中国服饰文化.ppt

1、中国服饰文化,汉服是世界上历史最悠久的民族服饰之一。在未有考古实物支持的年代之前，汉服最早的出现应该是殷商时期。 约五千年前，中国在新石器时代的仰韶文化时期，就产生了原始的农业和纺织业，开始用织成的麻布来做衣服，后又发明了饲蚕和丝纺，人们的衣冠服,可追溯到三皇五帝时期一直到明代 。 这一时期汉民族所穿的服装，称为华夏衣冠，现代称为汉服。,魏晋南北朝服饰(220581）,第一节 南北民族间的服装影响 这一时期，由于南北战争与迁徙，民族错居，加强了各民族之间的交流与融合，对服装的影响产生积极的影响。,1、大袖长衫 魏、晋男服以长衫为尚。衫与袍的区别在于袍有祛，而衫为宽大敞袖。衫也有单、夹二式，质料

2、有纱、绢、布等，上至王公贵族下至黎民百姓，均以宽衣大袖为尚。褒衣博带为文人雅士普遍服式。,大袖长衫和漆纱茏冠,2、男子首服的各种巾、冠、帽 幅巾： 小冠：因形小而得名，不分等级均可服用。 高冠：继小冠之后兴起，也配宽衣大袖。还有漆纱茏冠、白纱高顶帽等。,妇女发式，假髻,另有不少妇女模仿西域少数民族习俗，将发髻挽成单环或双环髻式，高耸发顶。还有梳丫髻或螺髻者。在南朝时，由于受佛教的影响，妇女多在发顶正中分成髻鬟，做成上竖的环式，谓之“飞天髻”，先在宫中流行，后在民间普及。 此图为梳双环髻的妇女（顾恺之洛神赋图局部）。,二、女子的衫、襦与华饰 魏晋时期的妇女服装，都以宽博为主，其特点为：有对襟，束

3、腰，衣袖宽大，并在袖口、衣襟、下摆缀有不同色的缘饰，下着几何花纹裙。,这一时期的女子，大多穿着广袖短襦，曳地长裙。并且用衣带来装饰，当时还流行在头上插戴花钗和“步摇”，这样走起路来衣袂飘飘，环佩叮当，进一步强调了女性的温婉妩媚，婀娜多姿。,宽衣博带为魏晋时尚,三、北方民族的裤褶与裲襠,1、裤褶 北方各民族多游牧民族，善骑射，常年涉水草，故以衣裤为主，即上身着褶，下身着裤。史称“裤褶服”。 其服式如汉族长袄，对襟或左衽，腰间系革带，也被汉族军队所用，在裤管处膝盖下紧紧系扎，史称“缚裤”，方便利落。男女皆服，可作日常服用。,2、裲襠,两裆铠,裲襠,缚裤,第四篇 隋、唐、五代服饰（581960）,一

4、、男子圆领袍衫与幞头 1、常服 隋、唐时期士庶、官宦男子普遍穿着圆领袍服，作为常服。 文官衣长至足裸或及地。武官衣略短至膝下。袖有宽窄之分。袍服花纹多为暗花。,2、首服 幞头是一种包头用的巾。早在东汉就已流行这种装束，魏晋以后更加普及成为男子的主要首服。隋代幞头较简便。初唐幞头巾子较低，顶部多呈平型，即为“平头小样”巾子。以后巾子渐渐增高，陆续出现“英王踣样”巾子、“官样”巾子、“开元内样”巾子等。幞头有软脚幞头和硬脚幞头。,3、乌皮靴 皮靴为这一时期普遍的所着履式，居家时方着丝履等。 幞头、圆领袍衫，下配乌皮靴，即洒脱飘逸，又不失英武之气，是汉族与北方民族相融合而产生的一套服装。,唐代文吏服

5、饰 唐代官吏，除穿圆领窄袖袍衫外，在一些重要场合，如祭祀典礼仍穿礼服。礼服的样式，多承袭隋朝旧制：头戴介帻或笼冠，身穿对襟大袖衫，下佩围裳，玉佩组绶一应俱全。在大袖衫外加着裲裆，也是隋唐时期官吏服饰的一个特点。,唐代男子服饰，以幞头袍衫为尚，幞头的两脚到了晚唐五代，已由原来的软脚改变成左右各一的硬脚。,隋唐胄甲 ，用于实战的，主要是铁甲和皮甲。除铁甲和皮甲之外，唐代铠甲中比较常用的，还有绢布甲。绢布甲是用绢布一类纺织品制成的铠甲，它结构比较轻巧，外形美观，但没有防御能力，故不能用于实战只能作为武将平时服饰或仪仗用的装束。,第三篇 魏晋南北朝宋代服饰,二、女子冠服与妆饰 隋唐是中国封建社会的鼎盛

6、时期，国力强盛、文化繁荣，对外开放，对内宽松，妇女的束缚也相对较少，因此女性之美也相应地呈现出了雍荣华贵的景象。,武则天,隋代发式比较简单，变化较少，一般为平顶式，将发层层堆上，如帽子状。 唐代初期仍有梳这种发式的，只是顶部不如隋代那样平整，已有高耸趋势，大多作成云朵型。到太宗时，发髻渐高，形式也日益丰富。唐初妇女服饰，仍以小袖短襦及长裙为主，裙腰束至腋下。 唐代女子以丰满的体态为美，加上高耸的发髻，飘扬的披帛，显得华丽大方，充分体现了女性美上的“盛唐气象”。 右图为梳“抛家髻”、穿襦裙的妇女,張萱“捣练图”中的仕女，上襦很短，裙腰提的高至腋下，然后以綢帶系系領子有袒領等多种变化。,隋、唐时期

7、妇女的日常服饰，大多以上身着襦，披帛，下身束裙子。 披帛，又称“画帛”，通常由一轻薄的纱罗制成，上面印画图纹。长度一般为二米以上，用时将它披搭在肩上，并盘绕于两臂之间。走起路来，不时飘舞，非常美观。,第三篇 魏晋南北朝宋代服饰,何谓古典美？是含蓄的美，朦胧的美，说白了，就是遮遮掩掩，有句诗“犹抱琵琶半遮颜”。局部的遮掩所造成的含蓄和朦胧，在审美上是有意义的，尤其在东方，这种审美观历千年而基本保持，但是盛唐却是个例外。,“惯束罗裙半露胸”,A、短襦 唐代女子喜穿短襦，下着长裙，裙腰高至腋下，以绸带系扎。从衣袖的窄小、襦腰的上系及襦裙的纹样来看，都是典型的盛唐样式。 右图为方领短襦裙,B、衫 衫较

8、襦长 ，多指丝帛单衣，质地轻软，薄如蝉翼，女子日常服用之衣。 C、裙 裙的面料多为丝织品，有诗云：“惯束罗裙半露胸”，足见当时思想开放的时代背景。,大袖纱罗衫、长裙、披帛,D、半臂与披帛 半臂是襦裙装中最重要的组成部分。 半臂：即今之短袖衫，因其袖子长度在肘以上，故称“半臂” 半臂，又称“半袖”，是一种从短襦中脱胎出来的服式。一般为短袖、对襟，衣长与腰齐，并在胸前结带。 披帛：从狭长的披子演变而来，成为披之于双臂，舞之于前后的一种飘带了。,唐代女性着装极其自由，宽袖窄袖，华服胡服，女装男装，皆从其便。因此，当时女子还盛行胡服打扮。,张萱虢国夫人游春图局部）,唐代的妇女服饰，是历代中的佼佼者。衣

9、料质地考究，造型雍容华贵，装扮配饰富丽堂皇。其形制虽然仍是汉隋服制的延续，但是由于多受北方少数民族鲜卑人(现今锡伯族)的影响，同时也受到西域涌进来的文化艺术的影响。,第五篇 宋代服饰（9601279）,宋朝建立于公元960年，统一的社会局面带来了宋朝经济的繁荣。“偃武修文”的基本国策，使程朱理学逐步居于统治地位。存天理、灭人欲，天理构成人的本质，在人间体现为伦理道德“三纲五常”。“人欲”是超出维持人之生命的欲求和违背礼仪规范的行为，与天理相对立。将人们追求美好生活的要求视为人欲，是封建纲常与宗教的禁欲主义结合起来。在这种思想的支配下，人们的美学观念也相应发生变化，服饰开始崇尚俭朴，重视沿袭传统

10、，朴素和理性成为宋朝服饰的主要特征。,第一节 官服及男子服饰 1、朝服 式样基本沿袭汉唐之制，但衣领上套一个上圆下方的方心曲领，起到压贴衣领的作用。 宋代以服色区分官阶，黄色为皇帝专用，三品以上为紫色，五品以上为朱色，七品以上多为绿色，九品以上为青色。上朝时佩鱼袋，作为显示等级的标志。,展脚幞头、大袖襕袍革带,2、襕衫,4、裤 宋代有三种长裤，即开裆的单夹裤，开裆的丝棉裤和满裆的右侧开片裤。,开裆的单夹裤,4、幞头 宋人首服，应用广泛，至宋已发展为硬脚，其中直角为某些官职朝服，其脚长度时有所变。另有交脚、曲脚为仆从、公差或卑贱者服用。 5、幅巾 此间重新流行，在官员幞头逐渐演变为帽子时，庶人已

11、不多戴。 儒生以裹巾为雅。如“东坡巾”、“逍遥巾”等。,第三篇 魏晋南北朝宋代服饰,第二节 女子服饰 1、褙子 褙子是一种便服，在宋代妇女中比較流行。其制以对襟為多，衣襟部分敞开，不用鈕扣或绳帶系連，任其露出裏衣。衣长大多过膝，有的与裙子齐。,2、褘hu衣 皇后在受皇帝冊封或祭祀等重大典禮時穿著褘衣,皇后礼服袆衣,3、大袖 原是皇后嬪妃的常服，因其兩袖寬大，故名之，以后传到民間，成为貴族妇女的礼服，普通妇女不能穿著大袖，只能以背子代替。這種大袖的服飾，在敦煌莫高窟壁畫、永乐宮三清殿壁画等画跡中有具体反映。近年，在福州地區的南宋墓中，也出土了這种服飾。,窄袖短襦、长裙、披帛,4、襦裙 在唐代，短

12、襦曾一度成为妇女主要服飾，宋代因袭不改，仍用妇女的便服。由於其式样紧小，便于作事，故在下层妇女中普遍穿著。 一般平民女子，尤其以劳动妇女或奴俾，仍是穿窄袖衫襦，顏色以白色为主，裙裤也较瘦短，顏色以青、白为常。,宋代穿褙子的民间妇女，着装简朴，常用间色。,宋代女子时兴“千褶”襦裙，裙式修长，腰系绸带，并佩蝴蝶结垂下，是中国民间服饰的经典之作。,元,元代是蒙古族入关统治中原的时代。其服饰既袭汉制，蒙古族的衣冠，以头带帽笠为主，男子多带耳环。然至元大德年间以后。蒙、汉间的士人之服也就各从其便了。妇女服饰，富贵者多以貂鼠为衣，带皮帽。一般则用羊皮和毳毡作衣冠材料。当时的袍式宽大而长，常作礼服之用。元末

13、，因贵族人家以高丽男子女子的装束为美，又流行起衣服、靴、帽仿高丽式样,明,明朝的皇帝冠服、文武百姓服饰、内臣服饰，其样式、等级、穿着礼仪真可谓繁缛。就连日常服饰，也有明文规定，如崇祯年间，皇帝命其太子、王子易服青布棉袄，紫花布衣，白布裤、蓝布裙，白布袜、青布鞋，戴皂布巾，装扮成老百姓样子出面活动，然也印证了当时平民百姓的衣饰。明代妇女服饰规定民间妇女只能用紫色，不能用金绣。袍衫只能用紫绿、桃红及浅淡色，不能用大红、鸦青、黄色。带则用蓝绢布。明代的衣衫已出现用钮扣的样式。明代妇女的鞋式仍为凤头加绣或缀珠。宫人则着刺上小金花的云样鞋。,清,清代男子的服饰以长袍马褂为主,妇女服饰在清代可谓满、汉族服

14、饰并存。满族妇女以长袍为主，汉族妇女则仍以上衣下裙为时尚。清代中期始，满汉各有仿效，至后期，满族效仿汉族的风气颇盛，甚至史书有“大半旗装改汉装，宫袍截作短衣裳”之记载。,近代,近代 1840年以后进入近代，西洋文化侵透着中国本土文化，许多沿海大城市，尤其是上海这样的大都会，因华洋杂居，得西方风气之先，服饰也开始发生潜在的变革。早期，服装式样变异甚少，民间仍然是长袍马褂为男子服饰；女子则上袄下裙。之后，商业贸易日渐昌盛，洋货大量倾入，羽纱、呢绒、洋绸、花布等充斥市场，使传统的服饰穿着有所变动。外国衣料因价廉渐为人所欢迎，费工费时，工艺考究的滚、镶、嵌、绣等传统手工艺渐渐为衰落，西方缝纫方式开始流

15、行起来。尤其是女性的时装，由于缝纫精制、款式合乎时代潮流，影响尤大。风行于二十世纪二十年代的旗袍，脱胎于清代满族妇女服装，是由汉族妇女在穿着中吸收西洋服装样式不断改进而定型的。当时尚无专业服装研究中心，服装式样的变化经过千家万户，在时代风尚的影响下不断变化。从20世纪20年代至四十年代末，中国旗袍风行了二十多年，款式几经变化，如领子的高低、袖子的短长、开衩的高低，使旗袍彻底摆脱了老式样，改变了中国妇女长期以来束胸驼背的旧貌，让女性体态与曲线美充分显示出来，正适合当时的风尚，为女性解放立了大功。青布旗袍最为当时的女学生所欢迎，一时不胫而走，全国仿效，几乎成了二十年代后期中国新女性的典型装扮。值得一提的是，当时作为领导服装潮流的十里洋场中摩登女郎、交际名媛、影剧