花鼓戏转型经历对湘籍民族歌唱家的影响

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 花鼓戏转型经历对湘籍民族歌唱家 的影响 当乡恋中优美亲切的旋律流 淌在 1983 年的文化部春晚时，犹如文 革影响下严重沙化的声乐艺术荒漠中涌 出的一泓清泉，让饱受文化干涸之苦的 人们如沐甘霖。短短几年间，李谷一的 名字也随着乡恋 知音 绒花 难忘今宵的广泛传唱走入千家万户； 当走进新时代中激情豪迈的歌声响 彻在 1998 年的央视春晚时，张也带着 她的走进新时代 万事如意 高天 上流云已逐渐进入寻常百姓家；当 亲吻祖国中磅礴大气的旋律震撼着 央视青歌赛每一位听众的心灵深处时， 王丽达的名字也随着她的亲吻祖国 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 沂蒙山我的娘亲亲 洗菜心红遍 大江南北 中国论文网 /5/view-4510149.htm 翻开这些湘籍民族歌唱家“背后 的故事”时，人们也许会惊奇地发现： 这支“娘子军 ”队伍几乎人人都有过湖南 花鼓戏的花旦演唱经历，多年后都曾坦 言早年的花鼓戏演唱对她们的民族声乐 之路大有裨益。换而言之，花鼓戏的转 型经历对湘籍民族歌唱家产生了深远的 影响。 湖南花鼓戏是在民间歌舞地 花鼓、花灯、采茶灯等的基础上形成和 发展起来的，是湖南各地方小戏花鼓、 灯戏的总称。其曲调来自于地花鼓与花 灯，多由民歌演化而来。湖南花鼓戏 在长期的艺术实践中，善于融合其他戏 曲艺术的优点，不但由“ 三小戏 ”发展到 生、旦、净、丑，而且“ 三小戏 ”中有更 细的分工，长沙花鼓戏中的花旦就属于 四类小旦之一。 花旦在唱腔方面要求音色甜美、 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 婉转，行腔圆润、通畅、灵巧；其用嗓 以真声为主，兼带假嗓；气息上讲求收 气、送气、弹气、顿气、揉气等方法的 综合运用；采用“ 交替共鸣 ”的方式；咬 字时根据不同字音调值的需要行腔。据 笔者考察，花旦咬字大致可总结为“字 重腔轻”“依字行腔”“ 快速归韵”“ 字正腔 圆”四项特点；花旦的唱腔音乐跌宕起 伏，旋律大跳音程较多，常在高音区作 润腔修饰。润腔的方式较为丰富，主要 有触电腔、上滑腔、下滑腔、抛腔、花 舌腔等。通过这些技巧性润饰，结合戏 曲内容需要最终达到“ 以声带情 ”“以情 品声”的演出效果与目的。可以说，花 旦作为湖南花鼓戏中独具特色的行当门 类，其唱腔特点是湖南戏曲声腔艺术的 杰出代表。 如前所述，李谷一、张也、王丽 达、雷佳、刘一祯等花鼓戏转型而来的 湘籍民族歌唱家，花旦的演唱经历将该 行当丰富的声腔特色用“ 润物细无声 ”的 方式融入到她们的实际演唱中，并对她 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 们日后的民族声乐实践产生了潜移默化 而又至关重要的影响。从戏曲声腔学的 角度看，这种影响具体体现在发声技巧、 润腔特色两大方面，其中润腔特色对民 族声乐演唱的影响尤为深刻。 一、发声技巧 花旦唱腔中甜美、婉转而又多变 的音色特征是湘籍民族歌唱家最为鲜明 的演唱优势，这种优势实际建立在良好 的呼吸与共鸣的基础之上。 乐府杂录 云：“善歌者必先调其气，氤氲自脐间 出，至喉乃噫其词，即分抗坠之音。既 得其术，即可致遏云响谷之妙也。 ”长 期的艺术实践证明，我国传统戏曲声腔 中“丹田之气 ”“依字行腔”的理论与民族 声乐训练中注重腹式呼吸、讲求高位置 共鸣的要求在实践效果上具有根本的一 致性。 歌曲绒花中，李谷一运用她 本人特有的少女般天真无邪的音色塑造 了农家女孩的纯朴形象，使听众闻其声 如见其人。悠长舒缓的旋律犹如春风沁 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 人心脾，在这首作品中，花鼓戏对气息 自如控制与声音掌控灵活的训练得到了 充分展示。相比之下，歌曲高天上流 云的旋律起伏较大，因不同声区之间 的频繁转换而颇具难度，但张也的演唱 不仅显得游刃有余，而且将花旦咬字中 的“依字行腔 ”“快速归韵”的特征准确运 用到歌词“道 ”“心”“云”的演唱中，使整 首作品亲切自然、富于乡土气息，加之 自身细腻婉转的音色特点，更能加深听 众对歌曲人文内涵的理解，令人回味无 穷。 二、润腔特色 明代王骥德曲律云：“乐之 筐格在曲，而色泽在唱。 ”一语道明了 唱腔的润饰在戏曲演唱实践中的重要地 位。因民族声乐与戏曲唱腔具有共同的 文化认同基础及审美理念。故通过对戏 曲声腔润饰特征的借鉴与整合，加强了 民族声乐作品的表现力与生命力。在此 艺术规律的作用下，李谷一、张也、雷 佳等湘籍民族歌唱家将花鼓戏丰富多样 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 的润腔手法与民族声乐作品精神内涵的 准确表达有机结合，形成了极具个性且 为广大听众喜闻乐见的润腔特色。 1.对触电腔的运用。触电腔亦称 “气颤音”或“气震音”，是湖南花鼓戏唱 腔中典型的润腔手法。演唱时让气流快 速地冲击声带，像触电一般在延长音上 形成强烈而快速的颤抖，以此营造粗犷、 山野味十足的声音效果。部分民族声乐 作品中为了表现地域风格特色，使用时 加强了声音共鸣点的集中与颤动的自如。 雷佳演绎的水姑娘 ，以轻快 明朗的风格塑造了洞庭水乡姑娘质朴、 善良与勤劳的美丽形象。歌曲第一部分 中“归来啊两片浆呃 ”“风浪里去撒网呃” 两个“呃”处充分展示了触电腔的特殊魅 力，气流快速冲击声带造成的颤音效果 将同一延音分为本音与叠加再现的两种 不同声效，浓烈的乡土气息扑面而来； 第二部分连续四个“ 把你喜张望 ”最后一 个“张”字时，短促的触电腔将歌者似乎 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 看到水面鱼儿飞跳、 “水姑娘 ”与它们嬉 乐的动人场景渲染得淋漓尽致。整首作 品中“水姑娘 ”的娇羞、活泼的多面性格 特征得到彰显，既使作品主人公的形象 得到丰满，又让听众对“ 水姑娘 ”的爱慕 与思念之情油然而生。 2.对上、下滑腔的运用。上、下 滑腔是随着本音向上行或下行滑动的装 饰音声调。为突出人物形象、加强语气 修饰与表达特定情绪，湖南花鼓戏在结 合本土方言声调的基础上使用了丰富多 样的上、下滑腔。民族声乐作品中为营 造特定的语气效果及主题思想表达需要 而适当使用。 20 世纪 80 年代风靡全国的影视 歌曲知音中，李谷一将上、下滑腔 自然地融入该曲中，使其既具备独特的 艺术审美价值，又与影视作品所表达的 主题相得益彰。歌曲前半部分“高山流 水韵依依”的 “依”所用的下滑腔、 “叹的是 人生难得一知己” 的“ 生”所用的上滑腔， 加深了作品“ 剪不断理还乱 ”的愁绪，使 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 作品具有“声断韵不断 ”表达效果的同时 亦积蓄了感人至深的内在底蕴。 3.对抛腔的运用。抛腔类似将球 抛上去又落下来的运动状态，属于花鼓 戏的重要润腔方法，近似于滑音，亦可 看做是上、下滑腔的结合。它能强调某 些字或突出某种情绪，造成强烈的动感。 当代部分民族声乐作品中为营造或烘托 强烈的戏剧性效果，经常使用抛腔手法。 2002 年第十届青歌赛上，王丽 达的一首沂蒙山啊，我的娘亲亲震 撼了全国观众，抛腔的使用将这首作品 蕴含的巨大感染力发挥到极致。作品第 一部分“而今的沂蒙山啊 ”的“沂”“遍地是 黄金”的“黄”“ 而今的娘亲亲” 中“的”，都 因使用抛腔而变得韵味无穷。主题句 “沂蒙山啊，我的娘亲亲 ”中“娘”字先上 后下的抛腔，让歌者把爱的倾诉对象全 部聚焦于同一核心主题对祖国和中 华民族的爱，对世代生于斯长于斯的山 川土地、绿野清风的爱，从而使整首作 品的主题意境得到最大限度的升华。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 4.对花舌腔的运用。花舌是我国 民族音乐特有的润饰技巧，许多戏曲形 式都不同程度地运用了花舌腔。湖南花 鼓戏中的花旦对花舌腔的使用较多，要 求亦较高。具体方法为将舌尖顶在上腭 的门齿处，使气流冲击舌头，产生“得 儿”的滚动音效果，在民族声乐作品中 适宜表达某种俏皮、活泼的喜剧性效果。 由湖南花鼓小调改编而来的歌曲 洗菜心 ，经湘籍民族歌唱家吴碧霞 与王丽达的精心演绎而享誉全国，成为 湖南风味民歌的代表。曲中多次出现 “嗦嘚儿衣子啷当 ”的花舌腔技巧使整首 歌曲的各部分形成有机的贯穿，亦将湘 妹子聪慧泼辣的鲜明形象刻画得淋漓尽 致，花舌腔与整首作品的有机融合，向 听众揭示了主人公对自由爱情的大胆追 求与美好憧憬。相比之下，吴碧霞所演 绎的另一首歌曲山神同样取材于湖 南民歌，虽色调略显凝重，但中间部分 花舌腔的出现为歌曲增添了一丝活跃， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 使之与前后形成一定程度的情绪对比而 成为全曲的亮点。 综上所述，民族声乐是用声音塑 造典型形象、反映现实生活的艺术，这 是由艺术创作规律所决定的。无论我们 使用何种声音类型，包括传统的戏曲声 腔因素，所有的唱法都只是艺术表现的 手段。只要能够塑造声音形象，传递我 国民族声乐艺术特有的“ 韵味 ”，符合当 代中国民众的审美需求而被他们普遍接 受的声乐艺术，都应归纳到我国民族声 乐艺术的范围内并受到应有的重视。照 此而论， “民族唱法 ”也应该突破现行的 “学院派民歌唱法 ”单极模式，形成包括 戏曲唱腔在内的多元化声音类型并存的 开放格局。 注释： 贾古：湖南花鼓戏研究 ， 人民音乐出版社 1981 年版，第 1 页。