喜剧的主题相一致，它实际上是一篇反禁欲主义的战斗檄文。,09,爱的徒劳具有鲜明的嘲讽意味。莎士比亚采取“以子之矛，攻子之盾”的戏谑手法，充分暴露了禁欲主义的虚妄与无聊。同时，作者大量引用十四行诗，充分反映了爱情的巨大威力。十四行诗的引用，是全剧的抒情色彩更为浓郁，更具艺术魅力。应该说，这部喜剧是莎士比亚进行喜剧试验和探索的一部成功之作。,10,抒情的浪漫喜剧是莎士比亚的试验与探索的成果；浪漫与抒情的水乳交融，又是他喜剧创作进入成熟阶段的重要标志。,11

19、,莎士比亚第一部比较成熟的浪漫喜剧是仲夏夜之梦。幻想性与抒情性的喜剧风格，使它在全部莎翁喜剧中别具一格。,12,1596年，威尼斯商人这部喜剧具有广泛、深刻的思想内容，同时充分地表现了莎士比亚娴熟的喜剧技巧。它是讽刺喜剧与抒情喜剧的巧妙结合，因此是莎士比亚喜剧创作走向完全成熟的一个重要标志。,13,1598年，写的温莎的风流娘们，此剧是奉命仓促而写的。本剧真正主人公是温莎的风流娘们。福斯塔夫的情场角逐，成为描写、戏弄的对象，因而具有明显的讽刺色彩。全剧颇多恶作剧的成分，使它在格调上与抒情喜剧有所偏离，而成了一个明显的娱乐剧。尽管如此，还有它的独到之处，幽默、嘲讽、打趣、圈套等手法的综合运用，情

20、节的凝练集中所体现的“机械美”，人物语言的风趣生动等，受到批评家的赞赏，甚至有人称它是“闹剧精品”。,14,此后，莎士比亚进入了他的喜剧创作高峰阶段，一连写下3部著名喜剧，这就是无事生非、皆大欢喜、第十二夜。它们完满地体现了莎士比亚喜剧创造的天才，因而很自然地被推崇为“”莎士比亚喜剧创作的最高成就。,5.2 莎氏喜剧的基本主题,Basic theme,01莎士比亚喜剧的中心主题,02围绕爱情和友谊，表达了一些什么重要的思想？,03莎士比亚喜剧创作的根本目的,莎士比亚喜剧的中心主题，是歌颂爱情和友谊。也就是说，它赞扬个性解放，提倡婚姻自主，支持个人幸福。,首先，它宣扬了人有追求爱情与友谊的权利。

21、 其次，它宣扬了追求恋爱自由、婚姻自主，必须充分发挥人的意志和力量；冲破各种阻力，敢于反抗、斗争，才能如愿以偿。 第三，它宣扬了爱情和友谊，也是对人的精神品质、道德素养的考验和磨砺。,在喜剧中，爱情和友谊作为人际关系的基本方面被描绘出来，人们在爱情和友谊中创造和享受生活的美好，也在爱情和友谊中陶冶和培养自己的性格和情操，从而促进和推动整个社会走向和谐、友善与欢乐。,5.3 莎氏喜剧的风格特色,Style of the Comedy,01、莎士比亚喜剧的浪漫抒情风格的形成，与下列因素有关：,肯定性、歌颂性主题所奠定的乐观开朗基调。 女性形象的优美绝伦，焕发出了明媚艳丽的独特光彩。,03、女性形象

22、的光彩夺目，令男性形象相形见绌，构成了莎翁喜剧在形象塑造上的一大特色。,抒情与写景的有机结合，构成了优美恬静的喜剧氛围。 莎翁喜剧的浪漫性、抒情性，也与莎翁所运用的语言有关。,04、自然景象的纯朴美好、优美恬适与人物的美好情愫、善良品性结合起来，使莎翁笔下的喜剧场面更显诗情画意，更加恬美动人。,05、莎翁的语言主要出自正面人物之口，当然既是典雅脱俗的，又是幽默诙谐的，是一般通俗喜剧所难于媲美的。,02、莎翁喜剧的旨意是肯定和歌颂，“冷嘲热讽并不是莎士比亚喜剧的主调”，因而，它的风格基调是欢快活跃、热烈奔放；但是莎翁又不绝然排斥揭露与嘲讽，而是在把歌颂放在首位、保证欢快基调得以酣畅表达的前提下，

23、辅之以温和的讽刺。这种温和的讽刺，非但没有宣兵夺主之嫌，反而以其特有的性能，“相反相成”地烘托出了主调的欢快性与浪漫性。,5.4 维洛那二绅士,5.5 仲夏夜之梦,它是莎士比亚第一部比较成熟的浪漫喜剧。取材于古希腊传说的忒修斯和希波吕忒的故事。,这部喜剧大约创作于1595年1596年间，它的背景情节被放到了古希腊的雅典城及其郊外的森林里。主要情节是由几对爱情上的矛盾构成的。,关于这个剧的主题思想，目前主要存在两种看法：一种看法认为，这是莎士比亚的一部早期喜剧，与莎翁的其他早期喜剧相似，它的创作主旨在于描绘年轻人在爱情生活中的特殊表现。这种看法，在目前莎学界，为不少人赞同，处在评论的优势地位。另

24、一种看法为少数人坚持，认为本剧中两对雅典男女青年间的阴错阳差的恋爱纠葛，说明一个道理：爱情如若仅仅停留在外貌美的吸引上，仅仅满足于感官的愉悦上，那将是十分肤浅而不稳固的。,本剧在艺术上所体现的特色和成就： （1）在情节结构上是很出色的，它是多条情节线索，也可以说是多种喜剧因素的巧妙综合。本剧情节丰富，至少包含四条情节线索，它们来源不同，且又相互独立，反映出现实生活的不同侧面，体现出了各自所特有的喜剧色彩。 （2）本剧具有强烈的幻想性与抒情性，是两者的完美融合，因而体现出了别具一格的喜剧风貌。作者的想象与幻想，又是跟写景状物、抒写感情融合交织在一起的，抒情的作用明显增强，情节的展现相对减弱，因而

25、全剧就像一支连续不断的戏剧化抒情歌曲。,05,这样众多题材甚至独立的故事是怎样杂糅成一个整体的？ 答： 莎士比亚的手法，就是使它们在同一个时间里，在一个基本相同地点、上，相互交织在一起，并且使其相互作用，相互影响。,01,02,03,04,5.6 威尼斯商人,5.7 无事生非,1、如果说，浪漫的核心是表现自然和抒发理想的话，那皆大欢喜就是富有浪漫性的。许多评论家把它称为“莎士比亚最有代表性的喜剧之一”。 2、皆大欢喜的情节是由三条线索构成的：一是法兰西老公爵被他的弟弟篡夺了爵位，他被放逐到亚登森林；二是老公爵的女儿罗瑟琳被她得叔叔驱逐，叔叔的女儿西莉娅陪同罗瑟琳一起投奔亚登森林；三是贵族青年奥

26、兰多被他的哥哥夺去产业，还要谋害他的性命，因而被迫逃进亚登森林。 3、本剧的思想意境是通过对比的方式体现出来的。这里有两种对比方式，一种是现实世界与自然世界的对比；一种是两种生活态度即两种人生观的对比。先看第一种对比，剧中以贵族上流社会代表现实世界，以亚登森林代表自然世界，两者形成鲜明对比。再看第二种对比，剧中存在两种人生态度，一种是积极乐观的，一种是消极悲观的：前者的代表是罗瑟琳和奥兰多，后者的代表是杰奎斯，两者形成尖锐对比。 4、这部喜剧中，罗瑟琳的形象是光彩夺目的，她是莎士比亚笔下最迷人的女性形象之一。她年轻、美丽、聪明、热情，更突出的是活泼开朗，但又蕴含着某种调皮甚或狡黠，因而较之莎翁

27、喜剧中其他女性形象更增添了一丝妩媚的光彩。 5、皆大欢喜在两方面达到了莎翁全部喜剧的顶点，首先在现实方面，他通过对照的方法，对现实生活的丑恶面进行了广泛的揭露，并且将它与社会统治阶级及其代表人物联系起来，达到了本创作期内开掘社会现实的最深程度；其次，在理想方面，他描绘出了一个纯粹的乌托邦式的世界，以此来证实他的人文主义思想王国的崇高性和合理性。在理想的表达上，达到了文艺复兴时期所能达到的最高点。正是在这里，埋下了莎士比亚以后创作的种子：悲剧创作与传奇剧创作；前者以揭露现实为主，后者以表达理想为主；侧重点不同，带来了剧种风格的不同，但却大大丰富了莎翁戏剧创作的成果。,5.8 皆大欢喜,1、第十二

28、夜是莎士比亚在创作的第一时期里写下的最后一部喜剧，标志着他的喜剧艺术达到了“顶峰”状态，因而受到人们众口一辞的高度赞赏。 2、这个剧的名称和剧情本身没有直接关系，所谓第十二夜，就是指圣诞夜后的第十二个夜晚。这天是主显节，又是圣诞节的最后一天。 3、这个剧是以意大利伊利里亚为背景，主要写两个相互关联的恋爱故事。有三条主要情节线索：一、奥西诺对奥丽维娅的求爱；二、薇奥拉对奥西诺的暗中爱慕；三、奥丽维娅爱上了女扮男装的薇奥拉。此外，还有四条次要的线索：一、安德鲁爵士对奥丽维娅的的追求；二、马伏里奥妄想高攀奥丽维娅；三、托比爵士与女仆玛利娅的结合；四、奥丽维娅与西巴斯辛的误会爱情。上述七条线索相互交错

29、，构成了一个“盘根错节”的情节体系。,5.9 第十二夜,5、情节线索的复杂，带来了爱情面貌展现上的斑斓色彩。有“一厢情愿”的爱情、“默默追求”的爱情、“一见倾心”的爱情、“受人挑唆”的爱情、“癞蛤蟆想吃天鹅肉”的爱情、“不谋而合”的爱情。 6、这个剧在形象塑造上，具有“双重对照性”的特色。剧中女主人公实际上有两个。一个是薇奥拉，虽然她在剧中的身份和地位是一个侍童，但却处在全剧矛盾的中心点上，几乎所有的人物，所有的情节线索，都与她有关联。她是一个心地纯正、品格高尚、忘我无私、富有牺牲精神的人，同时是一个坚韧忍耐、温柔的人，表现出了一种令人赞叹的“柔韧之美”。另一个是奥丽维娅，她在剧中占有同样重要

30、的地位。与薇奥拉相比，她显得更深沉些、成熟些。她是一个具有“天赋的灵奇”和“绝色的仙姿”的姑娘。她待人和善，温柔可亲，在剧中她最突出的品性是感情真挚，在她身上洋溢着开朗豪迈的“阳刚之美”。两位主人公形成鲜明对照，并在相互融通中，共同构建了“刚柔并济、珠联璧合”的审美格局。 7、赫士列特指出：第十二夜巨大而迷人的秘密之处就在于薇奥拉这个形象。 8、马伏里奥也是一个刻画的相当出色的形象，甚至有评论家认为，他是这个时期所有戏剧中最精致完美的形象之一。他是出现在本剧情节副线中的人物，与主线上的薇奥拉、奥丽维娅形成了鲜明对照，他那只重财富、地位、权势而根本无视人的真实情感的恋爱观、婚姻观，恰好衬托出了两

31、位女主人公情操的优美不凡。也正是有了这个人物，这部喜剧的讽刺性特色，才显得格外强烈和突出。 9、第十二夜是集莎翁喜剧艺术之大成的一部杰作，它荟萃了浪漫喜剧所能产生的一切成果。 （1）它融汇了各种喜剧风格，有抒情喜剧、古典喜剧、情节喜剧、田园喜剧、浪漫喜剧、讽刺喜剧、音乐喜剧等多种风格的巧妙融合，体现出了丰富多彩的喜剧效果。 （2）它综合了各种喜剧手段，莎翁通过长期艺术实践，掌握了大量喜剧手法，在此一一展现出来。误会、戏谑、乔装、设计、偷听等，巧妙结合起来加以运用到本剧中来，有利于营造复杂有趣的喜剧情境。 （3）它运用了多种喜剧语言。它有高雅喜剧绮丽含蓄的对白，有欢快喜剧活泼开朗、幽默风趣的对话

32、，有通俗喜剧的插科打诨，粗俗而滑稽，但又不失机智与风趣。多种语言的交错运用，使全剧的抒情色彩变幻无穷，斑斓多姿。 10、莎士比亚以第十二夜结束了他的早期喜剧创作。他以抒情的笔触，浪漫的风格，热烈的激情，讴歌了人文主义爱情和友谊的美好，揭示了生活的美、感情的美和人的美，开创了人类喜剧艺术的华丽篇章。,06,莎士比亚的悲剧,莎氏悲剧的思想内容 莎氏悲剧的本质特点 泰特斯安德洛尼克斯罗密欧与朱丽叶裘力斯凯撒哈姆莱特奥瑟罗 李尔王麦克白安东尼与克莉奥佩特拉科利奥兰纳斯雅典的泰门,6.1 莎氏悲剧的思想内容,Ideological content,1600年，是莎士比亚戏剧创作生涯中最重要的一年，在这一

33、年，莎翁完成了由喜剧创作向悲剧创作的过渡，这一过渡是全面、彻底、快速的。,莎翁之所以要实现这一过渡，主要出于时代的需要和推动；社会现实的状况和发展趋势，要求作家改换手中的画笔，由抒情转向揭露，由歌颂转向批判；而莎翁本人，在接受时代赋予的重任时，其态度是坚决果敢的，没有丝毫犹豫不决。,10部悲剧：以爱情为题材的悲剧罗密欧与朱丽叶、奥瑟罗、安东尼和克里奥佩特拉； 以复仇为题材的悲剧泰特斯安德洛尼克斯、哈姆雷特、科里奥兰纳斯； 直接揭露野心、金钱、权势的悲剧裘力斯凯撒、李尔王、麦克白、雅典的泰门。,01,通观莎士比亚的悲剧，就思想内容而言，主要表现在三个方面： （1）它暴露和批判了社会的黑暗，深刻地

34、揭示了当时社会的面貌和实质。 （2）它对人性作出了全面、透彻的剖析，深刻揭示了权势和金钱导致人性普遍堕落的根源；表现了人性沦丧的悲哀，所以他热切地呼唤人性的复归。 （3）它表现了正义力量的不可压抑和顽强抗争，显示出崇高理想的强烈光辉，给人以巨大的精神鼓舞。,莎士比亚的悲剧是暴露黑暗的悲剧，是剖析人性的悲剧，也是显示正义和真理力量的悲剧，这就是关于莎翁悲剧思想内容的一个简明概括。,6.2 莎氏悲剧的本质特点,Essential characteristics,6.3泰特斯安德洛尼克斯,01,02,03,04,6.4 罗密欧与朱丽叶,这个剧的题材来源于一个古老的意大利传说。悲剧冲突主要是在男女主人

35、公的恋爱和两大封建家族之间的纷争这一对立矛盾的基础上展开的。,恋爱和两大封建家族之间的纷争这一对立矛盾,罗密欧与朱丽叶是莎士比亚在他创作的第一个时期所写的一部悲剧。就题材而言，它是作者所写的几部爱情悲剧中的第一部，因而特别引人注目。,爱情悲剧中的第一部,在两个主人公的性格刻画上，罗密欧既年轻、稚气、富于幻想，同时热情洋溢；在道义和爱情发生冲突时，他宁可牺牲爱情，也要维护道义。作者在朱丽叶的身上用力尤多。她天真活泼，勇敢果断，聪明机智，敢于斗争，性格坚强，代表着希望和力量。作者在朱丽叶身上赋予了浓郁的浪漫主义色彩，她是文艺复兴时期人文主义者理想的新女性的体现。,朱丽叶是文艺复兴时期人文主义者理想

36、的新女性,6.5 裘力斯凯撒,6.6 哈姆莱特,01、哈姆莱特被列为莎翁四大悲剧即哈姆莱特、麦克白、奥瑟罗、李尔王之首。,02、俄国伟大的文艺批评家别林斯基指出：哈姆莱特是莎士比亚这位“前无古人、后无来者的全人类所加冕的戏剧诗人之王的灿烂王冠上的一颗最辉煌的宝石”。,03、哈姆莱特的题材取材于12世纪的一部丹麦史。悲剧主人公哈姆雷特是丹麦王子。,04、哈姆莱特具有强烈的影射性。尽管它以古代丹麦宫廷作为背景，描述哈姆莱特为父报仇与克劳狄斯展开激烈斗争的故事，但是，冲突双发代表的社会势力，恰好是16世纪末、17世纪初英国社会现实的真实反映。以克劳狄斯为首的大小官吏，是英国封建恶势力的集中代表，在他

37、们身上还体现出资本原始积累所带来的某些罪恶特点。他们自私、荒淫、阴险、狡诈。最大特点是暗中作恶、表里不一。而作为冲突的另一方哈姆莱特，是文艺复兴时期新思想的代表是当时社会中正义力量的体现。,05、哈姆莱特不仅具有强烈的揭露性和批判性，而且在艺术上也达到了较高的水平，体现出了莎士比亚戏剧创作的鲜明特色。 首先，主题的严肃性和情节的生动性的有机结合。 其次，形象的丰富性和性格的个性化的有机结合。 第三，现实主义和浪漫主义的有机结合。,6.7 奥赛罗,奥瑟罗是一部颇受争议的悲剧，但是它又是一部最能激起人们畏惧和怜悯之情的悲剧。这是一部表现巨大痛苦，也是表现巨大罪恶的悲剧，它既能给人以强烈的感染，也能

38、给人以深刻的教益。 本剧在莎翁所创作的三部著名的爱情悲剧罗密欧与朱丽叶、奥瑟罗、安东尼与克里奥佩特拉中最引人注目，也是最脍炙人口的。不愧为被归位于莎士比亚“四大悲剧”的行列。 这是一出爱情悲剧。但是，较之莎士比亚早期的爱情悲剧，就其主题思想而言，却前进了一大步。因为它所提出的，是一个十分尖锐而现实的问题：人们在冲破封建的重重羁旅而结为夫妻之后，是否意味着他们已经获得了美满的爱情幸福。,占据悲剧中心地位的奥瑟罗，是一个体现人文主义理想的英雄形象。作为一个军人，他英勇豪迈，以国家利益为重，出生入死，战功显赫；他人为人光明磊落，慷慨大度，不计私嫌；而且在爱情和婚姻上，他敢于冲破封建等级制度和门阀观念

39、的层层罗网，置种族歧视和习俗偏见于不顾，以自己的高贵人格和英雄品性，赢得了苔丝狄蒙娜对他的真挚同情和深沉爱慕。他不愧为是事业上的英雄，爱情上的幸运儿，获得了双重的荣耀和幸福。 与奥瑟罗形象相对立的，是极端利己主义的野心家伊阿古。莎士比亚通过这一形象，集中反映出了资产阶级在资本原始积累时期所体现出的种种恶劣品性：对于财富和享乐的疯狂追求，对于权势和地位的贪婪追逐，损人利己，无耻欺诈，阴险狠毒。 正是奥瑟罗所代表的人文主义理想与伊阿古所体现的社会罪恶之间的对立，构成了奥瑟罗一剧的基本矛盾、冲突。作为一个人文主义理想的体现者，奥瑟罗为人“光明正大”、“坦白爽直”，他以己度人，认为“人们的内心应该跟他

40、们的外表一致”；殊不知在他所处的罪恶世界里，邪恶人物的最大特点，恰巧在于“表里不一”、“佛面蛇心”。伊阿古恶魔般的自私、狠毒的心肠，却隐藏在一副待人忠诚、为人正直的华丽面罩之内，因而瞒过了世人的眼目，也使伟大的奥瑟罗上当受骗。,作者从社会矛盾和人物自身弱点两个方面，全面、深刻地揭示了悲剧的根源所在。 伊阿古一系列阴谋之所以能得逞，还有一个重要的原因，就是他善于利用奥瑟罗的思想弱点和心理弱点，进行攻心战，使奥瑟罗丧失理智，糊涂昏聩，落入陷阱，直至毁灭。那么，伊阿古是如何利用奥瑟罗的弱点的呢？ 其一，是利用种族差异所带来的自卑心理进行煽惑挑拨。 其二，是利用夫权思想所带来的受辱心理进行煽惑挑拨。

41、其三，是利用奥瑟罗的天真、轻信所带来的麻痹心理进行煽惑挑拨。 奥瑟罗在艺术上的突出成就，表现在对人物的心理刻画上。莎翁在揭示奥瑟罗的内心世界时，达到了十分细致、深刻和令人信服的程度。可以看到奥瑟罗的感情波涛，是如何在内外因素的作用下，从无到有，由弱变强，以至最终酿成悲剧的。 恶毒的伊阿古抓住奥瑟罗急于澄清疑惑的心情，继续以造谣污蔑为手段，向奥瑟罗提供了两个主要证据：一是，苔丝狄蒙娜的“手帕”；二是，凯西奥的猥亵谈吐与表情。 值得注意的是，莎翁在描绘了奥瑟罗的内心狂涛巨澜之后，并没有随即描写他的复仇“杀念”所必然带来的杀人之举，而是继续深入到了人物的灵魂深处，刻画了新的矛盾和斗争。,6.8 李尔

42、王,在莎剧乃至世界戏剧史上，李尔王一向以伟大庄严而雄浑的诗意，惊天地而骇鬼神的艺术力量著称。剧中充满宏大的场面，惊险的情节，激烈的冲突，狂暴的感情，还有奇特的背景及暴风雨的轰鸣和雷电的交相辉映，这一切，呈现出一个动乱社会的真实面貌，组成了一曲时代的悲怆交响乐。 这个剧的故事情节并非莎翁的独创，而是源于古老得传说和别人的著述。它的主要线索是：古代不列颠国王李尔因年事已高，决定把国土分给三个女儿，他要求每个女儿都来表示一下她们对于父亲的感情，然后根据她们的表现进行分封。 这个剧所展示的生活画面是十分宽阔的。为了充分揭示社会黑暗，人生残酷，莎翁描绘了两个家庭的悲剧，使其构成主从两条线索，在平行推进中

43、彼此对比、映照，从而完满地体现出了自己的创作意图。 莎翁正是从剖析社会组织中最基本、最富血缘关系、最具天伦色彩的家庭入手，用以说明当时社会风气已经江河日下的冷酷现实；资产阶级利己主义的癌细胞，已经侵蚀并毒化了正常的家庭关系，并在迅速蔓延到整个社会机体，这也可以说是本剧的巨大社会意义所在。,King Lear,5、更为可贵的是，莎翁在描绘人民苦难的同时，没有忘记对于造成这一罪恶现实的统治者的揭露和批判。他揭露了他们的剥削本性和狼子野心。这种对社会一针见血的揭露和批判，对反动统治者的无情鞭笞，这种清醒大胆的现实主义态度，在文艺复兴时代作家中还是极少见的。 6、更值得指出的是，莎翁还对造成这种黑暗现

44、实的思想基础作出了具体而深刻的揭示。剧中爱德蒙的思想具有典型意义。 7、应该说，李尔王是莎士比亚悲剧中最凄惨、最黑暗的一部，但是却也透露出生活的光亮，理想的光花。这不能不说是莎翁理想光辉的体现，这一体现在剧中是通过何种方式表达出来的呢？ 首先，通过李尔的前后变化，即通过他从非人性向人性复归的过程表现出来。 其次，通过考狄利娅形象的塑造，表达出了对于人格价值和美好心灵的肯定与向往。 第三，通过对于正面人物的描绘，表现出正义、善良的力量必将壮大成长，并最终取得胜利的光明前景。 8、李尔王是一出激荡人心的社会悲剧，这与它的激越悲壮的悲剧气氛的成功渲染是分不开的。这也是本剧艺术的最大特色。暴风雨一场是

45、最突出的体现。暴风雨是悲剧的背景，又具有着深刻的象征性和喻意性。几乎所有的评论家，都把目光放在这些场景上，并一致认为，这是悲剧最强音的表现，也是莎翁精湛艺术的光辉体现。,King Lear,6.9 麦克白,麦克白是莎士比亚“四大悲剧”的最后一部，也是可能是其中最阴暗的一部。英国著名莎学家布拉德雷论述这个悲剧时，劈头指出：“几乎所有的场景全都迅速勾引起人们对于发生在深夜或某些黑暗地点的往事的回忆。” 麦克白是一出带有历史色彩和传奇色彩的悲剧，它的题材来源主要是霍林希德的编年史。情节依据是这本著作中所叙述的有关邓肯和麦克白王朝的史实。 麦克白虽然取材于历史，反映的却是文艺复兴时期的英国社会现实。

46、正是基于这样的社会现实以及对于这样的社会认识，莎士比亚一改过去那种把社会矛盾冲突体现在对立人物之间的关系上的写法，而把社会中的善 与恶、美与丑的因素及其斗争，集中体现在一个人物身上，从而塑造出了善恶集于一身、美丑融于一体的形象，在单个人物身上即体现出了不可调和的矛盾冲突，使社会矛盾的展现更加显得突出而引人注目。 麦克白显然不同于一般悲剧的主人公，也不同于莎士比亚其他悲剧的主人公，而是一个具有着复杂的性格和变化发展特性的主人公。矛盾的性格是这样明显而又有机地体现在他身上，并且贯穿在他整个一生中，恰如世间万物其内部均包含着矛盾对立的因素，并且贯穿在它们整个发展过程的始终一样。,6、为了充分揭露野心

47、对于人们的恶劣影响，莎士比亚在揭示人物性格的矛盾性的基础上，进而深入地展现出人物性格的变化发展的历程。他还写出了转化后的麦克白所体现出的性格上的矛盾性，这是一般人所不易觉察到的然而却是十分重要之点。 7、麦克白是一出揭露和鞭笞野心的悲剧，麦克白由于野心的驱使走上了犯罪道路，并且最终成为一个令人憎恶的暴君，受到举国一致的声讨，便是证明；所以，人们通常称麦克白为“野心的悲剧”。 8、作者是把野心作为一种与人性相对立的邪恶的社会因素来看待的，一个本着善良人性和美好前途的人文主义英雄，却在野心的腐蚀和毒害下遭到了毁灭，这就是作者要表达的主题。 9、明白了主题，作品的悲剧性一目了然，这里所展现的依然是崇

48、高的社会理想和在一定历史条件下这种理想不能得以实现之间的矛盾，依然是善良、高贵的英雄在邪恶的社会力量面前所遭到的可悲的毁灭。 10、麦克白在艺术上有许多不同于莎翁其他悲剧的地方，这也值得我们注意。 首先，它具有情节开展上的快速性。在单一主线的开展过程中，作者集中描绘了麦克白的三次血腥行动：谋杀邓肯、谋杀班戈、血洗麦克德夫城堡。三个步骤一个接着一个，紧密相扣，把情节快速向前推进。 其次，悲喜场面的巧妙搭配。悲喜对立又相互映衬，作者运用悲喜映照手法，把悲喜的因素融合到同一场景之中。 第三，幻想因素的奇妙运用。诗人的“狂放的想象”在剧中得到了充分而奇特的表现，这突出地反映了在女巫形象的塑造上。这种超

49、自然的神奇力量是作者幻想的产物。,6.10安东尼与克莉奥佩特拉,6.11科利奥兰纳斯,1、科利奥兰纳斯与裘力斯凯撒一样，是莎剧中所公认的古典悲剧，它的内容完全是政治的，和安东尼与克莉奥佩特拉相比，它的风格可以称得上是极其严肃的。,2、这个剧所反映的就是科利奥兰纳斯的悲剧。这一悲剧的根源何在呢？ 我们认为，这一悲剧具有深刻的阶级根源和思想根源。作为一个贵族阶级出身的人，科利奥兰纳斯体现出了贵族英雄的特性。作为一个贵族英雄，他认为自己有权利有义务站出来与市民对抗。他的骄傲和自尊就是源于这种思想。,3、放逐后的科利奥兰纳斯，为了复仇，不惜投靠外邦，勾结敌人军队来攻打罗马，这一行为，构成了他的悲剧的关

50、键。他原来只是与市民阶级发生矛盾与冲突，而现在他却站到了整个国家和民族的对立面。他不惜以毁灭整个国家为代价，来维护自己的尊严和权利，他已经由一个贵族英雄转化为一个极端个人主义者，成为国家和民族的叛徒。,4、科利奥兰纳斯的悲剧，从表面看，是根源于他的骄傲，他的强烈的自尊心，实际上更深一层，是来源于他的个人主义，极端的自私自利。,6.12雅典的泰门,07,莎士比亚的悲喜剧,悲喜剧的界定问题 莎氏悲喜剧的艺术特征 特洛伊罗斯与克瑞西达 终成眷属 一报还一报,7.1 悲喜剧的界定问题,The Definition of Tragicomedy,7.2 莎氏悲喜剧的艺术特征,The Artistic C

51、haracteristics of Tragicomedy,弥漫全剧、贯穿始终的阴郁气氛。,TWO,首先，悲喜剧的戏剧冲突在喜剧形成或背景上的展现，存在着相当激烈的矛盾冲突，而且这一冲突是悲剧性的。,ONE,形象塑造上的非英雄化和非夸张化倾向。无论是正面人物还是反面人物，都向现实大大靠拢；正面人物头顶的灿烂光环大为收敛，反面人物脸上的丑角油彩明显暗淡，形象塑造的真实性得到了增强。 第四，蕴含悲剧性的喜剧性结尾。莎翁的悲喜剧，在作品的结尾，都有一个情节的逆转。原本尖锐、激烈的悲剧性冲突，却突然一喜剧收场。,THREE,莎氏悲喜剧的艺术特征：,7.3特洛伊罗斯与克瑞西达,7.4终成眷属,7.5 一

52、报还一报,1、一报还一报也提出了尖锐的、引人深思的社会问题，被归于悲喜剧的行列，情节曲折。 2、本剧在暴露社会黑暗上，较之特洛伊罗斯与克瑞西达、终成眷属更为深刻，批判的锋芒更加锐利，矛头直指执政掌权的统治者本身。剧中的安哲鲁，就是这个社会法律与统治的代言人。 3、剧中女主人公伊莎贝拉，是一个十分引人注目的形象。她心地纯洁，道德高尚，为了营救弟弟，不惜抛头露面，四处奔走，在安哲鲁这样的大人物的威逼利诱下，毫不动摇，坚守自己的道德原则，宁肯死也不肯出卖自己的灵魂与贞洁。美貌只有和德行、灵魂结合起来，才能体现出真正的美，完整的美。这是莎翁的一贯思想，而在伊莎贝拉身上，体现的尤为清晰。 但是，她不同于

53、莎翁早期喜剧中的那些浪漫女性。她对生活已不抱有天真热烈的幻想，对爱情已兴趣索然；甚至看破红尘，想归隐庵门，以度余生。这些反映出她对人世的淡漠态度。同时，也反映出她心灵中美好的一面；作为一个无权无势的普通人，她既无力与社会抗争，又不甘心出卖灵魂以求同流合污，只得采取退避忍让、洁身自好的方式去固守自己的精神家园中的最后一片净土。 4、因此，我们认为在伊莎贝拉身上，体现出了某种性格的深度；而且这一深度，又与作品所反映的社会现实紧密联系起来，给人以更多的思索余地与启迪意义。,08,莎士比亚的传奇剧,莎氏传奇剧产生的条件 莎氏传奇剧的审美特征 冬天的故事 暴风雨,8.1 莎氏传奇剧产生的条件,The C

54、onditions of Legendary Drama,8.2 莎氏传奇剧的审美特征,Aesthetic Characteristics of Legendary Drama,1、莎翁早期的喜剧创作，由于其歌颂性主题的表达，体现出了乐观开朗、欢快活跃的基调；中期的悲剧创作，则由于揭露性、批判性的极度增强，其风格发生根本变化，渗透进了一种沉郁、悲怆、愤激的色调。后期传奇剧的创作的风格特色是“神奇诡谲、飘渺远逸、清丽俊秀、圣洁至纯”。 2、传奇剧的审美特征具体表现在一下方面： 首先，浪漫情节中的奇岖美。情节的离奇怪异，变幻莫测，是莎翁传奇剧的首要特征。作为情节基础的人物命运，似乎都操纵在神灵的手

55、中，因而变故迭起，险象环生。 其次，田园背景里的恬适美。在莎翁的传奇剧里，在剧情由悲转喜的过渡阶段，都有一个自然背景和田园环境的描绘。 第三，象征结构内的和谐美。莎翁传奇剧的结构原则为：剧情（家庭关系）由合（和谐）到分（分裂）再到合（和谐），场景由宫廷到社会（田园）再到宫廷。这是一个圆形结构方式。 3、神力描写在莎翁传奇剧中也异常突出，诸如梦境、神谕、魔法的神秘效验，妖怪、精灵的时隐时现等。它们在剧情启动、演变、发展中，起着关键性的作用。 4、超自然的神奇因素，是构成莎翁传奇剧的基础，它们出于作家狂放的想象，一旦在剧中活动起来，便能产生特异的审美效果，给人以神奇怪诞、玄妙诡谲的感受。 5、偶然

56、因素在莎翁传奇剧中也起着十分重要的作用，也可以说，剧中绝大部分关键性细节，均与巧合有关。,8.2 莎氏传奇剧的审美特征,Aesthetic Characteristics of Legendary Drama,6、“惊悸不安”、又“甜蜜心醉”，其实这就是“奇岖美”的感受。这感受的取得归因于作品情节上的浪漫性与传奇性。 7、莎翁传奇剧的圆形结构中，时间也就成了一个寓意人物，扮演着十分重要的角色。时间将剧情一分为三：第一部分为悲剧阶段，人物间的矛盾冲突层出不穷，在主人公面前，苦痛和灾难接踵而至，一切都在向着死亡和毁灭迅速推进；第二部分为过渡阶段，矛盾和冲突正在冰消雪融，阴郁的气氛正在被欢快明朗的气

57、氛所取代，形势发展的趋势愈益有利于主人公的命运；第三部分分为喜剧阶段，矛盾冲突迅速解决，主人公的愿望得到完满实现，一切都沉浸在欢乐和音乐之中。 8、值得着重指出的是，在上述三部分情节安排中，作者并非均衡地分配时间，而是相对延长情节的中间阶段。中间阶段的相对延长，反映出作者的创作意图，表明从分裂到和谐，从不幸到欢乐，既取决于人们心灵创伤的治愈，也取决于人们污浊灵魂的净化，而这两者，都非一朝一夕所能达到的，而是需要经历长时期的精神磨砺和脱胎换骨的改造。时间在圆形结构中的地位和作用，由此清晰地显露出来。 9、艺术作品的总体风格，是其内部构成因素所具有的特色总汇。莎翁传奇剧中浪漫情节所体现的奇岖美，田

58、园背景里的恬适美，以及象征结构内的和谐美，当然也还有语言表达上的纯净美等等，它们交融汇聚，凝练升华，终于形成了莎翁传奇剧的总体审美风格，这就是：神奇诡谲，飘渺远逸，清丽俊秀，圣洁至纯。,8.3 冬天的故事,1、冬天的故事是莎翁传奇剧的一个代表，全剧充满诱人的神奇色彩，又包含着丰富的现实主义因素。 2、这个剧的题材可能来自民间传说。 3、这个剧带有强烈的寓言性。在爱情描写上，突出了人人平等的思想。 4、莎翁传奇剧的圆形结构 原则，在本剧中有着突出的体现。原本和谐美好的家庭关系，由于主人公之间的性格冲突，迅速走向分裂；经过漫长的精神痛苦的历程，主人公之间的矛盾冲突得到解决，家庭关系重归和谐美好。与此相适应的。场景由宫廷开始，随即转入田园，然后再回到宫廷。这一圆形结构方式，具有鲜明的象征性：社会生活也与自然生活一样，都在按照其内部规律发展变化着-“春夏秋冬，周而复始；循环往复，不断前进”。 5、情节的传奇性极大地增强了作品的浪漫色彩。,8.4 暴风雨,1、暴风雨是莎士比亚最有代表性的传奇剧之一，也是莎翁23年戏剧创作生涯的最后一部独立完成的作品。它无疑标志着莎翁思想和艺术的一个总结