02、2009第章影视艺术论——蒙太奇

第 二章 影 视 艺 术 论 蒙太奇 第 一 节 电影蒙太奇概述 一、蒙太奇的概念 “蒙太奇 ”（Montage 作为专业 术语最早是 20世纪 20年代法国电影艺术家路易.德吕克率先提出并 引入电影创作领域的。其主要概念是电影电影镜头的结构、构成、 组合、连接、装配等。随着电影创作实践和电影艺术理论的发展， 人们日益认识到蒙太奇电影是一种“蒙太奇形象”的表现技巧，是 一种影视构成形式，是一种影视思维方式。 影视创作中，根据所要表现的主题思想，设计、分解相应的镜头、 场面、段落等，据此拍成许多镜头，再按照原定创作构思,有机地、 艺术地重组镜头，使之产生连贯、对比、联想、衬托、悬念等叙事 结构以及强弱、舒缓的节奏,从而组成一部完整地表达主题、反映生 活、为观众理解的影视片 电影蒙太奇根据主题的需要、情 节的发展、观众注意力和关心的程度，将全片所要表现的内容分解 为不同的段落、场面、镜头，分别进行处理和拍摄。再根据原定的 创作构思，运用艺术技巧，将这些镜头、场面、段落，合乎逻辑地、 富于节奏地重新组合，使之通过形象间相辅相成和相反相成的关系， 相互作用，产生连贯、对比、呼应、联想、悬念等效果，构成一个 连绵不断的有机的艺术整体。 蒙太奇作为影视艺术表现 的方法，主要是通过编剧、导演、摄（像） 、剪辑和演员等工作者的 再创造来实现的。 二、蒙太奇的基本内容和功能 三、 库里肖夫、普多夫金及其叙事蒙太奇理论 1、库里肖夫效应 在电影中表演不是主要的，意义是在上下镜头的联系中产生的，不 同的画面可以组合在一起，并产生相应的特定意义。因此，电影的 组接是产生意义的基础。并认为单个镜头不具有叙事功能，指出： 电影的意义是在镜头的剪接中完成的。 2、普多夫金 认为 蒙太奇既是一种电影的表现手段，又是一种电影的表现方法。 A、 技术蒙太奇剪辑、摄影中的 蒙太奇手段 B、艺术蒙太奇影片创作和表现方法 C、思维蒙太 奇电影整体构思和 艺 术思维 3、叙事蒙太奇 叙事蒙太奇是以交代情节和展示事 件为主旨的一类蒙太奇语言和语法。叙事蒙太奇理论认为：单个镜 头不具有叙事功能，电影的叙事是镜头按照时间流程、逻辑顺序等 有机组合后形成的。 神情镇定的面孔手枪惊恐不安的 面孔 四、爱森斯坦及其表现蒙太奇 爱森斯坦（18981948） 爱森斯坦是电影开创时期最重要的人物之一。 世界公认的电影艺术 大师， 著名苏联电影艺术家 主要贡献 理性蒙太奇创立: 理性蒙太奇是以加强艺术表现力和情绪感染力为旨的蒙太奇表现方 法，通过上下镜头的对列和冲击，产生出单个镜头本身不具有的艺 术魅力.其美学意义就在于通过镜头激发观众的联想，形成隐喻、象 征等。认为理性蒙太奇镜头间的组接是乘法关系，而不是加法关系。 即：1 + 1 2 不朽杰作 战舰波将金 为电影美学的发展作出 了重大的贡献。 奥德萨台阶 睡狮（卧）醒狮（半卧） 吼狮（立狮） 第 二 节 电影叙事蒙太奇 第 三 节 电影表现蒙太奇 第 四 节 蒙太奇基本原理 一、蒙太奇的心理基础 一部影片的镜头联接是以 人物或观众的视觉或思想为基础的。 蒙太奇的基本条件是： 每个 镜头都必须为下一个镜头作好准备，去触发并左右下一个镜头，都 必须含有满足下一个镜头连接的那个构成元素。 蒙太奇是十分准确 地服从一种辩证法规律的：每个镜头都必须含有能在下一个镜头中 找到答案的元素（呼唤或缺席） ；观众身上产生的紧张心理（注意或 疑问）应当由后续镜头来解决。 一个镜头中出现了一个人物，下一 个镜头将使我们看到： 1、他真正看到或当时正在看的东西； 2、 他所思考的，他的想象或回忆所引出的事物； 3、他力图看到的事 物，他的思想倾向； 4、在他的视线、思想或回忆之外与他仍有关 的人或事。 “蒙太奇是一种思想，它产生于两个独立 镜头的联结。 ” “蒙太奇是赋予两个静态画面以运动（即思想）的 手段。 ” 爱森斯坦一个电影工作者的回忆 爱森斯坦：两个镜头的对接并不是简单的一加一，而是一种新的创 造，是两个数相乘所得的积。 例：口鸟鸣 二、蒙太奇构成 原理与要求 （一）蒙太奇的基本原理 1、整合性 在影 视作品中，蒙太奇能够使本来不连续的事件、时间、空间等构成一 个连续和完整的整体。能把时间、空间不相同的片段有机地连接起 来，从而创造出令人信服的新时空。 2、联系性 主要表现在电影 艺术就总体而言是一种以叙事为主的艺术。因此蒙太奇的一个首要 功能就是完成一个完整故事的叙事。 3、意识性 意识性即 在影视作品中审美主体意识活动的合规律性，蒙太奇在将不连续的 事件、时间、空间等构成一个连续和完整的整体时，意识关系的构 成应当即在情理之中，又在意料之外。 4、论证性 蒙太奇影视 语言是浅层叙事结构与深层叙事结构的统一，在浅层结构中，影视 语言只展现事件，并不论证事件。而在电影艺术的深层结构中，它 既是展现又是论证，是展现与论证的统一。 （二）蒙太奇艺术的基 本创作要求 1、自然 逼真、自然是一切艺术的共通的 基本规律。在影视作品中，蒙太奇构成也必须符合这一要求。 2、 含蓄 创造思想，注重内涵，力求深刻，切忌浅薄，含而 不漏是影视艺术的表现社会的艺术方法。 三、蒙太奇的创造作用 1、创造时空 蒙太奇能把时间、空间不相同的片段有机地连接起 来，从而创造出令人信服的新时空。 2、进行叙事 电影艺术就 总体而言是一种以叙事为主的艺术。因此蒙太奇的一个首要功能就 是完成一个完整故事的叙事。 3、创造运动 一部影片的每幅画面都表现了人与物的静态特征，而这些画面的连 续也就重新创造了运动和生命。 4、创造节奏 节奏是从镜头按不同的长度和幅度关系将镜头连接起来的过程中产 生的。 5、创造思想 一种是直接以画外音的方式进行抒情或思辩。 另一种是隐喻蒙太奇的方式来暗示思想。 “蒙太奇并不表现现实， 它表现了真理或谎言。 ” 巴拉兹论电影 蒙太奇的概念： 1）电影反映现实的艺术方法 独特的形象思维的方法 2）电影的基本结构手段、叙述方 式 3）电影剪辑的具体技巧和技法 第五节 蒙太奇结构方式 长镜头理论 国际著名法国电影理论家巴赞 公民凯恩 签 约一场 克莱姆夫妇 奔跑一 场 长镜头 长镜头理论是蒙太奇理论的一种补充和完善。 巴赞主张 在电影中使用景深镜头和长镜头（长镜头能保持影片在时间上的延 续性，而景深镜头则能显示空间的真实性和完整感） 克拉考尔的 “物质现实复原说”也是长镜头理论的一个重要理论基础。 直线叙 事组合段（ 连续性蒙太奇段落） 运用连续蒙太奇叙事表现手法构 成的时空顺序式的线性叙事关系。由于直线叙事组合段按照事件的 时间顺序和逻辑顺序展开，沿着一条单一的事件发生发展的情节线 索，有节奏地连续叙述，因而在时空关系上是连续的，在叙事关系 上是线性的。其矛盾关系和情节构成表现为起伏跌宕。 非时序性 平行组合段 1、平行组合段平行蒙太奇段 影象序列是由两个或多个主题（句）交替出现构成的，但不赋予各 主题（句）之间以准确的时间关系。 南征北战中争夺摩天 岭、追击、大沙河战役 非时序性平行组合段 2、交替叙事组合段 影象序列是由两个或多个主题 （句）交替出现构成的，表现为不同时间空间的事件以时空交错 的形式展开，因而，不赋予各主题（句）之间以准确的时间空间 的连续性关系。 时空交错的剧作结构在段落上呈现非时序 性。如频繁出现倒叙、插叙、预序等。 农田栽参播种一段 思考题 1、名词解释：蒙太奇 2、浅析蒙太奇的心理基础 3、蒙太 奇有哪些创造性的作用 4、概述叙事蒙太奇的基本特征，具体分析 平行蒙太奇的构成特点。 （ 2005年传播学专业硕士研究生入学考试 专业综合试题） 课程论文选题 3 ：论电影蒙太奇 四、蒙太 奇基本剪辑技巧 1.渐显、渐隐 2.化出、化入 3.划出、划入 4.切换 对比蒙太奇在默片时期主要体现在镜头画面内容的对比， 在有声片中，则不仅在画面镜头中可以使用，而且还增加了声音之 间的对比和声画间的对比等表现方法。 4. 抒情（诗意）蒙太 奇 抒情蒙太奇是一种旨在渲染情绪，表现诗情画意的蒙太奇手法。 通常人们将抒情蒙太奇的表现方式细分为 A：专门性抒情蒙太奇： 它往往通过空镜头与叙事性镜头间的对列比拟，构成抒情效应。 B：交融性抒情蒙太奇：即具有强烈抒情意味的抒情蒙太奇。直接将 事件置身于特定情绪的时空之中，以景抒情情景交融。 5. 积 累式蒙太奇 积累式蒙太奇是一种将景物相同