元代文学作品选读(实用版).ppt

1、元代文学作品选读,第一章 元代社会的特点 及文学的新发展,、疆域辽阔，经济繁荣 俗文学兴盛 、民族压迫，矛盾尖锐 反抗意识强烈,、文士落魄 转向通俗文学创作 、多民族杂居，各民族文化融合 形成元代文学独特的风格,第二章 元代散曲,一、元曲的概念 金人入主中原 元人统一全国 异族音乐与汉族音乐融合 并产生与之相应的新歌词 称之“北曲”后称为“元曲”,二、元曲的分类 元曲可分为：杂剧散曲 杂剧是戏剧散曲是清唱曲 散曲分为：小令套数 小令一般用单支曲子写成 套数是用同宫调曲子联结,三、散曲格律的特点： 、韵脚较密，很多曲牌句句押韵 而且不能转韵，显得节奏繁促 、韵部按当时北方实际口语划分 诗词韵部则

2、已与口语有所脱离,、散曲的韵脚可以平仄通协 、对仗变化较多，除两句相对 有三句、四句之间两两相对 、句式的变化较大 比词更显得参差不齐 、可以添加衬字 字数从一字到十数字不等,关汉卿南吕一枝花不伏老 ： 我是个蒸不烂煮不熟捶不匾 炒不爆响珰珰一粒铜豌豆 “我是一粒铜豌豆” 七字为曲谱所规定 其余的字都是衬字,四、散曲语言的特点： 、大量运用俗语、口语、语气词 、句法大都比较完整，不大省略 虚词语助，句与句的衔接也比 较连贯。不太讲究精炼含蓄。 诗词中常省略语法关系的写法 在散曲中较少见。,、散曲（尤其是前期作品） 常常通过一个短小的情节 写出人物正在活动的情绪 不仅套数，小令也是如此 写法带有

3、一种戏剧性效果 比诗词更显得生动与活泼,元代文人摆脱了对政权的依赖 与市民社会接近， 也在相当程度上摆脱了 传统伦理的束缚， 散曲为他们提供了一种 能够更自由更充分地表达 自我思想情感的工具， 世俗纵恣少检束的人生情怀 找到了一种恰当的表现形式。,第一节 元代前期散曲,元代前期的散曲 创作中心在北方 代表作家： 关汉卿白朴 马致远张养浩,一、前期散曲的特征： 、随着传统信仰的失落 作家对封建政治价值 普遍采取否定的态度 马致远双调拨不断无题： 屈原清死由他惩,马致远双调拨不断叹世 布衣中，问英雄， 王图霸业成何用？ 禾黍高低六代宫， 楸梧远近千官冢？ 一场恶梦。,、作家的生活态度与市井社会 观

4、念形态关系密切 伦理教条淡薄与人情的归复 显示出唐宋以来不断强化的 儒家伦理的脆弱断裂 作者多以赞赏的态度 描写男女私情描写妓女 甚至暴露个人的私生活,关汉卿仙吕一半儿题情： 碧纱窗外静无人， 跪在床前忙要亲。 骂了个负心回转身。 虽是我话儿嗔， 一半儿推辞一半儿肯。,、前期散曲以“本色”为主 温柔敦厚和含蓄蕴藉的 传统的美学观少受重视 豪爽与率直地表述感情 甚至以最能刺激感官的 意象和语汇来传达情绪 与市井审美趣尚相接近,无名氏正宫 塞鸿秋村夫饮： 宾也醉主也醉仆也醉， 唱一会舞一会笑一会， 管甚么三十岁五十岁八十岁。 你也跪他也跪恁也跪， 无甚繁弦急管催， 吃到红轮日西坠， 打的那盘也碎碟

5、也碎碗也碎。,二、关汉卿的散曲： 个性诙谐洞察世事 豪爽老辣质朴自然,关汉卿南吕一枝花不伏老 一枝花攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。 花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。浪子风流。 凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。 半生来折柳攀花， 一世里眠花卧柳。,梁州我是个普天下郎君领袖，盖世界 浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消 遣，酒内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄， 通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头。,伴的是银筝女，银台前，理银筝，笑倚 银屏；伴的是玉天仙，携玉手，并玉肩， 同登玉楼；伴的是金钗容，歌金缕，捧 金樽，满泛金瓯。你道我老也，暂休。 占排场风月功名首，更玲珑又剔透，我 是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。,隔尾

6、子弟每是个茅草岗，沙土窝，初 生的兔羔儿，乍向围场上走；我是个经 笼罩，受索网，苍瓴毛老野鸡，蹅踏得 阵马儿熟。经了些窝弓冷箭蜡枪头，不 曾落人后，恰不道人到中年万事休，我 怎肯虚度了春秋。,尾我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、 炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟 每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解 不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。 我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏 的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会 围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会 歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会 双陆。,你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我 腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹 症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲 自唤，神鬼自来勾，三魂归地

7、府，七 魄丧冥幽，天哪，那其间才不向烟花 路儿上走！,三、白朴的散曲： 既受市井艺术的影响 又保持传统文学特征 兼有俚俗和工雅特色,白朴中吕阳春曲题情： 笑将红袖遮银烛， 不放才郎夜看书， 相偎相抱取欢娱。 止不过迭应举， 及第待何如？,白朴越调天净沙秋 孤村落日残霞， 轻烟老树寒鸦， 一点飞鸿影下。 青山绿水， 白草红叶黄花。,四、马致远的散曲： 小令一百十五首套数二十二首 感叹历史兴亡歌颂隐逸生活 山水田园风光语言自然清丽 保持散曲特有艺术风格的同时 又具有诗词意境和秀丽画面感,马致远双调拨不断 利名竭，是非绝。 红尘不向门前惹， 绿树偏宜屋角遮， 青山正补墙头缺。 更那堪竹篱茅舍。,马致

8、远越调天净沙秋思 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯。,五、张养浩的散曲： 深沉的历史感慨 沉郁顿挫的风格 质朴豪放的语言,张养浩双调沽美酒兼太平令 在官时只说闲，得闲也又思官， 直到教人做样看。从前的试观，那 一个不遇灾难？楚大夫行吟泽畔， 伍将军血污衣冠，乌江岸消磨了好 汉，咸阳市干休了丞相。这几个百 般，要安，不安，怎如俺五柳庄逍 遥散诞。,张养浩中吕山坡羊潼关怀古 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里 潼关路。望西都，意踌蹰，伤心秦汉 经行处，宫阙万间都做了土。兴，百 姓苦；亡，百姓苦。,第二节 元代后期散曲,元代后期的散曲 创作中心移南方 代表作家： 曾

9、瑞贯云石 乔吉张可久,一、后期散曲的特点： 、在思想内容上超过前期 蔑视礼教和世俗“是非” 、进一步向清雅工丽发展 接近于词的风格 、作品以小令为主 格律句式有“定型”趋势,二、贯云石的散曲： 既有北方豪士的 飒爽英风 又兼江南文人的 飘逸之气,贯云石红绣鞋无题： 挨着靠着云窗同坐，偎着抱着 月枕双歌，听着数着愁着怕着早四 更过。四更过情未足，情未足夜如 梭。天哪，更闰一更儿妨甚么！,三、曾瑞的散曲： 以写男女之情大胆奔放著称 表现对礼教规范的强烈反抗,快活三过朝天子老风情 莺花寨不受敌，雨云乡纳降旗。 簪花人老不相宜，枉惹的人牙戏。 忏悔，罪累，要绝了鸾凤配。人心 争奈不是木石，长感动思凡意

10、。得 遇知心，私情机密，有风声我怕谁。 你任谁，问伊，硬抵着头皮讳。,黄钟醉花阴怀离 ： 待私奔至死心无憾过关津怕 的是人虚站胆儿又虚，色儿又惨 脚儿又疾，口儿又喃，我见他头低 眼目斩。 一担相思自摇撼，我和你两家 担由自难担，将一个担不起担儿却 怎生分付俺。,四、乔吉的散曲： 小令二百零九首套数十一首 男女风情离愁别绪 诗宴酒会山川形胜 隐逸襟怀人生世事 形式整饬节奏明快 语言锤炼新颖别致 与张可久齐名“曲中李杜”之誉,乔吉满庭芳渔父词： 吴头楚尾，江山入梦，海鸟 忘机。闲来得觉胡伦睡，枕着蓑衣。 钓台下风云庆会，纶竿上日月交蚀。 知滋味，桃花浪里，春水鳜鱼肥。,越调天净沙即事 笔尖扫尽痴云

11、，歌声唤醒芳春，花 担安排酒樽。海棠风信，明朝陌上吹尘。 一从鞍马西东，几番衾枕朦胧，薄幸虽来 梦中。争如无梦，那时真个相逢。隔窗谁 爱听琴?倚帘人是知音，一句话当时至今。 今番推甚，酬劳凤枕鸳衾。莺莺燕燕春春， 花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩， 停停当当人人。,五、张可久的散曲： 小令八百五十五首套数九首 留存散曲最多 描摹山水风光 赞美隐逸闲适 咏吟男女风情 融化诗词语汇和意境 简淡清雅委婉蕴藉,张可久普天乐暮春即事 老梅边，孤山下。晴桥螮蝀， 小舫琵琶。春残杜宇声，香冷荼 藦架。淡抹浓妆山如画，酒旗儿 三两人家。斜阳落霞，娇云嫩水， 剩柳残花。,张可久朝天子春思： 见他，问咱，怎忘

12、了当初话？ 东风残梦小窗纱，月冷秋千架。自 把琵琶，灯前弹罢，春深不到家。 五花，骏马，何处垂杨下。,张可久山坡羊闺思: 云松螺髻，香温鸳被， 掩春闺一觉伤春睡。 柳花飞，小琼姬， 一声：“雪下呈祥瑞！” 团圆梦儿生唤起。 “谁，不做美？” “呸，却是你！”,张可久 中吕卖花声怀古 美人自刎乌江岸， 战火曾烧赤壁山， 将军空老玉门关。 伤心秦汉， 生民涂炭， 读书人一声长叹。,第三章 元代杂剧,元杂剧 具有：完备的文学剧本 完整丰富的内容 严格的表演形式 已是：是成熟戏剧形式,代言体 是成熟的戏剧的重要标志 因为必须在这种表演形式中 才能吸引观众进入虽是虚构 却具有真实感的戏剧场景,一、元杂剧

13、的剧本结构： 通常以四折加一楔子为一本 少数剧目是多本的 如西厢记（五本二十一折） 四折按故事的 开端、发展、高潮、结束安排 表现情节起、承、转、合变化,楔子 放在剧首为开场戏 放在中间为过场戏 可以没有也可以有两三个 对剧情起交代或连接作用 是整部剧本中的有机部分,题目正名 附在剧本末尾 为二句诗或四句诗 扼要概括剧情 用于剧团演出前 贴“招子”之用,二、元杂剧的演唱体制： 唱词： 采用用北方曲调演唱 每一折用同一宫调的 套曲组成并一韵到底 四折的宫调不能重复 四折之中宫调的变换 同剧情的变化相对应,每剧只由一个主角主唱 其他的脚色只能有说白 正末主唱的剧本称“末本” 正旦主唱的剧本称“旦本

14、” 打破一人主唱惯例的剧作有 西厢记、望江亭等,宾白： 杂剧以唱为主以说白为宾 剧中称为“云”指人物说白 韵白为韵诗句散白为口语 细分有旁白、带白、内白等 剧中称背云、带云、内云等,三、元杂剧的角色设置： 分为旦、末、净、杂四大行当 旦行：扮演女性人物 末行：扮演男性人物 净行：扮演勇猛或滑稽 男女反面人物 杂行：扮演陪衬性男女,旦行： 正旦、外旦、小旦、老旦、副旦 贴旦、大旦、色旦、搽旦、魂旦 末行： 正末、外末、小末、冲末、副末 净行： 正净、外净、副净 杂行： 孛老、邦老、卜儿、倈儿 驾、孤、细酸、曳剌,四、元杂剧的科范： 在剧本中表提示 演员的动作表情 舞台音响效果等 如：“做悲科”

15、“内做风科”,第一节 关汉卿的杂剧,关汉卿的杂剧代表作 公案剧代表作： 窦娥冤鲁斋郎蝴蝶梦 爱情剧代表作： 救风尘 望江亭拜月亭 历史剧代表作： 单刀会双赴梦哭存孝,悲剧名作窦娥冤,一、剧情梗概 楔子：抵债别父 第一折：守寡拒婚 第二折：受诬蒙冤 第三折：临刑誓愿 第四折：鬼魂雪冤,二、窦娥形象 、中国封建社会 被压迫妇女的典型悲剧形象 、遵守传统妇道 尽孝守节本分善良妇女形象 、反抗封建压迫 富有斗争精神的女性新形象,三、主题思想 通过窦娥幼年卖作童养媳 成年后被恶势力流氓欺负 陷冤案被杀害的悲剧故事 揭露高利贷与恶势力猖盛 吏治腐败的社会黑暗现实 以窦娥临刑发出三桩誓愿 死后鬼魂终报冤仇的

16、方式 表现了下层人民反抗压迫 要求政治清明的强烈呼声,四、第三折情节结构 本折戏由三个部分组成 第一部分 窦娥谴责天地鬼神 第二部分 窦娥与婆婆诀别 第三部分 窦娥发下三大奇愿,五、“三大奇愿”的意义 窦娥临刑时发下三桩奇愿 一愿比一愿更深刻更强烈 不仅是要把冤情昭示世人 而且要感天动地 让天下人知道： 这都是官吏每无心正法 使百姓每有口难言！,三愿充分揭露了当时 百姓蒙冤曲告无门的 腐败黑暗的社会现实 它着力表现了主人公 与社会邪恶流氓势力 “争到头、竞到底”的 至死不屈的斗争精神,奇愿也是作家的社会观与政治观 美好理想与审美观念的形象体现 作者运用浪漫主义艺术创作手法 通过奇特的构思借助奇

17、特的想象 使现实中不可能发生与实现的事 在艺术的舞台上发生并得以应验,“天地震惊” 与 “人神共怒” 虽违背事物常理却合乎人情 体现了广大人民伸张正义 杀贪官污吏雪天下冤屈的 坚定意志与良好愿望,第二节 王实甫的杂剧,王实甫的杂剧作品： 西厢记“天下夺魁” 丽春堂 写金章宗时丞相完颜乐善 仕途沉浮的故事 破窑记 写吕蒙正始贫终富过程中 与刘月娥的曲折的婚姻,爱情名作西厢记,一、故事的创作源流 唐代：元稹传奇小说莺莺传 宋代：赵令畴蝶恋花鼓子词 宋杂剧：莺莺六么 金代：董解元西厢记诸宫调 金院本：红娘子 南戏：张珙西厢记,吸收了蝶恋花鼓子词 同情莺莺悲剧命运的观点 借鉴了西厢记诸宫调 改负心人张

18、生为痴情种的写法 将始乱终弃的悲剧 改为自主婚姻战胜封建礼教的喜剧 主题思想与人物性格都有重大突破 成为一部爱情戏的杰作,二、剧情梗概 第一本： 第一折：惊艳第二折：借厢 第三折：联吟第四折：闹斋 第二本： 第一折：寺警第二折：退兵 第三折：请宴第四折：赖婚 第五折：听琴,第三本： 第一折：前候第二折：闹简 第三折：赖简第四折：后候 第四本： 第一折：酬简第二折：拷红 第三折：送别第四折：夜梦,第五本： 第一折：报捷第二折：寄愁 第三折：争婚第四折：团圆 全剧共五本二十一折 打破一人主唱的惯例 采取多人演唱的形式,三、创作主题 愿普天下有情的都成了眷属 是该剧的点睛之笔 传统的封建婚姻 讲究门

19、当户对父母之命 金钱权势是婚姻的基础 此剧强调婚姻基础是“有情” 将婚姻决定权从局外人手里 夺回到当事人的手里 具有鲜明的反封建婚姻色彩,四、莺莺形象 美丽多情离经叛道 不满父母包办婚姻 追求理想执著爱情 礼教约束内热外冷 感情丰富外表贞静,五、戏剧冲突 （一）正反面人物的冲突 正面人物： 张生、莺莺、红娘等 反面人物： 老夫人、郑恒等 是封建礼教叛逆者 与卫道者的斗争,（二）正面人物误会性的冲突 张生、莺莺、红娘 因为身份、性格不同 而产生的误会性冲突 两条线索互相交错,六、长亭送别一折赏析 、运用多种多样的修辞方法 生动形象地表现人物心理,全折运用： 比喻、夸张、用典、对比 对偶、排比、反

20、复、叠音 设问等多种修辞方法 特别是因情随物巧用夸张 并与比喻、用典、对比结合,听得道一声去也，松了金钏。 遥望见十里长亭，减了玉肌。 昨宵今日，清减了小腰围。 将来的酒共食，尝着似土和泥。 假若便是土和泥， 也有些土气息，泥滋味。 泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低。 以夸张表现感情折磨下的身心憔悴,夸张 兼 比喻,淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。 用“红泪”和“青衫泪”两个典故 是夸张兼用典，形容伤心之至 作品中的夸张描写 将人物的感情寄附于客观事物 借助鲜明生动的形象 展示人物的内心世界 具有强烈的感染力,夸张 兼 用典,、融古代诗词与民间口语为一体 善于化用名句中的优美成句 擅长提炼生活中

21、的白描俊语 曲词或秀丽典雅，含蓄悠长 或质朴自然，活泼爽利 既有诗词意趣又不失元曲本色,例：【端正好】中的 “碧云天，黄花地” 化用范仲淹苏幕遮 “碧云天，黄叶地” 并取其秋景凄凉的意境 以烘托送别的凄冷氛围,例：【朝天子】中的 “蜗角虚名，蝇头微利” 引用苏轼满庭芳原句 形象地表现莺莺珍重爱情 轻视功名利禄的思想感情,例：【耍孩儿】中的 “未饮心先醉” 化用柳永诉衷情近 “未饮心如醉” 一字之易，更加夸张 语意更加沉重 表现莺莺的极端愁苦,例：【收尾】中的 “遍人间烦恼填胸臆， 量这些大小车儿如何载得起” 是对李清照武陵春 “只恐双溪舴艋舟， 载不动，许多愁”意境再创造 极其形象地传达出 人

22、物心灵所承受的感情的重压,例：【滚绣球】 语汇、语句都具有 民间口语的风格 是口语的韵律化 通俗自然、生动活泼 而又富于文采 例：【叨叨令】【快活三】 出语当行极富生活气息,例：【脱布衫】 前两句是诗词的格调 写莺莺眼中的秋景 后两句是生动的口语 写莺莺眼中的张生 既抒写了莺莺的情绪 也描写了张生的神态,、对离别情境的生动描写 （）描写秋景的组合意象 端正好 长亭路上斜晖霜林图： 碧天白云黄花堆积 秋风阵阵北雁南飞,脱布衫 筵席之中黄叶衰草图： 飒飒秋风黄叶纷飞 袅袅烟气野草零落,一煞收尾 分手之时古道烟霭图： 青山疏林轻烟薄暮 夕阳古道风啸马嘶,（）对人物心理的细腻刻画 离愁别恨： 经历艰难

23、，始能结合 昨夜允婚，今日别离 忧心忡忡： 荒村雨露，野店风霜 无人扶持，最难调护,惴惴不安： 异乡花草，再行栖迟 停妻再娶，忘情负义 埋怨不满： 拆散鸳鸯，催逼上路 此情难诉，此恨谁知,七、曲词赏析 （一）【端正好】 、点染了一幅空间广阔 色彩斑斓的图画： 蓝天白云黄花满地 西风凄紧北雁南飞 霜林染红,、因景生情 写凄凉的暮秋景象 引出莺莺的离愁别恨 曲子的前四句一句一景 以具有深秋特征的景物 衬托出莺莺为离别 所烦恼的痛苦压抑心情,晓来谁染霜林醉？总是离人泪。 这两句是莺莺自问自答 在为离别的痛苦而流了 一夜眼泪的莺莺心目中 经霜的树林是被她的 离情感动而变红的,“染”字 把外射的感受 化

24、为具有动态的心理过程 而且令离人的涟涟别泪 宛然如见,“醉”字 既写出了枫林的色彩 更赋予了在离愁的重压下 不能自持的人的情态 萧瑟的秋景 与悲凄的心境化而为一 创造了委婉深沉 令人感伤的悲凉意境,（二）【滚绣球】 由情及景因情设景 用途中的景物为线索 抒发人物离别的怨恨 柳丝系马、林挂斜晖 马慢走、车快行 松金钏、减玉肌等描写 都是由莺莺对张生的 依恋惜别之情所引发,马儿慢慢行、车儿快快随 虽是景而实际抒发的却是 莺莺虽一时半刻的厮守 也不肯放弃的惜别深情 是先有这样的情 才有那样的景,（三）【叨叨令】 用丰富的情态描写 补述莺莺动身前已产生 和未来将要产生的愁绪 这段曲词是莺莺在丈夫 和最知心丫环红娘面前 尽情倾诉离别痛苦心情 与【端正好】和【滚绣球】 委婉含蓄的内心独白不同,整段曲词无遮无拦直抒胸臆 将：车 马 被 枕 衫 袖 书 信 常用词带上“儿”字加上叠音形容词 如：熬熬煎煎、昏昏沉沉 用排比句巧妙组合衔接 并间以反复的感叹 造成音节和声韵的回环流转 产生一唱三叹声情并茂的艺术效果,把莺莺 柔肠百结的离别苦痛 写得哀哀切切 见情见态 莺莺那种如泣如诉 呜呜咽咽的声气口吻 宛然在侧,（四）【一煞】 以：青山疏林，淡烟暮霭 夕阳古道，禾黍秋风 构成深秋郊外黄昏的画面 与【端正好】中的 清晨景象相比 氛围更加萧瑟凄冷