论郭元管弦乐作品《三叠》的艺术特征

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 论郭元管弦乐作品三叠的艺术 特征 摘 要：作曲家在创作某些作品 时，除涵盖高超的作曲技法、充盈深邃 的情感表达，还会因受到某种思潮的影 响有感而发。以郭元的管弦乐作品三 叠作为研究对象，剖析作曲家在其作 品中有关创作理念、创作技法以及曲式 结构的独特设计，并对中国传统音乐元 素在作品中如何提炼、变化并融入到音 乐创作之中展开讨论，揭示该作品创作 理念与中国道家思想文化的相通性。 中国论文网 /7/view-12991880.htm 关键词：郭元；三叠 ；艺术 特征；道家思想 中图分类号：J604 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 文献标识码：A 绪 论 中国音乐文化从古至今流传下来 许多经典的作品，如梅花三弄 十 面埋伏等。作为东方音乐文化的代表， 中国的音乐文化在历史的沉淀中孕育着 自身独有的艺术特点和气韵。20 世纪， 随着西方现代音乐创作技法的引入，中 国作曲家在创作理念、技法和手段上有 了更多的突破，创作了大量优秀的音乐 作品。 2009 年 4 月 16 日，在东京艺术 大学举办的“ 创造的森林 2009”现代音乐 会上，由日本指挥家高关键执棒并首演 的作品三叠 （Three Times）取得了 圆满成功。 三叠这部作品是郭元教 授于 2006 年在日本留学时完成的一部 现代小型管弦乐作品。2014 年作曲家再 将此曲改编为弦乐队版，参加了由国际 当代音乐大师、波兰作曲家潘德列斯基 担任评委主席，并以其人名命名的第 2 届“克里斯托弗 潘德列斯基国际作曲 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 比赛”（2nd Krzysztof Penderecki International Composers Conpetition） 。 该比赛无国籍、年龄的限制，这让三 叠从 118 部参赛作品中脱颖而出，以 6 部决赛作品之一的身份进行现场展演， 并最终获得入围奖。 该作品在创作理念、技法以及结 构等层面都有着独特的艺术展现力。本 文通过对三叠这部作品艺术特征的 剖析，借以拓宽音乐创作的新视野。 一、创作理念及材料解析 1.理念 20 世纪 70 年代，频谱音乐作为 西方现代音乐技法的新生事物被许多作 曲家们所知晓，1其基本原理是借助于 电子仪器的分析，运用创作上的特有技 法，完成音乐的写作。频谱音乐的开拓 成员之一杰诺德格雷西（Grard Grisey，19461998 ）有过这样的言论： “频谱不是一种体系 它是一种态度。 ”这种态度是讲求音乐要回到声音的本 源，用“生态学 ”的态度来提取声音素材， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 换言之就是把声音视作一个完整的生命 过程：出生（起奏）成长（增益） 壮年（保持）老年（衰退） 死亡（消逝） 。2 三叠这部作品从宏观上看， 非常具有频谱音乐的特征，但它并非照 搬频谱音乐的创作模式，因其没有借助 电子设备以及频谱音乐的相关创作手段， 而只是借用了频谱音乐的思想，使得音 乐在声音自始至终的“ 贯通 ”中存在着。 2.材料解析 三叠的创作素材主体是一个 C 宫五声音阶，其音列的组合方式源于 中国古曲梅花三弄 （谱例 1a） 。主题 的五度框架中包含了小三度和大二度的 “内填充”音程。在此基础上，作曲家以 素材尾部的 C 音为轴，引入 A 和 B 两 个音高材料（谱例 1b） 。整部作品都是 在上述音高素材上通过各种创作手段变 化重组完成的。 二、 “贯通 ” 三叠 创作技 法解析 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 “贯通 ”是三叠 整部作品艺术 特点的总体概括。其具体表现将从旋律 发展、音色材料的贯通、单音写作技术 的贯通 3 个方面进行阐述。 1.旋律发展“ 极端 ”主题材料 的贯通 动机运用非常精炼，为了避免由于动机 周而复始的呈现所带来的乏味感，作曲 家在音色的搭配和控制上作了以下 3 个 方面的构建。 （1）乐队编制与声部特点 三叠的乐队编制如下： Picc./Fl. 1Ob.1 Cl.1Bsn.1 Hn.2Trpt.1 Trbn.1 Perc. （ Vibraphone/Glockenspiel） 1Timp.1 Vln.I 5Vln，II 4 Vla.3Vc.2 D.B.1 作为一部现代小型管弦乐作品， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 从编制图中我们可以看到木管、铜管组 的人员编制基本保持了传统的小型乐团 的编制，弦乐组的编制也沿用了传统乐 队由高音乐器至低音乐器人员配置递减 的特点。由此可见，人员编制的差异在 这部作品中并不大。 在作品的编配手法上，并非像传 统小型管弦乐队一样，根据不同的乐器 组别进行写作。以弦乐组为例，15 名演 奏员“各自为阵 ”（同一时刻演奏的乐谱 无一重复） ，形成音响集群。这样特殊 的写作手法在管弦乐作品中也比较罕见， 并且非常具有室内乐化的编配特征。 （2）微分音的使用 在现代音乐的写作过程中，十二 平均律、五度相生律和纯律已不能完全 满足当代作曲家的创作需要， “微分音” 便应运而生。自 1895 年墨西哥作曲家 J.卡 里略（Julin Carrillo，18751965）首 次使用微分音创作至今，微分音越来越 受到国内外作曲家的亲睐，并成为了西 方现代作曲技法中广泛使用的创作技法 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 之一。 三叠的创作材料精简，写作 方式也很“极端 ”，而且在微分音的使用 上，作曲家体现出不同的切入角度 微分音不再单纯地用作润色工具，更是 成为音乐横向与纵向发展不可或缺的关 键要素。作品中大量使用了空弦微分音， 为了演奏方便，作曲家对于乐器的定弦 就有了特殊的设计，如中提琴的第三、 第四弦降低四分之一音；大提琴的第三、 第四弦升高四分之一音。正是在微分音 的作用下，使得乐器之间的音高差异相 互碰撞，形成了色彩上的明暗变化，从 而使作品增添了许多非常规的音响效果。 从上面的谱例中我们可以看到， 作曲家所使用的是纯五度核心音程，以 及从主题动机中延伸出来的 A、B 两个 音高构成的音高材料。但随着微分音给 整体音响上的润色，使音乐的多声语言 乃至音乐风格也随之发生变化，形成了 独特的多声特效。 3.单音写作技术的贯通 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 在三叠这部作品中，长持续 音是该作品创作的另一个突出的艺术特 征。意大利作曲家歇尔西（Giacinto Scelsi，19051988）首创了单音创作 技法。郭元将这一创作技法合理地运用 在了三叠的旋律发展过程中，使原 本单调的长音富有变化，甚至通过乐器 间的相互作用，最终起到推动乐曲情绪 的效果。 单音技术主要包含了两个方面， 单音延伸与单一音响，具体阐述如下： （1）单音延伸 单音延伸是指利用微分音对单个 音的缠绕所造成的晃动手法，以及采用 非常规定弦所制造的同音换弦的音色转 换，这种作曲技法通常在弦乐与管乐中 使用。谱例 3 是单音延伸较为典型的片 段，作曲家通过微分音环绕、改变节奏 形态、转换音域以及采用不同的演奏技 法等变化，完成了 30 多个小节的持续 C 音演奏。 （2）单一音响 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 与单音延伸类似，单一音响也是 长时间持续的一种音响效果。它们的区 别主要体现在后者的音响构成并非只有 一个音，而是指包含了两个或者两个以 上的音构成的音响集合，见谱例 4。 三叠这部作品中，纯五度音 程是整部作品的核心音程，特别是在作 品的后半部分，以它作为一种固定音响 来使用的频率非常高。并且，作曲家运 用弦乐实音与泛音相互穿插的演奏手法， 以及不同乐器之间的音色对比，使这一 音响在长时间的持续过程中避免了听觉 上的疲劳。 郭元通过独特的乐队编制设计， 配合微分音音色的变化作为音乐主要发 展手段，并以单音创作手法作为创作此 曲的主要思维，从而达到了音色使用上 的贯通。这部作品充分地体现了作曲家 现今“以音为本，以简表深” 的创作风格 以及创作理念。 三、 “折叠式屏风画” 三叠 的曲体结构特征 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 早在三千多年前的周朝时期，屏 风以一种天子专用的器具出现，以此彰 显身份和地位。为了美观，屏风上常用 字画来进行装饰。屏风的形式种类颇多， 其中一类名为折叠式屏风。有些技艺高 超的画家在对折叠式屏风进行装饰时， 可将不同的画分别画在单独的屏风上， 每一副都有着各自的布局、意境，重叠 起来却是另一番画面感官。3 三叠曲体结构的创作灵感正 是源于折叠式屏风画。全曲以核心五度 音程纵向与横向的关系作为布局的主线， 在色彩、强弱、节奏和速度上体现了折 叠式屏风画所具有的分合特点。另一方 面，从前文有关三叠素材来源的解 析中，知道此曲与梅花三弄有着密 不可分的联系。其实，在曲体的结构上 两者也有相似之处。据史料考证， “三弄” 实为主题变化重复 3 次，自然地将作品 划分成了 3 个部分，而三叠的“叠” 字也有着同样的释义。 三叠全曲由 3 个主体段落和 1 个尾声，共 4 部分组 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 成。每个部分通过对主题的不断呈示写 作而成，这是该作品的基本创作理念。 但作品并非一个主题简单地呈示和堆砌， 每个部分都有着各自鲜明的写作特点。 第一叠为整首作品的铺垫部分。 其各乐器间的纵向关系并不显著，作曲 家主要以旋律的横向运动作为作品的主 要创作手段，以长持续音作为此段落的 主要呈示方式。作曲家就单音技术的使 用上主要采取了弦乐声部 C 音以及 G 音在实音与泛音上的音色对比，以及其 他声部以微分音环绕运动为辅助渲染的 手法写作而成。作曲家还在第一叠中将 音区进一步放大，形成一个频响极宽的 音响屏风，见谱例 5。由于各声部的节 奏型比较单一或变化较小，加之各个乐 器以弱奏为主，力度的变化也主要以小 范围的强弱推动构成，故第一部分音乐 的色彩对比相对清淡。此段所有乐器的 音色演绎都比较飘逸，各乐器单独的单 音渲染能力得到了充分展示，仿佛一幅 “单音染色与辐射下的屏风画” 。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 第二叠中铜管声部长时间的 C 音 持续是本段落的主要呈示方式。在本段 前半部分中，各乐器仍然以变化不大的 力度呈示着主题材料，节奏的变化仍然 较小，音乐的推动主要是在速度上稍有 加快。作曲家在创作过程中，充分利用 了铜管乐器多变的单音演奏技法特点， 继续沿用单音持续的作曲技法完成写作。 通过对铜管乐器所演奏的 C 音作强弱的 对比、节奏的变化、微分音的环绕使用 以及演奏技巧的变化，使音乐在旋律无 太多音高材料变化的基础上流动并发展 起来。长笛、颤音琴、倍大提琴等其它 乐器不时地穿插出 G 音与之形成对比， 在纵向上以和声的形态来呈示核心五度 音程。第二叠后半部分音乐性格发生了 一些改变，作曲家在音色的处理上非常 注意铜管乐器与弦乐器的虚实对比，从 而引入了第二叠的高点，见谱例 6、谱 例 7。 五连音与三连音错综复杂的对位 写作与主体材料中各音程要素的辗转运 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 动，打破了前面宁静的音响。另一方面， 弦乐声部也改变了以往平静的面貌，快 速的连续泛音在弦乐组各个声部中以无 雷同节奏型的方式，不间断地穿插运动。 谱例 7 中弦乐组各演奏者彼此交 错穿插，或者和声的叠置过程均以泛音 为主要演奏形式完成。正是在这些音色 的对比中，第二叠带给了我们少许悸动 的感受，好似一幅“ 淡入而再次起始的 屏风画”。 第三叠是一幅“ 模糊而厚重的屏 风画”。主体材料的呈示结合了前面两 叠的发展手法，以纯五度音程纵向与横 向交错进行的方式发展而成。作曲家运 用强烈的配器音响、多变的演奏技法、 快速的音区变换以及夸张的力度对比等 手段，使得升、降四分之一音的 C 音和 G 音与自然 C 音和 G 音融合在一起。 由于微分音的相互碰撞所带来的模糊音 高，使得音乐在协和与不协和之间相互 转换。音乐速度较前两段有所加快，音 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 14 高及音色的趣味性得以充分体现。 谱例 8 中各个声部在相对密集的 音高转换中，音色显得非常丰满。递减 式的纵向和声关系与各声部乐器之间的 交相呼应，逐步将乐曲推向全曲的总高 潮。音乐的立体感和空间感得到了充分 的展现，音乐具有强大的张力。最后全 乐队在和声纵向的递减模式下形成了一 个音块，各声部在音块中逐步递减逐渐 趋于平静，以此完成第三叠的创作。 尾声段落乃全曲的画龙点睛之笔， 如同“万法归一般的屏风画” 。音乐回归 到了平缓的情绪，纯五度素材再次采用 旋律音程作为主要写作手法，融入了中 国传统的起承转合理念。在弦乐高音区 泛音演奏的微分音音响背景下，隐约可 以感受到古曲梅花三弄主题的影子。 曲终时，作曲家将音乐结束在了 G 音上， 类似一个开放性的终止，使人有“余音 绕梁三日不绝” 之感。 结 语 通过对三叠这部作品的深入 -精选财经经济类