类型、符号与叙事逻辑

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 类型、符号与叙事逻辑 在互联网+与互动娱乐的时代背 景下，在 ACGN 产业链与跨媒体世界 的文化土壤中，艺术创作正步入一个网 生内容的“赛博空间 ”。在这个空间中， 文学、动漫、音乐、戏剧、影视剧等等 一切内容都交织在一起，共享着各自的 世界观。受二次元（ACG）文化影响， 在网络文学这个领域中，小说通常被分 为男性向和女性向两种类别，而根据这 些网络小说改编拍摄而成的影视剧也因 此带有男性向或女性向的特征。本文将 以鬼吹灯 琅琊榜和盗墓笔记 这三部当红的男性向网络小说为对象， 以类型、符号和叙事逻辑为主要分析点， 考察它们在拍摄成影视剧的过程中的改 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 编的方法与特征。 中国论文网 /5/view-8138076.htm 一、 男性向 IP 改编的“类型” 划 分 网络男性向小说类型主要可分为 奇幻、玄幻、武侠、仙侠、历史、游戏、 盗墓、权谋、推理、灵异、科幻、军事、 都市异能等，而男性向 IP 改编影视剧 以“武侠”“古装”“盗墓”“ 游戏 ”“奇幻” 为 主，最成功的案例都做到了类型杂糅， 并融入了不同程度的“ 奇幻 ”色彩。类型 决定着作品的受众群体分布，小说与影 视剧属于两种不同媒介的作品，它们的 受众群体分布是具有各自不同特性的。 从类型种类上来看， “惊险”“惊悚” “奇幻”是鬼吹灯原著以及 九层妖 塔和寻龙诀中都有的类型， 寻 龙诀与九层妖塔均在与原著类型 种类保持基本一致的基础上加入了爱情 类型作为影片的主要类型。同时， 九 层妖塔还拿掉了盗墓类型这一主要类 型。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 从类型纵深对比上来看， 寻龙 诀与原著保持了高度的一致性，都以 “盗墓”“惊险” 为第一类型， “奇幻”“ 惊悚” 为第二类型，因为类型纵深度相同，则 寻龙诀在观影的体验上与阅读原著 的体验极为相同；只要不移动第一类型， 在第二类型中加入了爱情类型，观影体 验在与阅读原著的体验上并没有产生打 折扣的现象。 九层妖塔则因为缺失 了盗墓这一原著的首要类型，而完全打 乱了原著的类型纵深，即便主要类型都 有，但是在影片的观看与体验上产生了 与原著极不相符的效果。 原著琅琊榜的类型特征明显， 以“古装”“权谋”“复仇”“ 架空历史观 ”为 主要类型；其中， “架空历史观 ”为该小 说区别于其他“ 古装权谋”类小说的主要 特点。小说对于中国历史的架空程度是 很高的，但又仅限于对历史的架空（没 有出现诸如奇幻、玄幻类的对现实世界 的架空） ，这也是一大特点。在主类型 之外，小说也杂糅进了一些第二类型， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 比如“武侠”“耽美”“言情”；其中， “武侠” 类型主要体验在飞流身上，此人物就好 像是武侠二次的唯一化身，笼罩着整部 作品，而“耽美 ”类型则完全在梅长苏与 靖王之间体现，类型体现的非常具有节 制性与工整性，好像是刻意加入又不愿 大肆展开一样。 在琅琊榜IP 的同名电视剧改 编中，类型与原著基本保持了一致性， “架空历史观的古装权谋复仇剧” 可以是 对该电视剧的最直观描述，而少量的 “武侠”“耽美”“言情”则成为了该电视剧 在类型以及风格上的重要点缀；这两者 之间的关系非常类似于当下中国的主流 文化与青年亚文化之间的关系，可以说 这正是切合了当下大多数中国人对于影 视文本的审美需求：中老年人对于传统 的古装权谋复仇剧具有很深厚的审美基 础与审美经验，而青年人对于“耽美” “武侠”、 “言情”又有着不可割舍的迷恋之 情。并且在类型上保持了“一主一次” 的 关系，在主流大众的审美需求中加入了 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 青少年对于青年亚文化的审美需求，同 时又没有造成青年亚文化的喧宾夺主， 琅琊榜可谓在类型上做到了高程度 的大众审美化。 原著盗墓笔记的类型特征与 鬼吹灯高度相符，都是以“盗墓” “惊险”为主类型， “惊悚”“奇幻”为第二类 型。在盗墓笔记 IP 改编的同名网 络季播剧盗墓笔记中，类型与原著 保持了很大程度上的一致性。不过也增 添了一种“悬疑 ”类型，这跟网剧中二度 创作出现的众多人物所造成的情节线的 复杂性有关。在“ 惊悚奇幻的惊险盗墓 剧”中，也有着悬疑剧的影子。网剧 盗墓笔记改编自盗墓笔记原著 中的七星鲁王宫这一章节，在这个 章节中，出场的主要人物为：吴邪、三 叔、王胖子、潘子、闷油瓶；而在网剧 盗墓笔记中，出场的主要人物为： 吴邪、三叔、王胖子、潘子、闷油瓶、 陈承澄、阿宁、HIGH 少、霍老太太、 霍秀秀、解雨臣。网剧主要出场人物较 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 原著主要出场人物多出了一倍。人物的 增多增加了人物矛盾关系，使得剧情扑 朔迷离。不过这种在人物上“做加法” 的 方式显得有些画蛇添足，很容易破坏了 盗墓类网络小说的直叙性与纯粹性。 二、男性向 IP 改编的符号特征 从符号选取上来看， 九层妖塔 一定程度上抓住了原著中的核心符号 （鬼眼诅咒） ，以及昆仑山九层妖楼的 核心内容，除此之外，影片的绝大多数 内容以及符号在原著中并没有出现，但 其中的一些符号可以认定为是以原著内 容发散出来的（比如火蝠、 鬼族史 、 石油小镇里的怪兽、杨加林教授等） 。 寻龙诀在绝大多数符号上是与原著 高度一致的，但影片并没有抓住原著中 存在的核心事件。对比发现，这两部电 影对原著改编的侧重点均有不同：九 层妖塔侧重于改编原著的符号，而一 定程度上保留了原著的核心事件；寻 龙诀侧重于改编原著的事件，而在符 号上与原著高度相符。也就是说，这两 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 部电影都既有忠实原著的方面，也有不 忠实于原著的方面，而“ 保留符号改编 事件”的寻龙诀 相比“保留事件改编 符号”的九层妖塔 ，更加的没有触动 原著的根基。 在琅琊榜的 IP 改编中，电 视剧与原著在符号上高度一致。首先， 这与原著小说的叙事形式的特殊性有关 联，原著小说采用的是高度的“对白式” 叙事，本身就是对戏剧剧本写作方式的 一种借用，并且作者的文学功底扎实， 台词简短精美，直接明了又富有韵味； 从某种意义上说， 琅琊榜小说就是 一个写好的文学剧本，由于情节是在人 物的对话关系中展开与发展的，所以改 编的主体性就被削弱了，它更像是一次 IP 的直接转换。 “琅琊榜小说=琅 琊榜剧本” ，由于这种特殊性， 琅琊 榜小说得以实现被改编成电视剧就变 得非常简单，100f 字的“对白”小说正 好成为电视连续剧拍摄的剧本蓝图，绝 大多数小说中的对白都被直接搬用到了 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 电视剧中。其次，在非对白的描述性段 落中，电视剧也完全遵从了原著，在服 装、布景，以及人物性格、行动上进行 了“还原” 。 琅琊榜在符号 特质上体现出一种去历史化的特征，在 一个特定的年代中虚构了主要人物、事 件，在宫廷权谋的斗争中混入了江湖化、 武侠化的内容，以及将人物造型与人物 关系的描绘耽美化。耽美化的内容特质 给予了琅琊榜最与众不同的风格。 “耽美”美学最早来源于日本文学，并在 日本兴盛，对于这种美学，它是一种舶 来品，一种日式美学风格，这种日式风 格无微不至的体现在剧中的叙事与造型 之中。不能否认，虽然琅琊榜是一 个发生在中国古代的故事，但是它的美 学形态与呈现出的样式却非常的后现代 与二次元倾向化。 “一切历史都是当代史 ” ， 琅琊榜正好体现出了这一点，去 中心化的主题思想、作为独立个体的主 要人物、对权力梦想的倦怠与嘲笑、对 统治者的无畏与戏谑，这些非常当下的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 思想现状与文化形态在该剧中都一一得 到体现。来去自由的梅长苏，没有身世 出处的飞流、像小丑一样的梁王，人与 人之间的交流呈现平等自由化，权力等 级左右思想、行为、话语的桎梏与梦魇 被消解，每个人物在思想上都有自己的 中心，而不再是以皇权为中心。 琅琊 榜体现出的现代思想是与时俱进的， 它切合了网络时代的社会文化特征与符 号特质。 盗墓笔记与其它盗墓类文本 一样，都是用单一的叙事方式去叙述博 杂的内容。与鬼吹灯一样， 盗墓 笔记的符号也涵盖了众多范畴，诸如 历史、地理、传统文化、科学知识、盗 墓知识等等；如果说鬼吹灯是一部 “北派盗墓全书 ”，那么 盗墓笔记则 正好可以占着“ 南派盗墓全书 ”的名号。 例如， “盗墓”一词在鬼吹灯 中被称 为“倒斗”，而在盗墓笔记 中则被称 为“淘沙”；“盗墓者”在鬼吹灯中以 “摸金校尉”“卸岭力士”“搬山道人”与“发 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 丘中郎将”著称，而在 盗墓笔记 中 则以“土夫子 ”著称。更有意思的是，在 两部著作中，居然都有一个人物叫王胖 子，并且均为主人公的助手，均为北派 “摸金校尉”，均有相同的性格特征：嘴 贫、贪财、仗义；在客体方面，两部作 品的主要情节均为在墓穴中的解谜与闯 关，遇到的阻碍有机关与生物，而且生 物的描写都根源于传统的巫术文化，可 见， 盗墓笔记与鬼吹灯在符号 特质上是非常相似的，只是两者讲了不 同的故事。 三、男性向 IP 改编的叙事逻辑 在网络男性向小说以及由它们改 编的影视剧中，叙事方式大致相同，一 般采用的是以顺叙为主，以插叙、补叙 为关键，配合行进的叙事方式；另有少 量的倒叙现象，平行叙事则几乎没有。 “顺叙为主 ”是男性向 IP 叙事方式 的基本特征，它给予了叙事强大的线性 逻辑、时间逻辑。按时间的先后讲故事， 或者说是按事情的发展态势讲故事，说 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 明男性向影视剧的基调是“写实主义” 倾 向的。不论是在鬼吹灯 盗墓笔记 还是琅琊榜中，都可以清楚地看出 叙事的线性感，绝不会出现逻辑复杂、 跳来跳去的叙事方式，男性向的作品往 往具有不拖沓的逻辑性叙事，而这些逻 辑也并不复杂， “不烧脑” 的特征符合互 联网的快速传播与大众消费的特征。 鬼吹灯8 卷在骨架上全部是按照时 间的先后来叙述的，时间的连续性使之 建构起了故事前后的串联感，为悬念的 建构奠定了基础；琅琊榜在骨架上 同样是按照时间先后来叙述的，从梅长 苏入京参政到最后靖王被立为太子，整 个故事使用顺叙的方式叙述了它的演变 过程。 “插叙、补叙为关键，配合行进” 是此类男性向影视剧叙事方式的突出特 征，插叙是顺叙的阻断，它为叙事增添 了非线性感，补叙是顺叙的补充叙事， 为顺叙造成的情节漏洞进行补充。用一 句来形容，插叙和补叙是一个故事在叙 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 事上能形成奇特悬念的关键因素，它使 得男性向网络小说以及 IP 改编作品普 遍带有“推理化、悬疑化 ”的色彩，配合 顺叙，则为顺叙提供了强大的动力因素， 使得故事能一直出奇出彩的讲下去。 琅琊榜的叙事动力就是被划为插叙 行进的“梅长苏 12 年前所遭受的劫难 ”， 在具体叙事策略中，顺叙可以很轻松地 将故事发展到一个出现巨大情节漏洞的 时刻，为补叙和插叙做叙事上的铺垫， 而当补叙和插叙出现时，则会造成剧情 的激烈变化，强烈地吸引观众。 琅琊 榜是最好的例子，不论是小说还是电 视剧整体上都是顺叙与插叙之间的博弈， 而插叙与顺叙在最后的“ 逼君认罪 ”这一 情节点融合终结，整个故事的高潮也就 结束了；反之，插叙（补叙）如没有消 失，对于观者，就意味着故事还有新的 疑团没有解开，故事也将像“番剧” 连 载式的一直持续下去。 “几乎没有平行叙事” ，在网络男 性向小说中，几乎没有使用到平时叙事。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 在一般意义上，平行叙事是诸如水浒 传 射雕英雄传等传统长篇小说、 大型时空架构的文本中才会用得到，因 为它的功能是将本来错综复杂的情节整 理清楚。在琅琊榜 鬼吹灯 盗墓 笔记这类大型长篇连载的网络小说中， 篇幅甚至比传统长篇小说更长（其中， 鬼吹灯字数甚至超过了水浒传 的两倍还多） ，历史时空架构比传统长 篇小说更宏伟。反而这些男性向网络小 说几乎不用平行叙事。这可能正是男性 向小说与传统小说在叙事上的一个最大 的差异，同时也是网络媒介与纸质媒介 在内容产生机制上的差异，网络上的内 容通常可以无限进行下去，比如连载小 说和直播。 在现代影视剧的观看消费中，观 众所能接受的叙事节奏越来越快，观众 所需要接受的叙事节奏也是在大幅度提 升，在网络男性向小说中，叙事节奏强 烈、快速，给人目不暇接之感，酣畅淋 漓之快。在 IP 改编的影视剧中，内部 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 14 节奏较原著有所放缓，如在鬼吹灯 中，被写入的平均每次盗墓要使用到的 工具约有 15 种，遇到的阻碍种类约为 15 种，遇到的阻碍次数约为 30 次；而 在九层妖塔中，工具种类几乎为 0，阻碍种类屈指可数，阻碍次数也不 超过 10 次；在寻龙诀中，工具种 类约为 10 种，遇到的阻碍种类约为 10 种，遇到的阻碍次数约为 15 次；外部 节奏与同类型好莱坞电影相比较，也 显缓慢，以“ 镜头个数/1 分钟” 为单位， 霍比特人约为 33 个/1 分钟， 九层 妖塔约为 16 个/1 分钟， 寻龙诀约 为 23 个/1 分钟。 “速度” 一直都是现代人 所追求的目标，当下经济快速发展的中 国所带来的效应也包括人们对内容消费 速度的追求，如果一部影视剧节奏缓慢， 许多观众将会没有耐心与时间继续观看 下去；而“节奏 ”，则是每一个现代人要 在快速的社会生活寻找的东西，一部节 奏强烈、快速的影视正好符合了同样处 在节奏强烈、快速的生活中的人们的期 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 15 待。 任何一个文本的叙事主体都是叙 述者，任何故事都是以叙事者的某一视 角来讲述的。 鬼吹灯与盗墓笔记 的叙述者是人物，同时以书中男主角为 第一人称视角进行叙述，作者本人知道 的比人物要少；琅琊榜的叙述者也 是人物，不过是以第三人称来讲故事。 这很像是射击游戏中的 FPS 游戏与 TPS 游戏 ，玩家热衷于在游戏中扮演 第一人称与第三人称的角色，第一人称 的视角具有“ 代入感” ，能使玩家在游戏 时产生“沉浸 ”效应，而第三人称则具有 “间离性”，使玩家能随时从主体叙事中 跳出，认识“ 自己” 。一个玩家喜欢沉浸 在自己所扮演的角色中，同时