第三章 小说(一).ppt

1、第三章 小说（一）,本章介绍新文学第一个十年（19171927年）小说创作的情况 要求掌握本期小说发展的三种类型或潮流。,1第一类是“问题小说”和为人生的小说，以冰心、庐隐、叶绍钧等作家为代表。 2第二类是乡土小说，理解回忆、乡愁、风土、写实的基本特色。 3第三类是浪漫抒情小说，重点把握郁达夫创作的鲜明个性，进而掌握浪漫抒情小说的基本艺术特征。,第一节 问题小说与“为人生”的小说,一、“问题小说”的兴起及其原因： 1、问题小说的出现 新潮作家群的作品初露端倪 冰心两个家庭等小说开创了“问题小说”的创作风气。 1921年文学研究会将“问题小说”创作引向高潮。,2、“问题小说”形成创作朝流的主要原

2、因,（1）是社会变革与思想启蒙运动的产物。 （2）是外国文学影响的结果。 （3）是新文学理论家着力提倡、创作主体积极响应的结果。,二、问题小说的特征与缺失,1关注社会人生问题的现实精神 2题材广泛，涉及面广 （1）劳动者的命运问题： （2）妇女地位问题,冰心的庄鸿的姊姊,（3）青年恋爱婚姻问题： （4）教育问题 （5）探索人生意义问题： 3缺失：社会功利性与概念化 只问病源，不开药方,三、冰心“问题小说”的代表作家,“冰心”这个笔名，是她1919年9月在晨报副刊上发表第一篇小说两个家庭时首次使用的。,家庭问题一直是冰心关注的主要问题 夫妻问题 家庭问题 父子（女）问题 青年问题,“爱的哲学”是

3、冰心“问题小说”治疗青年精神危机的“备急千金药方” 超人和悟是这种哲学的集中体现。,2、冰心“问题小说”的特点,（1）“小说里有哲学”，“借小说发表自己的思想”，是冰心“问题小说”的重要追求 。 （2）重视妇女题材 真善美的统一体 （3）“满蕴着温柔，微带着忧愁，欲语又停留”的风致。,3、爱之奏鸣曲,爱，是冰心一生思想和行为的出发点，也是她一生文学创作的旨趣和灵魂 （1）圣母颂 （2）童心曲 （3）自然赞,四叶圣陶,1、描写下层劳动者的困苦和不幸，揭示封建宗法制度下人与人的“隔膜”。,2、描绘城镇小市民的灰色生活，暴露市民精神空虚、无聊，批判没有“爱”与“美”理想的灰色人生观。 3、揭露和讽刺

4、教育界各种黑暗腐败的现象，展示知识分子的灰色生活。,“教育小说”是叶氏为人生问题小说的重要部分，创作成就最高，也最能体现他那冷静观察人生的现实主义风格 作家以冷静平实的笔调，把自己所熟悉的教育界种种黑暗腐败现象放在广阔的社会背景上加以暴露，写出了其间的真态实景，人情事理。,潘先生在难中,最能体现作家创作特色 以江浙军阀混战为背景，描绘小学校长潘先生逃难历程 生动地刻划了一个卑怯自私、苟且偷安的知识分子形象,细读潘先生在难中，思考以下问题：,1、小说以什么为背景？以什么为线索？全文三章各写什么？,2、小说开头的环境描写了些什么？这个环境有什么特点？作者为什么从火车站起笔？,3、作者为什么要详写潘

5、先生下车前的行动计划？你认为要抓住其中一个什么字？,4、作者是怎样描写潘先生出站过程中心理情绪的变化的？揭示了主人公什么样的思想性格特点？,潘先生住店后，作者抓住他哪几 个典型细节来写？反映了他怎样 的心理和性格特点？,5、潘先生既已逃来上海，为什么又重返故里？返回后做了哪几件事？其核心内容是什么？,6、潘先生在红房子见到局长时先想把脚“缩”出来，后又“直跨”进去，这个“缩”与“直跨”表现了什么？作者为什么要特意安排他们邂逅相遇这个场面？,7、作者为什么要写“潘先生写对联”这个场面并以此结尾？,倪焕之,以小学教员倪焕之在人生道路上的探索追求为主线，反映自辛亥革命前后到“五四”、再到“五卅”和大

6、革命失败十余年间的社会状况和时代思潮的变迁 着重展现以倪焕之为代表的进步知识分子艰难前行的心路历程,倪焕之：“一个带有深刻教训意味的人物”,性格忽冷忽热，脆弱浮动，有理想，有热情 易于为表面的小成功所陶醉，又常常为一时的挫折所吓倒 认识不到革命的曲折性、艰巨性、长期性，也认识不到反动势力的顽固性。,4、叶圣陶小说风格：朴实，冷峻，自然,（1）不刻意追求故事情节的新奇，而致力于再现生活实况和揭示人物的精神世界。 （2）描写细致真切，含而不露，不动声色，冷静平实。 （3）结构严谨，讲究具体、布局和含蓄。 （4）语言洗炼朴素，善于使用确切而富有表现力的方言俗语。,五、王统照（18971957）,山东

7、诸城人，具有诗人气质 早期小说：问题小说，表现爱与美的人生理想，如 微笑 、沉思； 象征和写实兼容并收，追求“爱”与“美”。,第二节 乡土小说,一、对乡土小说的认识 “乡土小说”是五四文学革命以后兴起的一个最早的现实主义小说流派 大约形成于二十年代中期，成员以文学研究会作家为主，也包括语丝社、未名社的一部分青年作家，主要代表有许杰、许钦文、鲁彦、彭家煌、台静农、蹇先艾等 作品多发表在北京的晨报副刊、语丝、未名和上海的小说月报等报刊,鲁迅在1935年中国新文学大系小说二集导言中分析蹇先艾、许钦文、鲁彦、台静农等作家的作品时，用了“乡土文学”一词 这一术语就被用来概括乡土小说流派的创作特色。,二、

8、乡土小说产生的因素,1从新文学发展的背景看 2从乡土文学理论的倡导看 3从作家的队伍组成看 4从艺术经验的积累看,三、乡土小说的主要内容及其悲剧主题的意蕴,1描绘现代工业文明、畸形的都市文明对封建宗法制农村的冲击，揭露军阀肆虐、社会动乱给农民造成的物质和精神的双重灾难。 许杰赌徒吉顺、王鲁彦的黄金,2展示封建伦理道德和封建礼教造成的种种人生悲剧 台静农烛焰 3以批判的眼光审视故乡的风习，对愚昧、落后进行尖锐的讽刺和批判 许杰惨雾、彭家煌活鬼 4、小说大都具有忧郁的抒情调子,四、乡土小说的主要作家,1、彭家煌（18981933），湖南湘阴人，又名彭介黄，字韫松，文学研究会会员 。 小说特色：活泼

9、的方言土语，浓厚的乡土气息，严谨的艺术构思，多样的体式追求，诙谐的笔墨情趣 其乡土小说的背景皆为“奚谷镇”。,2、许杰（19011993）,字士仁，浙江天台人。1924年在小说月报上发表的惨雾是其代表作，也是当时乡土小说中的力作。 一个热情、有风格的作家。大刀阔斧，以气势胜，是他基本的风格 善于描写广阔而紧张的场面。台下的喜剧,3、许钦文（18971984）,鼻涕阿二既控诉了非人社会的冷漠与偏见对主人公的欺压，也揭示了主人公心灵深处的劣根性。其对社会的批判基于对人性的批判，因而具有深厚的力度。 疯妇描绘的是一出家庭悲剧。,4、蹇先艾（19061994）,1925年加入文学研究会 ，1926年入

10、北平大学法学院经济系。蹇的第一个短篇集朝雾1927年由北新书局出版。其中的水葬是其代表作。 作者生活在北京，受到了新思潮的洗礼。站在时代的历史高度，去观照被时代遗弃了的边远农村。,5、台静农（19021990）,安徽霍邱人。参加过“明天社”、“未名社”，是二十年代乡土写实小说潮流中重要作家之一。 地之子收小说14篇，多取材于民间，对当时辛酸凄苦的农村生活作了素描式的反映。,拜堂取材独特，它将民间生活习俗中的“转房”与婚典叠合在一起，用简洁却不失细致的笔墨描绘了汪二和寡嫂半夜拜堂的场景，既呈现了在社会底层求生的小人物绵韧的生命力，也传达了作家对现实人生的关切和悲悯之情。 新坟叙写寡妇四太太的悲惨

11、遭遇,6、王鲁彦（19011944）,原名王衡，浙江镇海人 小说主要是短篇，代表作有短篇集柚子、黄金等，30年代写有长篇野火（愤怒的乡村）。 菊英的出嫁可称代表作 。,王鲁彦小说的特点 人物多是被反动的地方政权。外来的工业文明和冷酷的人间习俗压迫、损害的农民、商人和其他小有产者。 受波兰作家显克微支的影响，对心理描写颇为重视。逼真地写出乡土人物土头土脑的心理状态及其变异。 环境描写具有浙东风情，具有一定程度的民俗学的价值。,五、乡土小说的贡献,1突破了“五四”新文学诞生以来主要写知识青年的狭小范围，第一次提供了中国农村宗法形态和半殖民地形态的题材宽广、真实而多彩的生活画面，成为了解当时农村社会

12、经济、政治、思想、文化各方面状况的最宝贵的形象史料，具有不可替代的认识价值。,2影响和吸引了一大批新作家将关注的目光转向农村和农民，从而使新文学和社会生活联系得更为密切，也更贴近现实土壤。 3自觉地开拓了风俗民情这个前所未有的小说审美领域，促进了新文学民族风格的形成，其中的圆熟之作具有意境美。,4、打破了全知叙述角度，作家隐退，让画面和细节直接在读者面前显现，语言的个性化程度和地方色彩也都大大增强。,六、乡土小说的局限,1、作者多是在文坛崭露头角的年轻人。还缺少把握农村复杂的社会关系和阶级关系的眼光与能力，虽然描绘了落后愚昧的农村生活图景，却未能进一步探索造成这种落后愚昧的深刻的社会原因。 2

13、、大多数乡土小说在艺术上仍比较稚嫩，手法圆熟之作太少。,七、乡土小说的影响及流变,乡土小说是在近代民主主义和现实主义两种思潮的作用下得以兴盛的。二十年代是中国乡土小说形成的时期。 至三十年代，中国乡土小说已表现出明显不同的创作倾向“京派小说”返归自然的生命体验和“田园诗”风格的张扬；“社会剖析派小说”对农村阶级关系和阶级斗争的首重等，其成就也多集中于中、长篇而非短篇。,第三节 “自叙传”抒情小说及其他主观型叙述小说,主要有郁达夫、郭沫若、叶灵凤、张资平等。受到19世纪欧洲浪漫主义的影响，强调“本着内心的要求，从事文艺活动”，同时受到20年代日本“私小说”的影响。,小说主张再现作家的生活和内心心

14、境，不强调对外部世界的描写，侧重作者心灵、心境的大胆敞露，揭示个人内心隐秘和灵与肉的冲突，尤其是处在变态社会中人的变态性心理，以此作为向封建旧道德和礼教宣战。,二、“自叙传”抒情小说及其兴起的原因,1、“自叙传”抒情小说 又叫“自我小说” 作品中大都有一个抒情主人公的自我形象，直接抒发主人公的强烈感情,2、“自叙传”抒情小说兴起的原因,(1)要求个性解放而又遭到社会压抑的年轻人，不能自禁地要通过文学来表达其内心的激情。 (2)浪漫主义等西方文学思潮和日本“私小说”的影响。,（A）浪漫主义本质特征,按照理想的样子反映生活。重在抒发对理想世界热烈追求的情怀，直接表达作者强烈的内心感受，常常采用热情

15、的语言，瑰丽丰富的想象和奇特的豪放的夸张来塑造形象。 强调表现个人的精神和生活，肯定个人对社会的反抗，追求个性的自由，写法上多采自传式。,（B）自我扩张哲学 叔本华、尼采为代表 （C）弗洛依德学说精神分析学说,（D）私小说又称“身边小说”。,日本大正时期（19121926）纯文学的最高成就是私小说。 是一种突出地描写个人身边的琐事和心理活动的小说。 不重视背景和环境，不重视情节、细节的真实，而强调主观感受的真实，写人不重视其外表，而重视其内心世界。,（3）创造社作家始而久居于海外，继而漂泊于本土，正在青春期，对爱情问题极为敏感，但所感受到的，却是由于民族的衰败所导致的歧视、委屈、耻辱，以这种感

16、受写小说，便发生了集中写“穷”（生的苦闷）写“色”（性的苦闷）的情况。既有强烈的叛逆倾向，又有浓郁的感伤情调。,三、浪漫抒情小说艺术,一是侧重自我表现，主观色彩浓厚，小说常用第一人称叙事；侧重表现情绪、感受、心境 二是散文化和诗化倾向，通过表现作家的情绪、心境来结构小说，具有情绪化和抒情性；,三是注重个性主义的张扬，小说具有强烈的个人化倾向，但又能够从不同侧面反映时代青年的心理现实； 四是在创作手法上以浪漫主义为主，同时借鉴了西方小说创作的一些现代技巧，如弗洛伊德心理学、意识流等。,四、代表作家,郁达夫（18961945） (一）生平和创作概况 1、原名郁文，浙江富阳人。,青年时期郁达夫,返回

17、,返回,1921年10月，上海泰东书局出版了郁的第一个小说集沉沦，收入了沉沦、南迁、银灰色的死三篇作品 中国现代文学史上出版的第一部小说集。 三篇小说的主题是：对爱的渴望和这种渴望的不能实现。,2、郁达夫小说创作大致可以分为前后两个发展阶段：,（1）1927年以前为第一阶段，也是青春阶段，下笔有锐气，亦有躁气，既有向旧道德冲锋陷阵的勇气，又有自伤自悼的晦气，相当真实而且深刻地显示了新旧转型期青年的人格特点和个性特点。沉沦为最成功的代表作，此外有春风沉醉的晚上、迷羊等。,（2）第二阶段是中年阶段，艺术由躁热走向沉静。,郁达夫以自叙传为主的小说中，贯穿着生存焦虑与挣扎化解的变奏：性的焦虑，生的焦虑

18、，国的焦虑；文学化解，自然化解，自爱化解。 沉沦更多侧重在焦虑，尤其是性的焦虑；迟桂花更多侧重在化解，尤其是性爱净化升华的化解，美的自我化解。,（二）沉沦及早期小说的特点,塑造一个多愁善感、孤僻自卑的青年形象 着重表现极度自卑、苦闷压抑的忧伤情绪，大胆而又细微地描写了因压抑而产生的变态性心理 把这种心理与作为弱国子民的屈辱交织在一起，深刻表达“现代人的苦闷”。,1、大胆的性苦闷描写是对不合理的封建禁欲道德的挑战。 2、把沉沦等作品中性苦闷的描写作为一种“时代病”的症状加以暴露，以此反抗社会。,3、郁达夫小说的基本艺术特征,（1）强烈的主观抒情 无论是以第一人称还是以第三人称进行叙述，其视角都是

19、“内聚焦”叙述是以主人公的眼睛在“看”，以主人公的心灵去“体验”，以主人公的口吻去诉说；小说所展示的情节、场景、冲突、细节；都带着主人公浓厚的主观色彩。,（2）大胆的自我暴露,郁在小说中大坦地袒露内心，自我反省，改变了中国传统小说专注于故事而忽视心灵，作家充当虚伪的道德教训者的状况。,（3）“零余者”的形象系列。,郁小说的主人公，都是有着严重忧郁症的“零余者”。 从小说人物形象的渊源上看，郁小说中抒情主人公的自我形象与屠格涅夫笔下的“零余者”有着密切的关系。 屠格涅夫 ：零余者的日记,郁笔下“零余者”的特点：,A、“心头多恨”，怀才不遇，报国无门。 B、“袋里无钱”，时常失业，贫困的阴影一直伴着他们。 C、“于世无补”，有正义感，愤世嫉俗，但软弱无力。 D、自卑颓唐，忧郁内向，敏感孤傲，纵情酒色以致心理变态。有着感伤放荡、愤世嫉俗的心理二重性。,4、结构的散文化，小说善于创造风景画，呈现出强烈的诗情画意，用瞬间万变的自然景物来创造和渲染气氛； 5、流丽、清新的文笔。,3、30年代以后小说的变化,一是情绪上由原来的愤世嫉俗、困顿焦虑向隐逸通脱转化，直接宣泄情感的情形有所减少，意境的表现增多。 二是有些小说比较有意识地注重小说故事的传奇性和小说情节的完整性。马缨花开的时候,4、郁达夫小说的文学史地位,（1）开创了一种“自叙传”的浪漫抒情小说形式。不仅从道德观念上对传统意识进行了