中国古代人物画.ppt

1、中国古代人物画,制作人：杜娟 2011年4月26日,一、中国人物画萌芽于原始社会,人面鱼纹盆,这时人物简单质朴，形象有高度想象力和概括力。,中国古代人物画,二、战国。先秦（夏、商、周三代），绘画以人物画为主，寓有兴衰鉴戒，褒功挞过之意。运用主要手法，线描，平涂，造型为现实与想象的浪漫主义。,人物龙凤帛画,战国中期晚段。长31厘米，宽22.5厘米。帛画呈长方形，质为深褐色平纹绢，用墨绘成，兼用白粉，但多脱落，以写意手法绘人物及龙凤。画的主体为一妇女，身着绣有云纹的广袖长袍，腰束宽带，下摆前后分张，像倒悬的牵牛花，双手合掌，作祈祷之状。妇女站在一弯月形物之上，应即表示立于龙船之上。妇女正上方有一夔

2、一凤。凤鸟昂首展翅，一足前伸，一足后伸，尾瓴上卷到头部上方，现得强健有力。凤鸟前方有一竖垂的龙，一足前伸，另一足已不甚清，尾部卷曲。1949年，在长沙东南郊楚墓出土。现藏于：湖南省博物馆 。,人物御龙帛画,战国中期晚段。长37.5厘米，宽28厘米。画幅出土时平放在椁盖板与棺材之间，应是引魂升天的铭旌，因年代久远已呈棕黄色。描绘巫师乘龙升天的情景。巫师宽袍高冠，腰佩长剑，手执僵绳，神情潇洒地驾驭巨龙。龙首轩昂，龙尾翘卷，龙身为舟，迎风奋进。龙尾之上立有长颈仙鹤，龙体之下有游鱼。帛画中的华盖飘带与巫师衣带随风飘动，表现巫师乘龙飞升的动势。正中是一位有胡须的男子，侧身直立，手执缰绳，驾驭一条巨龙。龙

3、头高昂，龙尾上翘，龙身平伏，略似船形。在龙尾上站着一只鹤，圆目长啄，昂首仰天。人头上方为舆盖，三条飘带随风拂动。画幅左下角为鲤鱼。人、龙、鱼均向左，以示前进方向，连华盖上的缨络也迎凤飘动。整个画面呈行进状，充满了动感。画面布局精当，比例准确。线条流畅，想像丰富，表现了楚艺术的独特风格。画中人物比例相当准确，使用单线勾勒和平涂于渲染兼用的画法，技巧已越成熟。人物略施彩色、龙、鹤、舆盖基本上用白描。画上有的部分用了金白粉彩，是迄今发现用此画法的最早作品。1973年在湖南省长沙市子弹库一号墓出土。现藏于：湖南省博物馆。,三、汉代,马王堆一号墓T型帛画,西汉。出殡时张举的一种铭旌，长205厘米，上端宽

4、92厘米，制作精美、色彩鲜艳、线条流畅，充分反映了汉初绘画艺术的风格和成就，而且以神话与现实、想象与写实交织而成的诡异绚烂场景为构图，极具文化内涵，为我国现存最早的描写西汉当时现实生活的大型作品。1972年湖南长沙马王堆1号幕出土。现藏于：湖南省博物馆。,纵39.6cm、横46.6cm。1972年四川大邑安仁乡出土，此画像砖画面上部是弋射图,下为收获图,人物动态有同有异,起伏分明,画面富有韵律感。,东汉 弋射收获画像砖拓片,东汉时期的神医画像石,山东临沂东汉画像石,特点：以线为主，流畅，想像力与很强的写实能力相结合，但还处于稚拙阶段，具有教化作用。,此图又名番客入朝图或王会图，展现南北朝时期国

5、家间友好往来的繁盛场面。现存此图为残卷，描绘十二位使者朝贡时的形象，依次为滑国、波斯、百济、龟兹、倭国、狼牙修 邓至、周古柯、呵跋檀、胡密丹、自题、末国的使者。画中人物线条简练遒劲，以高古游丝描为主，间施兰叶描手法。人物形象承袭着魏晋以来富有装饰而谨严的风格，但略欠生动。 南朝梁元帝萧绎（约508554年），字世诚，兰陵（今江苏常州）人。梁武帝萧衍第七子，聪慧而有文采，自幼善书画，后即帝位于江陵，魏攻陷江陵时出降被杀。它不仅是研究南朝萧梁时代绘画面貌的珍贵依据，亦是外族使者形象的写真，并为各民族历史、服饰等的研究提供了重要的形象及文字资料。,四、魏晋南北朝 是人物画成熟时期。绘画造型准确，手法

6、精密，提出以形写神。,女史箴图 顾恺之,洛神赋图 顾恺之,列女传 仁智图 顾恺之,五星二十八宿神行图张僧繇,曹仲达，中国南北朝北齐画家。生卒年不详。来自中亚曹国(乌兹别克斯坦 撒马尔罕一带），曾任朝散大夫。擅画人物、肖像、佛教图像，尤精于外国佛像。所画人物以稠密的细线，表现衣服褶纹贴身，“其体稠叠，而衣服紧窄”，似刚从水中出来，人称曹衣出水，与唐代画家吴道子的吴带当风画风并称画史。无作品传世，但现存的北朝佛教造像中有与其相似的风格。,北齐校书图 杨子华 北齐，绢本、设色,步辇图 唐朝 闫立本,五、唐代 唐代社会繁荣，人物画兴盛，题材内容增多，仕女画，现实生活画增多。,秦府十八学士 唐 闫立本,

7、职贡图 唐朝 闫立本,天王送子图 唐 吴道子,天王送子图 唐 吴道子,虢国夫人游春图 唐 张萱,捣练图（局部） 唐 张萱,捣练图（局部） 唐 张萱,捣练图（局部） 唐 张萱,簪花仕女图 唐 周昉,六、五代时期 改变了唐代人物仕女造型,此图描绘南唐中主李璟与其弟景遂，景达，景过会棋情景。头戴高帽，手持盘盒，居中观棋者为中主李景，对弈者是齐王景达和江王景过，人物容貌写实，个性迥异。衣纹细劲曲折，略带顿挫抖动。四人身后屏风上画白居易“偶眠”诗意，其间又有一扇山水小屏风。故画名日“重屏”。,五代 周文矩 重屏会棋图,韩熙载夜宴图 五代 顾闳中,七、宋代 表现世俗风格,清明上河图,李公麟 西园雅集图,梁

8、楷，南宋人，生卒年不详，祖籍山东，南渡后流寓钱塘 ( 今杭州 ) 。 他是名满中日的大书法家，曾于南宋宁宗担任画院待诏。他是一个行迳相当特异的画家，善画山水、佛道、鬼神，师法贾师古，而且青出于蓝。 他喜好饮酒，酒后的行为不拘礼法，人称是“梁风（疯）子”。 梁楷传世的作品包含了六祖伐竹图、李白行吟图、泼墨仙人图等，但以泼墨仙人图最为有名。 开创水墨写意的简笔人物画。,泼墨仙人图 南宋 梁楷,李白吟诗图 南宋 梁楷,布袋和尚图 南宋 梁楷,这是一幅历史题材的绘画作品，是以殷末伯夷、叔齐“不食周粟”的故事为题而画的。李唐所画的采薇图，即着力刻画了古代这两个宁死不愿意失去气节的人物。图中描绘伯夷、叔齐

9、对坐在悬崖峭壁间的一块坡地上，伯夷双手抱膝，目光炯然，显得坚定沉着；叔齐则上身前倾，表示愿意相随。伯夷、叔齐均面容清癯，身体瘦弱，肉体上由于生活在野外和以野菜充饥而受到极大的折磨，但是在精神上却丝毫没有被困苦压倒。李唐采用这个历史故事来表彰保持气节的人，谴责投降变节的行为，在当时南宋与金国对峙的时候，可谓是“借古讽今”，用心良苦。,宋 李唐 采薇图,宋 苏汉臣 秋庭戏婴图,宋 李嵩 货郎图,【名称】宋李迪风雨牧归图 【类别】中国古画 【年代】宋代 【文物原属】故宫旧藏 【文物现状】台北故宫博物院藏 【简介】 绢本，浅设色，纵：123.7厘米，横：102.8厘米。,八、元代 走向没落,张渥九歌图

10、(局部),九歌图卷共十一段，每段一图，画屈原像及楚辞九歌中的东皇太一云中君湘君湘夫人大司命少司命东君河伯山鬼国殇十章内容。秀劲宛转，线条纤细飞扬，体现了元代的白描风格。图中吴睿所书九歌亦改用篆书，并识云“至正六年九月既望吴睿书”。至正六年为公元1346年。图有“淮南张渥”款，有专家认为此系后添伪款。上有元代书法家隶书九歌歌词全文及倪瓒题观款。 张渥九歌图传世有多卷，此图系清皇宫内府旧藏，后被溥仪携至天津，伪满时运长春，尔后流散民间，现藏吉林省博物馆。,九、明清 向民间题材转变,王蜀宫妓图轴，明，唐寅,秋风纨扇图,唐寅（14701523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅。汉族，吴县（今江苏苏州）人。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四才子”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。,竹林品古 仇英,陈洪绶 西厢记,改琦（17731828）清代画家。字伯韫，号香白，又号七芗、玉壶山人、玉壶外史、玉壶仙叟等。回族，先世本西域人，松江（今上海市）人，宗法华喦，喜用兰叶描，仕女衣纹细秀，树石背景简逸，造型纤细，敷色清雅，创立了仕女画