硬笔楷书范文

1、硬笔楷书范文 一、资 书写不当示例： 1、下部的“贝”写得太宽了。 2、“次”的反捺写得太长了，本来是准备平衡重心，但是矫枉过正了。 3、用捺画来写点画，容易显得轻飘。用反捺收势比较合理。 二、父 书写不当示例： 1、撇捺过于舒展，向两边延伸得过度了。 2、撇捺的交点右移了，这是很多朋友在书写时常常碰到的问题。撇捺的交点应该在上部两点之间偏左的位置。 3、应该做到撇高捺低。 三、事 书写不当示例： 1、竖钩写得太短了，显得拘谨。 2、竖钩太长，而且下部与“口”的距离太远。 3、竖钩写得不够挺劲，显得呆板，而且有向右偏移的趋势，不够正。 四、君 书写不当示例： 1、底部的“口”字太小了。 2、上

2、下部分都写得太正了，横画应该做适当的变化。 3、“口”字的竖画太靠左了，导致整个字上下不对正。 五、曰 书写不当示例： 1、四周全封口，显得局促。 2、写成了“日”字，这是因为写得不够宽。 3、左右的两竖写得太直了，四四方方，显得刻板，缺乏生气。 六、严 书写不当示例： 1、“厂”字部分写得不够舒朗，下部安排不下了。 2、上部的两个“口”，写得太大了。 3、“敢”字写得不够紧凑，显得太松散。 七、与 书写不当示例： 1、底部的两个点，应该做到左高右低。 2、上部写得太宽了。 3、下部的两个点，距离应该与上面部分的宽度相当。 八、敬 书写不当示例： 1、左下角的“口”，写得太大了。 2、左半部分

3、占的空间太大。 3、反文旁的撇画写得太重，捺画不够舒展。 文无第一，这是前提！你喜爱谁的，临谁的，谁的就好，中国当代的硬笔书法家没有哪个是白给的，我们不能因为偏爱哪种字体而去贬低其他人的成绩。练字可练心，我坚信一个用贬低别人来太好自己的人，他的字绝对好不到哪去。更有甚者，放下碗筷就 _，这种人让他们随风而去是最好的解脱。既然要推荐字帖，当然会推荐我个人最喜爱的：顾仲安！这个人的事迹就不说了。他的行书，有的大气磅礴，有的清秀灵动，楷书有的中正平和，有的唯美娟秀。不拘一格的风格让人尝尝有一种管中窥豹的感觉。人们看一眼就会觉得好！多看几眼就会觉得真他么好！我在顾仲安吧随便（按回复日期抽选的）选了一些

4、顾老师的原贴，和一些练习顾体的同学们的日常习作展示给大家，当然，都是未经授权的，如有冒犯的请提醒我删除。希望对选老师，选字帖的同学们有所帮助。 上面是顾老师的字帖，下面发一些同学们的练习。 最后挂上我自己的丑字 对顾体感兴趣的朋友来贴吧一起学习吧！ 写硬笔字，往往要追求美观与速度的平衡，楷体好看，却写的较慢。草书太草，没有书法功底的人也写不好，别人也不好认。 所以，介于楷书与草书间的行书，实用又美观的优势就体现出来了！ 写好楷书，是书法基本功。若楷书功底不好，那么，写出来的行书，往往就是“江湖体”了，习性太重，缺少书法美感了。所以，练好楷书，非常重要。 若想写好楷书，行书，建议多欣赏，多临摹下

5、名贴。如:卢中南、吴玉生、二田的名贴。当然，若能静下心临摹下 _宫醴泉铭、灵飞经、祭侄文稿就更好了。 硬笔字一样可以临古贴的。 我就是静不下心临贴，也就是偶尔欣赏下名贴，然后就瞎练，始终就是“江湖体”水准。轻喷。 我认为，不仅是枫桥夜泊，要写好任何一幅书法作品都应把握好两个方面:一是，要选择自已最擅长最拿手的字体写;二是，要根据诗的内容选择字体。中国书法的字体总的可以分为篆、隶、楷、行、草，篆隶楷属于静态字，行草偏于动态。枫桥夜泊是以静为主，动静结合，意境很深的一首小诗。你看:银钩西沉，几声烏鸦哀鸣，几点若隐若现的渔火映衬着寒冷的江面，姑苏城外的寒山寺，悠扬的钟声传到客船。这首小诗选择几个典型

6、画面，寥寥数笔，就描绘出江南小镇一幅凄冷的夜间景象，特别是那渔火，那钟声勾起人们无限的遐想。 综上所述，我认为用篆隶楷去写能突出对以静为主，以动点睛这种环境和氛围的描写，而用行草更能突出意境。下面是自己两幅不成熟的作品供参考。 硬笔楷书的行气，说难不难，说容易不容易。 总体来说就是字形的呼应变化，毕竟硬笔书法，用笔轻重没有什么差别。 有几个小技巧，不妨试试看。 首先写“横” 无论长短，“横”在全篇中最好都是平行的状态。 也就是说，全篇的，作为主笔的长横，最好都是一个角度，别一个平、一个扬。 其次是字的大小 笔画多的字，和笔画少的字。 内缩和外拓结构的字，在笔画多和笔画少的字上处理是不一样的。

7、内缩的字，笔画多的字大，用笔轻，笔画少的字用笔重，字形不大，适中。 外拓的字，笔画多的字大，用笔重，笔画少的字形也会撑开，用笔适中。 最后布白 结字别太近，也别太松。 笔画之间的距离一定要均匀，这是产生“气”的关键。 魏晋的小楷，就是靠内中布白与众不同，才有独特的“气韵” 硬笔书法范围和毛笔书体种类差不多，但你老师让你买书法字帖，我估计就是买楷书的字帖，最多是行书字帖。一般人在狭义的理解下，硬笔书法就指的是楷行书类的。 先说一下我的观点，练硬笔字不一定要先临楷书，原因如下： 第一，你说的是练硬笔字，而不是想成为硬笔书法家，所以那些成为书法家的条条框框就不适合这类人。如果非要从楷书一点点练起，对

8、于那些只想要让自己的字体美观一些的人反而成为一种负担，导致无法坚持。第二，楷书与行书并不是先后的关系，行书也不是从楷书发展来的，楷书之前就有行书，所以那些一听说跳过楷书练行书的人只能拿出个理论，就是不会走就想跑，可是我想说的是行书楷书的发展并不是先走再跑，而是跑在前，走在后。所以，楷书与行书是两个不同的体系，有联系，也有区别。练好楷书未必行书就好，同样，行书好的人也未必楷书很美观。楷书如坐，行书如走，一个人坐着优雅，不代表他走起来就美观。反之亦然。 第三，我想说一个问题，就是现在生活节奏的加快，导致除了学生和老师，社会上楷书的用处已经不广泛了，更广泛的是行书或者行楷，学习行楷，你可以直接应用到

9、自己的字体中去，而不是说练了楷书，根本无法应用到行书中去，一切不以运用为手段的练习都是徒劳的。 第四，我想说一个建议就是，练硬笔字一定要临摹毛笔字贴，否则想练美观是有些难度的，也会导致字里缺乏气质。比如，我建议可以练赵孟頫的胆巴碑等等，或者王羲之怀仁集圣教序学习其结体，运笔，布局。久而久之，你的字写出来就会有一股子古色古香。 最后，希望你能坚持下去，练字乐中有苦，苦中有乐，有时瞬间明悟，有时久练无果，但是只要坚持读贴，临帖，进步就会一点点的发生，等待有一天你会过来看当初自己的字，你会发现你的字原来都这么漂亮了！ 我觉得纠结是没有的，与其这样苦苦等待不如选定一家书法，认真仔细的扎扎实实的做下去更好。 目前来说，硬笔书法，主要是这样几个书法家，田英章、卢中南、司马彦、庞中华、李放鸣、顾仲安。这是目前我认为